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    “涼州賢孝”藝術(shù)研究

    2016-12-06 21:25:07王驚雷
    旅游縱覽·行業(yè)版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:涼州唱詞藝人

    王驚雷

    “涼州賢孝”是在涼州生根發(fā)芽的古老說唱藝術(shù),在涼州這片熱土上有著極為強(qiáng)烈的文化感染力。2006年5月20日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)體制的改革,新事物的不斷出現(xiàn),“涼州賢孝”藝術(shù)的發(fā)展也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。本文以“涼州賢孝”藝術(shù)為研究對(duì)象,分析了“涼州賢孝”藝術(shù)發(fā)展淵源,歸納“涼州賢孝”藝術(shù)的主要內(nèi)容,并總結(jié)了“涼州賢孝”藝術(shù)的藝術(shù)特色。力圖通過本文的研究,望可以借此促進(jìn)這一古老民間曲藝的繁榮發(fā)展。

    引言

    踏上胡笳長笛,長天煙塵的絲路明珠古城涼州,只要是人群聚集之地,無論鄉(xiāng)間巷頭還是城市街角,幾乎都可以看到這樣一種鄉(xiāng)土味十足的畫面,一位雙目失明的藝人,懷抱三弦,席地而坐,自彈自唱,他的周圍,或站或坐或蹲往往都會(huì)聚攏著一大批的聽眾,藝人悠然自得的演唱,而聽眾們也沉浸在鄉(xiāng)土藝術(shù)營造的濃郁氛圍里,或感嘆,或稱好,這種流行在涼州大地上的原汁原味的古樸蒼涼的民間說唱藝術(shù)形式,就是深受當(dāng)?shù)厝讼矏鄣摹皼鲋葙t孝”。2006年5月20日,“涼州賢孝”被列入首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,這門古老的民間藝術(shù)在新時(shí)代重又煥發(fā)出了新的生機(jī)。

    一、“涼州賢孝”藝術(shù)概述

    “涼州賢孝”又稱涼州勸善書,是流布與甘肅省武威市涼州區(qū)城鄉(xiāng)及毗鄰的古浪,民勤和金昌市永昌縣部分地區(qū)的一種古老而悠久的漢民族民間曲藝說唱形式。[1]唱賢孝沒有專門的場(chǎng)合,隨意性很強(qiáng),鄉(xiāng)間或農(nóng)家炕頭,城市或鬧市街角,都是盲藝人們演唱的廣闊舞臺(tái)。作為植根于涼州民間的古老說唱藝術(shù),涼州賢孝以一種極為直白樸素的形式,通俗的審美對(duì)象而存在,具有極強(qiáng)的生命力與藝術(shù)感染力。

    (一)“涼州賢孝”藝術(shù)的淵源

    賢孝文化源遠(yuǎn)流長,關(guān)于他的起源有這樣一段傳說,秦始皇筑長城時(shí),全國青壯年都被征召,唯獨(dú)剩下盲藝人由于身體的原因不能效力,始皇帝認(rèn)為這些盲人百無一用,便下令抓取以肉身填筑長城,這件事被人類始祖伏羲帝知道以后,便扮成盲藝人專為秦始皇演唱,在歌功頌德的同時(shí),也娓娓道出了盲人生活的艱辛,終于使始皇帝改變了看法,赦免了盲人,后來伏羲又授以盲人以彈唱技藝,讓其在人間獻(xiàn)藝,行善營生,從此盲人便開始了專業(yè)性的說唱生涯。[2]此外,在明朝人聶謙所著的《涼州風(fēng)俗雜錄》一書中,也有這樣的記載“州城俗重娛樂,雖無戲而有歌曲,古稱胡人半彈琵琶者,今猶未衰,而此時(shí)最盛行無如瞎弦,每由者自彈自唱,間有自語,調(diào)頗多,聽之,令人凄然?!睆倪@些記載來看,涼州賢孝早期形成年代可追溯到元末明初年間,是我國流傳最早的說唱曲種之一。及到了清代,一些文人學(xué)士,落第秀才在吸收了各種傳統(tǒng)曲藝比如敦煌曲子詞及其變文,敦煌寶卷等的基礎(chǔ)上對(duì)“涼州賢孝”進(jìn)行了進(jìn)一步的改造和完善,使得這一藝術(shù)形式具有了固話的表演形式,此時(shí),表演形式與當(dāng)前的已相差無幾,三弦和二胡成為了主要的樂器,涼州方言成為演唱的主要語言,民間流傳的故事被大量的編入到賢孝唱詞中,盲藝人也開始了走街串巷的說唱生涯,整個(gè)“涼州賢孝”藝術(shù)在這一階段已經(jīng)基本上接近完備。到了清末民初,經(jīng)濟(jì)凋敝,戰(zhàn)亂紛飛,藝人的生存處境更加艱難,這一階段是“涼州賢孝”藝術(shù)發(fā)展歷史中的艱難期,很多傳統(tǒng)曲目因?yàn)樗嚾说淖児蕿l臨失傳,無論是“涼州賢孝”還是賢孝藝人都在及其艱難的社會(huì)環(huán)境中茍延殘喘著,及至新中國成立,政府加大對(duì)傳統(tǒng)曲藝的保護(hù)力度,使得這一古老的藝術(shù)再度散發(fā)出耀眼的光芒,尤其是2006年5月20日申遺成功,在“涼州賢孝”藝術(shù)的發(fā)展史上堪稱里程碑式的意義,相信在不就的將來,這一古老的藝術(shù)會(huì)更加發(fā)揚(yáng)光大,成為人類藝術(shù)寶庫里一顆璀璨的明珠。

    由上文可知,“涼州賢孝”是一種民間曲藝,研究者如果以“內(nèi)容素材”來概述其淵源是片面的,在“涼州賢孝”藝術(shù)淵源問題的研究上,《集成》只是拋磚引玉,但此后的研究者卻沒有將尚未探明的問題作進(jìn)一步的研究,所以導(dǎo)致“涼州賢孝”藝術(shù)的淵源至今仍是一個(gè)未解之謎。每一種藝術(shù)形式,都應(yīng)該是汲取了許多其他元素的營養(yǎng)才成熟發(fā)展的,當(dāng)然,“涼州賢孝”藝術(shù)也不例外,它必然也是經(jīng)過了長期的發(fā)展和演變才成為了今天這樣具有濃郁地方色彩的藝術(shù)形式。至于“涼州賢孝”藝術(shù)產(chǎn)生的確切時(shí)間至今已無可考,但是通過以上記述還是可以對(duì)其形成和發(fā)展的軌跡窺見一斑。值得一提的是,在2006年5月20日,這一藝術(shù)形式經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)被列入第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,這無疑是“涼州賢孝”藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)里程碑。

    (二)“涼州賢孝”藝術(shù)的主要內(nèi)容

    一是生活勸喻類。這一類故事主要傾向于描寫人情世故,家長里短的生活場(chǎng)景,悲歡離合的生活故事,家庭社會(huì)倫理道德,婚姻戀愛,生產(chǎn)勞動(dòng)場(chǎng)面等等。如《王哥放羊》、《小男子出門》、《男光棍》、《十勸人》、《張連賣布》等。這些曲目就內(nèi)容來說都極其簡(jiǎn)單,不過是些日常俗事、瑣碎點(diǎn)滴,但是盲藝人為了讓其具有藝術(shù)性,利用自己多年的說唱經(jīng)驗(yàn),對(duì)這些生活原型進(jìn)行加工提煉,在結(jié)尾用押韻的字詞,在言語中摻雜詼諧逗笑的語句,使其符合廣大聽眾的口味,也更加利于其傳播。如《王哥放羊》一篇,全篇用一年十二個(gè)月圍繞王哥生活發(fā)生變化的一條主線來演唱,向聽眾展示了一個(gè)單身漢在遇到了心上人之后發(fā)憤圖強(qiáng),努力工作的場(chǎng)景,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力和教化作用。

    二是歷史演繹類。這一類相對(duì)于生活類的題材具有更廣大的時(shí)空范圍,多為歷史上一些廣為傳頌的名人和故事,帝王將相,國事興旺,雖多為野史和演繹,并不具有太大的可信度,但是經(jīng)過一番本土化的過程只后,卻也能夠在當(dāng)?shù)厝嗣裰虚g引起不小的反響和共鳴,傳頌雖不及生活類篇章那樣廣泛,但是在一些藝人中間仍然保留著原汁原味的演唱傳統(tǒng)。這一類型的主要作品有《梁山伯與祝英臺(tái)》、《關(guān)云長單刀赴會(huì)》、《薛仁貴征東》、《五女興唐傳》等。這一類型的故事在演唱時(shí),觀眾很容易就被帶到當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景中,比如在聽《薛仁貴征東》的時(shí)候,眼前就會(huì)浮現(xiàn)出薛仁貴一襲白袍,披掛上陣,將敵人斬殺于馬下的鮮活場(chǎng)面。這與涼州賢孝這一藝術(shù)形式本身所具有的強(qiáng)烈感染力有緊密的聯(lián)系,通過本土方言的說唱,藝人夸張?jiān)溨C的表現(xiàn),很容易就能將觀眾帶入到戲中,產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

    (三)“涼州賢孝”藝術(shù)的藝術(shù)特色

    由于“涼州賢孝”藝術(shù)主要流傳在民間,且在發(fā)展中融合了其他民間藝術(shù)形式的特點(diǎn),所以它最主要的藝術(shù)特色就是靈活性和民間性。下面分別對(duì)這兩點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)闡述。

    1.“涼州賢孝”藝術(shù)的靈活性?!皼鲋葙t孝”藝術(shù)的靈活性主要體現(xiàn)在唱詞的靈活性,演唱的靈活性,演出場(chǎng)地的靈活性。

    唱詞的靈活性體現(xiàn)在唱詞長短不一,曲調(diào)更換隨意。[3]唱詞雖以七字為多,但是也有十字以及五字的,說白的部分更是藝人的隨意發(fā)揮,所示算上襯字等部分,唱詞的字?jǐn)?shù)在實(shí)際上是沒有辦法來精確計(jì)算的。如《王哥放羊》里起句“正月里大(來)二月里小,王哥連姑娘(我們)鬧元宵”這句應(yīng)該是八字,但是因?yàn)榈谝痪渲屑尤胍粋€(gè)襯字“來”,第二句中加入襯字“我們”,而使得句式在文本中顯得不完全對(duì)仗,但是在實(shí)際的演唱中,卻正是因?yàn)檫@樣的襯字加入而使得整個(gè)演唱具有了生命力和感染力,尤其是下句“王哥連姑娘(我們)鬧元宵”,這句中的“我們”兩個(gè)字,即便不加入,在文本上也是沒有任何的欠缺,但是在實(shí)際的演唱中,藝人在唱完“姑娘”的音“niang”之后就會(huì)無意識(shí)的加入“我們”二字,這在現(xiàn)實(shí)語境中又以“我們”起頭構(gòu)成了另一句話“我們鬧元宵”,在聽眾聽來毫無違和感,反倒因?yàn)椴灰?guī)整的字?jǐn)?shù),增加了現(xiàn)場(chǎng)演唱的活潑勁兒,這同時(shí)又是演唱靈活性的一種體現(xiàn),二者在實(shí)際演唱中是相輔相成的。演出場(chǎng)地的靈活性就更加簡(jiǎn)單了,因?yàn)榘樽嗟臉菲鬏^為簡(jiǎn)單,只有三弦或是二胡,所以在鄉(xiāng)間地頭,城市廣場(chǎng),農(nóng)家小院,都是盲藝人們施展身手的好地方,只要有一群忠實(shí)的聽眾,他們便可以撥動(dòng)手中的三弦動(dòng)情的演唱一曲又一曲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的賢孝。

    2.“涼州賢孝”藝術(shù)的民間性。“涼州賢孝”藝術(shù)的民間性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是創(chuàng)作和傳承方式的民間性,二是傳播方式的民間性。

    關(guān)于創(chuàng)作和傳承方式的民間性,我們先來說創(chuàng)作的民間性,正如前面所介紹的,“涼州賢孝”藝術(shù)唱詞的創(chuàng)作,大多數(shù)是由民間的盲藝人們來完成的,他們生活在社會(huì)的最底層,使用的語言自然也就是一些生活中所使用的最通俗的語言,而且其創(chuàng)作也基本上是由口頭完成,并不見諸于紙筆。其中還夾雜著大量的俗語、俚語、歇后語等,雖然這些故事的來源大多是一些神話傳說,野史記載,家常故事,但是經(jīng)過藝人們的本土化加工之后就變成了具有本地區(qū)特色的藝術(shù)表演形式,帶上了濃厚的民間地方韻味。傳承的民間性則體現(xiàn)在——因?yàn)閯?chuàng)作的民間性,導(dǎo)致了傳承的民間性?!皼鲋葙t孝”藝術(shù)唱詞的口頭創(chuàng)作方式?jīng)Q定了其傳播也是由口口相傳的方式來進(jìn)行的,具體來說,就是由盲藝人師徒間通過口說耳聽心記的方式來進(jìn)行代代傳承,師徒之間大多是盲人相傳,其出身都是平凡的民間百姓,從傳播學(xué)的角度來說,這種傳承的方式具有很大的風(fēng)險(xiǎn)性,因?yàn)檎莆照f唱內(nèi)容與技巧的師傅的突然變故,將有可能導(dǎo)致其傳承的中斷,這也是當(dāng)下“涼州賢孝”藝術(shù)面臨的一個(gè)困境和亟待解決的問題,將會(huì)在后文有所論述。

    關(guān)于傳播方式的民間性,主要體現(xiàn)在“涼州賢孝”藝術(shù)的演出場(chǎng)地以及受眾群體的文化層次兩個(gè)方面。就演出場(chǎng)地來說,賢孝藝人大多是在一些街頭巷尾、田間炕頭進(jìn)行表演,很少有機(jī)會(huì)能進(jìn)入到真正的舞臺(tái)或者專業(yè)場(chǎng)地來進(jìn)行演出,這種演出的方式也就決定了其受眾范圍也必然會(huì)是一些底層的人民群眾,人民群眾的文化層次和水平一般較低,無法進(jìn)行專業(yè)的評(píng)審,只是當(dāng)做消遣娛樂的方式來聽,久而久之自己也會(huì)哼唱幾句,在與別人的交往中又會(huì)不經(jīng)意帶將出來,這就形成了一個(gè)民間的傳播鏈條。盡管在以往和當(dāng)下都有一些文人士大夫?qū)Α皼鲋葙t孝”藝術(shù)的唱詞和唱本進(jìn)行過記載和研究,但是就其數(shù)量來說,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及民間的廣大群眾廣泛,加之“涼州賢孝”藝術(shù)唱詞唱腔本身的俗常性,也使得“涼州賢孝”藝術(shù)很難融入到上層社會(huì)的生活圈子中,這同樣也是“涼州賢孝”藝術(shù)發(fā)展中存在的一個(gè)很嚴(yán)重的問題,由于得不到上層的青睞,這一藝術(shù)的發(fā)展腳步極其緩慢,登不到高雅之堂的“涼州賢孝”藝術(shù)只能憑借著自身強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力來保留自己的一席之地。

    “涼州賢孝”藝術(shù)植根于民間,歷經(jīng)千百年的發(fā)展,是一種極富地方特色的說唱藝術(shù)形式,想要更好的弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化,宣傳歷史文化名城武威,發(fā)掘、整理、傳承、保護(hù)、發(fā)展這一獨(dú)具特色的地方曲藝形式是很有必要的,但是在經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的今天,傳統(tǒng)的藝術(shù)發(fā)展卻正面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),因此保護(hù)“涼州賢孝”這一民間藝術(shù)形式已經(jīng)勢(shì)在必行,相信通過各方的通力協(xié)作,必定能探索出一條切實(shí)可行的保護(hù)發(fā)展之道,保護(hù)“涼州賢孝”藝術(shù),保護(hù)民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù),就是保護(hù)人類共同的精神財(cái)富。

    (作者單位:江蘇師范大學(xué)歷史文化與旅游學(xué)院)

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