從“間離效果”看周星馳的《美人魚(yú)》

陳欣

[摘要]“間離效果”主張演員將角色表現(xiàn)為陌生，觀眾與劇情保持距離；“無(wú)厘頭”強(qiáng)調(diào)演員為了搞笑表演夸張，帶給觀眾意想不到的滑稽效果，兩者之間精神共通。本文運(yùn)用布萊希特的“間離效果”戲劇理論對(duì)周星馳新作《美人魚(yú)》進(jìn)行解讀，具體指出這部電影是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)、童話、人性的間離，表達(dá)導(dǎo)演意圖，強(qiáng)調(diào)觀眾思考。同時(shí)，認(rèn)為間離效果處理不當(dāng)引起的主題不明確和情節(jié)矛盾性，是電影上映后評(píng)價(jià)兩極化的主要原因。

[關(guān)鍵詞]間離效果；陌生化；無(wú)厘頭；《美人魚(yú)》

“間離效果”，又稱(chēng)“陌生化效果”，是德國(guó)著名戲劇家布萊希特的核心理論，是“一種使所要表現(xiàn)的人與人之問(wèn)的事物帶有令人觸目驚心的、引人尋求解釋、不是想當(dāng)然的和不簡(jiǎn)單自然的特點(diǎn)。這種效果的目的是使觀眾能夠從社會(huì)角度做出正確的批判”。2005年，《看電影》雜志編輯唐仁躍在他的文章中將周星馳的無(wú)厘頭電影和布萊希特的陌生化理論聯(lián)系在一起，認(rèn)為“將角色的陌生化和時(shí)空結(jié)構(gòu)的改變，是布萊希特陌生化理論的兩個(gè)主要方面，同樣可以用來(lái)闡述周星馳的無(wú)厘頭電影”?！盁o(wú)厘頭”，來(lái)自粵方言，本意指一個(gè)人言行毫無(wú)意義，后來(lái)因?yàn)橹苄邱Y在《大話西游》中的搞笑對(duì)白和這個(gè)詞義相符，于是就成了周星馳代表性的個(gè)人表演方式?！睹廊唆~(yú)》秉承了周星馳一貫的“無(wú)厘頭”風(fēng)格，演繹了一段人魚(yú)愛(ài)情故事。本文將結(jié)合“間離效果”理論從主題指向、人物形象、敘事結(jié)構(gòu)以及潛在問(wèn)題方面具體分析這部無(wú)厘頭電影的內(nèi)容意蘊(yùn)。

一、主題指向：對(duì)現(xiàn)實(shí)的間離

問(wèn)離效果和傳統(tǒng)戲劇理論最大的區(qū)別是盡量讓觀眾不要融入劇情，要在觀影過(guò)程中保持理性，以便能從自身經(jīng)驗(yàn)中收獲對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。《美人魚(yú)》的主題表達(dá)方式在這一點(diǎn)上與問(wèn)離理論高度吻合。

《美人魚(yú)》是一部環(huán)保主題的電影，影片自始至終以環(huán)保為中心展開(kāi)敘事。影片一開(kāi)場(chǎng)就是各種有關(guān)環(huán)境破壞、海洋動(dòng)物生存危機(jī)的新聞和紀(jì)錄片真實(shí)影像。紀(jì)錄片《海豚灣》中捕殺海豚的血腥鏡頭在電影中兩次出現(xiàn)，一次是在影片開(kāi)場(chǎng)，一次是男主角劉軒在發(fā)現(xiàn)人魚(yú)后上網(wǎng)查找資料的過(guò)程中。電影中的一句經(jīng)典臺(tái)詞是“如果世界上連一滴干凈的水、一口新鮮的空氣都沒(méi)有，掙再多的錢(qián)，都是死路一條”，這句話女主角和男主角都曾說(shuō)過(guò)。這些直白的說(shuō)教之外，喜劇卻是主要的敘事手段，比如影片第一幕由沉重的真實(shí)影像直接轉(zhuǎn)入一個(gè)笑料百出的假冒“世界奇珍異獸博物館”，看似讓人摸不著頭腦，實(shí)則奠定了這部電影無(wú)厘頭的喜劇風(fēng)格，將觀眾帶入美人魚(yú)的幻想世界。其他場(chǎng)景中，美人魚(yú)用可愛(ài)的海膽殺人、回家踩滑板、出門(mén)用大彈弓、解毒居然用白酒，人魚(yú)族用魚(yú)骨頭和狼牙棒做武器……這些道具雖然和美人魚(yú)的海底生活看似相符，但離我們現(xiàn)實(shí)生活卻很遙遠(yuǎn)，借助童話元素打亂時(shí)空結(jié)構(gòu)，總讓人無(wú)法融入劇情，具有反諷意味。

值得一提的是，安徒生童話《海的女兒》成為這部電影的意象依托?！睹廊唆~(yú)》故事的發(fā)生地是一個(gè)打算填海做房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)的海豚聚集區(qū)，可影片卻一言以蔽之，交代海豚已被聲吶全部毀滅。我們只能看到因聲吶驅(qū)逐遍體鱗傷的美人魚(yú)，看不到任何海豚，電影中的美人魚(yú)就指代現(xiàn)實(shí)中真正遭受聲吶危機(jī)的海豚，這一點(diǎn)看完電影的觀眾多多少少都能聯(lián)想到。將海豚幻化為具有攻擊性和綺麗美的美人魚(yú)，這樣巧妙的暗喻彰顯了海豚的善良純真和悲慘遭遇，表現(xiàn)了人類(lèi)為了一己私利對(duì)自然生態(tài)的嚴(yán)重破壞和對(duì)野生動(dòng)物的殘忍傷害，這是電影《美人魚(yú)》真正的主題指向。

回想曾經(jīng)廣受關(guān)注的環(huán)保主題作品，紀(jì)錄片占多數(shù)，有用真實(shí)記錄發(fā)人深省的《海豚灣》、以溫情見(jiàn)長(zhǎng)的紀(jì)錄片《帝企鵝日記》，而電影作品多和科幻、災(zāi)難聯(lián)系在一起，比如以科幻效果震撼人心的好萊塢電影《后天》，讓人幾乎信以為真的馮小寧科幻電影《大氣層消失》。環(huán)保向來(lái)是一個(gè)嚴(yán)肅的話題，《美人魚(yú)》的獨(dú)到之處在于周星馳用他擅長(zhǎng)的喜劇元素對(duì)環(huán)保這一現(xiàn)實(shí)題材重新解構(gòu)。這是一種全新的表達(dá)方式，一來(lái)它和過(guò)去周星馳無(wú)厘頭電影中純粹的小人物勵(lì)志故事區(qū)別開(kāi)，加入環(huán)保這一正義話題，電影立意深刻；二來(lái)它和過(guò)去環(huán)保電影中的悲劇或正劇意味不同，混入喜劇效果，讓人在笑聲中始終遠(yuǎn)離殘忍現(xiàn)實(shí)，站在客觀的立場(chǎng)上建立起環(huán)保理念。

二、人物形象：對(duì)童話的間離

安徒生童話《海的女兒》是一出愛(ài)情悲劇，講述了一個(gè)美麗善良的美人魚(yú)公主因?yàn)閻?ài)上了陸地上英俊的王子，和巫婆交換條件忍痛變成了人類(lèi)，最終為了王子的幸?；癁榕菽墓适隆＿@則童話在全世界廣為流傳，賦予了美人魚(yú)經(jīng)典的美好形象。電影《美人魚(yú)》雖然也是改編的，但它和童話是完全不相關(guān)的兩個(gè)故事，時(shí)空背景被置換后，人物形象也被顛覆。

電影中的女主角美人魚(yú)珊珊的第一次亮相是值得玩味的，她化著俗氣的妝，言行沒(méi)有少女的矜持，用可笑的姿態(tài)行進(jìn)，以底層平民的身份出現(xiàn)，她失去了童話中所有的魅力，沒(méi)有動(dòng)人心魄的美貌，沒(méi)有美麗的雙腿，只能硬生生地將魚(yú)尾藏在靴子里。直到她自如地劃著滑板回到廢棄的船艙，脫下媚俗劣質(zhì)的魚(yú)尾裙之后，才展示出她流光溢彩的美麗魚(yú)尾，這一刻終于回歸了美人魚(yú)童話般的動(dòng)人形象。飾演女主角的新人演員林允是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)海選在12萬(wàn)人中脫穎而出的，之前沒(méi)有任何演戲經(jīng)驗(yàn)，也不以顏值取勝，用劇中的經(jīng)典臺(tái)詞來(lái)形容，“眼睛像綠豆，鼻子像頭蒜，牙齒像狼狗”，和人們心目中的“星女郎”形象相去甚遠(yuǎn)，對(duì)問(wèn)離效果的發(fā)揮卻是一種輔助。

鄧超飾演的男主角劉軒也不是出身高貴的王子，而是白手起家、一身銅臭的地產(chǎn)商，他唯利是圖，囂張跋扈的外表下有一顆敏感寂寞的心。影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)，他為了證明自己很厲害，貼上了胡子偽裝成大人，掩飾內(nèi)心的脆弱。而當(dāng)美人魚(yú)珊珊在和他的相處中揭下他的偽裝面具“胡須”時(shí)，他被珊珊的純真打動(dòng)，找回了曾經(jīng)善良的自我，放棄了殺戮，變成正義的化身，用全力保護(hù)了美人魚(yú)家族免遭滅絕，和童話中認(rèn)不出美人魚(yú)的王子完全不同，他是一個(gè)有情有義的英雄形象。

除此之外，張雨綺飾演的反派李若蘭和她的團(tuán)隊(duì)比童話中的老巫婆險(xiǎn)惡到極致，羅志祥飾演的八爪魚(yú)八哥善良執(zhí)著，這些個(gè)性鮮明的人物角色豐富了童話的人物關(guān)系，演員故意露出明顯的表演痕跡，遠(yuǎn)離童話中的人物形象，讓人耳目一新?，F(xiàn)在看來(lái)童話只是導(dǎo)演的靈感來(lái)源，是這部電影的產(chǎn)生背景，影片角色和童話的差別時(shí)刻提醒觀眾要以一個(gè)局外人的角度審視戲中的人物。

三、敘事結(jié)構(gòu)：對(duì)人性的間離

《美人魚(yú)》的情節(jié)有兩次重要的突轉(zhuǎn)，都是關(guān)乎人性的轉(zhuǎn)變。第一次是在游樂(lè)場(chǎng)里，身負(fù)復(fù)仇重任的美人魚(yú)珊珊和打算填海賺錢(qián)的商人劉軒因?yàn)楣餐膼?ài)好（吃烤雞）坐在一起，珊珊的純真使劉軒袒露了心路歷程，兩人產(chǎn)生心靈的碰撞。這次約會(huì)使本不具有人性的美人魚(yú)愛(ài)上了人類(lèi)，人魚(yú)師太在片中揭示了這一點(diǎn)：“為了救你心愛(ài)的人，不惜犧牲一切，這是你的本性?！倍倘藙④幵陂_(kāi)場(chǎng)就自稱(chēng)：“我是個(gè)俗人，只對(duì)萬(wàn)惡的金錢(qián)感興趣?！彼呀?jīng)是一個(gè)丟失了人性的人，因?yàn)槌錾肀拔⑹冀K遭到合伙人兼追求者李若蘭的嘲諷，一個(gè)雞腿讓他想起了貧窮卻幸福的童年，遇到珊珊仿佛遇到了人生的知音，使他重拾人性中有血有肉的一面，為后半段改邪歸正埋下伏筆。第二次重要突轉(zhuǎn)是當(dāng)劉軒將發(fā)現(xiàn)人魚(yú)是關(guān)閉聲吶的原因告知李若蘭時(shí)，李若蘭轉(zhuǎn)身就帶領(lǐng)所謂的科學(xué)家團(tuán)隊(duì)去活捉人魚(yú)，原來(lái)她和劉軒合作投資的真正目的竟然是為了研究美人魚(yú)。李若蘭的真實(shí)內(nèi)心讓觀眾愕然，她才是那個(gè)沒(méi)有人性的反面人物，影片從這一刻開(kāi)始，已經(jīng)讓人笑不出來(lái)了，它將觀眾立刻拉回現(xiàn)實(shí)，開(kāi)始思索導(dǎo)演的深意究竟是什么。

人性是這部環(huán)保主題電影討論的重點(diǎn)，然而電影情節(jié)的高潮是讓劇中人一再遠(yuǎn)離人性，將殘忍殺戮的場(chǎng)面放在眾目睽睽之下，以喚起觀者的良知。當(dāng)看到李若蘭帶領(lǐng)一幫和《海豚灣》中捕殺者穿著類(lèi)似、全副武裝的手下去剿滅人魚(yú)時(shí)，就知道事情絕對(duì)比事先說(shuō)的“捕捉”嚴(yán)重得多，被激發(fā)起良知的觀眾總會(huì)不自覺(jué)地站在支持人魚(yú)的立場(chǎng)上，期待人魚(yú)有能力自救，打敗人類(lèi)，或者劉軒能及時(shí)趕到英雄救美。讓人沒(méi)想到的是，最壞的情況毫無(wú)預(yù)期地出現(xiàn)了，入侵的人類(lèi)直接將無(wú)情的槍口對(duì)準(zhǔn)手無(wú)寸鐵的人魚(yú)，集中火力猛攻，讓人魚(yú)無(wú)處躲藏，人性在這一刻蕩然無(wú)存。劉軒在最后一刻趕到也于事無(wú)補(bǔ)，當(dāng)他用血肉之軀抱起奄奄一息的珊珊放生大海時(shí)，反襯出仍繼續(xù)射擊的李若蘭的殘忍，人性的爭(zhēng)議在此刻被最大化。許多觀眾被這一幕感動(dòng)的同時(shí)又深感無(wú)助，讓人不由得想起現(xiàn)實(shí)世界海豚的悲慘遭遇，學(xué)會(huì)珍惜眼前的美好生態(tài)，這是導(dǎo)演重現(xiàn)類(lèi)似《海豚灣》中屠殺畫(huà)面的目的。

四、“間離效果”帶來(lái)的問(wèn)題

間離效果，就是讓觀眾看戲，但并不融入劇情。這個(gè)理論本身并不會(huì)帶來(lái)問(wèn)題，但如果把握不恰當(dāng)，就會(huì)帶來(lái)一些邏輯上的問(wèn)題，讓人看不懂導(dǎo)演的意圖。

（一）主題不明確

關(guān)于這部電影的主題是有爭(zhēng)議的。這部電影是作為環(huán)保主題愛(ài)情喜劇上映的，關(guān)于這個(gè)定性，有兩個(gè)問(wèn)題值得商榷。首先，這到底是喜劇還是悲劇？我們知道，整部電影還是周星馳的無(wú)厘頭風(fēng)格，電影院中觀眾笑翻全場(chǎng)，喜劇表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，電影的大團(tuán)圓結(jié)局也一改童話的悲劇色彩，讓美人魚(yú)珊珊在劉軒家中生活，并和人魚(yú)家族一同重游大海。但環(huán)保是一個(gè)嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，用喜劇效果包裝它總讓人笑得很尷尬，魯迅先生說(shuō)：“悲劇就是把美好的事物毀滅給人看?！彪娪暗母叱敝幈粴绲牟粌H是象征海豚的美人魚(yú)，還有觀眾被喚起的喜悅和童心，這符合悲劇的審美特征。

其次，這部電影的主題究竟是愛(ài)情還是環(huán)保？人魚(yú)師太在這部電影中是一個(gè)修煉百年，擁有絢麗魚(yú)尾和無(wú)上權(quán)威的角色，她在影片中有一句畫(huà)龍點(diǎn)睛的臺(tái)詞：“人類(lèi)是邪惡的，但是也有正義的，愛(ài)是包容，也是忍耐，它經(jīng)得起時(shí)問(wèn)的考驗(yàn)，永不休止?！敝苄邱Y在發(fā)布會(huì)中也曾表示：“這次的大團(tuán)圓結(jié)局不僅源于自己內(nèi)心的童話情結(jié)，同時(shí)也表達(dá)了有情人終成眷屬才是最美的歸宿?！钡拇_，大團(tuán)圓的結(jié)局不但符合觀眾的審美需求，而且除了童話愛(ài)情還傳達(dá)了人與自然和諧相處的理念?？上挠捌臄⑹聝?nèi)容來(lái)看，用人魚(yú)之戀來(lái)表達(dá)環(huán)保主題僅僅是導(dǎo)演的美好期待，圓滿的愛(ài)情成為敘事主線，反而弱化了現(xiàn)實(shí)中對(duì)人們環(huán)保意識(shí)的呼吁，影片高潮之處美人魚(yú)躺在血泊中時(shí)多少人已從童話中驚醒反省自身，可大團(tuán)圓的結(jié)局最終還是以遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的美好假象安慰了觀眾。

（二）情節(jié)矛盾性

情節(jié)的矛盾性一般指三個(gè)方面，一是相對(duì)于歷史故事有改動(dòng)，二是跟日常生活現(xiàn)實(shí)不相符，不合常理，三是故事本身進(jìn)展自相矛盾。《美人魚(yú)》電影本身是充滿童話非現(xiàn)實(shí)感的，但不是所有的情節(jié)都能靠想象來(lái)解讀，矛盾性主要體現(xiàn)在故事無(wú)法自圓其說(shuō)。電影上映后最讓人詬病的就是富商劉軒和美人魚(yú)珊珊的這條愛(ài)情主線，只用一場(chǎng)吃雞的戲就讓兩個(gè)世界的人愛(ài)上彼此是缺乏說(shuō)服力的。珊珊跟劉軒的相遇不是偶然，她背負(fù)了整個(gè)美人魚(yú)家族的復(fù)仇愿望，是為了刺殺劉軒才故意接近他的。而劉軒本是一個(gè)混跡于復(fù)雜商場(chǎng)的情場(chǎng)老手，怎么會(huì)看不穿珊珊刺殺他的行跡，而且還能輕易地愛(ài)上一條美人魚(yú)，這樣的人物設(shè)定未免過(guò)于牽強(qiáng)。人物性格不豐滿，情節(jié)太單薄，使這部電影的故事框架缺乏足夠的說(shuō)服力。

“問(wèn)離效果”雖然是布萊希特提出的理論術(shù)語(yǔ)，但實(shí)際上在他提出之前這種戲劇特征就自然存在了，是他從中世紀(jì)民間戲劇和梅蘭芳的表演中發(fā)現(xiàn)并加以發(fā)展而來(lái)的?！盁o(wú)厘頭”是以夸張、諷刺和自嘲為特點(diǎn)的一種表演方式，強(qiáng)調(diào)演員表演和生活保持距離，這為筆者的理論移植提供了可能性?！皢?wèn)離效果”只是本文用來(lái)解讀這部電影的理論依據(jù)，而不代表周星馳導(dǎo)演的藝術(shù)手法，《美人魚(yú)》作為周星馳導(dǎo)演的環(huán)保主題愛(ài)情喜劇，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)、童話還是人性，都是周星馳想通過(guò)這部電影訴求的個(gè)人情懷。