松本清張的“社會(huì)派推理小說”研究

白雪蓮（四川大學(xué)，四川 成都 610000）

?

松本清張的“社會(huì)派推理小說”研究

白雪蓮
（四川大學(xué)，四川 成都 610000）

摘要：松本清張把推理小說從單純的推理提升到與社會(huì)問題相結(jié)合的更高的層次，開創(chuàng)了“社會(huì)派推理小說”。本文主要考察了松本清張的文學(xué)創(chuàng)作從一開始的純文學(xué)轉(zhuǎn)向了屬于大眾文學(xué)的推理小說。他注重對(duì)社會(huì)的揭露和對(duì)人物的刻畫，筆者認(rèn)為這與他的社會(huì)觀、對(duì)人的認(rèn)識(shí)密切相關(guān)。松本清張不囿于“單純?cè)O(shè)定懸念、布置推理迷宮、最后解開謎底”的老一套推理小說程式，而是將懸念、推理破謎的過程與社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題獨(dú)出心裁地緊密結(jié)合起來，使推理小說從江戶川亂步的正統(tǒng)派時(shí)代過渡到了以他為代表的社會(huì)派時(shí)代。

關(guān)鍵詞：松本清張；社會(huì)派；推理小說

一、步入文壇

松本清張于1909出生在北九州小倉(cāng)市的一個(gè)貧苦商販的家庭，勉強(qiáng)受完義務(wù)教育。從十三歲就被迫輟學(xué)謀生，做過街頭小販，也當(dāng)過學(xué)徒。做過朝日新聞職工，做過衛(wèi)生兵。為了養(yǎng)活七口之家，批發(fā)掃帚，用以補(bǔ)貼生計(jì)。他的人生道路并不平坦，處于風(fēng)雨飄搖之中。他在《半生記》中對(duì)朝日新聞社經(jīng)歷深有感觸地寫到：我認(rèn)識(shí)到無論學(xué)有專長(zhǎng)，只要是在地方上錄取的中學(xué)畢業(yè)生，想要干一番大事業(yè)，難于登天……，固然，生活中不乏逆境成才的的實(shí)例，說明世俗偏見比無知距離真理更遠(yuǎn)。備嘗人生艱辛的生活道路，為松本清張奠定了一定的社會(huì)積累和思想高度，去觀察和分析日本社會(huì)的弊端，對(duì)主題的解釋就有了廣度和深度。

二、松本清張推理小說的創(chuàng)作

松本清張（1909—1992）是日本杰出的推理小說大家，與柯南道爾、阿加莎·克里斯蒂并稱世界推理小說三大巨匠。1957年，在《旅》月刊連載《點(diǎn)與線》，以橫空出世之姿引起巨大轟動(dòng)，開創(chuàng)社會(huì)派推理小說的先河。隨著《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》、《砂器》等作品的出版，逐漸確立社會(huì)派創(chuàng)作的全新形態(tài)。社會(huì)派產(chǎn)生的原因，某種程度上是為了反對(duì)本各派流于紙上謎題游戲而生。

松本清張?jiān)谶M(jìn)入推理小說界以后，不拘泥于老一套的小說程序，而是將懸念、推理破謎的過程與社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題獨(dú)出心裁地緊密結(jié)合起來，成為作品內(nèi)容側(cè)重于揭露社會(huì)問題及黑暗面的社會(huì)派推理小說的奠基人和代表作家，使推理小說從江戶川亂步的正統(tǒng)時(shí)代過渡到了以他為代表的社會(huì)派小說時(shí)代。在推理小說中，可以說大多數(shù)的案件都是刑事案件。然而在社會(huì)派寫實(shí)性較強(qiáng)的描寫下，案件犯罪事件更加貼近生活。并且小說中的犯罪行為都與兇殺沾親帶故，具有極其強(qiáng)烈的“索命”意向，人的生命價(jià)值全部蕩然無存，對(duì)犯罪行為細(xì)化的描寫，帶有自然主義的特點(diǎn)。

三、松本清張的推理小說的特點(diǎn)

（一）多視角的敘述。小說中講故事的聲音有時(shí)是一個(gè)，有時(shí)是多個(gè)，也就是敘事者可能是一個(gè)人，也可能是多個(gè)人，也可能有多個(gè)敘事者，但敘事者用怎樣的人稱形式講敘故事卻是一個(gè)比較復(fù)雜的問題。一般小說中的人稱形式越多，情節(jié)越豐富，結(jié)構(gòu)也越復(fù)雜。在《隔墻有眼》中我們看到龍雄在案件中作為一個(gè)偵探在為我們呈現(xiàn)所發(fā)生的一切，他在調(diào)查中充分利用了多人的敘述者視角，將案件有據(jù)可循的講述。但是我們不能忽略另外一個(gè)專業(yè)的外行調(diào)查人——新聞?dòng)浾咛锎鍧M吉，他對(duì)于案子的調(diào)查也是起著至關(guān)重要的作用，他在對(duì)案子的調(diào)查中始終是客觀的角度，也是將他和龍雄的調(diào)查進(jìn)行對(duì)比，并且在推理小說中必不可少的要有官方的權(quán)威——警察署，三條線分別進(jìn)行調(diào)查，這也是松本清張的推理小說中常會(huì)用到的敘事方法，通過多視角敘述能夠擺脫單一敘事的代辦模式，追求多樣性的表現(xiàn)方式。

松本清張所創(chuàng)作的“社會(huì)派”推理小說具有獨(dú)特地韻味，曾經(jīng)有人說，推理小說文學(xué)性不強(qiáng)，文學(xué)價(jià)值不高，這些都是片面的看法。松本清張的作品已經(jīng)不再是娛樂大眾、膚淺庸俗的消遣讀物，他的作品具有深刻性。藝術(shù)性也不僅只有以上所提到的幾點(diǎn)，而是早已得到日本文學(xué)界的認(rèn)可，并有著很高的文學(xué)地位。

（二）社會(huì)派小說的開創(chuàng)性。

1.重視發(fā)掘犯罪動(dòng)機(jī)，不僅僅分析作案人自身情況，尤其深入探討造成犯罪的社會(huì)原因，這是松本清張推理小說的首要因素。他說：“我認(rèn)為探討犯罪動(dòng)機(jī)和塑造人物是相輔相成的，當(dāng)一個(gè)人被逼得走投無路時(shí)，此刻心理狀態(tài)就形成了犯罪的動(dòng)機(jī)、除了動(dòng)機(jī)還應(yīng)該加上社會(huì)性、這里所說的社會(huì)性也就是造成犯罪的社會(huì)原因，寫人的命運(yùn)，寫人的生活機(jī)遇?！?/p>

2.注重刻畫人物的心理與內(nèi)心感受，重視表現(xiàn)人的思想感情命運(yùn)和人與人之間的復(fù)雜關(guān)系，使人們不僅僅通過具體的事實(shí)而且還通過生動(dòng)的形象，用不同社會(huì)層次中大大小小人物的性格來凝聚廣闊的現(xiàn)代生活。他說：“把物理式的圈套換成心理式的作業(yè)，不是特異的環(huán)境，而是在日常生活中去設(shè)計(jì)；描寫也不使人感覺到‘脊背上冒著一道涼氣的恐怖’，無論是誰都會(huì)要求，在日常生活中體驗(yàn)過的或者預(yù)感過的引誘力。簡(jiǎn)而言之，要把推理小說從‘兇宅’的小屋里拿到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中來?！?/p>

3.設(shè)計(jì)巧妙結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。例如在《點(diǎn)與線》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和寫作手法上，案情曲折，前有伏筆中有高潮末有懸念，跌宕起伏，環(huán)環(huán)相扣。其一：罪犯作案手段狡猾，給警方擺出又一個(gè)復(fù)雜周密幾乎無懈可擊的時(shí)間表，來證明自己當(dāng)時(shí)不在殺人現(xiàn)場(chǎng)，并且巧妙安排有必要的目擊者；其二：在安田的妻子亮子這個(gè)人物的設(shè)計(jì)上，亮子在小中正面只在開頭出現(xiàn)過一次，作者描寫道：“臉色蒼白、頭發(fā)松松地束著、瘦瘦的面龐”似乎與案件無關(guān)，但調(diào)查的結(jié)果并非如此，她設(shè)計(jì)了殺死佐山的時(shí)間表，而且親自毒死佐山，最后在警方到來之前，誘使安田自殺，隨后自己也自殺。”其三：輾轉(zhuǎn)在生活底層的餐廳女侍阿時(shí)，她出生于日本東北偏遠(yuǎn)邊陲的一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭，婚姻不幸。為養(yǎng)寡母和五個(gè)年幼弟妹，帶著家鄉(xiāng)的泥土味，只身流落東京，本已嘗盡人間的冷暖艱辛，如今又無辜的死于非命，成為人生來去匆匆的過客。阿時(shí)的命運(yùn)已經(jīng)突破了個(gè)人悲劇的范疇，具有歷史意義，是現(xiàn)實(shí)矛盾的集中反映，準(zhǔn)確的表現(xiàn)了對(duì)一個(gè)黑暗社會(huì)所吞沒了的弱女子的人道主義同情。這種發(fā)人深省的提示，無疑來自作者對(duì)日本社會(huì)的深刻思考，也正是這篇小說反映了較大的社會(huì)容量和發(fā)出撼人心靈的力量所在。

（三）小說的時(shí)代性。對(duì)于喜歡讀文學(xué)作品的讀者來說，首先“真”是必須具備的，真實(shí)是美麗的，文學(xué)的生命是真實(shí)的存在。真實(shí)是包括現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、藝術(shù)的本質(zhì)特征。出色的文章更應(yīng)該主張真實(shí)的文學(xué)，松本清張的推理小說本來就是具有同以往的同類作品不同的內(nèi)容，他將人際關(guān)系邊緣化放置的狀態(tài)表現(xiàn)出來。推理小說的“真實(shí)感”，要求其核心部分是日常性和平民性。平凡無聊中也有安穩(wěn)的市民的日常生活，意想不到的轉(zhuǎn)機(jī)而產(chǎn)生的犯罪，這正是符合時(shí)代的主題。社會(huì)是由我們這些普通的大眾組成的。

推理小說用合乎邏輯的分析，追尋頭緒紛繁的破案線索，解開錯(cuò)綜復(fù)雜的謎團(tuán)，使正義得以伸張，宣揚(yáng)善惡有報(bào)、法網(wǎng)難逃的思想，迎合了人民大眾的心理，因此長(zhǎng)期以來深受歡迎，但因兇殺、盜竊等犯罪行為已成為社會(huì)的公害，有些人變歸罪于推理小說。其實(shí)我們可以說沒有一本或一篇嚴(yán)肅地推理小說視角訴訟這群罪犯的，相反他卻告訴讀者：無論作案的情節(jié)多么詭秘離奇，也總有水落石出的一幕，罪犯終將落入法網(wǎng)，得到應(yīng)有的懲罰。從松本清張所代表的社會(huì)派產(chǎn)生的作品中看，作者們的初衷都是為了用文學(xué)的途徑來警示讀者，告知社會(huì)存在的弊病，也同時(shí)希望人們能夠從作者闡釋的角度去感知社會(huì)，從而能夠改變現(xiàn)狀。事物都是相對(duì)存在的，既有褒獎(jiǎng)的榮譽(yù)，也會(huì)有貶斥的聲音，所以我們也應(yīng)該正確客觀的去看待，“社會(huì)派”推理小說的不利影響。與其說他們是罪犯學(xué)習(xí)犯罪的教材，不如說作者們的偵探經(jīng)驗(yàn)和破案方法是具有科學(xué)性的，所以不僅被罪犯當(dāng)做教材學(xué)習(xí)，并且在警察學(xué)校中，也被當(dāng)做案例或考題出現(xiàn)。這正是用事實(shí)說明了其小說影響的時(shí)代性和廣泛性。

結(jié)語：松本清張的作品追求創(chuàng)新，一改過去單純著重偵探案件的陳規(guī)舊套，對(duì)從不同途徑搞到手的官方機(jī)密材料，分析，去偽存真，通過栩栩如生的藝術(shù)形象，揭開籠罩在日本列島的濃重黑霧，他的許多小說權(quán)與法、善與惡、罪與罰等社會(huì)會(huì)問題為題材，用隱喻曲折、擔(dān)憂尖銳鋒利的筆觸，揭露日本社會(huì)的下層，盡可能在寬闊的社會(huì)背景中展開故事情節(jié)，從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出具有時(shí)代特征的主題，開創(chuàng)了一代文風(fēng)。就深度和去的那種個(gè)人恩怨，廣度而言，比起從前的推理小說，他的作品無疑發(fā)生了明顯的變化，富有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

從松本清張的代表作品《隔墻有眼》、《點(diǎn)與線》、《零的焦點(diǎn)》、《砂器》中我們就可以看出無論從思想內(nèi)容。作品背景、寫作手法等無不體現(xiàn)出松本清張善于駕馭素材，用不同風(fēng)格來變現(xiàn)和挖掘當(dāng)今日本社效果和高尚的會(huì)的黑暗面，通過栩栩如生的藝術(shù)性，復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，給讀者以震撼人心的社會(huì)效果和高尚的藝術(shù)享受。

他的作品也成為后世的作家紛紛效仿學(xué)習(xí)的模板，松本清張的創(chuàng)作理念以及風(fēng)格也深深的影響了日本推理小說的發(fā)展。深入生活的松本清張給讀者描寫了依附資本主義社會(huì)形形色色人物的眾生相。松本清張的推理小說就像是一部現(xiàn)代日本社會(huì)的百科全書。

參考文獻(xiàn)：

［1］松本清張，《零的焦點(diǎn)····序》（日），金中，章吾一譯 北京群眾出版社1998

［2］《偵探小說評(píng)價(jià)》 劉偉民 東南大學(xué)出版社 2011年 198頁

［3］《點(diǎn)與線》（日）（M）松本清張 1980年 群眾出版社

［4］《砂器》（日）（M）松本清張 1980年 群眾出版社

［5］《隔墻有眼》（日）（M）松本清張 1980年 群眾出版社

［6］文學(xué)的另一道風(fēng)景——偵探小說史論（M）任翔 200年 中國(guó)青年出版社

［7］《日本歷史》 北京：高等教育出版社 2003 300頁

［8］李棼純著《松本滴張論——兼評(píng)日本推理小說》中嗣社科院研究生院學(xué)報(bào)2001年第五期 92頁

中圖分類號(hào)：I313.074

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）05-0001-02

作者簡(jiǎn)介：白雪蓮（1991.1—），性別：女，民族：蒙古，籍貫：遼寧，學(xué)歷：本科，單位：四川大學(xué)，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。