論央視《新聞周刊》敘事手段

□ 尹 睿 陳季華

論央視《新聞周刊》敘事手段

□ 尹 睿 陳季華

央視《新聞周刊》依靠影像造型和聲音元素等敘事手段，形成了自己獨(dú)特的敘事風(fēng)格，深受觀眾喜愛(ài)。但是，隨著觀眾審美水平的提高以及新媒體的沖擊，以往的敘事手段已經(jīng)越來(lái)越不能滿足當(dāng)下觀眾的收視需要，如何完善敘事手段，獲得更多的“注意力資源”，成為節(jié)目新的思考方向。

新聞周刊 敘事手段 困境突破

從早期梅里愛(ài) “特技攝影”的發(fā)現(xiàn)，格里菲斯“交叉蒙太奇”的有意識(shí)運(yùn)用，到巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”和“景深鏡頭”的宣揚(yáng)，以及愛(ài)森斯坦將“蒙太奇”上升至哲學(xué)美學(xué)高度。百余年來(lái)，電影工作者一直努力探索著電影的敘事手段。電視作為后來(lái)者，一方面繼承和借鑒了大量的電影敘事經(jīng)驗(yàn)成果，另一方面也結(jié)合自身電子媒介的特點(diǎn)摸索出了一系列獨(dú)特的敘事手段。央視《新聞周刊》作為一檔電視新聞雜志節(jié)目，通過(guò)影像造型和聲音元素等敘事手段的混合使用，為廣大電視觀眾打造了一份精美的視聽(tīng)盛宴。

造型和語(yǔ)言敘事

電影符號(hào)學(xué)大師麥茨曾經(jīng)從物理學(xué)意義上把電影表現(xiàn)要素概括為影像、雜音（音響）、音樂(lè)、對(duì)白和書(shū)寫(xiě)材料五個(gè)部分。國(guó)內(nèi)敘事學(xué)研究學(xué)者宋家玲把這種劃分?jǐn)U大到影視敘事學(xué)領(lǐng)域，認(rèn)為“這五個(gè)部分即是影視藝術(shù)敘事手段的物質(zhì)構(gòu)成，五個(gè)部分彼此交融共同作用?！辈磾⑹绿卣骶呦蠛托南蟮牟煌?，將其概括為造型和語(yǔ)言兩個(gè)部分。

一、技術(shù)性構(gòu)圖與小景別聚焦。央視《新聞周刊》是一檔典型的電視新聞節(jié)目，真實(shí)呈現(xiàn)與客觀評(píng)述一直以來(lái)就是節(jié)目的立身之本。在鏡頭的構(gòu)圖方面，具有鮮明的寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，遵循經(jīng)典的構(gòu)圖準(zhǔn)則?！镀丛诿箯S》節(jié)目中，無(wú)論是反映復(fù)讀班學(xué)生上課的鏡頭還是送別高考大軍的畫(huà)面，都恪守了構(gòu)圖的均衡與對(duì)稱原則，而對(duì)于不同新聞當(dāng)事人的采訪畫(huà)面，更是按照標(biāo)準(zhǔn)的黃金比例構(gòu)圖法，將被采訪對(duì)象放置于畫(huà)面的三分之一處?！斗缸铩拔闯赡辍薄分兄鞒秩税讕r松端端正正坐在“雜志封面”的黃金三分線上，而節(jié)目中的空鏡頭幾乎都是 “現(xiàn)實(shí)世界再現(xiàn)”的客觀構(gòu)圖。由此可見(jiàn)，央視《新聞周刊》正是通過(guò)構(gòu)圖對(duì)凌亂信息的“技術(shù)性”處理，使節(jié)目呈現(xiàn)出了客觀真實(shí)的風(fēng)格特征。

“景別”作為影視畫(huà)面的另一個(gè)重要元素，在影視敘事中起著不可或缺的作用。影視作品中常常借助氣勢(shì)磅礴的大遠(yuǎn)景進(jìn)行宏大的歷史敘事，也時(shí)常運(yùn)用巧妙細(xì)膩的特寫(xiě)刻畫(huà)出英雄人物的鐵血柔情。筆者通過(guò)對(duì)央視《新聞周刊》中的景別研究發(fā)現(xiàn)，“小景別”的大量使用已成為該節(jié)目一種獨(dú)特的敘事特點(diǎn)。《拼在毛坦廠》中考生父親吳俊茫然失落的眼神和高三學(xué)生何飛因考試失利后那種痛苦悲傷的表情特寫(xiě)，還有教室里無(wú)處不在的勵(lì)志標(biāo)語(yǔ)的聚焦。這些“小景別”把那些在“高考”陰云下人們的煎熬與掙扎，以及那種令人窒息的緊張壓抑的氛圍描寫(xiě)得淋漓盡致。在《楊絳：萬(wàn)里長(zhǎng)夢(mèng)》里，大量關(guān)于錢(qián)鐘書(shū)手稿文字和圖片的 “小景別”再現(xiàn)，讓我們又一次領(lǐng)略到錢(qián)老淵博的學(xué)識(shí)和獨(dú)特的人格魅力。

由此可見(jiàn)，不論是“技術(shù)性構(gòu)圖”的客觀還原還是 “小景別”的聚焦呈現(xiàn)，都使影像本身暗含著一種講述的聲音，讓影視作品敘事手段變得多元。

二、串聯(lián)性主持評(píng)論與主觀性音樂(lè)渲染?！八枷肷羁?、思維敏銳、語(yǔ)言犀利、正襟危坐”，這是白巖松在電視上給人們的印象。在央視《新聞周刊》中，白巖松作為主持人主要起著串聯(lián)節(jié)目敘事線索和總結(jié)評(píng)論的作用。

串聯(lián)性主持評(píng)論讓節(jié)目充滿理性色彩，而不時(shí)出現(xiàn)的主觀性音樂(lè)則為節(jié)目添加了些許感性的人文情懷。所謂主觀性音樂(lè)指的是，聲源不是來(lái)自于畫(huà)面中的人或物，而是人們?yōu)榱吮磉_(dá)某些藝術(shù)效果，在后期制作過(guò)程中配上去的音樂(lè)?！侗局苋宋铮何覐哪睦飦?lái)》中，舒緩悠長(zhǎng)的背景音樂(lè)一下就把觀眾帶到那片美麗富饒、獨(dú)具神韻的土地，讓觀眾在那一位位新疆人的講述中，體會(huì)他們對(duì)故鄉(xiāng)那份深厚的情感與牽掛。在《楊絳：萬(wàn)里長(zhǎng)夢(mèng)》中，當(dāng)敬一丹朗誦《我們仨》節(jié)選時(shí)，一段優(yōu)雅安寧的鋼琴音樂(lè)緩緩奏起，仿佛在向觀眾述說(shuō)一段歲月中的曠世奇緣。

三、字幕和圖表的碎片化敘事。上世紀(jì)初，當(dāng)電影還處于無(wú)聲世界時(shí)，字幕承擔(dān)起了電影敘事的關(guān)鍵作用。隨著影視技術(shù)的日新月異，字幕不僅沒(méi)有退出歷史舞臺(tái)，相反依舊扮演著不可或缺的角色。央視《新聞周刊》中的“新聞回顧”和“一周人物”兩大板塊，正是依靠精練準(zhǔn)確的標(biāo)題字幕得以在很短的時(shí)間內(nèi)，把新聞信息傳達(dá)給觀眾?！镀丛诿箯S》中那飛速變化的倒計(jì)時(shí)字幕，更是瞬間把觀眾帶入那個(gè)令人窒息的“高考工廠”之中，加快了節(jié)目的敘事節(jié)奏。電視新聞作為信息傳播的平臺(tái)，畫(huà)面和聲音是節(jié)目敘事最核心的載體，而“字幕”就像敘事線索中的潤(rùn)滑劑和粘液。試想一下，倘若整個(gè)40分鐘的電視新聞節(jié)目離開(kāi)了“文字語(yǔ)言”，那么這些畫(huà)面和聲音必將成為彼此孤立、脫節(jié)的碎片化信息，觀眾也將迷失于那些來(lái)來(lái)往往于眼前的新聞人物和事件片段之中，最終導(dǎo)致節(jié)目敘事進(jìn)入混亂的漩渦。

此外，圖表同樣在電視新聞敘事中發(fā)揮著重要的作用。相較于電影和電視劇等影視類型的感性表達(dá)，電視新聞更多是對(duì)新聞事實(shí)的理性追求。在《污地求生》中第8分38秒處，節(jié)目向觀眾展示了一張 “全國(guó)土壤污染狀況調(diào)查公告”的表格，非常清晰地呈現(xiàn)了我國(guó)長(zhǎng)三角、珠三角、京津冀污染嚴(yán)重的現(xiàn)狀。在21分57秒處，節(jié)目再次給觀眾列舉了一張日本富山縣土壤修復(fù)的工程圖表，其中詳細(xì)記錄了修復(fù)的周期以及當(dāng)?shù)馗骷?jí)部門(mén)對(duì)此的投入比例。讓觀眾在清晰了解到日本污染土壤修復(fù)情況的同時(shí)，也堅(jiān)定了人們修復(fù)污染土地的決心。節(jié)目中的圖表將復(fù)雜的新聞信息進(jìn)行理性的梳理和具象化的視覺(jué)呈現(xiàn)，一方面使觀眾一目了然，得以迅速對(duì)之前的新聞信息進(jìn)行歸納總結(jié)，為后續(xù)節(jié)目敘事做好理性準(zhǔn)備。另一方面，權(quán)威、可視化的數(shù)據(jù)文字信息極大地推動(dòng)了節(jié)目的敘事節(jié)奏，強(qiáng)化了節(jié)目的說(shuō)服力。

總之，在這個(gè)視聽(tīng)語(yǔ)言無(wú)處不在的社會(huì)里，不論是“字幕”還是“圖表”都是電視新聞重要的敘事手段，和其他敘事手段一同發(fā)揮著作用。

困境和策略思考

從2003年5月創(chuàng)辦至今，央視《新聞周刊》已經(jīng)走過(guò)了十幾個(gè)春秋，成為當(dāng)下中國(guó)一檔旗幟式的電視新聞欄目。在信息爆炸的今天，它以獨(dú)特的視角對(duì)一周新聞進(jìn)行整合和梳理，給觀眾獻(xiàn)上了一本本精美的 “電視新聞雜志”。但是，隨著新媒體的迅猛發(fā)展和電視制作理念的變化，央視《新聞周刊》以往的敘事手段開(kāi)始越來(lái)越不能滿足現(xiàn)在觀眾的收視需求。

第一，“機(jī)械味”濃厚的 “上帝解說(shuō)”貫穿節(jié)目始終，導(dǎo)致聽(tīng)覺(jué)疲勞。作為一檔電視新聞欄目畫(huà)外音解說(shuō)固然不可缺少，節(jié)目中的“機(jī)械”解說(shuō)也確實(shí)口齒清晰，甚至富有磁性，然而時(shí)間一長(zhǎng)，這“高大上”的解說(shuō)也會(huì)淪為刻板無(wú)味的機(jī)械重復(fù)。

第二，“正襟危坐”的白巖松加上精英化的解讀，導(dǎo)致觀眾的“仰視”收看。央視《新聞周刊》雖然曾經(jīng)偶爾邀請(qǐng)過(guò)張羽、康輝等主持人臨時(shí)頂班，但是大部分時(shí)間還是白巖松主持。節(jié)目中白巖松永遠(yuǎn)是端坐在雜志封面的黃金比例線上，仿佛神壇之上的“新聞大咖”歷數(shù)著東方大地上的喜怒哀樂(lè)。這種設(shè)計(jì)固然能讓節(jié)目打上深深的 “白式”烙印，但是也無(wú)形中把觀眾越推越遠(yuǎn)。

第三，板塊設(shè)置過(guò)多、過(guò)雜。目前，央視《新聞周刊》共設(shè)置了“新聞回顧”“視點(diǎn)”“一周人物”“本周人物”和“特寫(xiě)”五大板塊，為了增強(qiáng)節(jié)目的“可讀性”，防止觀眾的審美疲勞，節(jié)目制作者在板塊的時(shí)長(zhǎng)、風(fēng)格和包裝上進(jìn)行了個(gè)性化設(shè)計(jì)。但即便如此，當(dāng)時(shí)間一長(zhǎng)，一方面新的“審美疲勞”依舊難以阻擋；另一方面，過(guò)多過(guò)雜的板塊就像過(guò)眼云煙的萬(wàn)花筒，對(duì)于如今越來(lái)越浮躁、越來(lái)越少的電視觀眾來(lái)說(shuō)，耐心和注意力很快就會(huì)被消解殆盡。

綜上所述，央視《新聞周刊》的敘事困境還是多方面的，而要使之得以改善，可從以下兩點(diǎn)進(jìn)行思考：

第一，去“機(jī)械味”，添“人情味”。

首先，提升現(xiàn)場(chǎng)記者在節(jié)目中的存在感，增加其在節(jié)目敘事中的分量，從鏡頭背后走到鏡頭之前。其次，將“上帝解說(shuō)”的畫(huà)外音分解，由白巖松和現(xiàn)場(chǎng)記者承擔(dān)。最后，增設(shè)演播室，讓白巖松與現(xiàn)場(chǎng)記者及新聞當(dāng)事人通過(guò)對(duì)話進(jìn)行新聞解讀。

第二，精簡(jiǎn)節(jié)目板塊，優(yōu)化結(jié)構(gòu)。

改設(shè)“一周盤(pán)點(diǎn)”“視點(diǎn)”“人物”三個(gè)板塊。將之前的“一周回顧”“一周人物”和“特寫(xiě)”整合為“一周盤(pán)點(diǎn)”，時(shí)長(zhǎng)在5分鐘左右，其余兩個(gè)板塊內(nèi)容風(fēng)格不變，但是時(shí)長(zhǎng)可縮短至15分鐘以內(nèi)。這樣一來(lái)，節(jié)目節(jié)奏更快，內(nèi)容也更為扎實(shí)。

結(jié)語(yǔ)

近些年，伴隨著微信、手機(jī)APP、網(wǎng)絡(luò)播放平臺(tái)等新媒體的出現(xiàn)，如何搶占更多的“注意力資源”成為新聞媒體新的思考話題。面對(duì)新媒體的沖擊，央視《新聞周刊》既要堅(jiān)持自己的敘事特色，又要不斷完善和調(diào)整自己的敘事手段，打造人無(wú)我有、人有我新的敘事風(fēng)格，方能沖破困境，砥礪前行。（本文系 2014年度上饒師范學(xué)院校級(jí)課題項(xiàng)目“央視《新聞周刊》的敘事學(xué)研究”階段性研究成果）

（作者單位：上饒師范學(xué)院 臨汾電視臺(tái)）

欄目責(zé)編：吉 慶