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    筆墨點(diǎn)江海,黑白轉(zhuǎn)乾坤·書(shū)法

    2016-12-07 15:59:23
    今古傳奇·武俠版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:米芾草書(shū)書(shū)法

    東漢·蔡邕《九勢(shì)》:“為書(shū)之體,須入其形,若坐若行,若飛若動(dòng),若往若來(lái),若臥若起,若愁若喜,若蟲(chóng)食木葉,若利劍長(zhǎng)戈,若強(qiáng)弓硬矢,若水火,若云霧,若日月,縱橫有可象著,方可謂之書(shū)矣?!?/p>

    揮毫潑墨紙留香

    中國(guó)書(shū)法歷史悠久,書(shū)體沿革流變,書(shū)法藝術(shù)異彩迷人。從甲骨文、金文演變而為大篆、小篆、隸書(shū),至東漢、魏、晉的草書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)諸體。在后來(lái)的書(shū)法發(fā)展進(jìn)程中,逐漸形成以篆、隸、草、行、楷為主體的五種書(shū)體,書(shū)法在漫長(zhǎng)的演變發(fā)展過(guò)程中一直散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

    旭言:“始吾見(jiàn)公主擔(dān)夫爭(zhēng)路,而得筆法之意。后見(jiàn)公孫氏舞劍器,而得神。旭飲酒輒草書(shū),揮筆而大叫,以頭韞水墨中而書(shū)之,天下呼為‘張顛。醒后自視,以為神異,不可復(fù)得?!?/p>

    譯文:

    唐代草書(shū)家張旭說(shuō):“開(kāi)始時(shí),我看見(jiàn)公主與挑夫爭(zhēng)著過(guò)路而悟得草書(shū)筆法的意境。后來(lái)觀公孫大娘舞劍而悟得草書(shū)筆法的神韻?!睆埿衩看物嬀谱頃r(shí)就草書(shū),揮筆大叫。將頭浸入墨汁中用頭書(shū)寫(xiě),世人稱為“張顛”。酒醒后看見(jiàn)自己用頭寫(xiě)的字,認(rèn)為它神異而不可重新得到。后人評(píng)論書(shū)法名家,歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂臣、薛稷四人,或許有不同的意見(jiàn),至于論到張旭,都沒(méi)有異議。

    篆書(shū)

    篆書(shū)是大篆、小篆的統(tǒng)稱。大篆指金文、籀文、六國(guó)文字,它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。小篆也稱“秦篆”,是秦國(guó)的通用文字,大篆的簡(jiǎn)化字體,其特點(diǎn)是形體均勻齊整、字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)。

    隸書(shū)

    亦稱“佐書(shū)”、“八分”。以結(jié)體方整、點(diǎn)畫(huà)排疊、長(zhǎng)橫短直為基本特征,講究“蠶頭燕尾”和“一波三折”。史載,隸書(shū)有秦代程邈初創(chuàng),漢時(shí)達(dá)到頂峰,書(shū)法界有“漢隸唐楷”之說(shuō)。

    楷書(shū)

    亦稱“正書(shū)”、“正楷”,由漢代的原始行書(shū)參以隸書(shū)規(guī)模,整齊規(guī)范而來(lái)。曹魏時(shí)期的鐘繇被視為新體楷書(shū)的奠基者,王羲之再度整飭鐘書(shū),形成了蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的魏晉新體楷書(shū)。此后,經(jīng)由唐代歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良進(jìn)一步發(fā)展,最終形成以顏真卿、柳公權(quán)為代表的法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶?。唐楷的完善,?biāo)志著書(shū)法以書(shū)體演進(jìn)的最后終結(jié),進(jìn)入到以風(fēng)格流派為中心的新的歷史時(shí)期。

    行書(shū)

    是在隸書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的,介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體,是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。“行”是“行走”的意思,因此它不像草書(shū)那樣潦草,也不像楷書(shū)那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化??ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌?,草法多于楷法的叫“行草”。

    草書(shū)

    結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫(huà)連綿。形成于漢代,是為了書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變出來(lái)的。有章草、今草、狂草之分,在狂亂中覺(jué)得優(yōu)美?!墩f(shuō)文解字》中說(shuō):“漢興有草書(shū)”。草書(shū)始于漢初,其特點(diǎn)是:存字之梗概,損隸之規(guī)矩,縱任奔逸,赴速急就,因草創(chuàng)之意,謂之草書(shū)。

    大江東去數(shù)風(fēng)流

    書(shū)法藝術(shù),是主客觀統(tǒng)一的,橫撇豎直、挑法波勢(shì)對(duì)應(yīng)每一種字體,都有其獨(dú)特的風(fēng)格和規(guī)律。另一方面,書(shū)法畢竟不是簡(jiǎn)單的臨摹與復(fù)制,而是書(shū)法家通過(guò)運(yùn)筆點(diǎn)墨、結(jié)構(gòu)造型,將種種難言的心理體驗(yàn)、審美理想,通過(guò)白紙黑字展現(xiàn)在我們讀者眼前。我們欣賞每一帖書(shū)法,都是一場(chǎng)超越時(shí)空的心靈碰撞。

    《王羲之快雪時(shí)晴帖(仿真復(fù)制版)》(P006~007)

    是晉朝書(shū)法家王羲之的書(shū)法作品,以行書(shū)寫(xiě)成,紙本墨跡??v二十三厘米,橫十四點(diǎn)八厘米,四行,二十八字。是一封書(shū)札,其內(nèi)容是作者寫(xiě)他在大雪初晴時(shí)的愉快心情及對(duì)親朋的問(wèn)候。收藏于臺(tái)北故宮博物院。以圓筆藏鋒為主,起筆與收筆,鉤、挑、波、撇都不露鋒芒,由橫轉(zhuǎn)豎也多為圓轉(zhuǎn)的筆法,結(jié)體勻整安穩(wěn),顯現(xiàn)氣定神閑,不疾不徐的情態(tài),明代鑒藏家詹景風(fēng)以“圓勁古雅,意致優(yōu)閑逸裕,味之深不可測(cè)”形容它的特色。

    米芾 《丹陽(yáng)帖》(翰牘九帖之六)

    紙本 行草書(shū) 縱23.5厘米 橫22.8厘米,臺(tái)北故宮博物院藏。

    譯文:丹陽(yáng)米甚貴。請(qǐng)一航載米百斛來(lái),換玉筆架,如何早一報(bào),恐他人先。芾頓首。

    此帖所致為米芾之友人。此友人乃《適意帖》中“覷一玉格,十五年不入手”之“吾友”。

    《丹陽(yáng)帖》,《書(shū)法大辭典》稱為《丹陽(yáng)帖》;蔡舜寧《米芾之書(shū)學(xué)思想與書(shū)法藝術(shù)研究》稱為《換玉筆架書(shū)》。

    “丹陽(yáng)”乃潤(rùn)州古稱。秋榖未登,青黃不接,米價(jià)必至踴貴,故此帖必作于崇寧二年夏秋之間。

    米芾愿以玉筆架換百斛丹陽(yáng)米,寥寥二十余字,“如何”二字是商量的口氣,有點(diǎn)調(diào)皮;“早一報(bào),怨他人先”,則活脫可見(jiàn)其幽默詼諧。從文字看來(lái),已有《世說(shuō)新語(yǔ)》中晉人名士風(fēng)度。

    此米芾“翰牘九帖”之一,此尺牘的書(shū)法風(fēng)格,正是在追求以二王為代表的晉人書(shū)札作風(fēng)。米芾名其居為“寶晉齋”,十分仰慕的正是晉人風(fēng)流。他研習(xí)二王甚勤,尤其《蜀素帖》,后半部全從右軍《蘭亭》中來(lái)。但他最為傾心的是“破體”的小王,故《海岳名言》有謂:“子敬天真超越,豈父可比也?!甭涔P痛快,氣勢(shì)開(kāi)張,英俊豪邁,更契合于米芾的性格?!兜り?yáng)帖》的寫(xiě)法就和獻(xiàn)之筆札相近。但是,既經(jīng)“重法”的唐代,提按已是普遍的筆法,兼之米芾個(gè)性強(qiáng)烈,字勢(shì)愈加跌宕,用筆更形起落,牽絲顯露,出鋒銳利,真是“風(fēng)檣陣馬,沉著痛快”,大膽而潑辣,尺素之間亦使出了渾身解數(shù),這與二王的散淡就有了距離。米芾畢竟還是米芾,他能著名書(shū)史,開(kāi)宗立派,不是沒(méi)有緣由的。

    千古書(shū)圣——王羲之

    王羲之出生于東晉的簪纓世家瑯琊王氏,少有才辯,歷經(jīng)宦海浮沉,所以生性曠達(dá)不拘形骸,后世也有著“東床坦腹”的佳話。王羲之是書(shū)法集大成者,如同江湖中的絕頂高手,能駕輕就熟運(yùn)用書(shū)壇各種書(shū)體,并能在楷體、行書(shū)、草書(shū)三體上確立新的規(guī)范,繼往開(kāi)來(lái),功績(jī)卓著。其行書(shū)著作《蘭亭集序》、《快雪時(shí)晴帖》更是引領(lǐng)千百年風(fēng)騷,書(shū)圣之名,當(dāng)之無(wú)愧。

    曠世全才——蘇東坡

    如若說(shuō)王羲之是書(shū)法藝術(shù)的集大成者,那么蘇東坡則是整個(gè)文學(xué)藝術(shù)中的全才。

    蘇東坡一生,如同江湖中不世出的人才,詩(shī)詞、文章、書(shū)法、繪畫(huà)都有頗高造詣,才華橫溢而又自矜自節(jié)。書(shū)法一門中,蘇軾依循晉人風(fēng)度,而又另辟蹊徑,成就“蘇體”。其中最為有名的當(dāng)屬《黃州寒食詩(shī)帖》。

    書(shū)法顛士——米芾

    雖然米芾與蘇軾同為書(shū)法中的“宋四家”,但米芾卻沒(méi)有蘇軾那么耀眼的才學(xué)。

    不光如此,他個(gè)性怪異,舉止癲狂,拜石為“兄”,時(shí)人稱其為“米顛”,名字與周顛相似,但是行為卻是不折不扣的江魚(yú)兒。

    相傳,米芾對(duì)于名家字帖極為珍愛(ài),除了購(gòu)求、交換之外,還采取用臨作充當(dāng)真跡的方式掉包豪奪,裝顛還坑過(guò)宋微宗的硯臺(tái),有時(shí)甚至不惜以死要挾。不過(guò),也許正是這種離經(jīng)叛道的癡狂才使得米芾在書(shū)法一途中有極高的造詣。

    狂僧醉墨——懷素

    唐代書(shū)法家,以“狂草”名世,自幼出家為僧,經(jīng)禪之暇,愛(ài)好書(shū)法。雖說(shuō)是和尚卻與武俠中的大多僧人一樣,嗜酒如命,常常“飲酒以養(yǎng)性,草書(shū)以暢志”,酒興大發(fā)之際,常常揮毫潑墨、飛龍轉(zhuǎn)風(fēng)。

    書(shū)法上,與張旭齊名,合稱“顛張狂素”。懷素草書(shū),筆法瘦勁,飛動(dòng)自然,如驟雨旋風(fēng),隨手萬(wàn)變。他的書(shū)法雖率意顛逸,千變?nèi)f化,而法度具備,是草書(shū)中的極品。

    雅趣書(shū)壇賞四寶

    中國(guó)書(shū)法的工具材料由筆、墨、紙、硯構(gòu)成,統(tǒng)稱為“文房四寶”。制作歷史悠久,品類繁多,歷代都有著名的制作產(chǎn)地和藝人。自從漢代書(shū)法藝術(shù)全面自覺(jué)以來(lái),筆墨紙硯的制作也越來(lái)越考究,對(duì)于筆墨紙硯的賞玩,也成為歷代文人耕讀詩(shī)書(shū)之余的閑情雅趣。每一時(shí)期的文房四寶都有所不同,其中最為人們所熟知的是:吳興湖筆、歙縣徽墨、涇縣的宣紙肇慶端硯。

    1.湖筆:湖筆又稱“湖穎”,所謂“穎”,就是指筆頭尖端有一段整齊而透明的鋒穎,業(yè)內(nèi)人稱之為“黑子”。這是用上等山羊毛經(jīng)過(guò)浸、拔、并、梳、連、合等近百道工序精心制成的,白居易曾以“千萬(wàn)毛中揀一毫”和“毫雖輕,功甚重”來(lái)形容制筆技藝的精細(xì)和復(fù)雜,所以有“毛穎之技甲天下”之說(shuō)。

    2.徽墨:因產(chǎn)于古徽州府而聞名?;漳谱髋浞胶凸に嚪浅Vv究,“廷之墨,松煙一斤之中,用珍珠三兩,玉屑龍腦各一兩,同時(shí)和以生漆搗十萬(wàn)杵”。因此,“得其墨者而藏者不下五六十年,膠敗而墨調(diào)。其堅(jiān)如玉,其紋如犀”。正因?yàn)橛歇?dú)特的配方和精湛的制作工藝,徽墨素有拈來(lái)輕、磨來(lái)清、嗅來(lái)馨、堅(jiān)如玉、研無(wú)聲、一點(diǎn)如漆、萬(wàn)載存真的美譽(yù)。

    3.宣紙:中國(guó)傳統(tǒng)古典書(shū)畫(huà)用紙,原產(chǎn)于宣城涇縣,所以稱為“宣紙”。宣紙因?yàn)橐子诒4?,?jīng)久不脆,不會(huì)褪色等特點(diǎn),故有“紙壽千年”之譽(yù)。宣紙的原材料主要是青檀,配料是稻草等農(nóng)產(chǎn)品。按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。一般而言,書(shū)法和寫(xiě)意畫(huà)用生宣,工筆畫(huà)用熟宣。

    4.端硯:古時(shí)便已十分名貴,尤以廣東肇慶端硯最為稱著。端硯以石質(zhì)堅(jiān)實(shí)、潤(rùn)滑、細(xì)膩、嬌嫩而馳名于世,用端硯研墨不滯,發(fā)墨快,研出之墨汁細(xì)滑,書(shū)寫(xiě)流暢不損毫,字跡顏色經(jīng)久不變。端硯若佳,無(wú)論是酷暑還是嚴(yán)冬,用手按其硯心,硯心湛藍(lán)墨綠,水氣久久不干,故古人有“呵氣研墨”之說(shuō)。

    筆走黑白書(shū)乾坤

    書(shū)法這一傳統(tǒng)藝術(shù),在武俠作品中十分常見(jiàn),或許是因?yàn)樽髡吒接刮难诺鸟焙?,抑或是?duì)文武雙全的憧憬。不管出于何種目的,書(shū)法為武俠世界增添了一抹獨(dú)特的文化底蘊(yùn)。

    走筆如舞劍,武俠中的書(shū)法通常與劍法聯(lián)系在一起。江湖中常說(shuō)的劍走“偏鋒”,其實(shí)最早是書(shū)法用語(yǔ),書(shū)法上指寫(xiě)毛筆字時(shí)筆鋒斜出的筆勢(shì),用在劍法中卻也十分合則。類似的,如藏鋒也是書(shū)法術(shù)語(yǔ),指書(shū)寫(xiě)起筆時(shí)不露筆鋒,渾厚含蓄而又噴薄待發(fā)。三月初七在《臨淵·焚舟誓》中就塑造了這么一位隱忍代發(fā)、一擊致命的殺手——妖刀藏鋒。

    書(shū)法與劍聯(lián)系倒不是牽強(qiáng)附會(huì),相傳唐代公孫大娘舞劍乃一絕,草圣張旭觀劍舞后,茅塞頓開(kāi),自此書(shū)法大進(jìn)。所以,由此一節(jié)后,武林中的劍法與書(shū)法在冥冥之中似乎有所相通。斷腸崖上,小龍女用劍刻的石碑,短短的幾行字,情誼纏綿、難舍難分的況味卻躍然碑上,類似的還有亂石谷上的契丹文、活死人墓中林朝英的石刻,雖不知書(shū)藝如何,但此中情誼卻早已與書(shū)法所求無(wú)異。

    筆與劍相通,但江湖中也并不是沒(méi)有筆。

    判官筆就是江湖中比較常見(jiàn)的奇兵之一了,使用者中比較有名氣的是《笑傲江湖》中的禿筆翁以及《神雕俠侶》中的朱子柳,這兩位與書(shū)法的關(guān)系就比較直接了,都是將書(shū)法名帖融匯到武功路數(shù)之中,其中尤以禿筆翁為甚。禿筆翁在判官筆法中融合書(shū)法,包括從顏真卿所書(shū)詩(shī)帖中變化出來(lái)的《裴將軍詩(shī)》,一共二十三字,每字三招至十六招不等;蜀漢大將張飛所書(shū)的《八濛山銘》,勁貫中鋒,筆致凝重,但鋒芒角出,劍拔弩張,大有磊落波磔意態(tài);大書(shū)《懷素自敘帖》中的草書(shū),縱橫飄忽,流轉(zhuǎn)無(wú)方。

    如同書(shū)法世界一樣,江湖也是一個(gè)黑白分明的世界,只不過(guò),書(shū)法家在紙上飛龍走鳳,俠客在江湖上朗闊乾坤。一桿湖筆寫(xiě)不盡離愁哀思,一柄寶劍也斬不斷愛(ài)恨情仇,書(shū)法如劍法,白紙也好,江湖也罷,不過(guò)都是寄情其中罷了。

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