淺談京劇武旦藝術(shù)

段甜甜

我從事京劇事業(yè)已八年，2008年從寧夏藝術(shù)學(xué)校京劇班畢業(yè)，主攻“武旦”。作為京劇事業(yè)的一名工作者，我深深為京劇藝術(shù)的博大精深和那種震憾力而感動(dòng)。在這里我將自己從事八年武旦演員的體會和認(rèn)識做一些初步探討。

戲曲表演是一種程式化、戲劇化的表演形式，是綜合唱、念、做、打多種表現(xiàn)手段，來創(chuàng)造舞臺形象的綜合藝術(shù)。當(dāng)中武戲又是戲曲藝術(shù)的重要組成部分。而京劇中“武旦”這一行當(dāng)，對于演員的各方面素質(zhì)要求也是很高的，首先要掌握一定的技術(shù)、技巧，這些技巧能幫助學(xué)習(xí)武旦行當(dāng)?shù)难輪T塑造人物，但并不代表掌握了嫻熟的技術(shù)、技巧就能塑造出一個(gè)生動(dòng)豐滿的京劇人物形象來。那么，怎樣才能把戲演得更好，把劇中人物情感刻畫得更深刻，使武打能夠打出劇情、打出人物、打出神韻呢？在這里就以我學(xué)習(xí)過的一出《扈家莊》來作一簡單介紹。

京劇《扈家莊》劇目取材于長篇古典小說《水滸傳》，故事發(fā)生在北宋時(shí)期，梁山好漢攻打扈家莊，扈三娘擒得王英，后又被林沖打敗的劇情故事。這是一出優(yōu)美的小武戲。劇中的舞蹈動(dòng)作相當(dāng)復(fù)雜，唱念作打具重，動(dòng)聽繁重的唱段配合高難度的作功沒有深厚的基本功，很難演得恰到好處。這也是一出傳統(tǒng)刀馬武旦行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)戲，前提基本功必須過硬，這不光指的是翻身、涮腰等。它包括了四功五法，四功：唱、念、做、打；五法：手、眼、身、法、步；樣樣不可缺！而這些基本功的技巧又都是為人物而準(zhǔn)備的，為人物而設(shè)計(jì)。人物的性格和劇情的背景又離不開這些技巧。雖說它由這許許多多的技巧組成，但它不是單純的賣弄技巧，這些技巧像是零散的珠子，它用一條線穿起來后，才能成為一串完美的項(xiàng)鏈。而只有把這些基本功的技巧熟練于自身，隨心所欲時(shí)，才能更好的體現(xiàn)出勇猛、善戰(zhàn)、美貌、且高傲的扈三娘這一人物性格。

比如：在她一出場起霸的時(shí)候，就給人感覺這個(gè)女人高傲非凡，不一般，體現(xiàn)出了她的傲氣領(lǐng)然，這個(gè)傲氣體現(xiàn)的是內(nèi)在，“出于內(nèi)而行于外”。作為一名演員要想吸引觀眾的注意力首先眼睛得會說話，這不分任何行當(dāng)。當(dāng)然花旦用的會多一些，只能說每個(gè)行當(dāng)與每個(gè)行當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式不―樣?；ǖ┺D(zhuǎn)眼睛的技巧多，那也是要表現(xiàn)出小花旦的人物性格、可愛、幼稚的心靈，而武旦更多用于武將身上，既然是出征打仗，在遇到敵人時(shí)，眼睛就得發(fā)揮出殺人的光茫。氣息也不光只有文戲才用。武旦不光注重沖、狠、將氣，同時(shí)也要放松、氣不能總提著，這樣會顯得很僵硬，俗話說“文戲武唱，武戲文唱，”越是文戲越要顯得自然，反之，越是武戲越要穩(wěn)，越要注重眼神和氣息的運(yùn)用。京劇里的念白是頗為重要的，每出戲都離不開，它不緊要把臺詞念清楚，更要念出內(nèi)心的情感，行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，年齡的差異，更重要的是劇情的背景決定了語速的快慢。扈三娘在報(bào)名時(shí)很明顯的“忽聽莊丁來報(bào)”比“正在花園游玩”的語速快，游玩與打仗是完全不同的兩個(gè)情景，呈現(xiàn)給觀眾時(shí)也要讓他們感覺到這樣的變化，有種身臨其境的感覺，才能夠說明演員的作用。在他唱到“披掛整齊，鳳翅飛……也顧不得臨陣前萬敵示威”，她左顧右盼，左一扭右一扭，眼神不是瞪著，而是一種蔑視的神態(tài)，內(nèi)心是一種再多的人我也不怕你，我也能戰(zhàn)勝你。武旦沒有武功是不行的，但是光旦不武也不叫武旦?！跋策w鶯”一段則是出莊觀陣時(shí)的心情，在臺口前左右兩個(gè)同樣的那套技巧，也就是―個(gè)蹲翻身加一個(gè)站翻身反面同樣是一個(gè)反的蹲翻身和一個(gè)站翻身，兩個(gè)都是翻身，而第―個(gè)蹲翻身的速度就要比站翻身的速度快，蹲翻身體現(xiàn)的是她的武藝高強(qiáng)，而站翻身則表現(xiàn)出了她的自然輕巧。所以勇猛、善戰(zhàn)、英勇無敵、基本功過硬這是唱武旦具備的共性，個(gè)性就要演出你、我、他，而不是我自己。后見到王英的時(shí)候滿以為梁山將都是英雄，但一見面，卻看到了這么矮小的一個(gè)人物，所以扈三娘先是從左往右偏仰視，看到王英時(shí)一下看到底下，一個(gè)很大的反差，體現(xiàn)出扈三娘的內(nèi)心高傲，在對戰(zhàn)時(shí)，都是拿王英開心。在最后要下場時(shí)有個(gè)三招手的動(dòng)作，內(nèi)心的話則是來來來，小子，一會兒我就把你得住，這是心里的動(dòng)作，眼神和內(nèi)在的感覺得做出采。

通過扮演扈三娘這個(gè)人物，使我體會到程式化的必然性和規(guī)范性的重要。做為一名武旦演員不僅要把技巧做對、做好、更要做美，所謂這個(gè)美包括動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)，技巧的力度，節(jié)奏的掌握和氣息的運(yùn)用，這樣才會呈現(xiàn)出美的效果，也就更能體現(xiàn)出這個(gè)人物。由于京劇的表現(xiàn)手段絢麗多采，技術(shù)性強(qiáng)，作為一個(gè)京劇演員，必須唱、念、做、打全面發(fā)展。既要能夠豐富熟練地掌握京劇的表現(xiàn)程式，加以融會貫通更要能夠結(jié)合劇情，角色靈活運(yùn)用，進(jìn)行藝術(shù)上的再創(chuàng)造，才可能有發(fā)展前途，才可能為廣大群眾歡迎喜愛。

作為一個(gè)京劇舞臺上的演員，認(rèn)識到京劇要發(fā)展，要隨著時(shí)代前進(jìn)，就一定要從理論上有所突破，在繼承傳統(tǒng)的表演藝術(shù)基礎(chǔ)上，有所研究，探索創(chuàng)建新時(shí)尚，將京劇這個(gè)古老的國粹藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。