她們：不是問(wèn)題
——記“她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展”

王凱梅

她們：不是問(wèn)題
——記“她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展”

王凱梅

展覽現(xiàn)場(chǎng)

一年前的夏天，上海當(dāng)代藝術(shù)館為建館10周年舉辦了一個(gè)名為“依然上海”的大型展覽，展出了來(lái)自不同領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作，從各種視角尋找屬于自己的上海印象。這場(chǎng)匯集了一批以上海為工作現(xiàn)場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家的展覽上，不乏許多今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界重量級(jí)的名字和代表作品，在藝術(shù)館的白墻內(nèi)展開(kāi)了多方位的藝術(shù)與生活的對(duì)話、個(gè)人與城市的交流?！耙廊簧虾！痹?015年眾多的上海藝術(shù)展覽中完美地為一個(gè)用心經(jīng)營(yíng)了10年的中國(guó)第一家民營(yíng)美術(shù)館獻(xiàn)上了一份生日厚禮。在眾多關(guān)于展覽的報(bào)道中，一份發(fā)表在網(wǎng)站上的英文評(píng)論引起了我的注意，在歷數(shù)了展覽上令人激動(dòng)的一幕幕后，這位美國(guó)藝評(píng)人忍不住在文章的結(jié)尾弱弱地問(wèn)了一句：17位清一色的男性藝術(shù)家承擔(dān)了為上海當(dāng)代美術(shù)館祝賀生日的重任，不過(guò)在有著上千萬(wàn)人口和幾代優(yōu)秀中國(guó)藝術(shù)家的上海，就沒(méi)有一個(gè)女性藝術(shù)家可以分擔(dān)這個(gè)任務(wù)嗎？如此不均衡的性別分配是一個(gè)被偶然忽略的問(wèn)題呢，還是一個(gè)根本就沒(méi)有構(gòu)成問(wèn)題的問(wèn)題？美國(guó)人無(wú)疑習(xí)慣性地從一個(gè)西方學(xué)者分析問(wèn)題的角度提出了一個(gè)“政治正確”的問(wèn)題，而他或許不知道的是，“政治正確”在中國(guó)策展人的備忘手冊(cè)中的含義與他們西方同事的認(rèn)知有著完全不同的出發(fā)點(diǎn)。

相比一年前的情形，世界極速的變化無(wú)論從政界還是藝術(shù)界驟然間把女性話題推向了風(fēng)口浪尖。匆忙上任的英國(guó)女首相是否會(huì)成為世界政壇上新一位“鐵娘子”？美國(guó)是否會(huì)在不久的將來(lái)出現(xiàn)歷史上第一位女總統(tǒng)？就連女性地位一向卑微的鄰國(guó)日本也在今年出現(xiàn)了首位女性政壇要員，政界是否在為藝術(shù)界奏響前瞻的號(hào)角？“她們”的時(shí)代來(lái)臨了嗎？草間彌生、喬治亞·歐姬芙、艾格尼絲·馬丁……藝術(shù)市場(chǎng)上估價(jià)最高的女性藝術(shù)家接連在全球重要美術(shù)館做展覽，是藝術(shù)界重新認(rèn)識(shí)女性藝術(shù)家的個(gè)人貢獻(xiàn)，還是藝術(shù)市場(chǎng)面對(duì)女性藝術(shù)家作品價(jià)格被嚴(yán)重低估的策略反應(yīng)？盡管將女性作為標(biāo)簽的展覽并不總是討好藝術(shù)家——喬治亞·歐姬芙就直言說(shuō)：“我是最好的藝術(shù)家之一，而不只是女藝術(shù)家?！敝袊?guó)藝術(shù)家向京也表達(dá)了對(duì)女性藝術(shù)家頭銜本能的抵抗：“聰明的女性藝術(shù)家都應(yīng)該拒絕關(guān)于性別的討論?！倍遥匦抡J(rèn)識(shí)女性藝術(shù)家的展覽總是因?yàn)榫酃庑詣e的正確性而被討論著?；蛟S，沒(méi)有考慮過(guò)性別屬性和專門地去考慮性別屬性，反映的都是同一個(gè)問(wèn)題的兩個(gè)方面。

上·《潛伏的蜘蛛》 路易絲·布爾喬亞 鋼鐵 2003年

下·《曠野》 奇奇·史密斯 銅 2006年

在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的研究和策展中，女性藝術(shù)所處的地位無(wú)奈還依舊處在“不是問(wèn)題”和“同一性別的藝術(shù)家湊在一起”的表象上。今年夏天由龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇親自策展的大型展覽“她們”在回應(yīng)女性藝術(shù)家展覽的國(guó)際流行趨勢(shì)的時(shí)候，用一個(gè)財(cái)力強(qiáng)大的女性藏家的個(gè)人喜好擔(dān)當(dāng)起重新書(shū)寫(xiě)“她們”故事的歷史責(zé)任。在王薇親力親為地在國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家工作室、畫(huà)廊、藝術(shù)空間、博覽會(huì)、拍賣行的輾轉(zhuǎn)中，在中國(guó)最高調(diào)的收藏家把上億的真金白銀擲地有聲地拋向藝術(shù)市場(chǎng)后，聚集了13個(gè)國(guó)家和地區(qū)的105位女性藝術(shù)家們，跨越10個(gè)世紀(jì)的作品，經(jīng)過(guò)整整5年的準(zhǔn)備。正如藝術(shù)評(píng)論家皮力在展覽畫(huà)冊(cè)的論文中所言，“一個(gè)以女性為主題的，具有歷史回顧意義的展覽”終于在中國(guó)首次舉行了。

“從豪門闊太到職場(chǎng)精英，從收藏家到美術(shù)館館長(zhǎng)，身份的轉(zhuǎn)變，角色的轉(zhuǎn)換，女性足以把握當(dāng)下和未來(lái)”，王薇在展覽前言中這樣說(shuō)。短短幾年，但凡有龍美術(shù)館映入視野的事件無(wú)不因?yàn)椴话闯＠沓雠贫蔀樾侣勵(lì)^條。從雞缸杯喝茶到《功甫帖》真?zhèn)?，只買貴的，只買拍賣行目錄的封面，收藏的質(zhì)量與個(gè)人品位在世界經(jīng)濟(jì)都在靠著中國(guó)拯救的新時(shí)代里被中國(guó)的新貴重新定義著。

如果說(shuō)“她們”的力量首先是一個(gè)財(cái)力聚合的大爆發(fā)，這對(duì)于一個(gè)籌劃了五年的藝術(shù)展覽持有的嚴(yán)肅態(tài)度著實(shí)有些不公平，但當(dāng)你置身在展覽入口的主展廳，首先迎來(lái)的是布爾喬亞的巨型蜘蛛，視線盡頭望去的是王薇剛剛從英國(guó)收獲的藝術(shù)家珍妮·薩維爾（Jenny Saville)的巨型女人體油畫(huà)《轉(zhuǎn)變》，畫(huà)面上的女人們?nèi)缤?dāng)年運(yùn)送黑奴的船艙中沙丁魚(yú)似的排列方式，那些因?yàn)榉蚀T而變形的身體幾乎要從畫(huà)布的邊緣爆溢出來(lái)，一種異化的人性在社會(huì)的生存狀態(tài)被擠壓在畫(huà)面上。這幅作品在英國(guó)脫歐公決后的第一場(chǎng)拍賣中創(chuàng)下了600萬(wàn)英鎊的拍賣紀(jì)錄，將身體作為政治的戰(zhàn)場(chǎng)也延伸到身體作為金錢的戰(zhàn)場(chǎng)。與薩維爾一同在展覽入口處最顯眼的墻上的是另外一位拍賣行上的高價(jià)藝術(shù)家麗莎·約斯卡瓦吉（Lisa Yuskavage)的作品《光譜》，目前在世女藝術(shù)家中身價(jià)最高的馬琳·杜馬斯（Mariene Dumas)的作品《愛(ài)你的鄰居》，年輕的中國(guó)藝術(shù)家李姝睿的作品《脆弱的黃》對(duì)望著小野洋子的裝置作品《去看天空》。聯(lián)系這些作品的紅線除了她們都是藝術(shù)界最具影響力的優(yōu)秀女藝術(shù)家和上升之星之外，這些也都是王薇最新在拍賣行和藝博會(huì)收獲的“戰(zhàn)利品”。在李姝睿的抽象光譜和約斯卡瓦吉的站在光譜柵欄后面的裸女之間，在杜馬斯悲愴的人體群像和薩維爾的變形人體之間，在布爾喬亞把童年回憶的恐懼和迷戀放大的巨型蜘蛛和小野洋子的拾級(jí)而上對(duì)天空的回憶中，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的距離似乎遠(yuǎn)不是用金錢可以丈量出來(lái)的。主展廳聚集作為藏家的王薇在藝術(shù)市場(chǎng)上新近的收獲，如同當(dāng)年殖民者在東南亞捕獵老虎的時(shí)候，男性的狩獵者與虎頭和虎皮的炫耀的合影。在今天的藝術(shù)獵場(chǎng)上，女性用另外一種收獲在改變著這一切。

“她們”是一個(gè)以藏家的個(gè)人收藏為資源，同時(shí)依照一個(gè)明確的策展主題結(jié)構(gòu)起來(lái)的展覽。王薇把展覽分為四個(gè)部分，從女性在歷史上地位的變遷，用“自我湮沒(méi)”、“自我解放”、“自我關(guān)照”和“自我表達(dá)”涵蓋從古至今女性身份的演變，穿越10個(gè)世紀(jì)，跨越13個(gè)國(guó)家，尋找獨(dú)立的、解放的、自由的“她們”……這是展覽的雄心，盡管包裹這個(gè)雄心的是一個(gè)非常私人的個(gè)人趣味，這也注定了展覽是一個(gè)在寬泛的范圍內(nèi)呈現(xiàn)“女性創(chuàng)作”的合集。

在“湮沒(méi)的自我”單元中，中國(guó)古代美術(shù)史上寥若晨星的女性藝術(shù)家?guī)Ыo人耳目一新的驚奇發(fā)現(xiàn)，想到她們來(lái)自于那個(gè)“養(yǎng)在深閨人未知”的時(shí)代，多少才華僅化作閨帷幽思，多少智慧只葬送個(gè)林黛玉一般的命運(yùn)。她們的書(shū)法、繪畫(huà)能流傳至今，又由王薇的執(zhí)著將“她們”納入收藏、聚于一堂，這本是一個(gè)國(guó)家的藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)應(yīng)該做的事情，卻被王薇用私人財(cái)力完成了，實(shí)為一件功德之舉。這里的收藏追尋的不是藝術(shù)歷史的脈絡(luò)，卻是珍奇罕見(jiàn)的聚合。比如說(shuō)展覽中大尺幅的《臨湯叔雅梅花雙雀圖》，藝術(shù)家名字居然是“慈禧太后”！進(jìn)入“解放的自我”中新中國(guó)時(shí)代的收藏，那些作品被翻印成家喻戶曉的宣傳畫(huà)而藝術(shù)家的名字卻不為人知的女性藝術(shù)家，例如黃鸝的《飛雪迎春》、任之玉的《毛主席勞動(dòng)過(guò)的地》，她們更是一個(gè)時(shí)代的記錄，在新中國(guó)一代人理想主義地將男女平等的斗爭(zhēng)簡(jiǎn)單地用排除性別區(qū)分的平權(quán)主義取代。女性經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)在“關(guān)照的自我”和“表達(dá)的自我”單元中呈現(xiàn)出女性藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際語(yǔ)境中更多個(gè)人化的多元表達(dá)，無(wú)論是西方著名藝術(shù)家的作品，如珍妮·霍爾澤、翠西·艾敏用文字表達(dá)的人性情緒，施林·奈沙、馬琳·杜馬斯用圖像表達(dá)的政治評(píng)論、社會(huì)點(diǎn)評(píng)；還是中國(guó)藝術(shù)家，如喻紅、向京寓意于圖像中的對(duì)友情、傷感的祭奠，80后的年輕藝術(shù)家，如關(guān)小、劉詩(shī)園通過(guò)解構(gòu)圖像提出的認(rèn)知的新角度……

《修竹觀音》 馬守真 紙本水墨 明代

一個(gè)有105名藝術(shù)家作品的群展，女性身份是所有藝術(shù)家的共性，但藝術(shù)創(chuàng)作所探索的主體性問(wèn)題，例如身份、經(jīng)驗(yàn)、傳統(tǒng)、記憶……通過(guò)每一名藝術(shù)家的個(gè)人表達(dá)也是各具姿態(tài)。在一個(gè)“女性藝術(shù)家”作品的集合中，我們可以窺見(jiàn)端倪的除了作為女性藏家的王薇對(duì)藝術(shù)體系的敏感嗅覺(jué)，對(duì)姣好嬌媚的女性體驗(yàn)的偏好（80后韓國(guó)、日本女性藝術(shù)家的女孩子氣息的卡通風(fēng)格的作品占了相當(dāng)大的比例），在藝術(shù)市場(chǎng)上運(yùn)籌帷幄的重點(diǎn)和忽略（作為國(guó)際女性藝術(shù)特展，藝術(shù)家的主體是中國(guó)、韓國(guó)、日本和歐美市場(chǎng)上的主導(dǎo)藝術(shù)家，沒(méi)有一名來(lái)自鄰國(guó)的東南亞藝術(shù)家的代表不免令人失望）。無(wú)論如何，如果說(shuō)傳統(tǒng)上的“歷史”講述者都是“他”者之言的話，“她”的故事在2016年的夏天在中國(guó)最大的私人美術(shù)館登場(chǎng)，也是眾望所歸的遲到的展覽。

1.《我們倆NO.2》 喻紅 布面丙烯 2007年

2.《青瓶紅菊》 潘玉良 紙本彩墨 1950年代

3.《光譜》 麗莎·約斯卡瓦吉 亞麻布面油彩 2016年

4.《完美女人系列》 申玲 布面油彩 2000年

注：

展覽名稱：她們：國(guó)際女性藝術(shù)特展

展覽時(shí)間：2016年7月23日—10月30日

展覽地點(diǎn)：上海龍美術(shù)館（西岸館）