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    作文與作品

    2016-12-08 20:38:18姜珊
    現(xiàn)代語文(教學(xué)研究) 2016年11期
    關(guān)鍵詞:寫作者文學(xué)作文

    作文與作品,有著天壤之別。僅這一字之差,兩種不同的境界、異樣的情懷躍然心頭,作品,是標(biāo)寫著作者姓名的個(gè)性化成果,那必須是一種前衛(wèi)純凈的思想做最真摯的傾訴時(shí)才能生發(fā)出的美感體驗(yàn)。一篇好作品的創(chuàng)作,和進(jìn)行一次身臨實(shí)地的探險(xiǎn)應(yīng)是等同的。

    我們習(xí)慣寫作文,卻拿不出一篇作品,這,就是時(shí)代的癥結(jié)。同樣是用文字連綴而成的成果,作文與作品,就有著天壤之別。如果被稱作“作文”,人們馬上會(huì)聯(lián)想到無數(shù)的中學(xué)生坐在閉塞的房間里,咬著筆桿,望著天花板,有時(shí)呆呆地出神,有時(shí)伏在桌案上奮筆疾書。在這種毫無詩意的一角,學(xué)生們在像機(jī)器人般單調(diào)地掃描腦海中的優(yōu)美片段,然后毫無主觀想法地復(fù)刻。然而,如果是“作品”的話,就別有一番情致。紅木桌上,擺兩杯清茶,背后是人文意趣濃厚的書架,桌邊再棲著兩三本頗有歷史氣息的古書,若是有一張古琴、一套茶具就更是絕妙。少年人意氣風(fēng)發(fā),老者蒼顏白發(fā),但他們的眼神,靈動(dòng)有神,帶著一份超逸的文人之美。僅這一字之差,兩種不同的境界、異樣的情懷躍然心頭,可謂一字千金矣。

    無論我們看多少作文書,積累多少語言素材,如果缺少一種文字的錘煉功夫,靈感的再現(xiàn)能力,寫出來的可以是上乘的作文,卻永遠(yuǎn)不可能是一篇屬于自己的作品。初高中階段,我們看過很多滿分作文,很多作文模版,但那是張三的生活,李四的性情,從來都不是我們自己的,即使在考場上全文默寫,最后的分?jǐn)?shù),也絕不屬于你。那時(shí)的作文,追求一個(gè)絕對穩(wěn)妥的固定格式:開宗明義,本質(zhì)說理,正反舉例,辯證分析,結(jié)尾升華,貫穿其中的一定要是優(yōu)美的文辭和極度陌生化的語言。做到以上幾點(diǎn)就是作文,而且可能是一篇模范的考場佳作??墒?,回頭重新品讀,我在哪里呢?我們在哪里呢?在迅捷如飛的筆尖嗎?在僵硬笨重的語言系統(tǒng)里嗎?都不在,我們被埋葬在文字的溫柔陷阱里了。正因?yàn)楹芏嗳耸煜ち诉@些慣用的套路,所以在驚人的時(shí)間里,能完成不錯(cuò)的工作量(請?jiān)试S我用工作這個(gè)詞來形容,因?yàn)檫@確實(shí)是一種駁雜無味的任務(wù)型寫作)我們細(xì)細(xì)想來,就會(huì)發(fā)現(xiàn),這是絕對不可能的。

    人生的至理,那是幾代人用生命和血淚探索的;歷史故事,那是古人燃燒他們的青春歲月凝固而成的智慧結(jié)晶,絕不是任我們信手拈來的掌中玩物。那豈是六百字、八百字能論述得清的?我們在寫作時(shí),會(huì)陷入一個(gè)難以逃脫的怪圈,為寫而寫,甚至不顧邏輯的嚴(yán)密性和語言的深刻性,論述留滯于表面的空洞,甚至很多寫作者還不明白主旨所在,轉(zhuǎn)眼間就已經(jīng)把一篇作文湊得齊整。就像是那些堪稱千古名篇的詩作,那種張力十足的氣勢和栩栩如生的畫面,幾十個(gè)字,能描摹出什么可憐的單薄圖景呢?由于缺乏必要的深入了解,我們是一個(gè)文學(xué)的搬運(yùn)工,乖乖地把寫在歷史書上的偉人,搬到這缺乏生機(jī)的干涸土壤上,變相地扼殺著鮮活的文化血脈。而且,有很多搬運(yùn)工在工作時(shí),鬧出了不少笑話,其程度之深,足以讓那些長眠地底的靈魂暴跳如雷了。

    古代科舉考試,只要一篇文章,就能判定一個(gè)人的才能,雖然存在為博得考官青睞而粉飾自我、裝點(diǎn)文面的現(xiàn)象。但畢竟,文字相對于其他考核方式而言,具有很強(qiáng)的內(nèi)心反映效果,就像一面沒有死角的鏡子,很少有人能在這面鏡子下隱藏自己內(nèi)心的真實(shí)想法。而我們現(xiàn)在所接觸到的,美其名為作文,實(shí)則已是出卷人個(gè)人的思想了。因考題的單向化與片面化,命題者本身已經(jīng)給你的寫作做出了選擇,在高度緊張化和機(jī)械化的思考中,絕大多數(shù)人想不出另辟蹊徑的辦法,只好按照已設(shè)計(jì)好的路,一步步戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地走下去。不僅如此,無論是形式上的創(chuàng)新還是理念上的創(chuàng)新,都會(huì)被鮮紅的分?jǐn)?shù)無情地?fù)魯?,個(gè)性與分?jǐn)?shù)不可兼得,這種殘忍的選擇,我想每一個(gè)有些創(chuàng)新思維的學(xué)子都做過。

    蒼白的作文,折射出一個(gè)時(shí)代難以填補(bǔ)的空缺,就是權(quán)威的絕對性與文學(xué)理解的個(gè)體差異性的強(qiáng)烈沖突,并且,這道溝壑隨著新時(shí)代主人認(rèn)識(shí)問題的深度變化而不斷地加深。近日,與同事交談,偶得一件趣聞。某高中公開課上,師生研習(xí)艾青的《大堰河我的保姆》,當(dāng)分析到“呈給你黃土下紫色的靈魂”一句時(shí),有學(xué)生說,這紫色象征著苦難,因?yàn)檫@是鮮血凝固的顏色。如此解釋,確實(shí)缺少美感,但這卻是學(xué)生個(gè)體切實(shí)的感悟和理解,深思也是頗有道理。然而,由于教科書上寫道,紫色象征著高貴,并與中國古典文化有著緊密的銜接。所以,這位同學(xué)的回答被直接判定為錯(cuò)誤。多么可悲而可笑的魯莽,多么殘忍而無情的審判!中世紀(jì)的歐洲,對于所有的異端思想,都采取一種極為嚴(yán)苛的鎮(zhèn)壓方式,而我們發(fā)現(xiàn),恰恰是那些異端思想,振聾發(fā)聵,給原本混沌的世界以當(dāng)頭棒喝,讓文學(xué)清醒了不少。雖然孔子說過:“攻乎異端,斯害矣。”但是,當(dāng)自己的思想牢牢地依附在固有模式下,從而缺乏一種奮進(jìn)爭取的精神,難道不是一種更大的危害嗎?

    作品,是標(biāo)寫著作者姓名的個(gè)性化成果,那必須是一種前衛(wèi)純凈的思想做最真摯的傾訴時(shí)才能生發(fā)出的美感體驗(yàn)。作品可以是多樣的,但必須是專屬于某個(gè)人的,如果一篇作品既可以由你寫出,也可以由我道來,那這樣的作品,意義誠然不大。磅礴的筆力也好,抒情的格調(diào)也罷,飛揚(yáng)的神采,必須在流淌的文字里有所展現(xiàn)。中華的文學(xué),講求的是一種神韻和氣派,這是一種意識(shí)流層面的需求,但也是對寫作者最基本的要求。生活處處有藝術(shù),詩人的胡須,應(yīng)該延伸到任何一處美的所在。作為一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物,寫作者應(yīng)該在作品里反映出自我,以及在社會(huì)普遍生存狀態(tài)下的現(xiàn)狀,一個(gè)有情懷的寫作者,無論何時(shí)何地,都具有極其深邃的歷史縱深感和強(qiáng)大的思想容量,表現(xiàn)在作品里的,就是永遠(yuǎn)洋溢的火光。

    文學(xué)創(chuàng)作講究“三美”,即建筑美、音樂美和繪畫美。這三者可以流于形式化,分別對應(yīng)到作品的格式、押韻、文辭上,這恰恰成就了作文,并成為它冠冕堂皇的審核標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)不然,作品的理趣,固然需有形式、氣韻和文辭上的潤色和加工,但真正支撐整篇文章靈魂的,在于它的內(nèi)在美。這種內(nèi)在美亦是多元的,可以是主流思想的激昂,可以是隱含在文辭中的柔美或剛強(qiáng),也可以是通過作品而表現(xiàn)出的思想的深邃化。無論是什么,只要是稱之為作品的,就要對生命存在的可能性及與之相對應(yīng)的藝術(shù)可能性發(fā)出探索,對文學(xué)的共鳴狀態(tài)發(fā)起強(qiáng)烈的沖鋒。如果一篇文章,它沒有一個(gè)標(biāo)桿式的主題,沒有個(gè)人的情懷滲透,那么它可以有很多名字,這也就等于沒有名字。一千篇參考書里的文章,應(yīng)該是有著一千個(gè)不同的題目,看似紛繁絢爛,其實(shí)它們都只有一個(gè)名字而已。沒有人愿意在單色調(diào)的生活中重復(fù)歲月,也沒有人愿意進(jìn)行枯燥僵硬的創(chuàng)作。文學(xué)寫作之所以如此吸引人,就在于它的不確定性和強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。試問,這種個(gè)性化的思想體驗(yàn),在簡單的作文里,怎么可能出現(xiàn)呢?

    一篇好作品的創(chuàng)作,和進(jìn)行一次身臨實(shí)地的探險(xiǎn)應(yīng)是等同的。這種散落在空氣每個(gè)分子中的新鮮感,絕對是第一次的,也是絕對無與倫比的。全新意義上的旅行,會(huì)激活人身上的所有細(xì)胞,讓他感到這是一次屬于自己的生命的全新展示。每次寫作,都要把過去拋到九霄云外,把心靈的體悟拔擢到嶄新的高度和廣度,讓自己每次都變得不一樣,寫作的樂趣,方才得以展現(xiàn)。把一個(gè)固有的模板拿來套用,寫得多了,自然心生煩悶,漸漸地,就會(huì)對寫作生出疏遠(yuǎn)之意。每一篇作品都有你的影子,而每一篇作品卻又不僅僅是你,這就是由文學(xué)寫作而上升到的對美的追求。有你的世界,一切才是美的,因?yàn)槟愕难劬?,帶著彩虹的顏色?/p>

    拿我自己而言,我每一次的創(chuàng)作都帶著一個(gè)不一樣的我,創(chuàng)作了千百次,就有千百個(gè)我,很相像,但每一次卻又不盡相同。

    寫作本身并不具有使命感,但寫作者本身卻可以給每一次的寫作以主題化的構(gòu)思。一樣的主題,由各種視角去解讀,本身就是一種魔幻化的藝術(shù)。一步步走來,可以說,我?guī)е环N叛逆的思想與對寫作自由的渴望,踽踽獨(dú)行,跌跌撞撞。這種思想,可以稱之為異端,因?yàn)樗哂忻半U(xiǎn)性和突破性,對于這種寫作狀態(tài)下的作品而言,注定是不符合作文的實(shí)際要求和固定模式的。但是,它是真的,是“我”的,是任何一個(gè)人奪不走的,這就足夠了。當(dāng)然,我的文學(xué)認(rèn)知發(fā)軔于我的啟蒙恩師,所以我不會(huì)倒戈一擊。我所不屑的,是所謂作文的僵化思維和模式化世界,我們陷入這樣的寫作怪圈里,就是徘徊一生,也找不到出路。而作品所代表的,則是文學(xué)的理想化境界,也是我們很多人一輩子難以達(dá)到的高度。如此的兩者間,到底應(yīng)該做如何的取舍?一言而論:別在縱橫交織的世界里,把你的初心丟了。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張燕嬰譯注.論語[M].北京:中華書局,2006.

    [2]聞一多.詩的格律[J].晨報(bào)、詩鐫,1926,(5).

    (姜珊 吉林省長春市第八十七中學(xué) 130062)

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