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    都市中產(chǎn)階級對鄉(xiāng)村空間的想象與改造

    2016-12-13 18:36:42潘佼佼
    文化縱橫 2016年6期
    關(guān)鍵詞:王澍空間

    潘佼佼

    20世紀(jì)中國的現(xiàn)代化、工業(yè)化進(jìn)程以城市為核心,隨著改革開放與加入WTO,中國農(nóng)民被外向型經(jīng)濟卷入世界經(jīng)濟鏈條之中,大量農(nóng)村勞動力進(jìn)入城市,成為第二、第三產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員,“留不下的城市,回不去的鄉(xiāng)村”,成為鄉(xiāng)村研究者與鄉(xiāng)建實踐者對新時代“三農(nóng)”問題的準(zhǔn)確觀察。[1]鄉(xiāng)村與城市的“邊緣-中心”關(guān)系一直存在,鄉(xiāng)村被嵌入以城市為核心的全球資本主義體系之中,一方面在精神和文化層面作為城市的對立面要被拋棄,另一方面,鄉(xiāng)村精神和文化被挪用和占有,城市對鄉(xiāng)村進(jìn)行了理想化和景觀化的處理。[2]

    正因為鄉(xiāng)村-城市的這一關(guān)系,使學(xué)者多聚焦于“城市空間生產(chǎn)的知識”,城市(尤其是大城市)研究、消費空間研究著作頗豐,由于都市空間作為現(xiàn)代性的承載者,也有學(xué)者將目光投向工人城市與工業(yè)空間的研究,將其作為理解城市、勞工問題和社會主義空間實踐的一條進(jìn)路。[3]但鄉(xiāng)村空間,既在城鄉(xiāng)關(guān)系中處于邊緣的位置,又遠(yuǎn)離了當(dāng)今眾多農(nóng)民的日常生活,成為了一個被遺棄的場域。雖然中國有6.19億農(nóng)村戶籍人口,但媒介話語中的鄉(xiāng)村卻經(jīng)常被“邊緣化”,農(nóng)民作為文化主體也處于缺失狀態(tài)。[4]因而在媒體中,在地農(nóng)民自身的鄉(xiāng)村空間實踐再現(xiàn)頗少。而與此相映成趣的是,關(guān)于都市中產(chǎn)階級“回鄉(xiāng)”、“下鄉(xiāng)”的故事卻愈來愈多。以中產(chǎn)階級為主體的城市居民通過“回鄉(xiāng)”、“下鄉(xiāng)”等方式參與到鄉(xiāng)村空間的建設(shè)或改造之中,無論是個體自發(fā)地、有意識地、無意識地回到鄉(xiāng)村重新建筑鄉(xiāng)村空間,還是在政府或其他組織、機構(gòu)的主導(dǎo)下進(jìn)行的鄉(xiāng)村改造,都對鄉(xiāng)村空間及其內(nèi)在的社會關(guān)系、歷史敘事進(jìn)行了重構(gòu)與想象。

    “逃離北京”的敘事狂歡

    2015年,一篇名為《逃離北京五十多公里,她讓女兒擁有了最美的家園》的文章開始出現(xiàn)在微信朋友圈中,并被大量轉(zhuǎn)載,成為“逃離北上廣”主題的一場敘事狂歡,[5]也成為城市中產(chǎn)階級改造鄉(xiāng)村空間的一例范本。

    故事主人公蘇燕是一名雜志主編,其丈夫是一名建筑師,倆人有一個女兒,這是典型的都市中產(chǎn)階級三口之家。他們逃離了“北京”,在北京市昌平區(qū)的一個村莊建設(shè)了自己的新家。盡管自1956年昌平縣從河北省劃歸北京后,無論從行政管理還是從地理意義上來說,已經(jīng)是北京市的一部分。但很顯然,蘇燕一家三口心目中的北京并不包括“北京昌平的村莊”,形成了一種心理空間與地理空間錯位的荒誕感。

    蘇燕可以作為一個現(xiàn)代城市中產(chǎn)階級的典型代表,在他們心目中,北京的城市空間具有特殊定義,真正的北京,是作為絕對中心的北京,即作為民族國家首都和全球都市的北京。作為歷史古都的北京,在城市建設(shè)與建筑的表現(xiàn)形式上也依從歷史的秩序邏輯,故宮代表著城市永恒的中心,中軸線與環(huán)路的道路設(shè)置則規(guī)定著建筑的秩序。作為全球都市的北京由精心規(guī)劃的產(chǎn)業(yè)區(qū)、使館區(qū)、商業(yè)中心為代表,孕育著多元多變、令人眩暈的都市性。

    對秩序的追求以及對多元的肯定,成為北京的兩種空間發(fā)展邏輯,它們并行存在并互相爭論:一方面,北京正在有計劃地進(jìn)行“人口疏導(dǎo)”:通過城管執(zhí)法驅(qū)除地下室住戶、群租住戶、街頭游商;通過產(chǎn)業(yè)規(guī)劃將城市農(nóng)貿(mào)市場、批發(fā)市場整體解散搬遷。另一方面,在喧囂的車水馬龍中,城市的最高建筑不斷被刷新,金融中心、商業(yè)中心不停地崛起。在這場空間發(fā)展邏輯的拉鋸戰(zhàn)中,先是客觀上精準(zhǔn)地驅(qū)趕了城市中經(jīng)濟最脆弱的群體,而對于都市中產(chǎn)階級來說,工作時間他們多被困于寫字樓中,隨著住宅的郊區(qū)化,工作和居住地點更加分離,工作之外的很大一部分時間都花在路上了。

    蘇燕決定將家搬到鄉(xiāng)村,直接原因是擔(dān)心霧霾影響家人健康。蘇燕與丈夫建造的鄉(xiāng)間院落開闊敞亮,傳統(tǒng)村舍室內(nèi)的吊頂被除去,露出了原始的木制屋頂,普通瓦房正面的小窗戶改成了落地窗,與舊式農(nóng)村建筑不同,新建的廚房是一個兼具餐廳、兒童游戲房等功能的開放空間。大落地窗外,寬敞的院落中種著各種蔬菜植物。而位于客廳的中間位置,是一個白色的壁爐……傳統(tǒng)村舍在他們的改造下,儼然成為了一個獨具特色的、蘇燕想象中的“鄉(xiāng)村空間”。

    鄉(xiāng)村空間建構(gòu)了一種先鋒的生活姿態(tài),但也成為一個消費陷阱

    落地窗是城市居民樓的鮮明標(biāo)志,被直接嫁接到了城市中產(chǎn)階級的鄉(xiāng)村生活中,中國傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村建筑、北歐和美式田園的裝修風(fēng)格與鄉(xiāng)村的自然環(huán)境在民居改造中融為一體,共同消解了城市生活的封閉窒息。蘇燕一家的鄉(xiāng)間生活已經(jīng)成為一種“逃離都市”生活方式的實體展示空間,甚至成為網(wǎng)絡(luò)視頻的拍攝背景,制造著有關(guān)美食、店鋪、家居、藝術(shù)、旅行與運動話題的創(chuàng)意短片,而這些均是當(dāng)下中產(chǎn)階級熱衷的消費品與生活主題。在改造鄉(xiāng)村空間的實踐中,性別關(guān)系和家庭關(guān)系被巧妙地重新編織,規(guī)劃和建筑房屋的是丈夫,而在廚房與菜園中勞作的是妻子,也有現(xiàn)代家庭關(guān)系的表達(dá)——通過開放式廚房與落地窗的建筑設(shè)計,廚房可作為母親勞作、兒童玩耍、閑暇觀光之用,廚房--客廳的后臺--前臺關(guān)系被打破,女性的家務(wù)勞動也不再被隱匿遮蔽。

    被改造后的鄉(xiāng)村空間展現(xiàn)了一個理想的家庭秩序,家庭價值抵御了都市價值的侵蝕,但并沒有完全脫離城市的價值體系,逃離北京50多公里的距離經(jīng)過了細(xì)致計算,高速公路依然連接著城市資源與鄉(xiāng)村住所,“隱居”的城市中產(chǎn)者們?nèi)匀幌硎苤鞘械母鞣N現(xiàn)代化福利(交通、教育、醫(yī)療)。高速公路使他們與城市保持著可控又緊密的聯(lián)系,精心建造的私人鄉(xiāng)村院落又將他們自己隔離于鄉(xiāng)村社群之外。但維持理想的田園生活仍不可避免需要各種能耗——種植原生態(tài)蔬果消耗著勞動力,高速公路的跋涉消耗更多能源,子女更優(yōu)質(zhì)的教育追求消耗金錢。

    “逃離”敘事在傳播過程中不斷被修改,衍生出不同的文本內(nèi)涵。在各種“xx老鄉(xiāng)會”的微信賬號中,蘇燕一家的“出逃地”被搬到了山西、山東等地農(nóng)村,并以《這一家三口逃離北京,在xx老家建了一個世外桃源》的名稱再次傳播。[6]這種地理位置的挪移,既給在都市之中難以安身的外地人一種情感慰藉,同時也提供了一種關(guān)于鄉(xiāng)村空間的“陌生化”想象。對鄉(xiāng)村生活陳舊、過時的認(rèn)知與體驗被打破,“陌生的鄉(xiāng)村”使人們從千篇一律的城市化中生活得漠然、麻木的狀態(tài)中驚醒,產(chǎn)生對鄉(xiāng)村全新的想象與認(rèn)知,并為之感到興奮、詫異和震撼。在“房地產(chǎn)圈”、“投資理財”類型的公眾號中,“逃離”故事則呈現(xiàn)出另一種語境,如文章開頭加上了這樣的敘述:“對沒買房的人來講,最可怕、最悲劇的不是樓市崩盤了、房價泡沫破滅了,比這個更加悲劇、可怕的是房價一直總體上漲了35年,最后你還是沒有買房……對于在大城市買房這件事,不少人已經(jīng)不抱希望了。這不有一個三口之家,就逃離了北京……”回歸田園在這里成為了無奈之舉,鄉(xiāng)村空間成為擺脫城市地產(chǎn)邏輯的一種可能性,為被排擠的絕望恐懼提供一個解決方案,桃花源成了避難所。

    雖然文本被不斷復(fù)制篡改,但承載著“美麗鄉(xiāng)村”、“鄉(xiāng)愁寄托”、“擺脫商品房邏輯”等各種可能性的鄉(xiāng)村空間仍是一個脫離都市語境和現(xiàn)代社會生產(chǎn)方式的完美樣本。它仿若一塊飛地,既不需要面對城市生活的壓迫逼仄,也不需要回歸傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村社會關(guān)系,四面圍墻與高速公路為個人主義的意識形態(tài)鋪陳出一片寬敞的空間與優(yōu)美的景觀。但由于鄉(xiāng)村和城市實施兩套土地政策,中產(chǎn)階級通過租用、改造的方式而占有、使用的鄉(xiāng)村空間,法律上還是歸農(nóng)民所有,這也使“回不去”的農(nóng)民群體擁有了面向未來樂觀想象的可能性。

    “美麗鄉(xiāng)村”的設(shè)計改造

    與上述案例中個體主動選擇“逃離北京”不同,王澍作為2012年度普利茲克建筑獎的得主,在浙江富陽文村的鄉(xiāng)村改造實踐是浙江省“美麗鄉(xiāng)村”計劃的一部分。這個由政府主導(dǎo)的鄉(xiāng)村建設(shè)實踐,正如其名稱所指,意在探索鄉(xiāng)村的美好未來。王澍選擇文村作為建筑理念的實踐地是經(jīng)過深思熟慮的,因為在他眼中,“中國文化在整個中國的城市中,已經(jīng)徹底崩潰了,只剩下一點渣滓”,重回鄉(xiāng)村是遵循一種傳統(tǒng)。文村之所以被選中,是因為這個古村里還有不到一半的老房子,有改造的可能性。[7]王澍認(rèn)可浙江古村建筑的審美水平,并將老村群落中新建的房子比喻成“癌細(xì)胞”,“新建筑缺乏文化脈絡(luò),甚至可以說一個比一個丑”。

    對文村的空間設(shè)計改造,主要圍繞著延續(xù)文化脈絡(luò)進(jìn)行,老村的新房子采取就地重建或深度改造的方式,使其材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、外觀與老村舍保持一致,在古民居聚落外的文村新村則建設(shè)新的民居房。在媒體對古村改造的再現(xiàn)中,建筑材料是被著重強調(diào)的部分,如夯土墻、抹泥墻、杭灰石墻、斬假石外立面這些老房子曾使用的建筑工藝,材料則多源自在江南較容易獲得的杭灰石、黃黏土和楠竹等。而“瓷磚”等“癌細(xì)胞”房子上的材料則要被去掉,但實際上無論中國南北,現(xiàn)代鄉(xiāng)村建筑上貼瓷磚是個普遍的現(xiàn)象,瓷碗干凈整潔易于打理,而王澍對于這種現(xiàn)代鄉(xiāng)村的建筑風(fēng)格是拒斥的,他形容自己的建筑“都是有點臟的”,“只有這類有點臟的東西,它和自然才是真正可以融合的”。重建古村的實踐者有自己對于鄉(xiāng)村空間的想象,文村新建民居以灰、黃、白三色為基調(diào),古老材料與建筑工藝被重新使用,作為經(jīng)過王澍之手的改造物與創(chuàng)造物,毫無罅隙地與前工業(yè)文明時代的產(chǎn)物融為一體。

    空間與居住其中的人之間有著相互塑造的關(guān)系,這一點王澍毫不回避,甚至有意識地構(gòu)筑著他心中的鄉(xiāng)村價值和鄉(xiāng)村生活方式。在文村新村,本來農(nóng)民們在這里規(guī)劃了15棟鄉(xiāng)村別墅,但王澍認(rèn)為這一塊聚居區(qū)應(yīng)該“像在老村上自然生長出來的一樣”,如“逼仄的巷道”的存在體現(xiàn)了前人珍惜土地的生態(tài)意識,應(yīng)該予以繼承,最終王澍在這塊地上規(guī)劃了24座房子,并安裝了光伏發(fā)電裝置。由于宅基地的面積有限,農(nóng)民出于對房屋建筑面積的追求,往往會犧牲掉院落。在傳統(tǒng)的房屋之中,堂屋位于房屋的核心位置,這里是承載神佛祖先符號的所在之處,而現(xiàn)代農(nóng)民自建的住宅更加世俗化、個體化,神圣的堂屋很多時候被日常的客廳所取代。村民心中的“有用”和“無用”,與王澍心中對鄉(xiāng)村生活的構(gòu)想有著明顯不同,他堅持所建的房子里必須要有院子和堂屋,堂屋用于供奉祖宗,“這是我們中國人的一個宗教,一個信仰”。

    這些房子的廚房空間很大,王澍希望這個空間設(shè)置,能夠讓農(nóng)家恢復(fù)使用土灶的習(xí)慣。同時,也給農(nóng)村家庭代際之間安排了合適的空間位置:大部分農(nóng)居都有貫穿三樓的天井,一樓屋內(nèi)沒有樓梯,只能通過屋外的樓梯上二、三樓。這樣就有三層較為獨立的空間,如果每一層樓住一代人,那么他們之間的生活方式可以互不干擾,而天井又可以使他們有聲音上的交流。可以看到,王澍設(shè)計的空間是一種理想狀態(tài)的象征,它嚴(yán)密地規(guī)定了鄉(xiāng)村應(yīng)該保留什么或摒棄什么——使用本土化的建筑材料,遵循古老的空間利用方式,建造守望相助的鄰里關(guān)系,將神圣的空間放置在核心位置,用空間隔斷營造一個相對平等的代際關(guān)系。人與自然的關(guān)系、人與人的關(guān)系、人與歷史的關(guān)系,被安放在設(shè)計的空間中,通往一個建筑師心中理想的未來鄉(xiāng)村,按他的話說,這是“一種‘隱形城市化的狀態(tài),有生態(tài)的環(huán)境,有傳統(tǒng)的歷史,有現(xiàn)代化的生活”。

    實際上,農(nóng)民對于建筑面積的追求,與王澍對于建筑空間關(guān)系和文化價值的追求,有一定的矛盾,但這種矛盾因文村新村獨一無二的建房政策而得以調(diào)和。王澍所堅持的10平方米的內(nèi)院,最終并不算在房子的落地面積范圍內(nèi),而新村使用夯土墻作為墻體,比普通磚墻的厚度多了21公分,但計算面積時均按照磚墻的24公分計。因而對院落、對夯土墻面的追求,無需以犧牲村民房屋室內(nèi)面積為代價。政府試圖將一部分老房子騰換出來,與任何空間規(guī)劃一樣,搬遷背后有成本核算和補償核算。在文村,一部分村民在政府動員后,對老房子進(jìn)行價格評估后騰出來,搬到王澍所建的新房子。這種另類的“不拆而遷”并沒有引發(fā)激烈的矛盾,并且在明星建筑師的光環(huán)和廣告效應(yīng)之下,文村的知名度驟升,來參觀的游客一波接著一波,甚至還有游客表示,愿意一套房出價300萬元來購買使用權(quán)。以“鄉(xiāng)愁”為名的旅游經(jīng)濟使得文村從一個偏遠(yuǎn)的古村,變成了可以提供情感消費的文化商品,文村的房子也從純粹的居住空間變成了可以有商業(yè)附加值的空間。

    在媒體對于王澍文村改造計劃的重現(xiàn)中,啟蒙與拯救成為了主流敘事,這個故事有著光明的結(jié)尾——王澍的空間建構(gòu)最終被村民所接受,被政府所認(rèn)可,被游客所稱嘆,實現(xiàn)了某種意義上的共贏。但啟蒙的開頭與光明的結(jié)尾之間卻有著巨大的斷裂,村民們表達(dá)得更多的并非是對建筑師智識的嘆服,或是對空間所安置的社會關(guān)系的認(rèn)可,而是贊許這種空間安排背后的優(yōu)惠政策,以及未來可能得益于此的地產(chǎn)經(jīng)濟和旅游經(jīng)濟?!班l(xiāng)愁經(jīng)濟”,這個被當(dāng)?shù)卣?、媒體與王澍都使用過的詞語,確定了這個新空間所承載的功用,它即將成為被游客凝視的對象,經(jīng)過改造或新建的空間,成為一種與現(xiàn)代化、工業(yè)化遙遙相望的差異化存在,因而具有了觀賞價值,“消費”取代了“居住”,成為了文村建筑空間生命力所在。

    農(nóng)業(yè)以及與農(nóng)耕文明相關(guān)的歷史遺產(chǎn),在工業(yè)化的浪潮下被視為負(fù)擔(dān),是要被改造的對象,但后福特主義時代,卻被重新打造成可供凝視的文化景觀,成為旅游業(yè)的重要目的地,為游客提供愉悅。作為典型的“浙江古村”,文村的讓游客們“閱讀著景觀,從中尋找某種預(yù)設(shè)好的出自各種旅行和旅游話語的概念或標(biāo)志”,其中既有歷史遺留的,又有王澍制造的。[8]但也就是從這一刻開始,鄉(xiāng)村原先基于居住、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)而建筑的民居空間開始擺脫了使用價值,擁有了展示價值,正式地納入了房地產(chǎn)經(jīng)濟的價格體系中去,成為可獲取利潤的資本。從這一層面來看,與其說王澍用一個被改造的鄉(xiāng)村空間來拯救古老的文化,光復(fù)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的社會關(guān)系,不如說通過文化學(xué)者與技術(shù)專家之手,鄉(xiāng)村空間在新的經(jīng)濟狀況之下獲得了一席之地,這或許會啟發(fā)形成新的鄉(xiāng)村文化與社會關(guān)系。

    鄉(xiāng)村空間的未來與潛在可能

    在媒體對鄉(xiāng)村空間的再現(xiàn)中,建筑師成為召喚中產(chǎn)階級對于鄉(xiāng)村空間想象的一個重要群體,作為一種力量的隱喻,表征著城市與鄉(xiāng)村的一種新型關(guān)系。追溯歷史,建筑師這個群體與城市空間的建設(shè)緊密相關(guān)。在建國之后,建筑師作為城市規(guī)劃專家參與到社會主義革命性空間的生產(chǎn)實踐之中,20世紀(jì)50年代從蘇聯(lián)傳入的“社會濃縮器”理念在中國得到了最廣泛的實踐,建筑師們用單位大院之類的空間形式將生產(chǎn)、工人階級文化和社會日常生活結(jié)合在獨立的集體空間中。[9]

    改革開放后,中國城市的國有土地制度使得中國成為了建筑規(guī)劃最活躍的市場,但投資主體由國家向開發(fā)商轉(zhuǎn)移,國內(nèi)市場對國際的開放,使得從國家規(guī)劃之中“脫身”的中國建筑師又陷入了另一種狀況中,一方面設(shè)計邏輯被商業(yè)邏輯所壓制,開發(fā)商的利潤至上、速度至上造成了城市的千篇一律;另一方面,中國高端、大型、有影響力的規(guī)劃設(shè)計幾乎由國外建筑設(shè)計公司和設(shè)計師包攬。在全球資本主義的經(jīng)濟秩序中,“中國建筑師的影響力和話語權(quán)越來越小”。[10]

    因而建筑師下鄉(xiāng)、進(jìn)入鄉(xiāng)村空間的實踐與改造中,一方面是因為在城市的房地產(chǎn)經(jīng)濟的擠壓之下,作為個體的建筑師或者更廣泛意義上的中產(chǎn)階級,難以擺脫資本邏輯之下的居住空間設(shè)置,而鄉(xiāng)村在中國特有的城鄉(xiāng)二元土地制度之下,并沒有進(jìn)入商品土地的定價體系之中,給建筑師帶來空間規(guī)劃的可能性,成為其重新探討空間與人的關(guān)系的實踐場所。另一方面,則與肇始于2005年的社會主義新農(nóng)村建設(shè)相關(guān),“工業(yè)反哺農(nóng)業(yè),城市支持鄉(xiāng)村”的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)變,是對中國發(fā)展階段考量所做的決策,“只要是有小農(nóng)經(jīng)濟或小農(nóng)場、而且傳統(tǒng)村莊還存在的國家,在工業(yè)化進(jìn)入中期階段時,都有農(nóng)村綜合建設(shè)的客觀過程”。[11]新農(nóng)村建設(shè)不僅是為了解決鄉(xiāng)村治理問題,更是全局之下將農(nóng)村作為戰(zhàn)略要素,緩沖與解決面臨的經(jīng)濟問題,包括解決“勞動力過剩、資本流動性過剩、一般制造業(yè)產(chǎn)能過剩”,應(yīng)對人口環(huán)境關(guān)系的極限緊張狀態(tài),弱化國際經(jīng)濟體系的周期性波動對中國的沖擊等。[12]

    鄉(xiāng)村空間的建設(shè)又一次被擺在歷史敘事的重要位置,農(nóng)村繼上個世紀(jì)五六十年代的人民公社運動之后,再一次被納入國家層面的空間規(guī)劃之中。不同于人民公社運動的是,這一次的農(nóng)村空間建設(shè)價值主體不再是黨政機構(gòu)(政社合一)和社員群眾,而成為政府、市場和公眾。[13]進(jìn)入到鄉(xiāng)村空間建設(shè)的主體更加多元,資本、都市中產(chǎn)階級、農(nóng)民、政府,將共同塑造鄉(xiāng)村未來的空間愿景。

    前述的中產(chǎn)階級的鄉(xiāng)村空間建設(shè)呈現(xiàn)出了兩種社會想象。一種是將鄉(xiāng)村空間當(dāng)做都市“飛地”,通過理想的家庭秩序、敞亮的家庭空間來抵御都市價值的侵蝕與令人窒息的都市空間,通過高速公路與社交關(guān)系保持與城市資源的無縫對接,以此實現(xiàn)理想的城市-鄉(xiāng)村共同生活的狀況。另一種則是試圖對抗現(xiàn)代主義與理性對于生活的宰制,在建設(shè)者的明星效應(yīng)、政策的推動和旅游經(jīng)濟的蠱惑中實現(xiàn)了對鄉(xiāng)村物質(zhì)空間的改造。

    然而,在前者的鄉(xiāng)村空間想象中,空間的建造者無意去觸碰鄉(xiāng)村的經(jīng)濟社會關(guān)系與文化建設(shè),城市與鄉(xiāng)村的中心-外圍關(guān)系牢牢存在,鄉(xiāng)村空間成為城市中產(chǎn)階級建立的“新的租界”,這種想象只會促成一個被割裂的,被一塊塊城市飛地所占領(lǐng)的鄉(xiāng)村。后者試圖以文化啟蒙者的身份喚醒鄉(xiāng)村的中國性,重構(gòu)村民和自然、歷史的關(guān)系,然而對鄉(xiāng)村空間所做的器物性改造,只能打撈出文化余脈作為奇觀存活于“鄉(xiāng)愁經(jīng)濟”之中,更豐富的鄉(xiāng)村想象則戛然而止。

    (作者單位:北京大學(xué)新媒體研究院)

    注釋:

    [1]潘家恩:《“發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)”視野下的青年返鄉(xiāng)路》,載《天涯》2014年第2期。

    [2]趙月枝:《生態(tài)社會主義:鄉(xiāng)村視野的歷史文化和生態(tài)意義》,載《天府新論》2015年第6期。

    [3]王洪:《工人文化宮、中國東北與20世紀(jì)的文化政治》,載《中華讀書報》2015年12月9日第13版。

    [4]張愛鳳:《論當(dāng)代中國城鄉(xiāng)文化傳播的生態(tài)失衡》,載《當(dāng)代傳播》2010年第5期;賀艷:《傳媒中的“他者”:淺析鄉(xiāng)村話語邊緣化現(xiàn)象》,載《云南行政學(xué)院學(xué)報》2010年第3期;段京肅、段雪雯:《鄉(xiāng)村媒介、媒介鄉(xiāng)村和社會發(fā)展——關(guān)于大眾傳播媒介與中國鄉(xiāng)村的幾個概念的理解》,載《現(xiàn)代傳播》2010年第8期。

    [5]在搜狗“微信搜索”中以“逃離北京”為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索,前十頁(100個微信公眾號發(fā)布的100篇相關(guān)文章)中有53個公眾號發(fā)布了此文以及基于此文的剽竊或改編文章(搜索時間為2016年7月2日)。

    [6]據(jù)不完全統(tǒng)計,這些地點包括山東農(nóng)村、山西農(nóng)村這樣的粗略地理名稱,也包括具體的地理名稱,如應(yīng)城、祁縣、稷山、永濟、盂縣、長治、應(yīng)縣、五寨、太谷、代縣、陽高、沁水、保德、沁源、絳縣、運城、屯留、岢嵐、孝義、黎城、離石、鶴壁、朔州、臨猗、和順、河津、平定、遵義、鞍山、沂山、青州等。

    [7]王澍對其建筑理念與鄉(xiāng)村改造建設(shè)計劃的言論與思想散見各媒體報道,包括《大師王澍,尋路文村》(http://www.zjol.com.cn/05zjol/system/2015/12/01/020934240.shtml);《王澍:古村改造是留住鄉(xiāng)愁的另一種形式》(http://art.china.cn/exclusive/2016-02/19/content_8581127.html);《王澍:中國城市傳統(tǒng)文化幾乎無法恢復(fù)》(http://tj.ifeng.com/a/20160525/4583092_0.shtml);《他們最不聽設(shè)計師的——建筑師王澍的困擾》(http://www.infzm.com/content/88126/);《王澍花了三年時間設(shè)計了這些最難的農(nóng)居房》(http://www.wtoutiao.com/p/12ehhld.html)。

    [8]John Urry :《游客凝視》,楊慧、趙玉中、王慶玲譯,廣西師范大學(xué)出版社2009年版,第19頁。

    [9]薄大偉:《單位的前世今生:中國城市的社會空間與治理》,東南大學(xué)出版社2014年版,第49頁。

    [10]鐘誠:《當(dāng)代建筑師的歷史使命》,選自金磊主編《建筑評論6》,天津大學(xué)出版社2014年版,第69頁。

    [11]溫鐵軍:《怎樣建設(shè)社會主義新農(nóng)村》,載《發(fā)展》2005年第12期。

    [12]溫鐵軍:《中國新農(nóng)村建設(shè)報告》,福建人民出版社2010年版,第17?26頁。

    [13]王金巖:《空間規(guī)劃體系論:模式解析與框架重構(gòu)》,東南大學(xué)出版社2011年版,第143?144頁。

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