黑白灰運(yùn)用的體會(huì)

牛宇婧

【中圖分類號(hào)】G4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2016）22-0074-02

在藝術(shù)日益發(fā)展的今天，黑白畫占據(jù)著不可替代的位置。它拋開了艷麗的色彩，靚麗的烘托，用別具一格的黑與白述說著單色世界的魅力。

一副好的黑白畫作品，它具有獨(dú)特的視覺沖擊力、強(qiáng)烈的對(duì)比、獨(dú)特的韻律、濃郁的裝飾意味，以及細(xì)膩的情感表達(dá)。

在單色的藝術(shù)世界里，黑白灰的巧妙運(yùn)用尤其重要，作品的思想表達(dá)是焦點(diǎn)。如何才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的，有專屬特色的、好的黑白畫呢？

一、構(gòu)圖：首先要仔細(xì)觀察周圍的事物，從身邊的故事開始，包括每一片樹葉的形狀、脈絡(luò)，亦或是衣裙角上的一個(gè)不起眼的花色圖案，都可以作為畫面構(gòu)成的一部分，既可作為畫面中的裝飾紋樣，也可以是特寫的主要題材。當(dāng)然，畫面細(xì)節(jié)是不可忽視的。選擇了畫面中的內(nèi)容之后，要考慮這些物體在畫面中如何安排才能夠使得作品主次分明，層次突出。當(dāng)然新穎的畫面布局更具有挑戰(zhàn)性，會(huì)使畫面更加豐富，更加耐人尋味。

二、作品內(nèi)容：畫面框架設(shè)定后，就要考慮作品內(nèi)涵了。黑白畫，裝飾是很重要的組成部分。裝飾圖案的烘托會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。裝飾圖案的選材往往就在我們身邊，比如提包、手機(jī)、杯子、各種掛飾及具有民族特色的紋飾等，都是我們畫面中不可或缺的素材，或復(fù)雜，或簡(jiǎn)單，根據(jù)作品的需求進(jìn)行選擇，運(yùn)用黑白灰的不同的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)其不凡的藝術(shù)價(jià)值。

三、黑白灰的巧妙運(yùn)用：我們所說的黑白灰是相對(duì)的，并不只是簡(jiǎn)單地黑色、白色和灰色，而灰色本身包含許多的層次，例如，深灰、中灰、淺灰，而當(dāng)灰色深到一定的程度時(shí)，就變成了黑色，同理，當(dāng)灰色淺到一定程度時(shí)，就變成了白色。在黑色與白色之間的任意一種顏色，都可以稱之為灰色。這些顏色在作品中合理過渡和應(yīng)用，能很大程度上改變整個(gè)畫面中的視覺顏色，對(duì)比鮮明，視覺沖擊效果顯而易見，使畫面內(nèi)容豐富，層次感和流動(dòng)感加強(qiáng)，主題更突出，意境更深遠(yuǎn)。

四、思想表達(dá)：作品想要表達(dá)的是什么，是壓抑還是歡快、是含蓄還是奔放，是柔美還是粗獷，是作品本身的核心，也是靈魂。所以在氛圍的處理上，大量的使用黑色會(huì)提升畫面壓抑的感覺，而白色居多的畫面，也會(huì)使人的心情明朗起來，而灰色，必須要在白與黑之間合理地安排，既要做到使黑白分明，又要做到加強(qiáng)畫面層次，使畫面變得復(fù)雜、豐富、有故事性。也就是說，黑色與灰色越多，畫面就越陰郁；白色越多，畫面就越明快；黑白越少，灰色越多，則對(duì)比越柔和，表達(dá)的就越優(yōu)美和精致。更重要的是，灰色的明暗變化，深灰、中灰和淺灰需要合理的運(yùn)用。手法多樣化不能太單一，否則灰色本身的有利性就會(huì)被單一的處理所覆蓋，從而使畫面變得簡(jiǎn)單，沒有故事性。而想要做出不一樣的灰面，就要有不一樣的表現(xiàn)手法。每一個(gè)灰面不僅僅由疏密不同的線來構(gòu)成的，也可以由點(diǎn)、面組成。比如，通過一個(gè)小圖案的疏密排列來構(gòu)成一個(gè)大的灰色面，圖案越密，則塊面顏色越深，反之越淺。灰面處理的越是細(xì)膩精致，作品表現(xiàn)的內(nèi)容越具體，越能表達(dá)作品的思想及情感。

五、事物的基本特征：通過黑白灰的關(guān)系既要表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，也要不丟失物體的基本特征。每個(gè)物體都有其特有的、最基本的特征。在插畫中來表現(xiàn)物體特征和質(zhì)感的黑白灰和素描中的是一樣的，都有亮面、暗面和灰面，而不同的是處理他們的方法，比如，素描中的暗面是通過線條的重重疊壓而形成的，那么在更加自由的插畫中就可以通過一個(gè)更加整體的黑色塊來體現(xiàn)；素描中不同的灰色是通過相對(duì)黑色來說少量的線條疊壓來完成，那么在黑白插畫中，就可以通過裝飾紋案的疏密程度來實(shí)現(xiàn)；而白色的用法基本一樣，可以表示高光，也可以表示亮部，甚至可以作為調(diào)節(jié)黑色與灰色關(guān)系的一部分。

六、節(jié)奏感：每一幅作品都具有其特有的節(jié)奏性，給人以律動(dòng)感。所謂節(jié)奏感，就好比一首曲子，通過各種樂器的演奏來表達(dá)不同的節(jié)律，而隨之舞動(dòng)。插畫也是一樣的，分簡(jiǎn)單的節(jié)奏和復(fù)雜的節(jié)奏和中間過渡節(jié)奏。這些都是通過黑白灰的過渡來表達(dá)的，尤其是黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比。比如，有些畫面我們看了感覺這幅畫并不是很不自然，總覺得有什么讓你的心里有一種怪怪的感覺，這是因?yàn)楫嬅婀?jié)奏不和諧。相反一幅節(jié)奏感很強(qiáng)烈的作品雖然反差很大，跳躍性強(qiáng)，但整體節(jié)奏和諧優(yōu)美，使得觀眾們對(duì)作品印象深刻，所以一幅畫中，節(jié)奏要有緊有舒，太緊會(huì)使人感到乏累，太舒緩，又會(huì)使人感到畫面太散不集中，所以對(duì)作品節(jié)奏的把控也是至關(guān)重要的。

七、自我創(chuàng)新：畫師在創(chuàng)作作品的過程中除選擇一些自然景物外，往往會(huì)對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行自我添加刪除，添加一些自然景物中本身沒有的內(nèi)容，比如在荒的山上加一些植物，雖然和自然本身不一樣，但畫面很和諧，表達(dá)了人們對(duì)自然風(fēng)景美好的向往，寓意積極，充滿正能量。所以大自然每個(gè)角落都是值得萃取的藝術(shù)品，而我們通過創(chuàng)新，有意識(shí)的加入一些能夠融入畫面的東西不僅不會(huì)影響畫面的美觀，更會(huì)使畫面得到平衡，從而使畫面的節(jié)奏變得不會(huì)支離破碎。

八、整體融合：畫面的整體融合，需要黑白灰的合理巧妙的過渡與凸顯，背景有時(shí)顯得尤為重要，當(dāng)背景在畫面中占據(jù)一定的比重時(shí)，就有必要思考完全運(yùn)用黑色塊，還是白色塊，亦或是黑白相間的紋理，甚至是更為細(xì)致的灰面。如果畫面主題明亮的地方過多，沒法很好地突出，就需要將背景顏色用得深一些，這不僅可以突出畫面主題，更能夠調(diào)節(jié)畫面顏色的平衡，從而達(dá)到調(diào)整畫面節(jié)奏的目的。

總之，黑與白所呈現(xiàn)的不僅僅是簡(jiǎn)單的單色畫面，它代表著一種藝術(shù)，最樸實(shí)的一種藝術(shù)，它簡(jiǎn)單而復(fù)雜，無時(shí)無刻不吸引著人的眼球，引導(dǎo)人們?nèi)ヌ剿?。俗話說：越簡(jiǎn)單越復(fù)雜。黑白藝術(shù)則恰恰證明了這句話的意義。它的神秘，它的高雅，它的變化，它獨(dú)有的藝術(shù)的魅力，在一直向我們展示著它的成長(zhǎng)。