以奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”賞析《荷塘月色》的兩個(gè)英譯本

洪 韻

(四川師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 四川 成都 610000)

以奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”賞析《荷塘月色》的兩個(gè)英譯本

洪 韻

(四川師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 四川 成都 610000)

《荷塘月色》是散文家朱自清的杰作，其優(yōu)美的語(yǔ)言和精煉的句子結(jié)構(gòu)受到了無(wú)數(shù)譯者的青睞。目前，《荷塘月色》有四個(gè)英譯本。奈達(dá)的讀者反應(yīng)論認(rèn)為翻譯任何作品，目的都是為譯語(yǔ)讀者服務(wù)，強(qiáng)調(diào)譯語(yǔ)讀者作出的反應(yīng)須與原語(yǔ)讀者閱讀原文時(shí)所產(chǎn)生的反應(yīng)基本相同。本文以奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”為理論基礎(chǔ)，對(duì)楊氏夫婦的譯本和朱純深的譯本進(jìn)行對(duì)比與賞析，為散文翻譯提供借鑒。

《荷塘月色》；讀者反應(yīng)論；對(duì)比與賞析

1 引言

從古至今，許多翻譯家提出了不少的翻譯標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)肅的翻譯家總是把讀者放在理論和實(shí)踐的重要位置上。當(dāng)代美國(guó)翻譯理論之父尤金·奈達(dá)提出了“讀者反應(yīng)論”。他的“讀者反應(yīng)論”強(qiáng)調(diào)譯語(yǔ)讀者要與原語(yǔ)讀者有著大致相同的感受，做出大致相同的反應(yīng)。自從“讀者反應(yīng)論”傳入中國(guó)后，在中國(guó)翻譯界引起了強(qiáng)烈的反響。奈達(dá)把研究的重點(diǎn)放在讀者的反應(yīng)與接受上，強(qiáng)調(diào)文本與讀者之間的關(guān)系。本文把譯語(yǔ)讀者對(duì)譯文的反應(yīng)和感受作為出發(fā)點(diǎn)，以奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”為基礎(chǔ)，對(duì)楊氏夫婦和朱純深翻譯的《荷塘月色》譯本進(jìn)行對(duì)比賞析。

2 《荷塘月色》背景介紹

2.1 《荷塘月色》原文介紹

《荷塘月色》是現(xiàn)代著名散文家朱自清的傳世之作，是一篇優(yōu)秀的散文之作。朱自清當(dāng)時(shí)處身于仿徨苦悶、矛盾掙扎中。文中所描寫(xiě)的月色下的荷塘之景，便是他借以抒發(fā)他那復(fù)雜的心情。通過(guò)對(duì)夏夜月光下荷塘景色的描繪，表明了他對(duì)時(shí)局擔(dān)憂和內(nèi)心矛盾的心情，表達(dá)了作者對(duì)超凡脫俗的向往。文中作者運(yùn)用多種修辭手法，虛實(shí)相生，動(dòng)靜結(jié)合，描寫(xiě)荷塘的景色，巧妙地將月光下荷塘的美景生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在讀者的面前。此篇文章詞語(yǔ)優(yōu)美，句式巧妙，語(yǔ)言新穎，富有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力，給人一種美不勝收之感，讓人仿佛身臨其境。

2.2 《荷塘月色》譯本介紹

《荷塘月色》目前為止一共有四個(gè)譯本，其一為朱純深譯本，其二為楊氏夫婦譯本，其三為王淑升譯本，其四為李明譯本。四個(gè)譯本都各有其特點(diǎn)。通過(guò)相互比較，本文選取楊氏夫婦和朱純深的譯本進(jìn)行對(duì)比賞析。

3 “讀者反應(yīng)論”指導(dǎo)下的兩個(gè)英譯本對(duì)比賞析

3.1 “讀者反應(yīng)論”

“讀者反應(yīng)論”的核心思想就是讀者給予文本生命力，讀者的理解是文本意義的所在，每次的閱讀都是對(duì)文本的又一次全新的詮釋。譯者在翻譯時(shí)要以譯語(yǔ)讀者為主，充分考慮到譯語(yǔ)讀者的反應(yīng)和接受能力，使譯語(yǔ)讀者所作出的反應(yīng)與原語(yǔ)讀者在閱讀時(shí)所產(chǎn)生的反應(yīng)大致相同。①他認(rèn)為翻譯就是交際，為了達(dá)到有效的交際目的，任何話語(yǔ)都必須以接受者為出發(fā)點(diǎn)。翻譯的宗旨就是以譯語(yǔ)讀者為本，讓譯語(yǔ)讀者與原文的讀者能獲得大致相同的感受。②奈達(dá)強(qiáng)調(diào)翻譯的服務(wù)對(duì)象是譯語(yǔ)讀者或譯語(yǔ)語(yǔ)言接受者，因此對(duì)譯文質(zhì)量的評(píng)價(jià)，必須要看讀者對(duì)譯文的反應(yīng)，并且把這種反應(yīng)和原語(yǔ)讀者在讀原文時(shí)的反應(yīng)進(jìn)行對(duì)比，看兩者的反應(yīng)是否一致。由此可見(jiàn)，奈達(dá)十分重視讀者反應(yīng)，希望譯語(yǔ)讀者能大致和原語(yǔ)讀者一樣去理解和欣賞一個(gè)文本。③

3.2 《荷塘月色》兩個(gè)英譯本對(duì)比賞析

《荷塘月色》屬于散文體裁，描繪了月色下的荷塘之景，抒發(fā)了作者對(duì)大自然的喜愛(ài)之情，也含蓄地表達(dá)出了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿之情，對(duì)和平和自由的向往之情。文章里的語(yǔ)言生動(dòng)形象，富有濃濃的詩(shī)意，具有較強(qiáng)的語(yǔ)言感染力。因此，許多譯者紛紛推出眾多的英譯本，他們的英譯本各有千秋。下面筆者就以奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”為基礎(chǔ)，對(duì)楊氏夫婦和朱純深的兩種譯本進(jìn)行對(duì)比賞析。

例1.曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

朱譯：All over this winding stretch of water,what meets the eye is a silken field of leaves,reaching rather high above the surface,like the skirts of dancing girls in all their grace.

楊譯：As far as eye could see,the pool with its winding margin was covered with trim leaves,which rose high out of the water like the flared skirts of dancing girls.

賞析：此句中的“亭亭”，朱譯采用的是“in all their grace”，將女子修長(zhǎng)、曼妙的身材，優(yōu)雅的舉止形象淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，給讀者留下了無(wú)限地遐想空間，為讀者勾勒出一副舞曲中女子的裙擺輕輕地?cái)[動(dòng)，飄飄然如自然舒展的葉子一樣的美景。此處楊譯省略了“亭亭”，這樣就無(wú)法使譯語(yǔ)讀者感受到原文所呈現(xiàn)出的女子的婀娜美，曼妙的身材。從奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”來(lái)看，此處譯語(yǔ)讀者不能完全感受到原文的意境美。因此，筆者認(rèn)為此處朱譯更勝一籌。

例2.妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。

朱譯:In the room,my wife was patting the son,Run-er,sleepily humming a cradle song.

楊譯：My wife was in the house patting Juner and humming a lullaby to him.

賞析：此句中，兩個(gè)譯本對(duì)“迷迷糊糊”這個(gè)疊詞的處理有所不同。朱譯采用的是“sleepily”，“sleepily”的意思是“困倦地、疲倦地”，這個(gè)詞生動(dòng)形象地呈現(xiàn)出了原文中妻子困乏，快要睡著時(shí)的情景，與原文作者所要傳達(dá)的意境一致，這樣能夠使譯語(yǔ)讀者感受到原文的意境。而楊譯卻省略了“迷迷糊糊”這個(gè)詞，這樣原文的信息就有所缺失，也缺乏了原文的意境。根據(jù)奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”，譯語(yǔ)讀者要與原語(yǔ)讀者的反應(yīng)大致相同，而此處楊譯沒(méi)有呈現(xiàn)出原文中的某些意境，譯語(yǔ)讀者就無(wú)法與原語(yǔ)讀者有相同的感受和反應(yīng)。因此，筆者認(rèn)為此處朱譯更佳。

例3.雖然月光也還是淡淡的。

朱譯：…although the moonlight is not more than a thin,greyish veil.

楊譯：…though the moonlight was pale.

賞析：此句中的“也還是”，兩位譯者的處理方式有所不同。朱譯采用的“not more than”，這個(gè)短語(yǔ)的意思是“不超過(guò)，不比……更”，表達(dá)出了原文的“也還是”的含義，而楊譯直接用的“was”，只有一層“是”的含義，與作者想要表達(dá)出的含義不太一致。而對(duì)于“淡淡的”一詞的處理，朱譯并不是根據(jù)原文的字面意思進(jìn)行翻譯的，而是采用了形容詞加上名詞的處理方法，把月光比作面紗，用“thin,grayish”兩個(gè)形容詞描繪成宛如灰色的輕紗一般，把月光的朦朧之美表現(xiàn)得淋漓盡致，頗有美感，給譯語(yǔ)讀者留下了想象的空間。而此處楊譯采用的是“pale”一詞，“pale”一詞在詞典里的解釋是“蒼白的”，“暗淡的”，它所表達(dá)出的意思過(guò)于抽象和模糊，喪失了原文作者想要表達(dá)出的神韻，譯語(yǔ)讀者無(wú)法完全感受到當(dāng)時(shí)月光下那種朦朧的意境美，因此譯語(yǔ)讀者很難和原語(yǔ)讀者有相同的感受。所以，筆者認(rèn)為此句朱譯略勝一籌。

例4.月亮漸漸地升高了。

朱譯：A full moon was rising high in the sky;the laughter of children playing outside had died away.

楊譯：The moon was sailing higher and higher up the heavens

賞析：此句中的“月亮”，朱譯采用的是“full moon”，而此處原文作者表達(dá)的是“月亮”，但并不一定是“滿月”，這似乎與原文作者想要表達(dá)的情緒和意思不太吻合。而此處楊譯采用的是“moon”，這個(gè)譯文是對(duì)原文最近似的再現(xiàn)，能夠使譯語(yǔ)讀者清楚的感受到原文作者所描述的場(chǎng)景。兩者對(duì)于此句中“漸漸地”處理也有所區(qū)別。朱譯本直接用的是“high”，而這個(gè)詞只能表現(xiàn)出月亮高高地掛在天空，而原文作者所描繪的月亮漸漸地升高的那種過(guò)程就全然沒(méi)有了。而楊譯本采用的是“higher”，這個(gè)詞就描繪出了漸漸地升高的場(chǎng)景，更加符合原文的意境?！皬摹白x者反應(yīng)論”角度來(lái)看，譯文沒(méi)有最近似再現(xiàn)原文，就可能會(huì)誤導(dǎo)譯語(yǔ)讀者，就無(wú)法實(shí)現(xiàn)譯語(yǔ)讀者與原語(yǔ)讀者的感受大致相同。因此，筆者認(rèn)為此處楊譯更佳。

例5.我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜。

朱譯：I like a serene and peaceful life,as much as a busy and active one.

楊譯：I like both excitement and stillness.

賞析：通過(guò)對(duì)兩個(gè)譯本進(jìn)行對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)，朱譯和楊譯對(duì)此處的處理有所不同。朱譯本將“冷靜”翻譯成“serene and peaceful life”，此處增譯了原文中并沒(méi)出現(xiàn)的“l(fā)ife”，更加貼切的呈現(xiàn)出了原文所想表達(dá)的含義。用“as much as”將原文中意思完全相反的“愛(ài)熱鬧”，“愛(ài)冷靜”連接了起來(lái)，不僅句式整齊，還保留了原文的排比句式，這樣更利于譯語(yǔ)讀者理解原文。而此處楊譯采用的是合譯的方式，將兩個(gè)短句翻譯為一句話，將“熱鬧”、“冷靜”這兩個(gè)詞語(yǔ)分別翻譯成“excitement”、“stillness”，句式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，并沒(méi)有采用原文的排比句式，與原文作者想要達(dá)到的效果會(huì)有所不同，這樣可能會(huì)使譯語(yǔ)讀者與原語(yǔ)讀者的反應(yīng)有所差別。從奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”來(lái)看，筆者認(rèn)為此處朱譯更勝一籌。

例6.這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲。

朱譯：The most lively creatures here,for the moment,must be the cicadas in the trees and the frogs in the pond.

楊譯：The liveliest sounds at this hour were the cicadas chirruping on the trees and the frogs croaking in the pool.

賞析：此處兩種譯本在對(duì)“樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲”的處理上有所不同。朱譯采用的是直譯，機(jī)械的與原文對(duì)等，在句式上也不太符合英語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣，無(wú)法給譯語(yǔ)讀者呈現(xiàn)出蟬聲與蛙聲的直觀聽(tīng)覺(jué)效果，也無(wú)法使譯語(yǔ)讀者深刻地感受到原文作者當(dāng)時(shí)所描寫(xiě)的那種聲音和情景。而楊譯分別用“chirruping”和“croaking”作后置定語(yǔ)去修飾“cicadas”和“frogs”，將原文作者想要表達(dá)出的蟬聲與蛙聲的聽(tīng)覺(jué)效果形象地呈現(xiàn)了出來(lái)，能夠讓譯語(yǔ)讀者更好的感受到當(dāng)時(shí)的那種情景。楊譯此處做到了奈達(dá)所強(qiáng)調(diào)的“譯語(yǔ)讀者所作出的反應(yīng)須與原語(yǔ)讀者所作出的反應(yīng)大致相同”。因此，此處筆者認(rèn)為楊譯更勝一籌。

例7.層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的。

朱譯：Here and there,layers of leaves are dotted with white lotus blossoms,some in demure bloom,others in shy bud.

楊譯：And starring these tiers of leaves were white lotus flowers,alluringly open or bashfully in bud.

賞析：此句運(yùn)用了擬人的修辭手法，將荷花賦予了生命力。此處兩種譯本也有所區(qū)別。朱譯增譯了“here and there”，生動(dòng)形象地描繪出了荷塘里到處都是層層葉子的美景，更加富有意境美。運(yùn)用“some in…”和“others in…”這樣的排比句式，惟妙惟肖地描繪出了荷花“裊娜”與“羞澀”的姿態(tài)，句式工整，相互對(duì)應(yīng)，將荷塘的美呈現(xiàn)得淋漓盡致，且句式更加符合英語(yǔ)的表達(dá)習(xí)慣。而楊譯

屬于直譯，雖然也能表達(dá)出原文的意思，但是譯語(yǔ)讀者無(wú)法更好地體會(huì)到原文作者當(dāng)時(shí)想要表達(dá)出的那種意境之美。奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”強(qiáng)調(diào)譯語(yǔ)讀者要與原語(yǔ)讀者的反應(yīng)大致相同。因此，此處筆者認(rèn)為朱譯更佳。

4 結(jié)語(yǔ)

翻譯的宗旨是為了譯語(yǔ)讀者服務(wù)，所以，譯者在翻譯時(shí)要充分考慮譯語(yǔ)讀者的反應(yīng)和接受能力，以譯語(yǔ)讀者為出發(fā)點(diǎn)，呈現(xiàn)出原文的內(nèi)容和意境，否則譯文會(huì)傳遞給譯語(yǔ)讀者錯(cuò)誤的信息，誤導(dǎo)譯語(yǔ)讀者，他們就無(wú)法獲得與原語(yǔ)讀者大致相同的感受，做出大致相同的反應(yīng)?！逗商猎律芬晃挠迷~優(yōu)美，句式巧妙，富有美感，兩位譯者的譯文都各有其特點(diǎn)。朱譯詞藻優(yōu)美，文筆細(xì)膩、清新，措辭精湛，將原文的韻味和意境美形象生動(dòng)并且準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了出來(lái)，考慮到了譯語(yǔ)讀者的反應(yīng)，做到了以譯讀者為本，能夠讓譯語(yǔ)讀者與原語(yǔ)讀者獲得大致相同的感受。楊譯在內(nèi)容上與原文也保持了一致，呈現(xiàn)出了原文的內(nèi)容和情感，但在某些詞語(yǔ)或句子的處理上，與朱譯相比，稍有欠妥之處。從奈達(dá)的“讀者反應(yīng)論”的角度來(lái)看，筆者認(rèn)為總體上朱譯比楊譯更勝一籌，但在個(gè)別詞語(yǔ)或句子的處理上楊譯也有勝過(guò)朱譯之處，因此兩種譯本都是佳作，都各有所長(zhǎng)，都是值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和借鑒的。

Notes

① 王鳳霞.文化翻譯論和尤金·奈達(dá)“讀者反應(yīng)論”的比較[J].新疆財(cái)經(jīng)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005(2)：59.

② 葉立剛.古詩(shī)地名意象英譯中文化差異的處理——基于讀者反應(yīng)論[J].鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2008(4).

③ Nida,Eugene A.Language,Culture and Translation.Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press,1993.

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[2] Nida,Eugene A,Chaelea R.Taber.The Theory and Practice of Translation[M].New York:E.J.BRILL,Leiden,1969.

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洪韻(1992.7-)，女，漢，四川省攀枝花人，研究生，四川師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向：英語(yǔ)筆譯。

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