中國(guó)工筆人物畫教學(xué)（二十三）

□ 梁文博 袁

中國(guó)工筆人物畫教學(xué)（二十三）

《踏歌圖》 宋·馬遠(yuǎn)

古人在論重彩和淡彩時(shí)指出：重彩金石之色，色厚易滯；淡彩多草木之色，色輕易薄。因此，要求重彩要重而不滯，淡彩要淡而不薄，而兩者都要求厚。

傳統(tǒng)工筆人物畫的上色方法主要有兩種：一種是勾填法；一種是勾勒法。

勾填法

勾填法，是先用較深的墨線勾好人物的形象、衣紋，然后，沿著墨線內(nèi)緣填進(jìn)各種需要的顏色。上色時(shí)要特別小心覆蓋力強(qiáng)的顏色，如白粉、朱砂、石青、石綠等，既不許侵犯原來的墨線，也不許顏色與墨線有一點(diǎn)距離。填色不一定都是單線一涂，有時(shí)還要分出厚薄、濃淡、明暗。故而，勾填法往往比勾勒法需要更大的耐心且要熟練。

勾勒法

勾，是用墨線勾出物體的輪廓，是工筆畫的第一步。勒，是在繪畫過程中，當(dāng)墨線被顏色掩蓋后，需要重新用墨或相應(yīng)的顏色將輪廓勒出。勾勒法上色時(shí)，可不必考慮墨線被覆蓋（當(dāng)然，顏色上到墨線輪廓以外也是敗筆），用草色或較薄的石色上色，色上完后，用墨線或色線順著原有的被覆蓋而模糊的墨線重新勾一遍，以提出精神（有人稱為“醒一醒”）。五官肌膚部位，用赭石或朱勒后可加強(qiáng)真實(shí)感。石青上勒胭脂、草綠上勒鐵朱（赭石+墨），很出效果。

暈 染

工筆畫上色，在具體制作過程中的動(dòng)作名曰“染”：用一支筆蘸色，順著畫面需要的部分由上往下、由左至右，然后，趁其色未干時(shí)，用另一支筆（洗過清水的干凈筆）把色暈開，使其產(chǎn)生濃淡層次的變化，故又叫暈染。需要特別講究的是：第二支筆在將色暈染開來時(shí)，只能用筆尖和筆腰部位引，而不能用筆根部位擦，否則會(huì)破壞染色時(shí)愉快而美好的效果，使制作過程流于粗俗。

染，有層染、罩染、接染、點(diǎn)染和套染等幾種技法。

層 染

工筆人物畫上色，一般很少一次完成，大都用“層染”的方法。一種顏色總是由淺入深，分多次層層加深，一直到顏色染足為止。即便是重彩，上

石青、石綠、朱砂等色也要薄施，不能一次涂成。烏黑的頭發(fā)、須眉，也不是一次涂就的。層染出來的顏色容易涂勻凈，層層加深的過程使得畫者對(duì)色彩效果的考慮和把握有了余地。中國(guó)畫顏色不比油畫顏色，色墨涂上很難拿掉，故而先淡一些還可以逐層加深，過深則很難補(bǔ)救了。還有是色彩的效果問題，這樣層層染就的顏色，即使色相再淡也會(huì)有一種濃厚的感覺。

罩 染

用草色覆蓋，基本上平涂，使畫面透露出底色叫“罩”。工筆人物畫中兩種不同顏色的調(diào)和，有時(shí)就用罩染的方法。如調(diào)和紫色時(shí)先涂上一層青色的底色，然后再罩上一層胭脂或洋紅，由于底色的滲透，紅與青自然重疊而融和為一種紫色的色調(diào)。由于這種罩出來的色彩效果與直接調(diào)和出來的色彩效果有著精妙的微差，故可以視畫面具體情況而靈活運(yùn)用。

要使畫面產(chǎn)生明暗、深淺多種層次的效果，也要用這種方法。如淡彩中淡紅色的衣服，先在褶皺暗處用較深的洋紅或胭脂涂，然后罩上淡紅的顏色，自然產(chǎn)生濃淡層次的體積感。臉色、肌膚要有立體感，也是先用淡墨或赭墨在暗處染好層次，然后罩上一層肉色，罩染后就好像一次涂成一樣。這種方法也有先罩后染的，即先涂上一層基本色，然后在這個(gè)色調(diào)的基礎(chǔ)上用同種色或類似色層層加染，染出明暗、深淺層次，也可以達(dá)到上述效果。一般淡彩可用這種方法。重彩只宜先染后罩，因?yàn)槭捣圪|(zhì)，先罩后染易動(dòng)搖底色。

另外，朱砂、石綠等石色要使色彩更鮮艷、厚潤(rùn)，也必須用草色罩染。

接 染

使兩種不同顏色相互自然地銜接起來叫“接染”，即先用一種顏色（須飽滿）涂上，接著再用另一種顏色趁濕接染，一氣呵成。接染時(shí)要考慮到兩種顏色的厚度，粉色接染的兩種顏色都必須是粉色，水色與粉色相互接染的效果是不好的。工筆人物用套染，也可以產(chǎn)生接染的效果。

點(diǎn) 染

用一支筆染色，筆身先蘸滿清水或粉水，然后筆尖蘸上要畫的顏色，上色時(shí)從該重的地方點(diǎn)下去，自然產(chǎn)生濃淡層次的變化。

套 染

套染，是先將毛筆蘸有飽滿的顏色，接著向要銜接的方向涂去，然后，用另一支干凈的毛筆蘸滿清水，逐漸將顏色向同方向拖過去，使顏色漸變漸淡，產(chǎn)生從有到無的效果，待干后，再將另一種顏色由接染的另一邊如此法引向銜接的部位，也是從有到無。這樣，干后也會(huì)達(dá)到接染的效果。

色彩的配合要達(dá)到美的效果，明度的濃淡也很重要。一種顏色反映到我們眼睛里來，分量多少不一，明暗差別很大。如從白色、淡灰、深灰到黑色，可以有很多層次，這是僅有明暗而沒有顏色的明度變化，而這種變化不是科學(xué)家通過計(jì)算可以解決的，其藝術(shù)性也就在于它的微妙差別所起的作用。因此，色相不同而明度相同的色彩配合，效果不太容易處理好，而色相相同或相近、明度差別適度的色彩相配合，效果反而較好。掌握明度，在設(shè)色中有著重要的地位。除草色有顯著的明度差別外，色彩本身也有其固有的明度。色彩明度，白色最亮，黃色僅次于白色，黃綠和紅橙居中，紫色最低，差不多和沒有明度的黑相近。明度差別較小，對(duì)比上使主題不能突出，層次不能分明。有時(shí)畫面色彩用得雖然很多，但如果都處在同一個(gè)明度上，色彩效果也不明顯。