刑事現(xiàn)場攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的差異探討

謝蓉梅

（四川省眉山市公安局彭山區(qū)分局，四川眉山 620860）

刑事現(xiàn)場攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的差異探討

謝蓉梅

（四川省眉山市公安局彭山區(qū)分局，四川眉山 620860）

攝影與攝像技術(shù)在刑事案件的偵查中是不可缺少的兩種技術(shù)類型，通過在刑事現(xiàn)場進(jìn)行攝影與攝像可以將案件的原貌清晰的呈現(xiàn)出來，為案件的偵破提供幫助，在刑事技術(shù)工作中發(fā)揮著關(guān)鍵作用，在現(xiàn)場勘察過程中人們通過呈現(xiàn)的畫面來對實際狀況進(jìn)行反映，因此，正確、合理的攝像及攝影構(gòu)圖是非常重要的，本文主要對刑事現(xiàn)場攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的差異進(jìn)行了相關(guān)探究。

刑事現(xiàn)場 攝像構(gòu)圖 攝影構(gòu)圖

攝像與攝影在刑事案件辦理中屬于不能缺少的一種取證記錄的方法，在刑事技術(shù)工作中占據(jù)著重要的位置，在刑事現(xiàn)場需要通過真實的畫面進(jìn)行一些信息的呈現(xiàn)與儲存，攝像與攝影都是一種視覺形象的技術(shù)類型，在實際的工作中，為了將現(xiàn)場的情況表現(xiàn)的更加的真實、準(zhǔn)確、全面，就需要在構(gòu)圖上下功夫，使得呈現(xiàn)的畫面與內(nèi)容相統(tǒng)一，攝像與攝影在構(gòu)圖方面雖然存在一些相同點，但是兩者的差異也是不容忽視的。

1 攝像構(gòu)圖的特點

攝像畫面的造型與攝影、繪畫等的區(qū)別不大，都是一種二維平面的造型。不過在著眼于攝影、繪畫等構(gòu)圖原理的相同之處時，也必須看到攝像構(gòu)圖自身的獨特性，對其特點進(jìn)行分析可以有效提升攝像構(gòu)圖能力、提高攝像水平［1］。

首先，攝像構(gòu)圖的特點是固定畫框，在人們進(jìn)行視覺的觀察過程中，會以眼睛看到的興趣點作為中心，呈現(xiàn)出的是一個開放空間，邊界比較模糊，在向兩邊延伸的過程中會更加的模糊。攝像畫面中存在一個四方形的畫框，框內(nèi)的景物清晰，框外的景物無法看見。因此在觀察攝像畫面時，人們的視線與興趣普遍集中在框內(nèi)。同時攝像畫框是固定的，不能與相機(jī)一樣豎起來拍攝畫面，也不能進(jìn)行邊框線的隨意確定，可見攝像構(gòu)圖具有一定的局限與難度。

其次，攝像構(gòu)圖還具有動態(tài)性構(gòu)圖的特點，攝像可以記錄一個運動的過程。在攝像過程中其被攝主體是處于運動、變化的狀態(tài)的，在攝像中，人們主要考慮的是構(gòu)圖效果呈現(xiàn)的畫面的實際布局與對全過程進(jìn)行安排，而不是對某個畫面瞬間進(jìn)行定格。所以，拍攝者在攝像構(gòu)圖中需要具備對運動過程的預(yù)見及總體掌控能力。最后就是一次性構(gòu)圖的特點，攝像畫面進(jìn)行構(gòu)圖需要在拍攝現(xiàn)場展開，并且要一次性結(jié)束構(gòu)圖，攝像構(gòu)圖不能像繪畫那樣，對草圖實行反復(fù)的修該與推敲，也不能像照片那樣進(jìn)行放大與裁剪，所以，攝像中對人們的構(gòu)圖能力與熟練性都是具有很高的要求的。

2 攝影構(gòu)圖的基本要求

在攝影構(gòu)圖中包括幾個方面的基本要求，一方面就是攝影畫面需要具有層次感，畫面的呈現(xiàn)也要盡量的簡介，不能過于雜亂，要做到主體的突出，可以通過明暗對比或者大小對比等方式來實現(xiàn)［2］。另外，就是需要對攝影畫面進(jìn)行平衡處理，以畫面的中心作為支點，各個方位的元素之間在構(gòu)圖上呈一種均勢狀態(tài)，這樣的畫面才能表現(xiàn)的穩(wěn)定與和諧。在攝影構(gòu)圖中對光線的合理運用也是一項重要內(nèi)容，在光線的選擇上需要使其符合主體突出的需要。此外，攝影構(gòu)圖還需要遵循統(tǒng)一和諧的原則，對畫面中的零散元素及對象進(jìn)行有效的整合，為主體服務(wù)，使得構(gòu)圖實現(xiàn)內(nèi)容與形式上的和諧。

3 刑事現(xiàn)場攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的差異分析

3.1 靜態(tài)構(gòu)圖與動態(tài)構(gòu)圖的差異

在刑事現(xiàn)場的攝像工作中其構(gòu)圖方法基本上與攝影的構(gòu)圖是一致的，把電視屏幕上呈現(xiàn)的靜止的現(xiàn)場畫面與照片相對比，可以發(fā)現(xiàn)兩者幾乎是相同的，可以在電視攝像中攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律是能夠得到同樣的應(yīng)用的。不過在刑事現(xiàn)場的攝像工作中，需要在構(gòu)圖時考慮到鏡頭的上下對應(yīng)，形成一種銜接與對比的關(guān)系，不能像靜態(tài)的照片去處理與構(gòu)圖。攝影構(gòu)圖只能是靜態(tài)的，而攝像機(jī)則可以實現(xiàn)靜態(tài)與動態(tài)構(gòu)圖的雙重應(yīng)用，攝像機(jī)與被攝對象可以呈現(xiàn)不同的狀態(tài)，可以一個運動、一個靜止，也可以兩者均在運動狀態(tài)。這樣攝像呈現(xiàn)出的畫面中的景物或人都是一種運動的狀態(tài)，也就是所說的動態(tài)構(gòu)圖。攝像人員還可以采取推拉、移位、變焦、搖轉(zhuǎn)等方法，對鏡頭的結(jié)構(gòu)與構(gòu)圖的中心進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這樣被攝對象在鏡頭中的位置與透視關(guān)系也會隨之改變。基于這種動態(tài)構(gòu)圖，人們在觀看時的視點也是不斷改變的，會形成一種時間與空間上的變動，使得呈現(xiàn)的畫面更加立體形象。

在刑事現(xiàn)場進(jìn)行的方位攝像以及現(xiàn)場概貌攝像都要求采取動態(tài)構(gòu)圖去完成，其中的中心現(xiàn)場是勘查過程中最為關(guān)鍵的一部分，是開展攝影與攝像工作的重要內(nèi)容［3］。在構(gòu)圖中一般會通過近景、特寫的方式去呈現(xiàn)，攝像工作則主要有兩個步驟，就是靜攝像與動攝像，在刑事現(xiàn)場需要先對重點的位置實行客觀準(zhǔn)確的靜的記錄，然后就是對勘查中與犯罪可能存在一定關(guān)聯(lián)的物品進(jìn)行動態(tài)的拍攝，通過這兩種手段能夠達(dá)到一種互相補(bǔ)充的效果，做到動靜結(jié)合。

3.2 不完整性構(gòu)圖與整體性構(gòu)圖的差異

電視畫面不是獨立存在的，一個畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容一般都是上一幅畫面的延續(xù)，或是上一幅畫面發(fā)展而來的，所以攝像畫面構(gòu)圖不像照片那樣要求每一幅畫面都是完整的，而是要求一系列畫面組接后構(gòu)圖具有統(tǒng)一性、完整性［4］。攝像構(gòu)圖能夠達(dá)到單獨畫面構(gòu)圖的不完整性和全片構(gòu)圖整體性兩者的統(tǒng)一，因此在刑事現(xiàn)場的勘查過程中，攝像人員既需要對每一幅畫面的構(gòu)圖加強(qiáng)重視，還應(yīng)該全面的考慮到后期剪輯工作的要求，對連續(xù)畫面呈現(xiàn)的背景、細(xì)節(jié)、角度等內(nèi)容都進(jìn)行仔細(xì)的觀察。

在刑事現(xiàn)場的攝像工作中需要遵循的是具體的勘查計劃，實際需要記錄的重點與內(nèi)容都可以根據(jù)刑事攝影的要求去實施，然后再這一前提下去對分鏡頭的節(jié)奏、長短等內(nèi)容進(jìn)行確認(rèn)。這種方式記錄的刑事現(xiàn)場是非常完整的，可以對偵查員、技術(shù)員在感觀與技術(shù)上存在的局限進(jìn)行很大的彌補(bǔ)，對由于環(huán)境、外界條件的限制出現(xiàn)的一些紕漏也可以進(jìn)行完善，對現(xiàn)場照片存在的圖像靜止、無連貫性等方面的缺點也是很好的補(bǔ)充。在刑事現(xiàn)場進(jìn)行的攝影、攝像構(gòu)圖工作其主要的意義就是讓需要呈現(xiàn)的主題思想得到具體的形象結(jié)構(gòu)的全面表達(dá)。針對這種需求，在攝影與攝像工作中需要始終堅持整體、系統(tǒng)化的構(gòu)圖要求與標(biāo)準(zhǔn)，使其能融入到拍攝人員的整體構(gòu)思里。由此可見，刑事現(xiàn)場的攝影、攝像構(gòu)圖工作都需要對畫面的內(nèi)容與具體位置等要素加強(qiáng)重視，促進(jìn)其合理化的布局，進(jìn)而形成一個有機(jī)的整體，最終達(dá)到記錄犯罪、揭露犯罪的效果。

3.3 多角度、多視點性構(gòu)圖的差異

刑事現(xiàn)場的照片一般只適合在一個視點上表現(xiàn)現(xiàn)場的某一部位，而通過攝像則可以對不同景別、不同的角度、不同運動方式等多方向、多層次、生動、詳細(xì)的案件現(xiàn)場進(jìn)行呈現(xiàn)［5］。在實際的應(yīng)用中現(xiàn)場攝像相關(guān)的信息資料比一套現(xiàn)場的照片具有更大的表現(xiàn)力。在現(xiàn)場調(diào)查的過程中，不管是哪種拍攝手段，其構(gòu)圖都需要靈活，不能單純的拘泥于一種形式或者規(guī)律，需要根據(jù)案件的特殊要求與實際的情況去選擇構(gòu)圖，使得不同類型的構(gòu)圖方法都能得到有效、靈活的應(yīng)用，對刑事現(xiàn)場的實際情況進(jìn)行全面、真實的呈現(xiàn)。

刑事現(xiàn)場的攝影主要會利用相向、交叉等方法通過分立、靜止的畫面去記錄犯罪的實際情況，在攝像工作中會涉及多角度、多視點的構(gòu)圖手法，讓動態(tài)的畫面更加的清晰、真實、多變，通常會使用自動變焦等方法達(dá)到多種構(gòu)圖效果。攝像中可以實現(xiàn)調(diào)動構(gòu)圖因素與觀看構(gòu)圖效果兩種工作的同時進(jìn)展，這樣錄制效率更高，修改起來也比較容易。使用變焦距與推拉、搖移等手段可以對現(xiàn)場攝像的目的進(jìn)行表現(xiàn)。在構(gòu)圖中還可以通過鏡頭的橫向搖向去對橫向物體的特征進(jìn)行呈現(xiàn)，對現(xiàn)場存在的各種物體之間的關(guān)系進(jìn)行全面透徹的分析。現(xiàn)場攝像具備畫面連續(xù)、清晰、系統(tǒng)記錄的優(yōu)點，可以做到聲圖并茂。

4 結(jié)語

刑事現(xiàn)場具有復(fù)雜性的特點，其勘查工作也是非常艱巨的，這也就使得相關(guān)的攝像與攝影工作更加的艱巨與復(fù)雜，刑事現(xiàn)場的攝像與攝影構(gòu)圖有著專業(yè)化的要求，需要遵循構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、畫面豐富、層次分明的原則，在實際的應(yīng)用中，應(yīng)該在了解兩者構(gòu)圖的差異之后去針對性的選擇，使其在刑事偵查工作中發(fā)揮最大的作用，為刑事案件的偵破提供幫助。

［1］袁大勇.刑事現(xiàn)場攝像構(gòu)圖與攝影構(gòu)圖的差異［J］.影像技術(shù)，1999（02）∶55-56.

［2］袁燕誼.淺談刑事錄像構(gòu)圖［J］.政法學(xué)刊，2004（06）∶71-72.

［3］仝琳.論攝影技術(shù)在動畫制作中的重要作用［D］.山東師范大學(xué)，2010.

［4］林曉龍.新媒體時代高校攝影選修課程的教學(xué)研究［D］.廣西師范大學(xué)，2014.

［5］付琳.對刑事照相構(gòu)圖問題的研究［J］.警官教育論壇，2006（01）∶89-92.

謝蓉梅（1979—），女，四川彭山人，本科，工程師，研究方向：影像檢驗。