藝術(shù)先鋒伊瓦娜·科比爾卡

[德]馬爾塔·弗列利（Marta Frelih） 翻譯：李雙志

藝術(shù)先鋒伊瓦娜·科比爾卡

[德]馬爾塔·弗列利（Marta Frelih） 翻譯：李雙志

伊瓦娜·科比爾卡（Ivana Koblica）最開始的畫風(fēng)是典型的慕尼黑學(xué)派風(fēng)格，在弗里茨·封·伍德（Fritz von Uhde）和之后多位巴黎畫家影響下，她的繪畫方式和用色都發(fā)生了變化。

關(guān)于她1880年遷居慕尼黑一事，伊瓦娜·科比爾卡在自己的回憶錄中這么寫道：“那時候所有提起畫筆的人都奔往那里?！盵1]她一開始在工業(yè)美術(shù)學(xué)校注冊學(xué)習(xí)，但很快就后悔了：手工太多，藝術(shù)太少了。她這時恰巧遇到了宮廷酒窖技術(shù)師芒，后者為她寫了一封推薦信給自己的朋友——藝術(shù)學(xué)院教授威廉·封·迪茨（Wilhelm von Diez）。科比爾卡拜訪了迪茨——盡管他暴躁的性情讓人害怕。她回憶說：“那位嚴(yán)格的教授讓我在一個之前還放著一副馬鞍的紅色長沙發(fā)上坐下，從我手臂下取走我的自然風(fēng)景素描畫的時候，我的心狂跳不止。在查看了我的素描之后，他給了我一封寫給阿洛瓦·埃爾德爾特（Alois Erdelt）的推薦信，那是一位杰出的肖像畫畫家，是迪茨學(xué)派中最優(yōu)秀的畫家之一?！笨票葼柨ㄗ隽?年埃爾德爾特的學(xué)生（1882-1889年）。她同時還和6位女畫家同行參加了雕塑家羅特（Roth）教授開辦的人體畫學(xué)習(xí)班[2]。

科比爾卡在26歲的時候創(chuàng)作的類型畫《喝咖啡的女士》，具有以17世紀(jì)荷蘭現(xiàn)實主義為模范的慕尼黑陶土色畫派的典型風(fēng)格[3]。在神秘的黑色背景上浮現(xiàn)出用畫室照明燈照亮的老婦人的臉——她微笑著喝咖啡。她的面容通過白色衣領(lǐng)得到了進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，雙手與亮色的咖啡杯都很醒目。構(gòu)圖精細(xì)的亮光三角結(jié)構(gòu)巧妙地引導(dǎo)著觀看者的視線。對于科比爾卡而言，這幅1888年參加了維也納藝術(shù)家館展覽的畫有著特殊意義，它和另一幅同樣作于慕尼黑的《熨衣女》，她都不愿出售[4]。直到今天，《喝咖啡的女士》都是斯洛文尼亞最知名的畫之一。

《范妮》創(chuàng)作于1889年，在盧布爾雅那展出。展出時引發(fā)了人們的震怒。保守的評論家盧卡·耶蘭（Luka Jeran）覺得這幅畫不道德，因為范妮的手是裸露的。他教訓(xùn)科比爾卡說：以后要放棄這樣的藝術(shù)創(chuàng)作[5]。科比爾卡沒有畫出通常對于晚禮服來說必不可少的白色長手套，因為她想用這雙手來展示她的精湛畫藝?？票葼柨ㄔ谀侥岷冢úＡm，1889年）也展出了這幅作品。出生于斯洛文尼亞的藝術(shù)史專家托馬斯·布雷杰（Tomaz Brejc）對此評論道：科比爾卡在1886年之后越來越關(guān)注畫家棱巴赫（Lenbach）出自沙龍文化的“心理主義”和萊布爾（Leibl）對光亮的重視，這在她的肖像畫中可以看到[6]。

科比爾卡在她的回憶錄里寫到慕尼黑現(xiàn)代派時描述了1889年在玻璃宮舉辦的一次展覽，其中年輕畫家的作品與成名藝術(shù)家弗里茨·封·伍德的作品同時展出?？票葼柨ㄉ钍苄碌睦L畫可能性吸引，不顧她的教授埃爾德爾特的惱怒而開始“試驗現(xiàn)代派的東西”[7]。1891年她在玻璃宮展出了自己的大幅畫作《夏日》。伍德建議她將這幅畫送往巴黎參展?？票葼柨ㄓ眠@幅畫和《熨衣女》申請參加“戰(zhàn)神廣場沙龍展”，最后她的這兩幅作品從2800幅競選作品中脫穎而出，名列遴選出的200幅畫作之中[8]?？票葼柨ê髞碛衷诰S也納、慕尼黑玻璃宮、柏林、布拉格、德累斯頓和盧布爾雅那展出過《熨衣女》。這幅作品是她依照生活中的模特原型畫出來的。她的畫家同行和少年時的好友費爾多·威瑟爾（Fredo Vesel）在同一時期也以相似的形式畫了同一題材。威瑟爾的繪畫風(fēng)格[9]啟發(fā)了科比爾卡進(jìn)行“室內(nèi)畫試驗”的靈感?？票葼柨ㄔ谒幕貞涗浿袑懙溃骸拔覀冊诜块g里放了一堵臨時性的墻，好讓我能畫出讓我把頭伸進(jìn)去的開著的房門。”[10]

在慕尼黑生活期間的伊瓦娜·科比爾卡 1882年

《喝咖啡的女士》 伊瓦娜·科比爾卡 布面油畫 70cm×100cm 1888年

在這些年里，她最好的女友是羅莎·普菲弗英爾（Rosa Pf?ffinger）[11]，不過她也和凱特·柯勒惠支、瑪利亞·斯拉沃娜（Maria Slavona）[12]與墨特克女男爵[13]有交往。普菲弗英爾在她的筆記中多次提到過威廉·皮特森（Wilhelm Petersen）[即威力·葛列托（Willy Gretor），有著貴族儀表和丹麥-德國血統(tǒng)的畫家與收藏家][14]。葛列托創(chuàng)立了一個巴黎的波西米亞圈子，與普菲弗英爾、斯拉沃娜和科比爾卡有著特殊關(guān)系。在她1891年初次到巴黎的時候，科比爾卡就寫信給慕尼黑的女友羅莎說：葛列托擁有一幅一年前剛死的瘋子畫家——文森特·凡·高的畫，此外還有塞尚的一幅女人畫像和高更的畫。她還提到，高更的妻子曾經(jīng)拜訪過葛列托。

科比爾卡的事業(yè)在巴黎達(dá)到了巔峰。在這里她結(jié)識了著名畫家皮埃爾·皮維·德·夏凡納（Pierre Puvis de Chavannes），并成為他舉辦的沙龍的名譽(yù)會員。在評審科比爾卡的作品的評委中還有法國雕塑家奧古斯特·羅丹[15]。

科比爾卡在巴黎觀看了各式各樣的展覽。勒帕熱（Lepages）的《割草季》成為了她的新理想。她對此評論道：“這幅畫的清新色調(diào)給我造成的震動之大是前所未有的。在勒帕熱使用的顏色下我感受到了一種新的理想，我開始從心底里憎恨我們在慕尼黑畫過的那些埃爾德爾特務(wù)必要求看到的黑乎乎的頭顱?！盵16]科比爾卡在法國改變了她的用色方式，在那里畫出了她最杰出的作品《草地里的孩子》。

在她的家鄉(xiāng)斯洛文尼亞，科比爾卡被視為藝術(shù)先鋒。1889年，她在盧布爾雅那的一所中學(xué)里舉辦了斯洛文尼亞的首個藝術(shù)展覽[17]。在這之前，斯洛文尼亞的畫家都只能在商店櫥窗里展出自己的作品。她在歐洲各個城市（維也納、慕尼黑、巴黎、薩拉熱窩和柏林）的游歷對于當(dāng)時的女性來說也是非同凡響的。她在許多城市展出過作品：巴黎、盧布爾雅那、薩格勒布、的里雅斯特、維也納、慕尼黑、盧采恩、呂貝克、巴黎、布拉格、雷根斯堡、德累斯頓、巴塞爾、薩拉熱窩、弗羅茨瓦夫、萊比錫、威尼斯雙年展、布達(dá)佩斯。在布達(dá)佩斯，奧地利皇帝弗蘭茨·約瑟夫買下了她為布達(dá)佩斯藝術(shù)館所作的肖像畫《巴黎小婦人》。由于作為女性在參加歐洲不同展覽時難免會遇到困難，科比爾卡幾乎在所有的畫作上簽名時都只寫出自己名字的首字母——I. Kobilca。

從1897至1905年，科比爾卡在薩拉熱窩住過一段時間。她是當(dāng)?shù)禺嫾揖銟凡康奈ㄒ慌猿蓡T，與德國的畫家同行一起為百科全書《文字與圖畫中的奧匈帝國》畫過插圖[18]。科比爾卡是第一批手持香煙讓人拍照的斯洛文尼亞女性之一[19]。之后她在柏林住了7年，與在慕尼黑時便結(jié)識的女畫家同行時常往來[20]。在第一次世界大戰(zhàn)初期，她回到了斯洛文尼亞，過著非常離群索居的生活，直到去世都在畫花草靜物畫[21]。

“我要看盡世間一切，要看到每一簾幕背后去，我的渴望讓我一往直前！”

——伊瓦娜·科比爾卡

《熨衣女》 伊瓦娜·科比爾卡 布面油畫 83.5×100cm 1891年

《范妮》 伊瓦娜·科比爾卡 布面油畫 62.5cm×156.5cm 1889年

注釋：

[1]斯坦科·威爾尼克（StankoVurnik），《伊瓦娜·科比爾卡》，SPOMINI畫冊《伊瓦娜·科比爾卡1861-1926》， 1979年，頁53。

[2]同上，頁54。

[3]布雷達(dá)（Breda Ilich-Klancnik），《伊瓦娜·科比爾卡的生平及創(chuàng)作》，1999年，頁22。

[4]斯坦科·威爾尼克（StankoVurnik），《伊瓦娜·科比爾卡》，1979年，頁55。

[5]盧卡·瓊（Luka Jeran），《晨星》，1889 年，頁316。

[6]Tomaz Brejc，《論歐洲藝術(shù)：現(xiàn)實主義與寄喻，伊瓦娜·科比爾卡的夏天》，頁266。

[7]Vurnik，《科比爾卡》，頁55。

[8]同上。

[9]Ferdo Vesel（1861-1945年）在維也納和慕尼黑學(xué)過繪畫，當(dāng)時他與畫家Rihard Jakopic、Anton Azbe和伊瓦娜·科比爾卡都有交往。

[10]Vurnik，《科比爾卡》，頁56。

[11]伊瓦娜·科比爾卡在斯洛文尼亞北部的坡多布列杰小鎮(zhèn)就已經(jīng)結(jié)識了羅莎·普菲弗英爾。

[12]“斯拉沃娜的父母分別是Theodor Schorer（1836-1918年），坐落在呂貝克約翰尼斯大街的著名的獅子藥房的所有者和化學(xué)家，和Ottilie Emma Emilie ，原姓Steger（1838-1899年），早逝的雕塑家Fritz Steger的妹妹?！盬olff-Thomsen ，《巴黎波希米亞人》，頁25。

[13]默多克女男爵是德國畫家Franz von Lenbach的妻子。科比爾卡說：“她在玻璃宮的一個展覽上告訴我，當(dāng)Lenbach看到某個藝術(shù)家把顏料厚厚地涂到畫布上畫成一幅畫的時候，他有多惱火。這在當(dāng)時被稱為現(xiàn)代藝術(shù)。我總是把Lenbach想象成一頭滿腹牢騷的熊，但他并不是這樣。在我拜訪他妻子的時候，他給我留下了一個好印象。他很健談，讓我看了他所有的畫。”Vurnik：，《科比爾卡》，頁56。

[14]參見Ulrike Wolff-Thomsen，《巴黎波希米亞人（1889-1895年）。畫家羅莎·普菲弗英爾的自傳》，2007年。

[15]紀(jì)錄故事片《科比爾卡，畫家肖像》，馬爾塔·弗列利導(dǎo)演，F(xiàn)abula/RTV，2007年。

[16] Vurnik，《科比爾卡》，頁56、57。

[17] Ilich-Klancnik，1999 Ljubljana，頁5。

[19] Vurnik《科比爾卡》，頁60。

[19]紀(jì)錄故事片《科比爾卡，畫家肖像》。

[20] “25日，科比爾卡和羅莎·普菲弗英爾晚上到了。大家當(dāng)然說到了戰(zhàn)爭。羅莎為自己的立場辯護(hù)：其實根本沒有對祖國的感情，就像對家庭的感情一樣。國際情感是超越它們的?？票葼柨ㄊ羌で榕炫鹊膼蹏?，是徹底的斯拉夫人。她承受著戰(zhàn)爭的可怕折磨。她說：不論戰(zhàn)爭如何結(jié)束，對于南部斯拉夫人來說，總意味著不幸?！盝utta Bohnke-Kollwitz：《凱特·柯勒惠支日記（1908-1943年）》，München，1999年，頁162。

[21] Stanko Vurnik，《斯洛文尼亞藝術(shù)家：探訪伊瓦娜·科比爾卡》，《晨報》264期，1924年11月7日，頁7。

編者按：1900年左右的歐洲，女權(quán)運動勢成燎原。不少女性集結(jié)起來，在公共領(lǐng)域里勇敢地提出自己在政治經(jīng)濟(jì)權(quán)利上的訴求，進(jìn)而推動了更多女性獨立意識的覺醒。如此一股熱潮在根本上改變了女性的普遍生存狀態(tài)和個人發(fā)展機(jī)會。而在藝術(shù)界，這種改變則體現(xiàn)為一個更為自信、獨立和富于創(chuàng)新力的女藝術(shù)家群體的出現(xiàn)。女權(quán)運動為她們追求藝術(shù)人生贏得了生長空間，女權(quán)運動的獨立自由精神更融入了她們在現(xiàn)代藝術(shù)道路上的積極探索。在此，我們選擇了一系列以1900年左右生活在德國慕尼黑的女藝術(shù)家為核心的回憶文章。之前，我們已經(jīng)在本刊2016年第3期介紹了當(dāng)時女權(quán)運動和女性藝術(shù)學(xué)院的概況，接下來，我們將通過幾個非常重要而又少為人知的女藝術(shù)家的個案，來再現(xiàn)當(dāng)年女權(quán)運動與女藝術(shù)家創(chuàng)作活動之間的密切聯(lián)系，凝視現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展史中這個特殊的橫斷面，并希望借此激發(fā)更多關(guān)于性別、社會、文化和藝術(shù)的互動關(guān)系的思考。