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    看戲的“黑頭發(fā)”越來(lái)越多了

    2016-12-15 18:01:51王悅陽(yáng)
    新民周刊 2016年48期
    關(guān)鍵詞:滬劇院團(tuán)劇目

    王悅陽(yáng)

    滬劇院經(jīng)常走進(jìn)大學(xué)、中學(xué),普及滬劇藝術(shù),使得更多年輕人喜愛(ài)上這一傳統(tǒng)藝術(shù),“當(dāng)演出時(shí),看到臺(tái)下觀眾不再只是‘白頭發(fā)、有很多‘黑頭發(fā)時(shí),我們深深地感到,這樣做是很有價(jià)值的。”茅善玉說(shuō)。

    一襲中裝,一頂帽子,一副眼鏡,透出的是一分干練、果斷與自信。她就是本屆文代會(huì)代表,新任上海戲曲藝術(shù)中心總裁的青年昆劇表演藝術(shù)家谷好好。

    在大家的印象里,谷好好總是很忙,在主管昆劇團(tuán)的這幾年里,她抓創(chuàng)作,從《景陽(yáng)鐘》頻頻獲獎(jiǎng)到《臨川四夢(mèng)》世界巡演,上海昆劇成了一張城市文化的新名片,這里面既有古老民族文化的傳承,也看得到當(dāng)代戲曲人的責(zé)任心。同時(shí),作為一個(gè)戲曲人,她不忘初心,重視培養(yǎng)人才,優(yōu)化組合,不僅很好地運(yùn)用起老一輩藝術(shù)家豐厚的藝術(shù)資源,更在培養(yǎng)昆三班、昆四班,扶持幫助昆五班等幾代昆劇表演藝術(shù)人才方面,發(fā)揮了巨大的作用,傳承發(fā)揚(yáng),繼承創(chuàng)新,無(wú)愧時(shí)代,無(wú)愧人民。

    如今,擔(dān)負(fù)起上海戲曲藝術(shù)中心總裁的重責(zé),谷好好更覺(jué)任重道遠(yuǎn)。作為年輕的文代會(huì)代表,在聆聽(tīng)了總書(shū)記振奮人心的講話之后,谷好好有著切身的體會(huì)與感悟:“戲曲藝術(shù)是綜合藝術(shù),成功之路環(huán)環(huán)緊扣,紅花雖艷也需綠葉相扶。培養(yǎng)德藝雙馨的綜合人才,是大力發(fā)展文化事業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。能打動(dòng)人心的藝術(shù)作品是情感之作、靈魂之作、美好之作,這就要求創(chuàng)作者必須具備藝德。習(xí)總書(shū)記在講話中指出,加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo),是文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的根本保障。這對(duì)我觸動(dòng)很大,作為一個(gè)原先的戲曲演員、現(xiàn)在的藝術(shù)管理工作者,我要加強(qiáng)學(xué)習(xí),提高管理能力和水平,帶好團(tuán)隊(duì),與上海的地方戲曲工作者一起,為傳統(tǒng)文化發(fā)展盡綿薄之力?!?/p>

    傳承戲曲不是要把它們送進(jìn)博物館

    上海戲曲藝術(shù)中心成立于2011年12月,是中共上海市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲院團(tuán)集群,是以保護(hù)、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展傳統(tǒng)戲曲藝術(shù),推動(dòng)上海戲曲事業(yè)健康發(fā)展為己任的公益服務(wù)性事業(yè)單位。目前,上海戲曲藝術(shù)中心旗下,有六家戲曲藝術(shù)院團(tuán),分別是上海京劇院、上海昆劇團(tuán),上海滬劇藝術(shù)傳習(xí)所(上海滬劇院)、上海越劇藝術(shù)傳習(xí)所(上海越劇院)、上?;磩∷囆g(shù)傳習(xí)所(上?;磩F(tuán))、上海評(píng)彈藝術(shù)傳習(xí)所(上海評(píng)彈團(tuán)),另外還有兩家劇場(chǎng),即宛平劇場(chǎng)和長(zhǎng)江劇場(chǎng),總共有八家單位。

    臨川四夢(mèng)之《牡丹亭》。

    到今年年底,上海戲曲藝術(shù)中心成立就有五年了。五年中,中心抓住劇目建設(shè)和人才培養(yǎng)兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),以“出戲出人出影響”為目標(biāo),深入探索符合戲曲藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和上海戲曲院團(tuán)特點(diǎn)的發(fā)展道路,有效推動(dòng)院團(tuán)資源整合,創(chuàng)新體制機(jī)制,立足基礎(chǔ)管理,加強(qiáng)傳承保護(hù),狠抓劇目創(chuàng)排,重視人才培養(yǎng),提升運(yùn)營(yíng)能力,打造自主品牌,為旗下戲曲院團(tuán)搭設(shè)全方位的良好平臺(tái),各項(xiàng)工作取得了一定的成績(jī),得到了社會(huì)各界的認(rèn)可。

    發(fā)展的前提,離不開(kāi)文脈的傳承。目前,戲曲藝術(shù)中心旗下的院團(tuán)涉及京劇、昆劇、滬劇、越劇、淮劇、評(píng)彈六個(gè)劇種,都已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?!斑@六個(gè)劇種,都曾出現(xiàn)過(guò)具有全國(guó)影響力的大師,也有被奉為經(jīng)典的劇目。作為這些國(guó)寶級(jí)傳統(tǒng)藝術(shù)的主管單位,我們有責(zé)任保護(hù)好、傳承好老祖宗留下的這筆豐富遺產(chǎn)。”谷好好介紹道,中心自成立起,就設(shè)立了上海戲曲藝術(shù)發(fā)展基金,用于發(fā)展和扶持上海戲曲藝術(shù)事業(yè),隸屬于上海文化發(fā)展基金會(huì)。旨在傳承和保護(hù)民族優(yōu)秀文化,資助優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作、改編和傳統(tǒng)劇目的挖掘整理,支持重大文藝活動(dòng)和重要文化交流項(xiàng)目。

    在谷好好看來(lái),傳承戲曲藝術(shù),不是要把它們送進(jìn)博物館,而是要讓這些傳統(tǒng)藝術(shù)精華,實(shí)際參與到今天的世界中。所以,在進(jìn)行藝術(shù)傳承的過(guò)程中,如何擴(kuò)大戲曲在年輕人群中的影響力,探索傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代高科技的融合,也是非常重要的課題。

    這幾年來(lái),上海的戲曲人群策群力,努力開(kāi)拓,完成了昆曲《景陽(yáng)鐘》、越劇《西廂記》、京劇《霸王別姬》、《蕭何月下追韓信》等多部戲曲經(jīng)典的3D電影的拍攝。同時(shí),傳承傳統(tǒng)藝術(shù),除了重視經(jīng)典劇目、重視骨干藝術(shù)家、重視觀眾,也十分重視各劇種老藝術(shù)家們的傳幫帶作用,通過(guò)推經(jīng)典劇目的“青春版”、“名家傳戲”、“收徒傳藝”等各種方式努力,將老藝術(shù)家們的精華留傳給青年一代。

    2015年,上昆試點(diǎn)了“學(xué)館制”,將健全戲曲院團(tuán)傳承機(jī)制推向了高潮?!袄デ鷮W(xué)館”以“活態(tài)傳承”為理念,以“宗脈延傳、承戲育人”為目標(biāo),將通過(guò)3年系統(tǒng)學(xué)習(xí)實(shí)現(xiàn)傳承100出經(jīng)典折子戲、6臺(tái)傳統(tǒng)大戲的教學(xué)目標(biāo)。今年,“昆曲學(xué)館”已完成第一年的教學(xué)計(jì)劃,并在天蟾逸夫舞臺(tái)舉行了一場(chǎng)經(jīng)典大戲《長(zhǎng)生殿》、兩場(chǎng)傳統(tǒng)折子戲?qū)?chǎng)演出,充分展現(xiàn)了“昆曲學(xué)館”一年來(lái)的教學(xué)成果。這批90后昆曲人朝氣蓬勃、青春靚麗,吸引了各個(gè)階層的戲曲觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),讓人感到昆曲事業(yè)后繼有人。

    王珮瑜“瑜音繞梁京劇清音會(huì)”。

    此外,上海昆劇團(tuán)還攜“臨川四夢(mèng)”完整四臺(tái)戲《牡丹亭》《紫釵記》《南柯夢(mèng)記》《邯鄲記》進(jìn)行世界巡演,從北京、廣州,一直唱響布拉格,影響深遠(yuǎn)??梢哉f(shuō),目前在中國(guó),上昆是唯一一個(gè)能演全“臨川四夢(mèng)”的劇團(tuán),而且上昆五班三代都參加了演出,特別是70后、80后、90后演員在老藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)下接力登臺(tái),觀眾能同時(shí)看到老藝術(shù)家、中生代藝術(shù)家、青年戲曲演員大展風(fēng)采。僅就廣州巡演一輪而言,1700座的廣州大劇院,接連四天的四場(chǎng)大戲,場(chǎng)均出票率達(dá)到了90%以上,這在戲曲界是很罕見(jiàn)的。演出期間,廣州的各大廣電媒體、平面媒體都爭(zhēng)相報(bào)道演出盛況,很多報(bào)紙用“轟動(dòng)羊城、盛況空前”來(lái)形容,成為今年全國(guó)極具影響力的“戲曲事件”。

    要出人也要出戲

    不可否認(rèn),當(dāng)今社會(huì),戲曲已經(jīng)不是社會(huì)主流的藝術(shù)形式,因此,戲曲院團(tuán)的創(chuàng)作力量相比影視公司、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、文化傳媒,是相當(dāng)薄弱的,優(yōu)秀作品、精品劇目的產(chǎn)量一直都不高。因此,戲曲中心自成立以來(lái),樹(shù)立全局觀念,強(qiáng)化整體意識(shí),積極發(fā)揮在創(chuàng)作中的規(guī)劃、協(xié)調(diào)、引領(lǐng)作用,堅(jiān)持每年召開(kāi)創(chuàng)作會(huì)議,明確創(chuàng)作重點(diǎn)、協(xié)助項(xiàng)目推進(jìn)、監(jiān)督劇目質(zhì)量。同時(shí),以原創(chuàng)和傳承為抓手,廣泛開(kāi)展選題論證,加強(qiáng)委約創(chuàng)作和評(píng)審激勵(lì),推進(jìn)院團(tuán)創(chuàng)作發(fā)展。

    幾年來(lái),上海的戲曲院團(tuán)堅(jiān)持創(chuàng)新、追求卓越,成績(jī)喜人,先后創(chuàng)排了京劇《春秋二胥》《金縷曲》《浴火黎明》;昆劇《景陽(yáng)鐘》《川上吟》《夫的人》;滬劇《鄧世昌》《敦煌女兒》《回望》;越劇《甄嬛》(上、下本)《雙飛翼》《銅雀臺(tái)》《風(fēng)雪漁樵記》《燃燈者》《雙珠鳳》,評(píng)彈《林徽因》等近70部新創(chuàng)新排劇目,大大促進(jìn)了上海的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)力。這些劇目不僅在市場(chǎng)上有良好的票房和口碑,也贏得了許多國(guó)家級(jí)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

    尚長(zhǎng)榮《曹操與楊修》。

    出好戲,離不開(kāi)好角兒。戲曲是以角兒為中心的藝術(shù)。沒(méi)有好的演員,就不會(huì)有好的演出;而戲曲人才梯隊(duì)是否后繼有人,就關(guān)系到戲曲未來(lái)的發(fā)展前景是好還是壞。為此,針對(duì)所屬院團(tuán)近些年人才儲(chǔ)備的情況,上海戲曲藝術(shù)中心分類管理,制定了不同的人才培養(yǎng)方案。

    據(jù)谷好好介紹,為調(diào)動(dòng)優(yōu)秀中青年藝術(shù)家主動(dòng)參與劇目建設(shè)的積極性,以劇目建設(shè)帶動(dòng)創(chuàng)作提升和人才培養(yǎng),戲曲中心于2013年推出了“高端戲曲表演人才創(chuàng)作劇目專項(xiàng)扶持計(jì)劃”,投入約300萬(wàn)元,集中人力、財(cái)力、精力為已經(jīng)成名的中青年藝術(shù)家定制作品。目前,為青年藝術(shù)家委約定制的作品中,就有京劇名家史依弘的大戲《呂后》,青年京劇演員金喜全的《蘭陵王》,青年京劇藝術(shù)家王珮瑜的《十兩金》,以及為越劇名家錢(qián)惠麗量身制作的《雙飛翼》,為青年滬劇演員朱儉度身打造的《鄧世昌》等。

    同時(shí),為挖掘青年藝術(shù)人才,又舉辦了面向青年創(chuàng)作人員的戲曲劇本創(chuàng)作評(píng)比,開(kāi)創(chuàng)了戲曲唱腔“一帶一”緊缺人才傳承項(xiàng)目,培養(yǎng)了多名編導(dǎo)和唱腔設(shè)計(jì)新生力量。還打破院團(tuán)編制,組織制作包括六個(gè)劇種、各行當(dāng)青年人聯(lián)合參與的“中國(guó)夢(mèng)”主題戲曲《城市心情》和“曲韻時(shí)光——海上戲曲音樂(lè)會(huì)”。此外,還積極搭設(shè)新的平臺(tái)給熱衷于創(chuàng)新的青年戲曲人才,比如每年年底在上海舉辦的“戲曲·呼吸”上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié),旨在給青年創(chuàng)新探索搭建平臺(tái),給青年創(chuàng)作人才提供實(shí)踐機(jī)會(huì),給戲曲劇種培養(yǎng)青年觀眾。如今,這一小劇場(chǎng)戲曲節(jié)已成功舉辦兩屆,無(wú)論是演出劇目還是票房收入、社會(huì)影響,都取得了顯著成效,小劇場(chǎng)戲曲的探索與創(chuàng)新,成了一個(gè)全新的課題,吸引越來(lái)越多的年輕戲曲人參與其中,激活了市場(chǎng),豐富了舞臺(tái),培養(yǎng)了人才。

    生正逢時(shí)的地方戲曲

    同樣是本屆文代會(huì)的“明星代表”“話題人物”,與谷好好一樣,身為當(dāng)代戲曲人,懷揣著偉大的“中國(guó)夢(mèng)”,立足傳統(tǒng),開(kāi)拓創(chuàng)新,上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉可謂“生正逢時(shí)”。從藝幾十年來(lái),她先后主演《一個(gè)明星的遭遇》《魂斷藍(lán)橋》《董梅卿》《石榴裙下》和新版《家》《雷雨》等滬劇,22歲時(shí)就獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng),是全國(guó)政協(xié)委員。兩年前,茅善玉參加了在北京召開(kāi)的文藝工作座談會(huì),在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)過(guò)習(xí)近平總書(shū)記的重要講話。這次參加文代會(huì),再次聽(tīng)到總書(shū)記講話,感慨頗多。

    “兩年前,我接到參加文藝工作座談會(huì)的通知,那次大約有七八十位文藝家和作家參加,上海來(lái)了六人,在各省市算多的??倳?shū)記在會(huì)上做了一個(gè)非常重要的講話,會(huì)議一結(jié)束,我當(dāng)天晚上就返回上海,迫不及待地想把講話精神告訴上海的文藝家們。這次我又來(lái)參加第十次文代會(huì),心情非常激動(dòng),和大家一樣,早早就來(lái)到人民大會(huì)堂。我坐在第11排,往后看了一下,那么多人,整個(gè)會(huì)場(chǎng)都坐滿了。我相信大家都在期待著總書(shū)記做重要講話,因?yàn)閮赡昵暗闹v話是向文藝界發(fā)出的‘信號(hào)彈,兩年過(guò)去了,大家都想知道,總書(shū)記對(duì)文藝家和作家又有什么期望。”

    滬劇《鄧世昌》。

    在茅善玉看來(lái),這次總書(shū)記的講話既接地氣,又很有底氣。“兩年前,總書(shū)記召開(kāi)文藝工作座談會(huì)時(shí),開(kāi)頭就說(shuō),為了開(kāi)這個(gè)座談會(huì),他想了大概一年,籌備了半年,這半年里做了很多調(diào)查,了解了一些情況,現(xiàn)在想跟大家座談座談??倳?shū)記一定發(fā)現(xiàn)了、聽(tīng)到了或者說(shuō)感受到了文藝界當(dāng)時(shí)的狀況,比如說(shuō)到有‘高原沒(méi)‘高峰的問(wèn)題。兩年后,文藝的狀態(tài)有了很大改觀,生態(tài)得到大大修復(fù),所以,總書(shū)記在這次講話中充分肯定了這兩年文藝界的工作,又談到文藝在引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚、構(gòu)建精神家園方面的重要性,提出了四項(xiàng)要求。大家聽(tīng)后,覺(jué)得整個(gè)講話深入淺出,打動(dòng)人心,催人向上,感到很有奔頭。”

    “作為一線文藝工作者,我深深感到文藝界這兩年的變化,包括文化自信,包括走出去。藝術(shù)家只有到人民中間去生長(zhǎng),才能有鮮活的藝術(shù)作品?!泵┥朴裾f(shuō),曾經(jīng)有段時(shí)間,文藝界有些不良現(xiàn)象,一些人急功近利,作品不是精雕細(xì)琢;一些人閉門(mén)造車(chē),沒(méi)有沉下去,一味追求“新奇”;一些文藝人才流失了,仿佛看不到前景;一些文藝作品考慮經(jīng)濟(jì)效益多了,娛樂(lè)至上,搞起笑來(lái)無(wú)底線。對(duì)這些,其實(shí)老百姓也是有看法的。近幾年,這些情況有了變化,尤其是在總書(shū)記文藝工作座談會(huì)講話之后,隨著一系列對(duì)戲曲、對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)、對(duì)人才培養(yǎng)的政策出臺(tái)和落實(shí),大家心齊了,優(yōu)秀的作品越來(lái)越多了。

    文代會(huì)結(jié)束后不久,新編滬劇《鄧世昌》就要來(lái)北京演出,“這部戲去年就得到首都觀眾的肯定,這也說(shuō)明,一部好戲、一部充滿正能量的戲,是有市場(chǎng)的,老百姓喜歡。這讓我特別有感觸。南方戲能在北方引發(fā)巨大反響,一方面是因?yàn)樵搫⊥黄菩缘貏?chuàng)新,一改滬劇給人的吳儂軟語(yǔ)印象,演了一出陽(yáng)剛的男人戲,更因?yàn)閼蛑袧鉂獾募覈?guó)情懷觸動(dòng)了當(dāng)代觀眾?!?/p>

    眾所周知,滬劇是上海具有代表性的地方戲劇種,長(zhǎng)久以來(lái)被稱為“西裝旗袍戲”,是上海文脈的載體之一。這幾年,幾乎每個(gè)雙休日都有一些家長(zhǎng)帶著孩子來(lái)到滬劇院觀摩排練,學(xué)習(xí)滬劇知識(shí)。滬劇院也經(jīng)常走進(jìn)大學(xué)、中學(xué),普及滬劇藝術(shù),使得更多年輕人喜愛(ài)上這一傳統(tǒng)藝術(shù),“當(dāng)演出時(shí),看到臺(tái)下觀眾不再只是‘白頭發(fā)、有很多‘黑頭發(fā)時(shí),我們深深地感到,這樣做是很有價(jià)值的?!?

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