東園“玩”水——吳彬《結(jié)夏》圖中的瀑布、雙池與冰山

胡恒/HU Heng

東園“玩”水——吳彬《結(jié)夏》圖中的瀑布、雙池與冰山

胡恒/HU Heng

通過(guò)比較分析吳彬的《結(jié)夏》與文徵明的《東園圖》，本文試圖論證《結(jié)夏》所畫(huà)的為明代南京著名園林東園，以及水作為核心的空間元素，對(duì)園林空間形態(tài)產(chǎn)生重大的作用。

東園， 吳彬， 《結(jié)夏》， 明代南京園林

引子

1600年左右，明代大畫(huà)家吳彬曾為南京12歲時(shí)的風(fēng)貌繪制過(guò)一套“寫(xiě)真”冊(cè)頁(yè)《歲華紀(jì)勝圖》，筆法精美，細(xì)致動(dòng)人。其中《結(jié)夏》《秋千》《賞雪》三幅取自園林。盡管都是局部片段，但還是看得出來(lái)，《結(jié)夏》（圖1）中的場(chǎng)景最為恢宏，無(wú)疑是某豪門(mén)巨富的內(nèi)府宅園1）[1]。

與《秋千》 《賞雪》不同， 《結(jié)夏》的主角是水——前兩者是人的活動(dòng)與山石布景。它占據(jù)畫(huà)幅的2/3，建筑、人群、山石、花木穿插其間，都為配角。而與那些以水為主題的園林畫(huà)（比如吳彬的《勺園祓禊圖》或張宏的《止園圖》）也不同，這里的水體不單純是觀景對(duì)象。它們花樣繁多，大湖、小池、冰山、瀑布、曲溪，有動(dòng)有靜，形態(tài)各異。這些水體的功能一致，都為園主人的“結(jié)夏”2）工具。這理應(yīng)是明代南京某大型私家園林在盛夏時(shí)節(jié)才啟動(dòng)的一套避暑機(jī)制：多種水體既發(fā)揮視覺(jué)之美，同時(shí)又交互作用，產(chǎn)生立體的降溫效果。當(dāng)然，更重要的是，兩者結(jié)合起來(lái)，形成該園獨(dú)特的空間形態(tài)——據(jù)我推測(cè)，它極有可能是明代金陵“第一名園”東園。其數(shù)百年來(lái)謎之面貌從這些“水”的諸般“玩法”中浮現(xiàn)出來(lái)。

1　《結(jié)夏》《諸園記》與東園

《結(jié)夏》的畫(huà)法中規(guī)中矩。45°軸測(cè)鳥(niǎo)瞰截取出一塊空間，顯然是園中某處精華。較高的視點(diǎn)與嚴(yán)格的界畫(huà)手法，將框內(nèi)景物排布得井然有序。畫(huà)幅中部是一塊斜向的平臺(tái)，把畫(huà)面一分為二。平臺(tái)居中的是一座兩層的樓閣，邊上點(diǎn)綴著游廊、大樹(shù)、太湖石。平臺(tái)左邊是一片湖水，看不到邊界。平臺(tái)的右側(cè)依然是湖水。湖的盡頭（畫(huà)面的右上角）是山的山腳，瀑布從山頂瀉下。平臺(tái)上有很多人，但主賓只有6位，都為男性，坐在樓閣二層主廳里閑談，望湖心踱去，在畫(huà)舫上看棋。其他40余人都是女性，丫鬟、傭仆，分布在樓閣上下、月臺(tái)、回廊、折橋、畫(huà)舫各處，或隨侍主人左右，或在其他地方忙活。

畫(huà)中園林空間浩大，場(chǎng)景奢華。在明代南京，能有此富貴豪氣且以造園擅長(zhǎng)的以魏國(guó)公徐氏一族居首3）。1589年，文壇領(lǐng)袖王世貞在《游金陵諸園記》（簡(jiǎn)稱《諸園記》）中逐一點(diǎn)評(píng)南京“十六名園”，東園排在首位。文中相關(guān)東園的有500余字[2]。對(duì)應(yīng)來(lái)看，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，王氏的文字與吳彬的圖像很是貼合（圖2）。

王世貞把東園的空間序列分成3個(gè)部分。第一部分是從入口到“心遠(yuǎn)堂”，以及堂后的小池與相對(duì)的“小蓬山”。這部分的主要元素是一堂、一池、一山。堂與池相鄰，都不甚大：“軒敞而不甚高”，“堂后枕小池”。小蓬山也尺度有限，“有峰巒洞壑亭榭之屬，具體而微”。在《結(jié)夏》里，王氏的文字基本上對(duì)應(yīng)了畫(huà)幅右邊的1/3。這一塊以一個(gè)單層回廊式敞軒為主——或許是“心遠(yuǎn)堂”。它圍合成一個(gè)小小的方池。后面接著一片湖水，水的另一端是山腳——或許是“小蓬山”。山上有瀑布瀉下。憑此一點(diǎn)，就幾可斷定畫(huà)中即是東園。因?yàn)樵谙嚓P(guān)歷史文獻(xiàn)中，唯獨(dú)東園有瀑布的記載4）[3]。

1 《結(jié)夏》，吳彬（明）

2 《結(jié)夏》平面復(fù)原圖，林陳繪制

第二部分是以“一鑒堂”為核心的空間組團(tuán)。一個(gè)由兩棵柏樹(shù)交叉而成的“柏門(mén)”，堂前一個(gè)“大池”，池中有一個(gè)折橋與湖心亭。這是園內(nèi)的重點(diǎn)區(qū)域。元素的空間尺度與類型都豐富許多。一鑒堂比心遠(yuǎn)堂大上一倍，“中三楹，可布十席，余兩楹以憩從者”。大池面積難以估計(jì)5）。這部分畫(huà)面與文字對(duì)應(yīng)得很密切。其中部就是一個(gè)二層樓閣與閣前的大池。樓閣高闊華麗，顯是園內(nèi)主要建筑，或許就是“一鑒堂”。王世貞對(duì)水中橋亭著墨甚詳?！俺鲎箝海蝈七?，凡五、六折，上皆平整，于小飲宜，橋盡有亭翼然，甚整潔，宛如水中央”，這在畫(huà)里幾乎完整再現(xiàn)。一個(gè)紅色欄桿的橋從樓閣左邊的月臺(tái)處，折了5次延伸到水中，只是盡端已在畫(huà)外，不知是否“有亭翼然”？幾個(gè)丫鬟抱著琴、夾著靠枕往湖中走去，端頭應(yīng)該是一個(gè)平臺(tái)或亭子?！吨T園記》中記載的大池并不少，但湖中有丹橋（還正好是五折）僅此一處，這算是對(duì)《結(jié)夏》的東園歸屬的另一佐證。

3 “消暑裝置”功能示意圖，林陳繪制

4 “消暑裝置”的空氣流動(dòng)分析，林陳繪制

5 《結(jié)夏》中的瀑布與冰山

6 《結(jié)夏》中的冰盆

第三部分是大池在另外三方的景物布置。水中小亭子的背面岸上是若干“老樹(shù)”，樹(shù)叢后是城墻。“右水盡，得石砌微樓，縹緲翠飛入云霄”。左首是一條溪水，“畫(huà)舫載酒，繇左為溪，達(dá)于橫塘而窮”。這三方的狀況，在《結(jié)夏》里幾乎都出了畫(huà)框，但仍有一些信息對(duì)得上。池中有大小兩支畫(huà)舫，仿佛準(zhǔn)備載酒游“溪”。樓閣右邊月臺(tái)上是一塊巨大的太湖石，一半伸到水中，畫(huà)面（下端）到此為止。此處應(yīng)該有一個(gè)較高的視點(diǎn)。王世貞寫(xiě)的“石砌危樓”，與畫(huà)面取景點(diǎn)的位置、高度正相吻合。

而王世貞的園內(nèi)游覽路線，在《結(jié)夏》中也有呼應(yīng)。“席于‘一鑒’，改于亭，泛于溪，前后二游同之”。兩次游園，一鑒堂、水中亭、畫(huà)舫，都是三個(gè)重要地點(diǎn)。相對(duì)應(yīng)的，畫(huà)中男賓丫鬟聚集的地方也正是樓閣二層處、丹橋上、畫(huà)舫中。

2　瀑布、雙池與冰山

文、圖各項(xiàng)對(duì)比之下，基本可確定《結(jié)夏》所畫(huà)的就是東園。那么，畫(huà)中端坐于一鑒堂上的園主人就應(yīng)該是其時(shí)第6任魏國(guó)公徐俌的孫子徐纘勛（六錦衣）。畫(huà)面記錄下來(lái)的就是這位六錦衣公子在園子里招待客人消暑取樂(lè)的場(chǎng)景。

炎炎夏日，納涼是第一要?jiǎng)?wù)。東園的“消暑裝置”由3種水來(lái)構(gòu)成：流動(dòng)的水，寬闊的水，融化的水。這是一套大型的立體空間裝置。其中核心元素是瀑布、大小雙池、冰山（圖3-5）。首先是瀑布從山頂傾瀉而下，撞擊在小池的湖面上，激起浪花，攪動(dòng)空氣，產(chǎn)生風(fēng)的流動(dòng)。接著，風(fēng)吹到月臺(tái)上，讓放置在月臺(tái)上的巨大冰山加速融化。冰山的作用本來(lái)就是使附近的區(qū)域溫度下降，而瀑布帶來(lái)的風(fēng)一方面使其融解加快，另一方面將產(chǎn)生的冷空氣吹進(jìn)冰山邊的一鑒堂處。最后，一鑒堂另一側(cè)是大池，湖面廣大本來(lái)就易有波動(dòng)風(fēng)生。這樣，瀑布、冰山帶來(lái)的涼風(fēng)與大池自帶的綿綿微風(fēng)相遇，形成一個(gè)空氣流動(dòng)循環(huán)。冰山居中制造的連續(xù)冷空氣就此回旋于一鑒堂附近。如果其二層主廳開(kāi)敞通透，那么它應(yīng)該就是園內(nèi)最涼爽的地方。《結(jié)夏》中主、賓在一鑒堂二層悠哉談笑，顯然很享受此處的涼意。

三種水體組構(gòu)成一臺(tái)巨大的“消暑裝置”。 它們環(huán)環(huán)相扣，連續(xù)作用，產(chǎn)生空氣運(yùn)動(dòng)與溫度變化：涼風(fēng)習(xí)習(xí)，不絕而來(lái)。在制冷之外，這臺(tái)裝置還有其他感官上的降溫作用。瀑布從山頂泄下，垂直的霧氣，淙淙的水聲，令人心曠神怡。一鑒堂后的一座巨大的冰山（還有一座在心遠(yuǎn)堂的回廊邊）更是壯觀，漸融漸化的形態(tài)合著清涼的氣息撲面而來(lái)。這是反季節(jié)的非常之物，視覺(jué)制冷的效果遠(yuǎn)勝過(guò)瀑布。大池這邊則是傳統(tǒng)的納涼手段，數(shù)公頃的平坦湖面，水波浩淼，見(jiàn)之心靜熱消。到湖心亭飲茶聽(tīng)琴，坐畫(huà)舫游溪對(duì)弈，那就是在一鑒堂閑坐后的“親水”余興節(jié)目了。

畫(huà)面中，在“消暑裝置”的水體主結(jié)構(gòu)之外，還有若干補(bǔ)充細(xì)節(jié)。一鑒堂上下各處，以及月臺(tái)左右，都放置著大小不一的冰盆（圖6）。這些“冰點(diǎn)”分散在各個(gè)地方，既增加制冷的層次，又能將采集來(lái)的瓜果湯飲加以冰鎮(zhèn)，吃喝間增強(qiáng)消暑效果。體感、視覺(jué)、聲音、氣味、味道，五感合一。“消暑裝置”就此大功告成。

不過(guò)，這個(gè)裝置的啟動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)，可不是普通人家可以想象的。其耗費(fèi)巨大，非豪門(mén)巨富莫能負(fù)擔(dān)。該裝置的兩個(gè)核心要素是瀑布與冰山。古代園林瀑布有兩種做法，一個(gè)是從竹管收集屋面瓦上的雨水，再隱秘地接到假山的石頭縫間，讓雨水合流，從石縫里泄出。另一種是在假山（或真山）頂上挖池蓄水，“客至去閘，水從高空直注”[4]，形成瀑布景觀。前一種重在布局精巧，但只在雨中才有視聽(tīng)效果。后一種不受時(shí)間季節(jié)限制，只要有需要，就可放水觀瀑。東園即是如此。這一瀑布的耗費(fèi)遠(yuǎn)勝于第一種——要維持觀賞效果，它所需要的蓄水量（以及人力物力）可想而知。

冰山，更是只有王族貴胄才能“玩”得起。明代有“頒冰制度”[5]。一般來(lái)說(shuō)，皇室在冬天儲(chǔ)冰于地窖，到了夏天再取出來(lái)分封給王公大臣，也允許百姓買賣。南京的富戶人家夏日用天然冰消暑，事屬尋常。不過(guò)要做到堆起兩座巨大冰山，只為二三賓客納涼半日這種程度的，恐怕全城只有最顯赫的魏國(guó)公徐氏一族才有此實(shí)力。

如此看來(lái)，這臺(tái)巨大的“消暑裝置”安放在16名園中“最大而雄爽”（王世貞語(yǔ)）的東園，最為合適。幾項(xiàng)關(guān)鍵的驅(qū)動(dòng)元素，也只在東園才有記載，或有條件具備。這也讓我們有了一個(gè)疑問(wèn)，《結(jié)夏》是否在暗示，夏日酷暑才是東園最適合的賞玩季節(jié)？它的空間特點(diǎn)是否只有在“結(jié)夏”時(shí)才會(huì)顯示真身？或者，那些史上著名的雅集并沒(méi)有把東園的真味給“玩”出來(lái)？

3　《東園圖》與《結(jié)夏》

后人對(duì)東園的認(rèn)知一般來(lái)自文徵明的《東園圖》6）（圖7），以及兩篇卷后的跋文。1527年正月，文壇“金陵三俊”之一的陳沂即將離開(kāi)南京，若干好友在東園為其餞行。次年陳沂寫(xiě)了一篇《太府 （傅）園游記》追述這一雅事。1527年文氏正好離京南下，作為陳沂多年好友，他也許參與了這次東園盛會(huì)。1530年，文徵明作畫(huà)以茲紀(jì)念。

東園的雅集一度非常頻繁，“秋月春花，燕游屢屢”（王廷相語(yǔ)）。雅集的內(nèi)容多以陳沂所說(shuō)的“執(zhí)筆授幾，濡毫風(fēng)流，談笑慷慨”為主。這是文人聚會(huì)的常例項(xiàng)目。景物描寫(xiě)也以陳沂為典型，“疊有峰嶂，通有川澤，有靈巖怪石環(huán)列前后，茂業(yè)崇柯，奇花異卉，蓊郁紛郁，徑道窅渺，虛亭邃閣，華楹藻棟，文窗繡檻，區(qū)宇不一，金屏綺塌，樽爵彝，鼎壺矢，棋局之具隨”7）。文中園子的造景元素介紹的很齊全，但空間性格卻不明朗。

其他知名雅集的詩(shī)文也大抵如此。比如1544、1554年其時(shí)的園主人徐天賜（魏國(guó)公徐俌少子，徐纘勛之父，號(hào)“東園子”）的六十、七十大壽，各路親友名流齊聚東園，其中有許穀、吳承恩、何良傅等文壇大家。許、吳等人都有長(zhǎng)文祝壽。對(duì)于園景，他們多是“山池亭館，高下掩映，望之若蓬萊”“小山桂樹(shù)，重開(kāi)招隱之鄉(xiāng)；流水桃花，別有藏真之境”“山開(kāi)繡嶂，啟洞天金谷”[6]之類的意向性描述。文學(xué)色彩更甚陳沂。似乎在其他徐氏名園身上一樣適用。

文字虛幻飄忽，《東園圖》則是平淡無(wú)奇。畫(huà)卷中有4個(gè)建筑空間，兩個(gè)有人，兩個(gè)空著。右側(cè)廳堂里幾位文士、官員在“執(zhí)筆授幾，濡毫風(fēng)流”，水中小亭子里兩位賓客對(duì)弈，“棋局之具隨”?？罩亩訕情w處是“金屏綺塌，樽爵彝”。畫(huà)中的活動(dòng)與陳沂的文字基本吻合。而畫(huà)面對(duì)空間再現(xiàn)上的空泛，也與陳氏游記相一致，且更為嚴(yán)重。畫(huà)面右邊部分是入園的一組元素：小溪、石橋、迤邐小道、樹(shù)林、敞軒，順次排過(guò)來(lái)。畫(huà)面左邊部分是園內(nèi)中心：一個(gè)半大不小的湖，若干房子、橋、太湖石、竹林、樹(shù)林圍在湖邊。場(chǎng)景平凡寡淡，看不出來(lái)陳沂“疊有峰嶂，通有川澤……徑道窅渺，虛亭邃閣”的華麗格局，與吳承恩“藏真之地……洞天金谷”的禪意仙境也相去甚遠(yuǎn)。

文字的“小說(shuō)風(fēng)”，畫(huà)面的“大眾臉”，使得東園籠罩在一片煙霧之中，其空間特點(diǎn)難以分辨。相比之下，吳彬的《結(jié)夏》與王世貞的《諸園記》的寫(xiě)真路線，精確肯定，豪門(mén)氣派一目了然。一個(gè)“大眾臉”，一個(gè)“高大上”，畫(huà)風(fēng)如此兩樣。那么，《東園圖》與《結(jié)夏》里的，還是同一東園么？

4　兩代東園

確實(shí)是同一東園。只不過(guò)它們分屬兩個(gè)時(shí)段，兩位園主，兩種“玩”法。東園在1503年由徐天賜始建，苦心經(jīng)營(yíng)一生。其子徐纘勛在其去世后接手。到了1620年前后，東園逐漸廢弛。如果說(shuō)《東園圖》（以及陳沂之文）代表著徐天賜時(shí)代的東園，那么，《結(jié)夏》（以及王世貞之文）則代表了六錦衣公子時(shí)代的東園。

徐天賜的東園是開(kāi)放的?！肮史惭嗾摺⒊暾?、賞者、餞者、游詠者，大夫士之賢必時(shí)至焉，群吏走卒與馬之眾必時(shí)集焉。萬(wàn)人同心，庶性同樂(lè)”（湛若水語(yǔ)）。園主號(hào)“東園子”，自比戰(zhàn)國(guó)四公子中的魏國(guó)信陵君。東園就是其招攬?zhí)煜沦e客的地方。這時(shí)東園的“玩法”比較文氣。因?yàn)樾焯熨n“能文章”，所以雅集多以“蘭亭暢敘”“西園雅集”為目標(biāo)。雅集中，賞景不是重點(diǎn)，詩(shī)文唱酬才是常務(wù)，而一切最后都指向?qū)@主社會(huì)聲望的塑造。徐天賜曾將唱酬詩(shī)文編輯成《東園詩(shī)集》，請(qǐng)當(dāng)時(shí)金陵詩(shī)壇領(lǐng)袖顧璘作序。那些詩(shī)文都是以贊譽(yù)園主德性為首，次之是雅集盛況，最后才是風(fēng)景烘托。這也就不奇怪陳沂、吳承恩、湛若水等人文章的浮虛，以及《東園圖》的寡淡。因?yàn)槟菚r(shí)的東園，“玩”的不是造園之術(shù)，而是“天下賢公子”的古風(fēng)雅望。

六錦衣公子徐纘勛似乎沒(méi)有其父的那些情懷。他對(duì)東園的使用另有路數(shù)。徐天賜去世后，文人酬和、燕游屢屢的盛況也一去不返。不過(guò)，六錦衣并沒(méi)有讓園子廢弛，他依然在認(rèn)真打理園景，甚至加以“新構(gòu)”。1588年，王世貞3個(gè)月間兩度東園游，一次白天看花，一次晚間賞月，頗為盡興，盛贊不已，給出“最大而雄爽……壯麗為諸園冠”的評(píng)語(yǔ)。可見(jiàn)就景觀營(yíng)造來(lái)說(shuō)，東園在那時(shí)達(dá)到巔峰。

“玩”，回到本真狀態(tài)。如何去掉道德負(fù)擔(dān)，純粹的享受園林給人帶來(lái)的感官快樂(lè)？這是六錦衣關(guān)注的問(wèn)題。賓客變得單純起來(lái)。陳沂的那次雅集，與會(huì)的從二品官員到七品再到布衣，各形各色，而且布衣的比例超過(guò)官員。到了王世貞游園，主客陪客滿眼皆是尚書(shū)、侍郎，官職最小的也是四品。開(kāi)放式園林，變?yōu)槿A府內(nèi)院，非高位者莫能進(jìn)入。在 《東園圖》中，主客7位，官民皆有，僮仆只4人，大家下棋看畫(huà)，研討藝術(shù)。而在《結(jié)夏》中，主客僅6位，女仆丫鬟卻有40多人。主賓坦腹而坐，逍遙漫步，眾女隨時(shí)環(huán)侍左右，一派前朝的華林苑、西園的宮苑風(fēng)范。在靜態(tài)風(fēng)景的打磨之外，園主還進(jìn)一步提升娛樂(lè)的層次。比如盛夏之時(shí)啟動(dòng)立體的制冷裝置，開(kāi)閘觀瀑，壘冰山于堂前，讓賓客感受異樣的涼爽。王世貞在3月間的一次游園中曾見(jiàn)過(guò)瀑布。6月的一次游園看到“冰壺”，是否有冰山尚不得知。但可見(jiàn)六錦衣公子的待客之道，要比其父豪邁很多。雅集時(shí)代的唱酬詩(shī)文中，這類“燒錢(qián)”的娛樂(lè)項(xiàng)目從未出現(xiàn)。

7 《東園圖》，文徵明（明）

6 《月令圖結(jié)夏》，吳彬（明）

兩種玩法，表現(xiàn)出園子的兩種屬性。前者是徐天賜獲取個(gè)人聲望的手段，一個(gè)帶有符號(hào)企圖的社交場(chǎng)所。后者則是六錦衣公子私人的尋歡之地。同樣是水，前者只是在湖心亭中下棋，沿溪邊散步。后者則是冰山、瀑布、冰盆各種人為奇觀、反季節(jié)之物交替上場(chǎng)，一擲千金只為瞬間之快。由此可見(jiàn)，《東園圖》里園子形貌寡淡，那是因?yàn)閳@主更在意自我的賢德虛名。而在《結(jié)夏》中，園子真身一覽無(wú)余，則是因?yàn)閳@主堅(jiān)定的遵循快樂(lè)原則。這正符合園林的本質(zhì)：五感合一，身體優(yōu)先。

5　結(jié)語(yǔ)：“玩”水，東園之幸

就園子本身來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是幸事。從徐天賜到六錦衣，園林的形而下維度被推上前臺(tái)，其空間美學(xué)不再被道德綁架，擠到末位。而這一美學(xué)的官能屬性，也被坦然接納。所以，從《東園圖》到《結(jié)夏》，園子清晰起來(lái)。其空間特征也隨之浮出水面。我們發(fā)現(xiàn)，正是水，是縱橫8萬(wàn)多m2的東園的空間結(jié)構(gòu)的核心元素?！傲魉一ā?“五湖鳥(niǎo)魚(yú)” “東園流水西園樹(shù)”之類的泛泛而談，在王世貞與吳彬手里一一落實(shí)。一鑒堂前的大池，心遠(yuǎn)堂后的小池與小蓬山，大池中的折橋及湖心亭，畫(huà)舫與小溪，以及半入水中的太湖石“玉玲瓏”，回廊中的小方池。水無(wú)處不在，將所有造景元素、游園要點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)。而到了《結(jié)夏》，水的結(jié)構(gòu)功能再次升級(jí)。瀑布與冰山這兩個(gè)瞬間存在的“水質(zhì)”空間元素，將分離的水聯(lián)系為一體，它們相互作用，形成一臺(tái)超級(jí)制冷裝置。它制造出一個(gè)獨(dú)特的空氣帶、能量場(chǎng)，與普通世界及正常時(shí)節(jié)隔離開(kāi)。原本較為平凡的園林空間也發(fā)生突變，具有了某種新的整體感。東園與其他園子（甚至雅集時(shí)代的自己）的差異就此出現(xiàn)。徐天賜60、70大壽是在盛夏舉行，但相關(guān)詩(shī)文毫無(wú)季節(jié)（空間）特征8）[7]。

就歷史來(lái)說(shuō)，這一變化更是幸運(yùn)。如果沒(méi)有六錦衣公子赤裸裸的“炫富”，我們對(duì)東園的認(rèn)知可能會(huì)迷失在其“大眾臉”及“小說(shuō)風(fēng)”之中——吳承恩描述的東園就像是《西游記》里的場(chǎng)景。這意味著我們對(duì)金陵第一園的真身茫然依舊。我們不會(huì)知道東園在官能方向走得如此之遠(yuǎn)，不知道王世貞的“最大而雄爽”定論指的是豪門(mén)東園，而非雅集東園。更幸運(yùn)的是，王世貞與吳彬這兩位寫(xiě)實(shí)派正趕上園子的第二個(gè)極盛期。尤其是吳彬，他在《結(jié)夏》的一個(gè)稿本《月令圖：結(jié)夏》中曾將冰山略去（可能是因?yàn)闈u融的冰山的質(zhì)感難以表達(dá)，其他地方與《結(jié)夏》幾乎一模一樣）9）[8]（圖8）?；蛟S他轉(zhuǎn)念一想，要表現(xiàn)這個(gè)消暑場(chǎng)景，還真不能缺少冰山，所以在正稿繪制時(shí)將其補(bǔ)上。這大概是東園最幸運(yùn)的一刻，其拼圖最后也是最重要的一塊終于到位。有了它，東園才真正浮出“水”面。而明代南京園林史總算有了一個(gè)像樣的開(kāi)端。

注釋

1）陳韻如文字撰述；何傳謦主編，狀奇怪非人間——吳彬的繪畫(huà)世界，臺(tái)北：臺(tái)北故宮出版社?！稓q華紀(jì)勝圖》為紙本冊(cè)頁(yè)，共計(jì)12幅，描繪了一年十二歲時(shí)的勝景，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。根據(jù)多位研究者推斷，該圖冊(cè)描繪的是明代南京的風(fēng)土景象，其中三幅與園林有關(guān)。由于明代南京園林的歷史圖像資料幾乎空白，所以這三幅園林畫(huà)十分重要。但它們與明代南京名園之間的具體關(guān)系、歸屬、空間特點(diǎn)，除筆者外，尚無(wú)人加以深度分析。

2）“結(jié)夏”本是一項(xiàng)來(lái)自古印度的佛事活動(dòng)，僧尼在6、7月間需遵守的一種安居制度。到了明代，它逐漸世俗化為普通的避暑消夏行為?！督Y(jié)夏》中沒(méi)有修行的禪意，它記錄的是金陵“上流階層”的日常生活。

3）魏國(guó)公徐氏家族是明代南京第一豪族。1508年，第6任魏國(guó)公徐俌的少子徐天賜開(kāi)始修建太傅園（即東園），拉開(kāi)南京明代造園史的帷幕。100多年間，數(shù)以百計(jì)的大小園林出現(xiàn)在城內(nèi)各地，繁盛一時(shí)。其中以徐氏園林最為醒目，無(wú)論規(guī)模還是藝術(shù)成就都遠(yuǎn)勝其他。

4）王世貞，《詠徐園瀑布流觴處》：得爾真成煉石才 突從平地起崔嵬 流觴恰自蘭亭出 瀑布如分雁蕩來(lái)……《結(jié)夏》中的瀑布也是分兩股泄下，與詩(shī)中“如分雁蕩來(lái)”完全一致。

5）按王氏所說(shuō)，東園“衡袤幾半里”，也就是接近8.3萬(wàn)m2，在明代金陵諸園之中面積最大。萬(wàn)竹園面積將近9萬(wàn)m2，原本最大，不過(guò)后來(lái)分成3個(gè)園子。東園中大池的面積雖然沒(méi)有記載，但是，由小池即可垂釣，又與山相對(duì)，大池估計(jì)在1～3萬(wàn)m2左右，相當(dāng)可觀。

6）明代金陵十六名園現(xiàn)已知的唯一明代圖像資料就是文徵明這幅《東園圖》，絹本設(shè)色，縱30.2厘cm，橫126.4cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。文徵明在晚年的《徐東園》詩(shī)中寫(xiě)道“我別東園三十年”，按時(shí)間推算，文氏參與東園雅集的時(shí)間大概在1527－1529年?！稏|園圖》繪制于1530年，應(yīng)該是在具備游園經(jīng)歷之后的作品。該手卷雖然筆法粗糙，顯非文氏真跡，但就畫(huà)面格局經(jīng)營(yíng)來(lái)看，可能是后人對(duì)文氏畫(huà)卷的摹本。

7）見(jiàn)文徵明的《東園圖》手卷后陳沂的跋文。其他詩(shī)文（比如譫若水的跋文）大同小異，多以贊譽(yù)園主人的品德為主，園景描繪為次。

8）徐天賜時(shí)代的東園重名聲而輕物性有其內(nèi)在緣由。東園產(chǎn)業(yè)本屬魏國(guó)公嫡子一脈。第6任魏國(guó)公徐俌長(zhǎng)子去世尚早，長(zhǎng)孫徐鵬舉年幼，所以徐俌次子徐天賜代兄照應(yīng)其侄。東園就此被徐天賜“霸占”，一用不還?！皷|園子”其實(shí)名份不實(shí)，頗為理虧。這也說(shuō)明了為何徐天賜時(shí)代在贊頌德性上如此賣力，在公共福利上如此投入，在表達(dá)園林之美上又是如此含糊。這正是為了填補(bǔ)、掩蓋東園的天生道德缺陷。所以，徐天賜經(jīng)營(yíng)的賢德之名雖然虛偽（造園過(guò)程還有強(qiáng)拆周邊學(xué)府要地而遭生員非議的丑聞），但它是一種必要的手段，維系著東園存在的脆弱平衡。六錦衣公子回歸園林本體，同時(shí)也關(guān)閉了其公共福祉的關(guān)鍵功能。此舉破壞了東園的存在基礎(chǔ)：被掩蓋的原始創(chuàng)傷開(kāi)始報(bào)復(fù)性的回歸。正如我們所見(jiàn)，東園在達(dá)到美學(xué)最高峰（1489－1600年）后便詭異的消失。與它一并廢弛的還有徐天賜名下的另一名園西園。按顧起元在1620年的《金陵諸園記》記載，其時(shí)徐氏10大名園中只此二園廢弛。而在徐天賜時(shí)代，東西二園名重一時(shí)，力壓諸園。反之，徐鵬舉打造的魏公西圃（瞻園）卻欣欣向榮，取而代之成為金陵新一代的“諸園冠”。

9）《結(jié)夏》中的冰山可能是中國(guó)繪畫(huà)史上僅存的一例。

[1] 胡恒. 正反瞻園——吳彬的《歲華紀(jì)勝圖》與明代南京園林[J]. 建筑學(xué)報(bào), 2016(9).

[2] 王世貞. 游金陵諸園記//陳從周，蔣啟霆 選編. 園綜[M]. 上海：同濟(jì)大學(xué)出版社, 2004.

[3] 史文娟. 明末清初南京園林研究——關(guān)于實(shí)錄、品賞與意匠的文本解讀[D]. 南京：南京大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院, 2016.

[4] 文震亨，屠隆. 長(zhǎng)物志·考槃馀事[M]. 杭州：浙江人民美術(shù)出版社, 2011:53.

[5] 劉馥賢. 吳彬《歲華紀(jì)勝圖》冊(cè)之研究[D]. 臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系研究所, 2007.

[6] 吳承恩. 蔡鐵鷹 箋校. 吳承恩集[M]. 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社, 2014.

[7] 顧起元. 客座贅語(yǔ)[M]. 南京：南京出版社, 2009:138.

[8] 俞宗建 編著. 吳彬畫(huà)集[M]. 杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社, 2015:124-125.

Play with Water in the Eastern Garden: Waterfall, Twin Lake and Iceberg in WU Bin's Retreat of Summer

By analyzing WU Bin's Retreat of Summer (Jiexia) and WEN Zhengming's Eastern Garden (Dongyuan), this paper offers a new interpretation of space for the famous Ming-dynasty Eastern Garden in Nanjing, where water becomes a core element of design.

Eastern Garden (Dongyuan), WU Bin, Retreat of Summer, Nanjing gardens of the Ming dynasty

南京大學(xué)

2016-10-18