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    現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的多元化發(fā)展探索

    2016-12-11 10:09:37
    藝術(shù)評(píng)論 2016年1期
    關(guān)鍵詞:裝飾畫(huà)多元化裝飾

    張 丹

    現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的多元化發(fā)展探索

    張 丹

    裝飾繪畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷過(guò)漫長(zhǎng)的歷史演變,兼容并蓄,廣納博取,留下無(wú)數(shù)珍貴的遺產(chǎn)。同時(shí),隨著人類社會(huì)不斷進(jìn)步,思想觀念和審美角度多元化發(fā)展,人類的活動(dòng)環(huán)境多樣化呈現(xiàn),裝飾繪畫(huà)也有著多元化發(fā)展的需求?,F(xiàn)代裝飾繪畫(huà)通過(guò)采取特定的材料語(yǔ)言,用特定的題材、表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格來(lái)適應(yīng)特定的環(huán)境主體,詮釋主體的內(nèi)涵和美感,并與主體和諧交融。正因?yàn)檫@種環(huán)境主體的大小、功能、樣式等的極端多元,導(dǎo)致了裝飾繪畫(huà)發(fā)展的多元局面。

    一、裝飾繪畫(huà)簡(jiǎn)述

    裝飾繪畫(huà)藝術(shù)有別于寫實(shí)繪畫(huà),其側(cè)重點(diǎn)在于裝飾,即對(duì)特定的器物、空間、平面等進(jìn)行藝術(shù)修飾,注重表現(xiàn)形式的效果。裝飾繪畫(huà)從屬于其需要修飾的環(huán)境,不論是器皿、墻壁、還是工藝制作。從某種程度上說(shuō),這些被修飾的環(huán)境才是裝飾繪畫(huà)藝術(shù)中的主體,因?yàn)樗醒b飾元素的設(shè)計(jì)和創(chuàng)作都必須服從于環(huán)境的最終要求,只有這樣裝飾繪畫(huà)藝術(shù)才能算準(zhǔn)確執(zhí)行了自身的職能,才能算一件成功的作品。

    現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)藝術(shù)呈多元化發(fā)展,并有其必然性。首先是全球視野內(nèi)經(jīng)濟(jì)、政治都加強(qiáng)了交流與聯(lián)系,中西方文化間的相互影響越來(lái)越深入,這使得現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展越來(lái)越國(guó)際化。其次,隨著裝飾藝術(shù)研究和實(shí)踐的延伸,中國(guó)的本土藝術(shù)家以及一眾對(duì)中國(guó)文化深感興趣的外國(guó)藝術(shù)研究者在近幾年開(kāi)始重新關(guān)注起中國(guó)傳統(tǒng)裝飾文化圖騰,期望從傳統(tǒng)文化的印跡中尋找創(chuàng)新的靈感。而創(chuàng)作技法、風(fēng)格的演變也使得這種期望變成現(xiàn)實(shí),藝術(shù)家可以通過(guò)圖形抽象、夸張,運(yùn)用特殊材料、特殊工藝,或是現(xiàn)代化科技的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)裝飾文化的改造和創(chuàng)新。另外,現(xiàn)代建筑、媒體的多元化發(fā)展使得裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的環(huán)境主體發(fā)生了質(zhì)的改變,現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的多元化發(fā)展也因此打開(kāi)新的局面。

    二、題材多元化

    現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的題材十分廣泛,由于其側(cè)重意象化和裝飾美化的表現(xiàn),因此其題材既有人物、花鳥(niǎo)、風(fēng)景、建筑,也有現(xiàn)代流派的繪畫(huà)和抽象、具象的圖樣。任何既定存在的事物,或是純繪畫(huà)領(lǐng)域可以設(shè)計(jì)的題材,都可以經(jīng)過(guò)不同材料和工藝的加工,用裝飾語(yǔ)匯表現(xiàn)出美感來(lái),成為具有時(shí)代氣息、特殊風(fēng)格和裝飾趣味的裝飾藝術(shù)品。

    三、表現(xiàn)手法多元化

    隨著科技的不斷發(fā)展,人們對(duì)裝飾藝術(shù)制作技藝的要求越來(lái)越高,裝飾繪畫(huà)藝術(shù)也逐漸借力于現(xiàn)代化科技,從靜態(tài)發(fā)展為動(dòng)態(tài),由單一裝飾體發(fā)展為多維裝飾體,其表現(xiàn)手法的多元化趨向愈加明顯。

    1.構(gòu)圖

    裝飾性繪畫(huà)的主要特色體現(xiàn)在構(gòu)圖的極端精巧性。裝飾畫(huà)的構(gòu)圖既要合理,也要講求裝飾性,好的構(gòu)圖能夠支撐起整幅畫(huà)面的功能和內(nèi)容,絕對(duì)拒絕平鋪直敘式的構(gòu)圖方式。常見(jiàn)的構(gòu)圖有對(duì)稱式構(gòu)圖、緊湊式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、對(duì)角式構(gòu)圖、九宮格式構(gòu)圖,比較新穎的構(gòu)圖方式比如向心式構(gòu)圖、平行線式構(gòu)圖等等。

    2.造型

    藝術(shù)創(chuàng)作中造型固然有其一定的范式和程序,然而具體呈現(xiàn)的造型卻變化繁多。變化是裝飾造型的基礎(chǔ),同一種物體在不同藝術(shù)家筆下被抽象、夸張、提煉、增補(bǔ)后的形象都迥然不同。有些造型追求極度簡(jiǎn)練抽象,將一個(gè)具體物象簡(jiǎn)化到不可再簡(jiǎn)化而仍然可分辨的地步,這一方面的代表則是畢加索的《牛的變形過(guò)程》,濃縮的形象將無(wú)用的細(xì)節(jié)摒棄,獨(dú)留意蘊(yùn)于畫(huà)中。有些造型則追求極度的線性復(fù)雜,如時(shí)下流行的手繪裝飾畫(huà),注重排線的穿插和疊加,用有限的顏色和繁復(fù)變幻的線條表現(xiàn)物象的美感。在這種追求極致造型的裝飾繪畫(huà)中,線條往往是畫(huà)面的靈魂,它既可以表現(xiàn)光和面的特點(diǎn),也可以概括出形狀的輪廓,不追求色彩的運(yùn)用和塊面的準(zhǔn)確塑造。大部分裝飾畫(huà)則沒(méi)有這么極端,線條、塊面和色彩都是其中重要的組成部分。但不論哪種形式,裝飾性繪畫(huà)中的造型總歸是多變的,藝術(shù)家需要用想象力在一個(gè)特定環(huán)境空間中塑造具有修飾作用的畫(huà)面,平面化的同時(shí)也確立物體的立體意識(shí)。想象力越豐富的設(shè)計(jì)者,所觸及的原型也越豐富,能夠創(chuàng)作的裝飾繪畫(huà)作品也越高級(jí)。

    3.材料

    現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)的材料可謂種類繁多,數(shù)之不盡。裝飾藝術(shù)品的取材需要與其表達(dá)的主題和意趣相匹配,裝飾繪畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)對(duì)各類裝飾藝術(shù)材料的特性有全面細(xì)致的掌握,并在創(chuàng)作的過(guò)程中進(jìn)行長(zhǎng)期繁復(fù)的試驗(yàn)和思考,以選出恰當(dāng)準(zhǔn)確的材料表達(dá)特定的主題??偟膩?lái)說(shuō),材料有木質(zhì)、金屬、紡織品、陶瓷、天然石料等種類,每一種類之下又可分不同小類。如金屬類裝飾畫(huà)有古時(shí)的青銅器浮雕紋、也有錯(cuò)金銀絲的金銀錯(cuò)裝飾,以及現(xiàn)代的鍛銅裝飾畫(huà)。金屬類裝飾畫(huà)因其強(qiáng)耐蝕性的特點(diǎn),適用于室內(nèi)外各種空間環(huán)境。再如紡織品包括布和線兩大類材料,其中布包括由古傳來(lái)的棉布、絲綢、亞麻、呢絨等,也有現(xiàn)代工藝下用石頭制成的玻璃布等。種類之繁多難以盡數(shù)。

    四、表達(dá)理念多元化

    現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)藝術(shù)因?yàn)闀r(shí)代背景、自然環(huán)境、經(jīng)濟(jì)水平、政治現(xiàn)狀以及民風(fēng)民俗等因素的改變呈現(xiàn)出與舊時(shí)相異、百花齊放的表達(dá)理念特點(diǎn)。大致可以將其表達(dá)理念分為中國(guó)式表達(dá)理念和西方式表達(dá)理念。

    1.中國(guó)式表達(dá)理念

    中國(guó)式裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的源頭是傳統(tǒng)裝飾圖樣,在這些傳統(tǒng)裝飾圖樣的背后蘊(yùn)含著的是中國(guó)的歷史文化的深層含義。比如龍、鳳、麒麟紋樣代表吉祥和瑞,梅、蘭、竹、菊代表氣節(jié)、精神等。中國(guó)式的裝飾繪畫(huà)常常呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的觀念形態(tài)和神秘色彩。這是因?yàn)橹袊?guó)是傳統(tǒng)的農(nóng)耕社會(huì),人與自然聯(lián)系緊密,而平民以家族樞紐式的關(guān)系連接在一起,崇尚孔孟之道,以血緣關(guān)系為基礎(chǔ)嚴(yán)格奉行尊卑主次的家族教義,因此中國(guó)式裝飾繪畫(huà)的美學(xué)規(guī)律、原則大都是功能性的,由各類物象意象轉(zhuǎn)化來(lái)的裝飾圖案,注重意蘊(yùn),求形意和諧。在主旨上則多探尋生命自然的規(guī)律和安排,講求修身養(yǎng)性,道法自然,天人合一。現(xiàn)代裝飾繪畫(huà)吸取了這些特征,在不斷探索新的表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上形成具有時(shí)代特點(diǎn)的中國(guó)式表達(dá)理念。這些表達(dá)理念或側(cè)重于完全臨摹傳統(tǒng)圖案,或只講求傳統(tǒng)內(nèi)涵翻新外形,或?qū)⒅形鞣奖磉_(dá)理念進(jìn)行結(jié)合和對(duì)比。中國(guó)式表達(dá)理念在現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)境之下,以其自身的豐富內(nèi)涵和時(shí)代賦予的新的精神,衍生出多元化的分支。

    2.西方式表達(dá)理念

    西方人普遍認(rèn)為自然與人有著天然的區(qū)別,人的主體意識(shí)十分強(qiáng)烈,這與中國(guó)以圓融貫通的態(tài)度看待宇宙萬(wàn)物的方式頗為不同。在裝飾藝術(shù)上西方人則更注重其裝飾性質(zhì)的本身效果,因此西方式裝飾繪畫(huà)并無(wú)太多探索哲學(xué)終極命題的主題,他們的主題大都與實(shí)際歷史和生活相關(guān)。比如希臘的裝飾壁畫(huà)多表現(xiàn)神話和生活中的具體情節(jié),人物眾多,線條秀麗,設(shè)色輝煌,具有詩(shī)意氣質(zhì)。在這里,人的活動(dòng)是以征服自然為最終目標(biāo)的,因此西方裝飾繪畫(huà)的情緒和氣氛多高昂積極,這種理念與中國(guó)式裝飾繪畫(huà)藝術(shù)截然不同。

    隨著社會(huì)發(fā)展歷史變遷,中西方的創(chuàng)作理念也在文化交流中發(fā)生碰撞。如文森特·梵高十分注重日本和中國(guó)的裝飾版畫(huà)中的素材,在自己的繪畫(huà)中加入日本浮世繪的元素,追求單純感。而東方藝術(shù)家則更多地學(xué)習(xí)西方光影油繪技巧,增強(qiáng)裝飾繪畫(huà)中的表現(xiàn)力。

    五、用途多元化

    裝飾繪畫(huà)的特定用途及其必須與環(huán)境相適應(yīng)的特點(diǎn)決定了其獨(dú)特的審美意趣和表達(dá)理念。其用途的種類也十分多元。常見(jiàn)空間裝飾環(huán)境有紀(jì)念館、校園、娛樂(lè)場(chǎng)所、機(jī)場(chǎng)酒店等服務(wù)性場(chǎng)所、醫(yī)療衛(wèi)生場(chǎng)所等等。不同地域不同場(chǎng)地的裝飾性繪畫(huà)的適應(yīng)性則要求藝術(shù)家針對(duì)具體環(huán)境擬定特定命題進(jìn)行設(shè)計(jì)。比如,紀(jì)念館中的裝飾繪畫(huà)往往風(fēng)格潑辣大膽,尺寸較大,具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果,以達(dá)到游客情感共鳴和認(rèn)同的效果。而這類裝飾繪畫(huà)營(yíng)造的氛圍則或凝重莊穆、或悲壯深沉,游客在觀賞之后能夠體會(huì)到一種歷史和人文的精神。再如醫(yī)療衛(wèi)生場(chǎng)所的裝飾繪畫(huà)的主題多為安詳冷靜的山水畫(huà)等,顏色多為冷色調(diào),讓患者得到自然舒心的陶冶,給予安定感。再如禮堂壁畫(huà)的繪制,要求藝術(shù)家對(duì)建筑有著準(zhǔn)確深入的了解;餐廳臥室等私人空間的裝飾畫(huà)的設(shè)計(jì),則應(yīng)該對(duì)現(xiàn)代人的生活方式和審美情趣作進(jìn)一步了解。其他裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的用途還包括在米粒、石頭、陶瓷上繪畫(huà),作為擺件裝飾;或是大規(guī)模生產(chǎn)的商用圖案、商標(biāo)等。這些裝飾繪畫(huà)滲透在人們?nèi)粘I畹姆椒矫婷妗?/p>

    結(jié)論

    從古至今,裝飾繪畫(huà)在人們的生活中扮演著修飾美和記錄人文審美的作用,以不同形態(tài)展示著自己獨(dú)特的魅力。中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)的青銅器、唐代的唐三彩都是裝飾繪畫(huà)藝術(shù)杰出的代表。而從廣義上看,不論是國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水粉畫(huà)還是漆畫(huà)、鑲嵌畫(huà),乃至色塊明暗對(duì)比的單塊面,只要具備最基本的裝飾效果,不論其創(chuàng)作手法,都可看作是裝飾繪畫(huà)藝術(shù)。裝飾繪畫(huà)在裝飾的基本功能之外還要有自己的創(chuàng)作主旨,因此具有時(shí)代思想和藝術(shù)造型兼顧的特征。在新時(shí)代的設(shè)計(jì)創(chuàng)作語(yǔ)境之下,裝飾繪畫(huà)藝術(shù)不論是在構(gòu)圖、造型、材料、主旨,還是在理念、用途方面,都有了深遠(yuǎn)的歷史變化。而現(xiàn)代社會(huì)的空間環(huán)境和裝飾要求的豐富與發(fā)展,也促使了裝飾繪畫(huà)發(fā)展的多元化。相信在未來(lái)的藝術(shù)衍生變遷過(guò)程中,裝飾繪畫(huà)還將有自己更進(jìn)一步的發(fā)展,在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域和人類生活中產(chǎn)生更深入的影響。

    *本文為黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“裝飾繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展探索”(青年項(xiàng)目)論文(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):14C029)。

    [1] 肖荷.概論裝飾[J].株洲工業(yè)學(xué)報(bào),1999(6).

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    [5] 滕飛. 材料新視覺(jué)[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,2002.

    張 丹:哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師

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