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    詩歌的精神是自由,也是收斂

    2016-12-05 16:22:42楊克阿斐
    南風(fēng)窗 2016年25期
    關(guān)鍵詞:楊克北島迪倫

    楊克+阿斐

    編者按:80后詩人阿斐說,“詩如其人”,詩人首先是一個人,一個誠實(shí)于內(nèi)心的人。而生于50年代的詩人楊克說,無論是鮑勃迪倫,還是屈原、李白、杜甫、艾青、北島……到最后詩歌始終回歸到人的本真身上,而詩歌的魅力,也在于那種能“撞擊胸腔”的、能進(jìn)入人們生活空間的語詞。

    新詩百年的話題很熱,而時間區(qū)分的意義恐怕僅在于梳理的方便,無論是古典詩歌,還是現(xiàn)代詩,詩人們追求的自由精神始終沒有改變,這是靈魂之歌呼喊而出的基礎(chǔ)。然而另一方面,自由并不等于沒有節(jié)制,就形式和內(nèi)容而言,新詩已經(jīng)走到了一個必須提出控制的時候。那么什么是真正的自由,什么是真正的詩意,收斂應(yīng)該適用于哪個范疇?在鮑勃迪倫代表的抒情詩歌獲得嘉獎的節(jié)點(diǎn),我們就這些話題進(jìn)行了對談。

    “詩歌在技術(shù)主義道路上愈走愈窄”

    阿斐:楊老師,今天跟您一起來做這個對談,我覺得有一種說不出的滋味,可以說是五味雜陳。我對當(dāng)年如何給您寫信、您如何引領(lǐng)我進(jìn)入所謂的“詩壇”,依然記憶深刻。一晃,快過去20年了。您也親眼見證了我們這一代詩人的發(fā)生與成長?,F(xiàn)在我們坐在這里聊,可以說,我心里是很惶恐的。

    我們今天聊的東西,其一是關(guān)于新詩百年的,其二是與鮑勃·迪倫獲諾貝爾獎有關(guān)。關(guān)于前者,我一直在想,中國的詩歌從胡適們開始,一直到我們這一代詩人,這中間究竟有什么樣的脈絡(luò)?有沒有一條可以捕捉的明晰的線索?

    我個人是這么認(rèn)為的,我們這輩詩人,包括楊老師您,與胡適們,其實(shí)同處于一個大的歷史階段。就像一個人的人生,胡適們是我們的嬰兒期,中間經(jīng)歷了波波折折、彎彎曲曲,但終究還是在長大。到互聯(lián)網(wǎng)詩歌時期,到我們這一代詩人,已經(jīng)不再只是“玩積木”、“過家家”的年紀(jì)了,我們已經(jīng)可以“加冠”了??傮w來說,白話詩以來的中國詩歌,一直在尋找詩歌的“成品”。之前一直在實(shí)驗(yàn),一直在推倒重來,一直在“打砸搶”,現(xiàn)在,從80后詩人們開始,詩歌可以出“成品”了。中國詩歌到了可以逐漸收獲的季節(jié)。

    還有一個思路,我認(rèn)為,白話詩以來的中國詩歌,是一個“掙脫束縛、尋找自由”的過程,新詩本就是為“自由”而生。最初,自由只是嘗試;而今,自由成了常識。也就是說,胡適們開始,詩歌的自由成為一種嘗試。后因時事發(fā)展,一度停滯。一直到伴隨互聯(lián)網(wǎng)而崛起的80后詩群,詩歌的自由成為一種常識。任何對詩歌的“規(guī)定”,都是對詩歌自由的戕害。我曾經(jīng)提過這么一句話,“不要讓自己的寫作成為詩歌自由的絞索”,就是基于此。

    這是我的想法,新詩至今的發(fā)展脈絡(luò),一是成長,長成“成品”;一是自由,詩歌的自由成為常識。

    楊克:新詩百年的話題最近很火,但客觀地說,百年僅僅是一種劃分方式,因?yàn)?9年與101年的詩歌,并沒有根本的區(qū)別,沒有發(fā)生任何斷裂,無非是以一個完整的時段,對新詩進(jìn)行梳理。因此,你說“到我們這一代詩人,從80后詩人們開始,詩歌可以出‘成品了,中國詩歌到了可以逐漸收獲的季節(jié)?!边@個推論在我看來也沒有任何事實(shí)或者學(xué)理認(rèn)證,僅僅因?yàn)槟闶?0后。胡適們開始了一個新的向度,那是他們的寫作與之前舊體詩詞截然不同;北島們矯正了一個方向,也是他們的寫作與之前30年的詩歌背道而馳。可80后跟之前之后的詩歌在大的趨勢上并沒有什么不同,也很難說寫得更成熟、更完滿。年齡斷代僅僅是為了敘述和簡單歸類的方便。

    鮑勃·迪倫獲諾貝爾文學(xué)獎,我當(dāng)即回答了另一個媒體的詢問,說這對詩人是一個提醒。這并不意味著詩人要按照諾獎的口味來寫作,我也沒有要求任何個體詩人非要修正他的寫作不可。我要表達(dá)的只是一種大的走向,詩歌在技術(shù)主義的道路上愈走愈窄了。我們要不要恢復(fù)更開闊更撞擊胸腔更與人們生存的公共空間有某種關(guān)聯(lián)的寫作。從惠特曼到洛爾迦的歌唱,從李白到蘇東坡的抒發(fā)。至于歌詞我以為無需討論,好的歌詞肯定是詩,自古“詩歌”一詞已說明問題。宋詞,更是百分百照曲譜填的詞,請注意這個“填”字。

    我看重詩歌的自由精神,可就形式和內(nèi)容而言,漢語詩人已經(jīng)到了該收斂的時候了。雞毛蒜皮皆是詩,但題材絕對不是無足輕重的,詩也不是寫得越隨意越好,越不講究越好。詩歌的不自由,也就是詩的控制,我以為到了提出來的時間節(jié)點(diǎn)了。

    “我們繼承了五四時期狂飆突進(jìn)精神”

    阿斐:是的,百年僅僅是一種劃分方式,也可以說是一個說話的由頭。它的意義確實(shí)如您所言,借此“對新詩進(jìn)行梳理”。事實(shí)上我們的對談也正是這樣一個工作。您說我關(guān)于詩歌“成品”的說法僅僅是因?yàn)槲沂?0后,這是我不認(rèn)同的。的確,因?yàn)槲姨幱?0后這樣一個“序列”之中,我才會去反思包括我在內(nèi)的這樣一個詩歌群體的方方面面,但不是“僅僅”,而是基于我的一種判斷。這絕不是說,之前的前輩詩人們沒有出“成品”,也未必意味著我們寫得很好。

    您說,胡適們的寫作與舊體詩詞截然不同,北島們與之前的詩歌背道而馳,我也是不認(rèn)可的。無論胡適們還是北島們還是楊克們還是阿斐們,其實(shí)“截然不同”、“背道而馳”此類的詞匯都很難用在他們身上,大家都有繼承,甚至是繼承了糟粕,哪怕形式上或許迥異,而精神層面卻有一脈相承的地方。

    我在想,其實(shí)我們現(xiàn)在的對談,以及對于新詩百年的各種言說,都是在做一件工作:對接上“五四”的詩歌傳統(tǒng)。這個傳統(tǒng),不是被歪曲了的那種,而是新思潮、新夢想誕生時的那種真正意義上的百花齊放、百家爭鳴,那種精神世界里的自由,那種不被這樣那樣牽絆的詩思的自由。很多人誤解了所謂的五四傳統(tǒng),認(rèn)為那是“革命”的,毫無疑問這是歪曲了。但中國自新詩誕生以來,因?yàn)樯鐣h(huán)境的風(fēng)云變幻,“啟蒙與救亡的雙重變奏”,讓很多東西都變了形。甚至多少優(yōu)秀詩人,后來轉(zhuǎn)而否認(rèn)自己的從前,否認(rèn)那個沒有被歪曲的詩歌精神上的傳統(tǒng)?!案锩鼈鹘y(tǒng)”一脈的人物,諸如郭沫若、臧克家、田間、袁水拍、李季等,猛烈撞擊著嘗試集的胡適、新月派的徐志摩、象征派的李金發(fā)、現(xiàn)代派的戴望舒,后者被認(rèn)為是與革命文學(xué)對立的、資產(chǎn)階級的群體。“我”逐漸沒有了,“我們”被普遍化,甚至是標(biāo)準(zhǔn)化。楊老師您所說的,“與人們生存的公共空間有某種關(guān)聯(lián)的寫作”,可能在那個時期,是大行其道的,每一首詩都與社會有關(guān)聯(lián),沒關(guān)聯(lián)的詩已經(jīng)被打倒了。有個故事,說郭沫若為了寫“百花齊放”,花了很長時間去搜集一百種花卉知識,然后寫了一百首“花”詩,每一首都對應(yīng)于當(dāng)時的時代。對此我不知道該用什么表情來對待。

    楊克:你舉例的郭沫若50年代的那些詩,我現(xiàn)在沒有興趣再囿于這個問題談?wù)?,它們過去了,早翻篇了。因?yàn)槲覀冞@代人的寫作,本來就是發(fā)軔于對改革開放前30年也就是新詩潮前30年寫作的反叛,所以我說北島們背道而馳。之前那樣的寫作方式,并沒有被這一代繼續(xù),反而也許我們繼承了五四時期郭沫若們的狂飆突進(jìn)精神。

    阿斐:嗯,正是在剛才我所說的這樣的歷史背景之下,北島的“我不相信”、“我只想做一個人”才顯得如此鏗鏘。詩歌太不自由了,詩人太不自由了,詩歌精神太不自由了,胡適們的自由嘗試,在風(fēng)云變幻的年月里被壓制和限制。因此,北島們才以另一種姿態(tài),重新掙脫束縛,重新尋找自由。朦朧詩運(yùn)動中的詩人們,把“我們”重新拉回到“我”,盡管這個“我”是“大寫的我”。而第三代詩人,則看到了朦朧詩里面的不自由,那種文化的、依然被意識形態(tài)浸透的、從前人繼承過來的精神成果或者說精神惡果,束縛了詩歌,于是第三代詩人們呼喊“詩到語言為止”。依然是掙脫束縛,依然是尋找自由。順便說一下,第三代詩人應(yīng)該是詩歌斷代概念的開始,但不能說這種斷代毫無意義,顯然,與80后一樣,它們都有著同樣的文化屬性。當(dāng)然,現(xiàn)在的年代劃分法太泛濫了,以至于讓人厭惡,比如90后、00后等,這與80后不一樣。這個話題此處別過不論。

    上世紀(jì)90年代,可以說是詩歌的相對沉寂期,因?yàn)椤板X流”來襲,詩人也是人,也不例外,在經(jīng)濟(jì)大潮中,許多優(yōu)秀詩人棄筆從商。而網(wǎng)絡(luò)開始興起時,也即我們這一代人,所謂的80后詩人們正當(dāng)青春之時,詩歌重新煥發(fā)光彩,許多詩人開始成為新的“歸來派”。網(wǎng)絡(luò)對于詩歌的推動作用,毫無疑問是巨大的,因?yàn)?,它喚醒了原本就?yīng)該自由的詩神。這里面,必須提到“下半身詩歌運(yùn)動”,我也是其中一員。網(wǎng)絡(luò)詩歌、下半身詩歌,它們其實(shí)都是與從前一樣:掙脫束縛,尋找自由。

    我所說的,到我們這一代,80后詩人們,自由成為一種常識,正是基于以上所說的中國詩歌的發(fā)展歷程。我認(rèn)為這里可以有一個公式:詩歌=自由。

    我所說的,到我們這代詩人們開始寫作“成品”,也是基于以上的歷史發(fā)展過程,詩人們一直在打倒、不斷在實(shí)驗(yàn),到我們已經(jīng)不需要太多的打倒、不需要過多的實(shí)驗(yàn),我們的詩歌傳統(tǒng)已經(jīng)足夠豐富了,我們可以安安心心,按照自己的內(nèi)心所需、視野所向來創(chuàng)作詩歌,而不必去做試驗(yàn)品、半成品。

    楊克:對你的這個展開我沒有異議,詩歌的不自由一直存在。

    “鮑勃·迪倫提供了一種詩歌風(fēng)向”

    阿斐:我特別認(rèn)可您說的,鮑勃迪倫獲獎,并不意味著我們要按照這種口味來寫作,而是一種警醒,很多中國詩人的確在技術(shù)主義的道路上愈走愈窄了,鮑勃·迪倫提供了一種風(fēng)向。我也跟您一樣,看重詩歌的自由精神,可以說,這是我之所以寫詩的根本所在。我深知人生而不自由,然而我的詩歌可以是自由的,我的詩思是無邊無際的。但您說的“收斂”、“控制”,我不認(rèn)為是正確的。在我而言,我認(rèn)為中國的詩歌自由得還不夠。我們目前的自由,是停留在字面意義上的自由,是表皮的自由,而在精神世界里,依然是束手束腳,以至于我們的詩歌被各種東西牽絆著。的確,有一部分詩人寫詩就像是在糟蹋詩,這分兩個層面來說:其一,這些人看似自由,其實(shí)恰恰是不自由的,比如被名利心捆綁著;其二,即便有人因?yàn)樽杂傻母拍疃闾T?,我們也不能因噎廢食。

    楊克:我剛才所說的“詩歌的不自由一直存在”,這是精神狀態(tài)的不自由,我完全同意你說的“而在精神世界里,依然是束手束腳,以至于我們的詩歌被各種東西牽絆著”,我已經(jīng)清楚表述了,我追求寫作的精神自由。我們在這個話題上沒有二致。

    我現(xiàn)在想討論的,是這40年來個人化寫作帶來的新的問題,我更關(guān)注我們自己寫作的困境,對話有關(guān)概念要有相同的定義,如果你說的自由,指的是“網(wǎng)絡(luò)詩歌、下半身詩歌,它們其實(shí)都是與從前一樣:掙脫束縛,尋找自由”我覺得這個已是若干年的老話題。今天我恰恰認(rèn)為這樣的寫作已經(jīng)造成濫用所謂的自由,這樣的自由不等于精神自由。這樣的自由,恰恰才是建立在“打倒”、“實(shí)驗(yàn)”上的產(chǎn)物。我認(rèn)為寫作要與公共空間重新發(fā)生聯(lián)系,并非是回到上世紀(jì)50年代、60年代中國詩歌的狀態(tài)上,我們是在更高層面上討論詩歌?;氐角⒗畎?、杜甫、蘇東坡、辛棄疾、艾青、北島的傳統(tǒng),回到惠特曼、艾略特、米沃什、鮑勃迪倫這一脈的寫作上,就進(jìn)入詩歌的方式也就是修辭而言,他們是不一致的,甚至是對立的。但他們表達(dá)的個人經(jīng)驗(yàn),與歷史語境有非常密切的關(guān)聯(lián)。

    阿斐:某種意義上,鮑勃·迪倫獲獎,對中國詩歌在今天所處的階段來說猶如“錦上添花”,它不只是提供了一條自由的路徑,它更讓具有自由精神的我們,不再有懷疑和彷徨,不會被詩歌界“龍盤虎踞”的利益鏈所迷惑、擊倒。它讓我們不僅堅(jiān)定了自由的可貴,更可以堅(jiān)定自由的正確。

    楊克:你剛才提到網(wǎng)絡(luò)詩歌喚醒了自由的詩神,我的看法是,網(wǎng)絡(luò)對詩歌的巨大推動作用,也同時被網(wǎng)絡(luò)的泥沙俱下覆蓋?!熬芙^隱喻”和“詩到語言為止”使詩歌回歸本質(zhì),同時也被大量口水淹沒。我說的“控制”和“收斂”明確針對后者。無論意象還是口語寫作,都有極其優(yōu)秀的作品。1999年我強(qiáng)調(diào)口語,是針對90年代詩歌中過分的翻譯腔、開口閉口外國名人和不知所云的玩弄辭藻。而今天,我認(rèn)為泛濫的口水詩連半成品都談不上。并非我是矛盾的、分裂的,而是我一貫的捍衛(wèi)真正的詩歌品質(zhì)。我主張有情懷有抱負(fù)的朝向偉大的寫作。并非有此指向,就一定出大作品,也不是寫瑣碎的生活小事,就一定沒有深刻的作品。反對唯題材決定論,不等于導(dǎo)向題材無關(guān)輕重,這才是要警醒的。不然何來關(guān)注人類命運(yùn)的寫作?

    阿諾·拉菲爾·閔奇恩作品《人與詩》

    阿斐:是的。我覺得楊老師您的觀點(diǎn)對我個人寫作來說很有共鳴,事實(shí)上我在我個人的詩歌創(chuàng)作上一直是帶著審慎的、反思的心態(tài)去看待我個人的創(chuàng)作、別人的創(chuàng)作,以及中國當(dāng)代詩人的整體創(chuàng)作。我在自己的寫作中,對于過于瑣屑的、過于形而下的,甚至超出我個人底線的詩歌,是極為反感的。一些詩人不是擁抱自由,而是在褻瀆詩歌精神的自由。鮑勃·迪倫讓我個人看到,哪怕是極為個人化的寫作,也可以是宏大的、有公共話語特征的,詩歌的共鳴也正來源于此。您所說的“反對唯題材決定論,不等于導(dǎo)向題材無關(guān)輕重,這才是要警醒的”,也是我要去警醒的,我想對很多希望寫出高超詩歌作品的詩人來說,也應(yīng)有所警醒,不只是對題材,也包括其他,比如精神趨向,甚至包括基本的道德底線。

    楊克:你無法否定鮑勃·迪倫的歌,表達(dá)個人抗議也表達(dá)了社會抗議。

    阿斐: “詩如其人”,詩人首先是一個人,一個誠實(shí)于內(nèi)心的人,無誠不成詩。鮑勃迪倫的可愛,也在于此。

    楊克:美國大選特朗普出乎意料翻盤,我看到了與當(dāng)年“占領(lǐng)華爾街”若無似有的關(guān)聯(lián)。人們今天普遍關(guān)心的不是自由,而是公義。而詩歌為公平正義發(fā)聲,從《詩經(jīng)》國風(fēng)伊始。

    詩到了出成品的時候了,關(guān)鍵是如何出成品?!鞍凑兆约旱膬?nèi)心所需、視野所向來創(chuàng)作詩歌”,只能說是一種好的寫作狀態(tài),一種個人的態(tài)度?;蛘哒f這是很美好的人生。熱愛詩歌不一定要當(dāng)大師,但不意味所寫的就是好作品。因?yàn)閮?nèi)心所需也許是猥瑣的,視野所向也可能是狹窄的。

    阿斐:當(dāng)然我們也需要允許變化所帶來的不確定性,包括藏污納垢。楊老師提到特朗普當(dāng)選,我和我女兒之前討論美國大選,說到如果我們投票會投給誰,我們一致認(rèn)為自己會投給特朗普。我女兒只有13歲,但她認(rèn)為,大家都希望得到改變,她的看法與結(jié)果是一致的。特朗普代表了改變的可能性,而變化總會帶來希望,哪怕可能有污垢隨之而來。

    楊克:詩歌要有承受骯臟的力量,表現(xiàn)這個世界的豐富和復(fù)雜,包括呈現(xiàn)自我內(nèi)心的幽暗與卑微,像一只鼴鼠,躲在土洞里的惶恐、膽怯、懦弱,渴望安全感,都是個人寫作的題旨之一。寫惡是渴望善,不是為惡而惡,寒冷中的溫暖,黑夜里的光,若一顆火星,照徹內(nèi)心的角落。

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