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    運用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論淺析《被占的宅子》的空間結(jié)構(gòu)

    2016-12-13 20:22:37陳敬豪
    文藝生活·中旬刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:空間結(jié)構(gòu)

    陳敬豪

    摘 ? 要:《被占的宅子》(Casa Tomada)是阿根廷著名作家科塔薩爾創(chuàng)作的短篇小說,出版于1951年,是科塔薩爾早期“奇幻文學(xué)”的代表作。小說中的古宅是重點內(nèi)容,其空間結(jié)構(gòu)與弗洛伊德的精神分析法中的人格結(jié)構(gòu)理論有著緊密的關(guān)聯(lián)。本文將以弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論為基礎(chǔ),淺析《被占的宅子》中古宅的空間結(jié)構(gòu)。

    關(guān)鍵詞:《被占的宅子》;空間結(jié)構(gòu);人格結(jié)構(gòu)理論

    中圖分類號:I207 ? ?文獻標識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)32-0053-02

    一、前言

    胡里奧·科塔薩爾(Julio Cortázar)(1914-1984),阿根廷著名作家,拉丁美洲文學(xué)爆炸的代表人物之一,與卡洛斯·富恩特斯(Carlos Fuentes)、加西亞·馬爾克斯(García Marquez)以及巴爾加斯·略薩(Vargas Llosa)合稱“文學(xué)爆炸四杰”。其作品《被占的宅子》以第一人稱的視角向讀者講述了一個奇幻的故事。敘述者“我”和妹妹伊雷內(nèi)住在曾祖父母留下的古宅之中,宅子面積非常大。他們二人從不工作,每天僅僅是早起打掃衛(wèi)生,然后吃午飯。伊雷內(nèi)酷愛織衣服,而“我”則是鐘愛法國文學(xué)。在“我”花了大段篇幅介紹這個古宅的空間構(gòu)造之后,小說進入了關(guān)鍵環(huán)節(jié)。有一天,“我”去廚房煮水,聽到了從宅子后半部分傳來的噪音?!拔摇焙鸵晾變?nèi)認為宅子已經(jīng)被不明入侵者占領(lǐng)了,之后便放棄了房子的后半部分,居住于前半部分。又過了一段時間,噪音再度出現(xiàn),而這次的噪音并非從宅子的后半部分傳來,而是從前半部分的廚房傳來,這時“我”和伊雷內(nèi)意識到宅子已經(jīng)完全被占領(lǐng)了,于是匆忙逃離了宅子。

    二、運用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論對古宅空間結(jié)構(gòu)分析

    首先,我們分析一下運用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論解讀本小說的可能性。弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論是以人為分析對象的,那么我們?nèi)绾芜\用它對無生命的古宅進行分析呢?在《被占的宅子》中,古宅是非常重要的,小說中有大量關(guān)于古宅的描寫。小說以《被占的宅子》為題,突顯了古宅在文中的重要性。正如小說中“我”所說,“然而,這所古宅和伊雷內(nèi)是我所喜歡談?wù)摰模劣谖?,則是無足輕重的?!睆倪@里我們可以看出,作者把古宅和人同等看待,使古宅成為了小說中的另一位主角,并用它來反映“我”和伊雷內(nèi)的人格,這就為我們用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論對古宅進行分析打下了基礎(chǔ)。此外,科塔薩爾在一些訪談中曾經(jīng)說過,“《角斗士》系列中的作品都是我對于精神病的自我治療。我是在受到精神病折磨的情況下創(chuàng)作出這些小說的。我能意識到我得了精神病的原因很簡單,當我在奇維爾科伊當教授的時候有許多空閑時間,我把弗洛伊德的所有作品都讀了一遍,并且著迷于此”。①從此我們可以看出,作者對于弗洛伊德的理論非常熟悉,他很有可能將這些理論運用于《被占的宅子》這部小說之中。因此,運用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論對古宅進行分析是可行的。

    既然要對古宅進行分析,那么我們必須首先了解古宅的空間結(jié)構(gòu)。在小說中,作者特意用了一大段篇幅對古宅的空間結(jié)構(gòu)進行了詳細的介紹?!拔以趺纯赡芡浌耪牟季帜?。餐廳,掛著哥白林掛毯的大廳,書房以及三間寬大的臥室,都是位于古宅的后半部分,它面對著羅德里格斯·佩尼亞街道。只有一道裝著堅硬的橡木門的走廊把那部分與古宅前半部分分隔開,前面有浴室、廚房、我們的臥室以及連接臥室與走廊的客廳。走進門廊,推開玻璃門,便進入了客廳;兩側(cè)是我們臥室的門,對面是通往古宅后半部分的走廊;沿著走廊向前走,會看到橡木門,門的另一側(cè)便是古宅的后半部分,亦或是在走到橡木門前的時候向左拐,再順著一條窄道往前走,便可以看見廚房和浴室。當橡木門打開的時候,人們會感覺古宅非常大;要不然,它看上去就像一所現(xiàn)在建造的那種幾乎轉(zhuǎn)不開身的房子?!?/p>

    根據(jù)作者的描寫,他將古宅分為了前、后兩個部分。然而,如果我們考慮到主人公在古宅中的行為習(xí)慣,實際上古宅應(yīng)該被分為三個部分。兩位主人公大部分時間都在他們的臥室中度過,伊雷內(nèi)不停地織衣服,而“我”則是鐘情于法國文學(xué),只有在做飯、煮水的時候他們才會去廚房,而至于古宅的后半部分,二人更是只有在打掃衛(wèi)生的時候才會光顧?!拔液鸵晾變?nèi)一直住在古宅的這一邊,幾乎從沒有去過橡木門的另一側(cè),除非是為了清掃”。因此,按照主人公的行為習(xí)慣,我們可以把古宅分為以下三個部分。第一部分是我和伊雷內(nèi)居住的那部分空間。這部分主要包括“我”和伊雷內(nèi)的兩間臥室、通向古宅后半部分的走廊以及連接臥室與走廊的客廳。第二部分是古宅的翼部(橡木門前左轉(zhuǎn)的那片區(qū)域),主要包括廚房和浴室。第三部分則是古宅的后半部分,也就是之后傳出噪音的那部分空間,主要包括書房、餐廳和三間寬大的臥室。

    根據(jù)弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論,人格是由本我、自我和超我所組成的。所謂本我,就是本能的我,完全處于潛意識之中,是一種與生俱來的人格。本我是一個混沌的世界,里面充斥著各種基本的欲望,如饑餓、干渴、性欲望等等。弗洛伊德把它形容為“巨大的深淵,一口充滿沸騰刺激的大鍋”。本我遵循弗洛伊德的“快樂原則”,從不考慮客觀現(xiàn)實因素,只追求欲望立刻得到滿足。本我不關(guān)心價值、善惡和道德,為了滿足自己的需要不惜付出一切代價。自我,是面對現(xiàn)實的我,它是通過后天的學(xué)習(xí)和環(huán)境的接觸發(fā)展起來的,是意識結(jié)構(gòu)的部分,按照弗洛伊德的“現(xiàn)實原則”活動。自我是對本我人格的繼承與發(fā)展,它既要滿足本我的需要,也要按照客觀現(xiàn)實行事,甚至需要按照超我的道德要求去約束本我的需要。因此,自我受制于三方面因素:本我、超我、現(xiàn)實。它在本我的非理性需要、現(xiàn)實的約束以及超我的道德約束之間起調(diào)節(jié)作用。超我,即道德化的我,是人格結(jié)構(gòu)的最高層,是由于個體在生活中,接受社會文化道德規(guī)范的教育而逐漸形成的,是人格結(jié)構(gòu)中專管道德的司法部門。它相當于人們所說的良知、理性。超我按照“道德原則”活動,其主要功能是限制本我的活動,以高尚的道德為準則抑制各種各樣的基本欲望;引導(dǎo)自我,使自我的人格日趨完善,最終達到超我的境界。

    古宅的后半部分代表著超我的概念。首先,后半部分有一個書房,圖書代表著知識,代表著道德,人們通過讀書了解各種道德觀念,提高自身的修養(yǎng),逐漸達到超我的境界。其次,小說對于古宅后半部分描寫甚少,“我”和伊雷內(nèi)幾乎不去那片區(qū)域,這使得古宅的后半部分蒙上了一層神秘的面紗。這層神秘面紗與超我的神秘感不謀而合。超我,作為人格的最高層次的存在,普通人是很難達到的,人們對于超我人格的實現(xiàn)從來都是可望不可即,這就給超我增添了幾分神秘感。古宅的翼部有一間浴室和一間廚房,兩者代表著本我的概念。不論是廚房還是浴室,所體現(xiàn)的都是人的基本欲望。廚房代表著人們饑餓的基本欲望,浴室則是代表著人們愛好潔凈的基本欲望,而這兩種欲望都是與生俱來的。因此,廚房和浴室是本我的象征。而自我則是由古宅的前半部分所體現(xiàn)出來的。古宅的前半部分是“我”和伊雷內(nèi)的起居室,代表著一種常規(guī)的、理性的生活,這正是自我所主張的生活方式。

    弗洛伊德認為,在通常情況下,本我、自我和超我是處于協(xié)調(diào)和平衡狀態(tài)的,從而保證了人格的正常發(fā)展。如果三者失調(diào)乃至破壞,就會產(chǎn)生心理障礙,危及人格的發(fā)展。在小說中,古宅的自我空間就發(fā)生了混亂。造成這種混亂主要有三方面因素。首先,小說中隱晦的提及了“我”與伊雷內(nèi)不正當?shù)膩y倫關(guān)系?!拔覀冇袝r甚至認為,正是這座古宅不允許我們各自結(jié)婚。伊雷內(nèi)甚至不需要理由就拒絕了兩個求婚者。至于我,在和瑪利亞·愛斯特爾訂婚之前,她就死了。我們已經(jīng)40歲了,始終帶著一種無法言明的想法:我們兄妹間這種簡單的、沉默的同居,對于結(jié)束我們祖上奠定的家譜是很有必要的”。所有的關(guān)于兩人亂倫關(guān)系的談?wù)摱及l(fā)生在古宅的前半部分,即自我的空間內(nèi)。根據(jù)弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論,性欲望屬于基本欲望,應(yīng)該歸于本我一類。然而,在小說中,它卻從未出現(xiàn)在古宅的本我空間之中,而是出現(xiàn)在了自我的空間之中,這說明古宅中的自我空間開始出現(xiàn)混亂。此外,“我”和伊雷內(nèi)在古宅內(nèi)重復(fù)、單一的生活方式也增加了自我空間的混亂?!拔摇焙鸵晾變?nèi)每天在古宅的自我空間內(nèi)重復(fù)著同樣的事情,“我”反復(fù)地閱讀,伊雷內(nèi)則是不停地織衣服。這種單調(diào)而缺乏創(chuàng)造力的生活方式顯然是屬于本我的范疇。對于“我”和伊雷內(nèi)的生活,小說中有這樣一段描寫,“我們不需要賺錢糊口,鄉(xiāng)下每月都會給我們送錢,錢是不斷增加的。但伊雷內(nèi)就是喜歡織衣服……”。從這里我們可以看出,“我”和伊雷內(nèi)生活富足,伊雷內(nèi)織衣服只是因為單純的喜愛,這恰恰印證了本我的“快樂原則”。因此,“我”和伊雷內(nèi)的生活方式使古宅的自我空間變得更加混亂。此時,古宅的后半部分——超我空間察覺到了這種混亂,并通過制造奇特的聲音迫使“我”和伊雷內(nèi)做出改變。然而,“我”和伊雷內(nèi)卻鎖閉橡木門,把超我空間封閉起來,企圖以此逃過超我空間的審判。鎖閉橡木門之后,“我”和伊雷內(nèi)在自我空間內(nèi)仍然重復(fù)著他們那單調(diào)的生活?!耙晾變?nèi)很滿意,因為她有更多的時間織衣服了……我開始翻看我父親的集郵冊,用來消磨時光……我們過得很好。我們慢慢地什么也不去想了,原來毫無思想地生活著也是可以的”。此時的“我”和伊雷內(nèi)不僅過著重復(fù)、單調(diào)的生活,甚至可以毫無思想地生活,這儼然已經(jīng)退化至本我的范疇。至此,古宅的自我空間已經(jīng)混亂不堪。此時,古宅中再度出現(xiàn)了奇特的聲音,這是超我空間為了維持自我空間的秩序,對“我”和伊雷內(nèi)實施的又一次制裁。這一次,超我空間占領(lǐng)了本我和自我空間,迫使“我”和伊雷內(nèi)只得逃離古宅。

    三、結(jié)語

    對于《被占的宅子》這部小說,文學(xué)界存在著各種各樣的解釋。有些學(xué)者通過這部小說研究科塔薩爾式奇幻寫作手法;有些學(xué)者研究其與庇隆政府的關(guān)系,并把它當做一部反庇隆主義的小說;還有些學(xué)者研究其中的神話因素,認為“我”和伊雷內(nèi)是亞當和夏娃的象征。鑒于筆者能力所限,本文僅通過弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)學(xué)說,對《被占的宅子》的空間結(jié)構(gòu)進行了分析。

    注釋:

    ①Prego, Omar Julio Cortázar (la fascinación de las palabras), Montevideo, Trilce, 1990, p.255.

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