淺析梵高油畫語(yǔ)言

程 呈

(貴州師范大學(xué) 貴州 貴陽(yáng) 550000)

淺析梵高油畫語(yǔ)言

程 呈

(貴州師范大學(xué) 貴州 貴陽(yáng) 550000)

文森特·威廉·梵高荷蘭后印象派畫家，是后印象主義的先驅(qū)，他成熟時(shí)期的作品色彩干凈明亮，對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸有力而清晰，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派和表現(xiàn)主義。梵高出生在一個(gè)荷蘭的牧師家庭，他以自己獨(dú)特的畫風(fēng)，特有的筆觸以及明亮的顏色，成為后世人們不斷學(xué)習(xí)和研究的對(duì)象，他的作品多是自然寫生，題材多與鄉(xiāng)村有關(guān)，在用色上明亮大膽，典型的梵高藍(lán)和黃色，在作品中反復(fù)出現(xiàn)使用，而筆觸更是堅(jiān)挺有力，仿佛一切都是旋轉(zhuǎn)翻騰著的漩渦，給人無(wú)與倫比沖擊力和吸引力，仿佛畫中畫旋轉(zhuǎn)的筆觸像一個(gè)個(gè)漩渦吸引著我。

梵高；油畫；題材；色彩；筆觸

1 鄉(xiāng)村風(fēng)情的題材

梵高的作品，多是室外寫生的鄉(xiāng)村題材，這與的他出身和生活環(huán)境有很大關(guān)系，由于沒(méi)有錢來(lái)請(qǐng)模特和買靜物，所以畫的都是身邊生活中常見的一些事物，他也有一些人物的半身像和頭像寫生和一少部分靜物。而最有特色的就是梵高比較早的開始繪畫夜間的景色。早期的他多是臨摹，在題材上沒(méi)有什么特定風(fēng)格，直到接觸日本浮世繪和一些具有東方色彩的作品，和結(jié)實(shí)埃米爾、西涅克、高更等人后，便轉(zhuǎn)向室外陽(yáng)光下的寫生，在題材和風(fēng)格上也有了自己的印記。

人們所熟知的梵高一般是從了解他的《向日葵》和《星夜》兩幅作品開始的，這其實(shí)也是他鄉(xiāng)村靜物題材和風(fēng)景題材的代表，“他對(duì)他眼中的文明人——農(nóng)民懷有深厚的感情，并把自己看做農(nóng)民的畫家，他還熱衷于野外寫生，他喜歡平民的一切：向日葵、麥田，甚至還有那鳶尾花、豌豆花、絲柏和橄欖樹等?！边@與他的生平經(jīng)歷有關(guān)，因?yàn)楝F(xiàn)在梵高的存世作品多創(chuàng)作于阿爾時(shí)期和圣雷米時(shí)期，這兩個(gè)時(shí)段他是在法國(guó)南部的小鎮(zhèn)阿爾和距阿爾25公里的圣雷米，這里遠(yuǎn)離都市的喧囂，鄉(xiāng)村的平靜安詳讓梵高可以靜下心來(lái)欣賞這一切。在阿爾，這里陽(yáng)光明媚風(fēng)景秀麗，梵高很快喜歡上了這里,他開始進(jìn)入了瘋狂的創(chuàng)作時(shí)期，由于受印象主義和后印象主義的影響，他更加直觀的追求陽(yáng)光下的自然景物。就如景雪竹所說(shuō)“在梵高的繪畫中，自然意象也是出現(xiàn)較多的部分，日出、日落、閃電、雷鳴、星夜、鄉(xiāng)村、土地、花園等都是其重要的創(chuàng)作對(duì)象?！逼渲斜容^典型的鄉(xiāng)村風(fēng)情《麥田與柏樹》在題材上延續(xù)鄉(xiāng)村風(fēng)景，圣雷米陽(yáng)光明媚，村子周圍大片金黃的麥田與翠綠的柏樹交相輝映，柏樹蜿蜒向上即平衡了畫面又為整幅畫增添了張力和延伸感，遠(yuǎn)處的山和天交為一體，大幅空間留給天空，旋轉(zhuǎn)的筆觸與天空云彩完美的結(jié)合，給人無(wú)限的空間感和想象力，把鄉(xiāng)村常見的美景表現(xiàn)的唯美生動(dòng)而又澎湃。

2 清澈明亮的色彩

梵高作品中的色彩分界線就是在他接觸日本浮世繪藝術(shù)之后，在這之前的色彩沒(méi)有太多的顏色傾向和色彩情感，在大量臨摹浮世繪作品之后，他的調(diào)色板漸漸明亮起來(lái)，作品中開始大量使用藍(lán)色，綠色和黃色。他的畫作給人如陽(yáng)光透過(guò)彩繪玻璃般的絢爛感覺，連奧利埃也評(píng)價(jià)說(shuō)，“梵高的繪畫所用的外部材料與他的創(chuàng)作性特質(zhì)完全一致，他所有的作品都表現(xiàn)出剛勁、粗野、激烈的特點(diǎn)，他的色彩有著令人難以置信的光輝?！?/p>

他的色彩情感還受到后印象派的影響，追求陽(yáng)光下景物的直觀感受，并融入個(gè)人情感。他賦予顏色鮮活的生命，用同樣的色彩傾注不同的情感就能抒寫出不同的篇章。如他畫的《阿爾勒城朗格盧瓦橋與洗衣夫》(圖1.2)和《星夜》(圖1.3)天空中都用了相同的藍(lán)色，《阿爾勒城朗格盧瓦橋與洗衣夫》中的藍(lán)色給人平靜安詳深遠(yuǎn)的感覺，而《星夜》中的藍(lán)色卻給人旋轉(zhuǎn)翻騰的力量感?！栋柪粘抢矢癖R瓦橋與洗衣夫》整幅畫都給人眼前一亮的感覺，橋、水面和天空使用了典型的梵高藍(lán)和黃，水面清澈透明，藍(lán)藍(lán)的天空給人深邃和長(zhǎng)遠(yuǎn)的感覺，暗黃色的橋穿插其中使得畫面更加穩(wěn)定，這時(shí)的色彩已經(jīng)有了自己獨(dú)有的情感。

在色彩上他還提出了“色彩聯(lián)想”的問(wèn)題，在阿爾創(chuàng)作自己的臥室時(shí)，他“以極簡(jiǎn)的色調(diào)賦予物品以華麗的風(fēng)格，色彩起了很大的作用，使人聯(lián)想到休息或睡眠”梵高的畫作，用鮮艷的顏色給人強(qiáng)烈的視覺沖擊，在強(qiáng)調(diào)光色的同時(shí)并沒(méi)有失去實(shí)物本身的物象，還被賦予了自己的主觀感情和特有見解“比如利用兩種顏色的互補(bǔ)與襯托；利用色調(diào)的深淺變化來(lái)表現(xiàn)一對(duì)情人之間的愛情；通過(guò)幽靜背景烘托的淺淡色彩來(lái)表現(xiàn)思索的表情；通過(guò)星星來(lái)表現(xiàn)希翼；用夕陽(yáng)下的霞光來(lái)表現(xiàn)人的熱情?！辈煌奈锵蟊毁x予了不同的情感，給人更加直觀的情感表達(dá)。

3 旋轉(zhuǎn)律動(dòng)的筆觸

梵高的筆觸，也是梵高繪畫中的標(biāo)志性符號(hào)，筆觸清晰短小而有力，給人強(qiáng)有力的視覺沖擊，現(xiàn)在流傳下來(lái)的絕大多數(shù)作品中都有體現(xiàn)，他的代表作品《星夜》(圖1.3)就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，安靜的村莊沉睡在大山的懷抱中，他用比較平靜短小的筆觸來(lái)塑造村莊，而這些面積僅僅占到的畫面的三分之一，高聳的教堂被夸張變形，顏色又刻意加重顯得更加的神秘莫測(cè)而又莊嚴(yán)，村莊就這樣靜靜的在教堂的庇護(hù)下，而明亮的夜空，翻滾著的筆觸仿佛隱藏著巨大的能量，這也是畫面所突出的重點(diǎn)，筆觸時(shí)而緩慢時(shí)而急促，筆觸時(shí)而長(zhǎng)時(shí)而短，深藍(lán)色與亮黃色，白與黑的對(duì)比與運(yùn)用，賦予了夜空無(wú)窮的想象，安靜祥和與澎湃洶涌在筆觸的不斷變化下表現(xiàn)的淋漓盡致，產(chǎn)生的巨大碰撞給人無(wú)限的激情，梵高也因此開辟了嶄新的繪畫道路。

短促個(gè)性而又有力的筆觸，在有序密集的排列下，像一個(gè)個(gè)無(wú)形的漩渦吸引著人的目光，有的平靜安詳有的神秘不安，但都清晰的透漏出作者內(nèi)心當(dāng)時(shí)特有的情感。法國(guó)藝術(shù)批評(píng)家奧里埃在欣賞梵高的繪畫后說(shuō)：“他是一位有影響力的藝術(shù)家，是非常優(yōu)秀的，他有一雙像巨人的手，具有像神經(jīng)質(zhì)女人般的敏感，有雙明察秋毫能洞察一切的眼睛，他是如此的特別如此的孤獨(dú)置身在她的藝術(shù)中。”

[1] 項(xiàng)曉樂(lè)，徐海濤，梁良.梵高繪畫藝術(shù)特色[N].集寧師范學(xué)報(bào)，2008-04：30.

[2] 景雪竹.梵高繪畫中的自然意象及其象征意義[J].文化藝術(shù)研究，2010-09：108.

[3] 牟川.梵高夜景油畫的表現(xiàn)[N].延安技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014-03：109.

[4] 歐文·斯通.渴望生活[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1977:395.

[5] 梵高藝術(shù)基金會(huì)編.梵高——藝術(shù)與生活[M].北京：中國(guó)婦女出版社2005:77.

程呈(1992.10-)，男，在讀碩士研究生，貴州師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。

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1672-5832(2016)04-0209-01