小小說中的人物形象分析

陳思怡

人們常常以為創(chuàng)作打工文學(xué)的平民作家都是不拘一格，性格怪癖的文藝范屌絲，經(jīng)常特立獨(dú)行，行為怪異，清貧潦倒。而今天我筆下的這位文學(xué)癡迷者卻改變了人們這種認(rèn)識。他是很有經(jīng)濟(jì)頭腦的打工仔，有車有房，物質(zhì)條件充裕。他經(jīng)營自己的小家庭，日子過得有滋有味。他參加各種文學(xué)party，交往得有情有義，他抓住一切空閑進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，作品聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。他就是被中國小小說名家沙龍?jiān)u為2013年中國小小說十大新秀之一的夏一刀。

夏一刀本名夏新祥，高中畢業(yè)。十八歲開始成為泥瓦匠。后來開始轉(zhuǎn)行做裝修，現(xiàn)在為某裝飾公司項(xiàng)目經(jīng)理。豐富的人生閱歷為他的文學(xué)創(chuàng)作提供了各種素材。夏一刀從初中時(shí)代開始迷戀文學(xué)，對文學(xué)知識的積累主要是碎片化的閱讀。在雨天、中午、深夜街道的簡陋條件下，在朋友打牌、逛街、喝酒的時(shí)刻，他如饑似渴地閱讀，如癡如狂地練習(xí)寫作，并與各種文學(xué)創(chuàng)作者交流心得，快速提高。日積月累，他的學(xué)習(xí)經(jīng)歷和閱讀數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了科班出身的一般大學(xué)生。他從發(fā)表一些小品文開始，逐漸向散文小說等領(lǐng)域進(jìn)軍，近年來，受武陵小小說文化思潮的影響，夏一刀開始創(chuàng)作小小說并一發(fā)不可收拾?，F(xiàn)已發(fā)表小小說近百篇。

從夏一刀的人生閱歷中，我們不難想象，一個(gè)出身農(nóng)村來城里打工的作家，是怎樣在簡陋的學(xué)習(xí)環(huán)境中用生命創(chuàng)作的。他融入生活，擁抱文學(xué)，熱愛生命，創(chuàng)作藝術(shù)，并塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的形象，譜寫出通俗流暢，深受廣大讀者追捧的華彩篇章。

2015年，夏一刀在《桃花源》發(fā)表的小小說《野豬橫行的日子》被《小說選刊》轉(zhuǎn)載，獲得小小說界的一致好評。這篇作品寫的是在文革那些風(fēng)雨如晦的日子里，身為隊(duì)長的父親在饑餓的驅(qū)使下，為了讓村民吃一口飯，帶隊(duì)偷竊公共糧食，并有意造成野豬橫行的假象，以此來達(dá)到少交公糧，迷惑上級的目的。但最終事情被揭發(fā)，父親因而遭受非人迫害。作品雖然寫的是一個(gè)鄉(xiāng)村小故事，但這個(gè)小故事卻包含著深刻的社會內(nèi)涵，觸及當(dāng)時(shí)的政治層面，有著很深的關(guān)于社會和人性的思考。塑造了鮮明獨(dú)特的父親形象。

首先作品標(biāo)題《野豬橫行的日子》巧妙而又深意。野豬表面上是危害農(nóng)作物的動物，實(shí)際上讀者還可以作更深一層的解讀，暗示當(dāng)時(shí)社會惡人當(dāng)?shù)?，就像野豬一樣橫行，標(biāo)題意味深長。其次，父親的形象塑造非常成功。作品一開始就寫父親經(jīng)常教育自己的三個(gè)孩子：”餓死事小，失節(jié)事大“。父親高大的形象深入孩子心中。然而就是這樣一位父親，為了達(dá)到少交公糧的目的，卻撒著彌天大謊，不僅欺騙縣上來的領(lǐng)導(dǎo)，還領(lǐng)著一幫村民，在晚上大肆偷竊隊(duì)里的糧食，并造成野豬糟蹋的假象來迷惑領(lǐng)導(dǎo)，這分明的表里不一，嘴上說的是一套，實(shí)際上行動的是另一套。然而了解那個(gè)時(shí)代的人再清楚不過了，父親這些做法是時(shí)代所迫，是村里人的生存所迫。父親冒著政治上，人格上的極大風(fēng)險(xiǎn)，只不過是想讓村民少餓肚子。父親不僅是一位誆騙者，而且是一位敢作敢為，敢擔(dān)當(dāng)?shù)暮藐?duì)長。

作者塑造這個(gè)人物時(shí)用了很多具有濃郁生活氣息的生動細(xì)節(jié)。如”爹出早工回來，拖起一個(gè)土坯碗到鍋里盛粥，站在灶邊，呼嚕嚕一陣響，一碗水一樣的稀粥就到肚里了……“一個(gè)有著三個(gè)孩子的父親，在那個(gè)割資本主義尾巴的年代，父親只有默默地隱忍和付出，而父親的這一切只有母親看在眼里，疼在心里。又如作品中的我對野豬的好奇，在月夜里想對野豬弄個(gè)究竟，不想看到的卻是父親帶領(lǐng)村民偷玉米。我感到非常吃驚，父親在心中的形象轟然倒塌。寫到這里，作者又很好地插入了一個(gè)細(xì)節(jié)“父親赤著膊，揮舞著大手把掰下的包谷集中到一起，然后一遍一遍地?cái)?shù)，之后一個(gè)一個(gè)地分給疤子們”父親冒著身敗名裂的風(fēng)險(xiǎn)偷包谷，原來他不是給自己，而是給村上填不飽肚子的村民。讀到這里才真正理解父親的用意。父親是一個(gè)具有大愛的人，作品挖掘出在饑餓年代底層干部閃光的人性，讓人們還留有一分余溫。但我不懂，我舉報(bào)了父親，父親遭到了非人的折磨。這里作者寫道“跪下，縣干部一聲斷喝。父親跪下一條腿。一個(gè)干部飛起一腳將父親的另一條腿踢彎下去”。父親只是跪一條腿，頭高高地昂著。父親是隊(duì)長，他不領(lǐng)罪村民就要遭毆打，為了保護(hù)村民，他只有挺身而出，他絕不向惡勢力低頭。作品很好地寫出了父親內(nèi)心的糾結(jié)和掙扎，同時(shí)，我們也看出了父親大義凜然，一人做事一人當(dāng)?shù)暮肋~。作品《野豬橫行的日子》就這樣真實(shí)地寫出了父親人性的善良，敢擔(dān)當(dāng)這些閃光點(diǎn)，這在一篇小小說里是難能可貴的。

還有他的另一篇小說《男人皮軍》，講的是一個(gè)在建筑工地做小包工頭的五好男人，與發(fā)廊小姐的相愛，拋家棄子，最后落得雞飛蛋打的故事。表面上看皮軍喜新厭舊，為了發(fā)廊小姐，不惜拋棄妻子凈身出戶。實(shí)際上皮軍是一個(gè)敢愛敢恨的敢于承擔(dān)敢于追求真正愛情的男人。兩年后發(fā)廊小姐離開了他，他前妻也原諒了他，幾次要求復(fù)婚，皮軍完全可以回歸家庭，但他拒絕了，皮軍雖然孤獨(dú)，什么也沒有了，但他留下了自尊。

《老人與井》寫雙目失明的老人拿出自己一生的積蓄給村民打井的故事。故事的內(nèi)涵也很深刻。老人一定要在老井善卷井原來的位置打一口井，這是很有深意的。在武陵，善卷被稱為德祖，（道德高尚的祖先）。而老人正是傳承了德祖的遺風(fēng)，臨死之前也要善澤鄉(xiāng)鄰。黑牛也秉承了這一美德，最后不折不扣地找到了善卷老井的位置，完成了瞎伯的心愿。這是善的傳承，也是善的延續(xù)，我們既看到了武陵人的厚道，也看到了武陵美好的遺風(fēng)。

小說歷來是以塑造人物形象取勝的，小小說同樣具有這一特點(diǎn)，但要這小小的篇幅里成功地塑造人物形象，難度非常大。夏一刀不但做到了，而且塑造的人物形象非常成功和有深度，我們可以看出他創(chuàng)作的功力，夏一刀的創(chuàng)作可以說才剛剛開始，我們希望看到更典型更豐滿的人物形象出現(xiàn)在他的筆下。