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    論“花鳥畫技法”系列叢書的出版價(jià)值與社會(huì)影響

    2016-12-03 16:17:53吳勝景
    出版廣角 2016年18期
    關(guān)鍵詞:系列叢書海派繪畫

    【摘要】近年來(lái),梅若所著“花鳥畫技法”系列叢書因其極高的繪畫價(jià)值、思想價(jià)值被多次出版,久銷不衰。此系列書涉及的繪畫體裁豐富、技法精準(zhǔn)嫻熟、講解細(xì)致巧妙,既傳承了“海上畫派”優(yōu)秀的繪畫風(fēng)格,又融入了作者對(duì)“師法自然”的繪畫體驗(yàn);既從內(nèi)容質(zhì)量上展現(xiàn)了梅若先生花鳥畫作品的高超水平,切合了當(dāng)下人們對(duì)繪畫藝術(shù)的需求,又在出版形式美感上給人以賞心悅目的審美體驗(yàn)。

    【關(guān)鍵詞】“花鳥畫技法”系列叢書;出版背景;出版價(jià)值;“海派”繪畫

    【作者單位】吳勝景,樂(lè)山師范學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院。

    文化教育事業(yè)的發(fā)展離不開出版業(yè)的支持,對(duì)于美術(shù)教育來(lái)說(shuō),高質(zhì)量的美術(shù)專業(yè)技法類叢書的出版,在為學(xué)校美術(shù)教育提供教學(xué)資源的同時(shí),也為社會(huì)上繪畫學(xué)習(xí)氛圍的營(yíng)造奠定了基礎(chǔ)。學(xué)校教育與社會(huì)潮流的雙重需求,促使上海書畫出版社等單位盛邀上海最具實(shí)力的“海上畫派”代表畫家梅若先生,進(jìn)行了國(guó)畫技法系列叢書的編著。該套叢書一經(jīng)面世,便因其精湛的專業(yè)技法和文化價(jià)值引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響,幾經(jīng)脫銷,反復(fù)再版。本系列叢書的暢銷盛況對(duì)其他美術(shù)技法叢書的市場(chǎng)銷售產(chǎn)生了巨大沖擊,由此引起了出版商的強(qiáng)烈關(guān)注。鑒于此,筆者認(rèn)為有必要對(duì)此系列叢書的出版情況及其體現(xiàn)出的出版價(jià)值與社會(huì)影響等進(jìn)行探析。

    一、“花鳥畫技法”系列叢書的出版及發(fā)行情況

    1.叢書出版背景

    近三十年來(lái),隨著傳統(tǒng)文化的回歸,社會(huì)上對(duì)國(guó)畫的熱度一路攀升,上到老干部大學(xué),下到幼兒園,都開設(shè)了中國(guó)畫技法入門或啟蒙課,尤其是各地藝術(shù)培訓(xùn)班更視國(guó)畫為必開課程,但是,適合國(guó)畫教學(xué)的教材仍然比較匱乏。傳統(tǒng)的師徒傳授式的學(xué)習(xí)方式,極少通過(guò)教材進(jìn)行系統(tǒng)講授,學(xué)生觀摩教師的常規(guī)動(dòng)筆和講解,再通過(guò)領(lǐng)悟來(lái)掌握繪畫技法。而在當(dāng)下社會(huì),不僅學(xué)校教育需要大批可作范本的高質(zhì)量教材及能體現(xiàn)出精湛技法和傳統(tǒng)文化價(jià)值的繪畫書籍,社會(huì)教育也更需要有高質(zhì)量且符合廣大國(guó)畫學(xué)習(xí)者需求的國(guó)畫技法書籍。

    (1)相關(guān)書籍出版情況

    目前,包括花鳥畫技法叢書在內(nèi),已出版的國(guó)畫技法叢書已較難準(zhǔn)確地統(tǒng)計(jì)出一個(gè)完整的數(shù)字,不但一些專業(yè)美術(shù)出版社,諸如人民美術(shù)出版社、上海書畫出版社、福建美術(shù)出版社等在出版國(guó)畫技法書,一些非專業(yè)類美術(shù)出版社,例如,水利水電出版社、人民郵電出版社等也在爭(zhēng)先恐后地出版相關(guān)圖書。據(jù)亞馬遜、當(dāng)當(dāng)和孔夫子舊書網(wǎng)等幾大售書網(wǎng)站的圖書資料顯示,所有涉及國(guó)畫技法類的圖書現(xiàn)在已有200種之多。

    (2)本套叢書出版動(dòng)機(jī)

    我國(guó)出版的國(guó)畫技法類書刊雖然數(shù)量眾多,但良莠不齊。當(dāng)然,這其中還是有不少高質(zhì)量的技法書籍,比如,人民美術(shù)出版社出版的孫其峰與白雪石先生所著的“中國(guó)畫技法”系列叢書;天津楊柳青出版社出版的霍春陽(yáng)先生所著的《國(guó)畫技法指南》等。但即使是這些高質(zhì)量的繪畫技法書籍,也是基于畫家本人的所長(zhǎng),針對(duì)繪畫技法中的某一部分進(jìn)行創(chuàng)作和編著,自然無(wú)法系統(tǒng)地進(jìn)行國(guó)畫技法的全面講授。例如,人民美術(shù)出版社出版的“中國(guó)畫技法”系列叢書中,白雪石先生側(cè)重于山水畫技法的講解,孫其峰先生也只是介紹了部分花鳥畫技法。這樣的編著雖然能在某一技法上給學(xué)習(xí)者提供參考,但是無(wú)法對(duì)國(guó)畫愛好者提供系列性的學(xué)習(xí)和審美體驗(yàn)。上海畫報(bào)出版社的社長(zhǎng)首先提出了這個(gè)問(wèn)題,他認(rèn)為,現(xiàn)在出版的技法書大多是個(gè)人寫自己擅長(zhǎng)的內(nèi)容,因畫法各不相同,所以學(xué)習(xí)者較難掌握其系列技法。對(duì)于這樣的出版現(xiàn)狀,其他出版社也有共識(shí),只是苦于沒(méi)有這樣的畫家出現(xiàn):一是水平高,能代表當(dāng)代畫壇水平;二是畫風(fēng)與近代銜接,具有傳承性;三是畫路寬,精通體裁多;四是畫家身體健康,有充足的精力和時(shí)間編寫。梅若先生正好具備以上條件,首先他是正宗的“海派”繪畫的代表傳承者,不但師從“海派”名家潘君諾、江寒汀先生,而且遍學(xué)海上其他諸名家,全面掌握了前輩們的繪畫技法與繪畫精神,又能推陳出新,尤其精通花鳥、草蟲、走獸和戲曲人物。其次,梅若繪畫取材廣泛,繪畫技法嫻熟,對(duì)山水、花鳥、草蟲、翎毛、走獸、鱗介和人物無(wú)所不能;對(duì)巨幛、小品信手拈來(lái);工筆、寫意揮灑自如,創(chuàng)作題材包羅萬(wàn)象,而且造型生動(dòng),筆墨精妙。同時(shí),梅若先生淡泊名利,生活清凈自好,而且一直熱衷于教育事業(yè)。因此,出版社洪?。ìF(xiàn)為上海中國(guó)畫院展覽負(fù)責(zé)人)著手聯(lián)系畫家梅若,開始了本套系列叢書的編著工作。

    2.系列叢書出版發(fā)行及銷量情況

    從2006年上海畫報(bào)出版社開始聯(lián)系梅若先生出版國(guó)畫技法書籍以來(lái),至今已歷時(shí)十載。后來(lái),多個(gè)出版社都參與到國(guó)畫技法書籍的出版工作中,已先后出版了《中國(guó)畫技法一點(diǎn)通》《花鳥畫技法十二講》《中國(guó)畫技法入門》等書籍,具體出版情況分為三個(gè)階段:

    第一階段:2006年,上海畫報(bào)出版社出版了《中國(guó)畫技法一點(diǎn)通》。該套書共有四本,分先后出版。銷售情況一直良好,并應(yīng)讀者需求已再版6次。

    第二階段:2012年1月,上海錦繡出版社出版的《國(guó)畫大課堂精編·花鳥畫技法十二講》,共分十二本,概括了所有花鳥畫技法的學(xué)習(xí)方法,是梅若先生所有系列叢書中數(shù)量最多、涉及內(nèi)容最廣、講解也最細(xì)膩的一套。該系列叢書影響力很大,銷量也很好,已再版多次,目前在新華書店、文軒書店等全國(guó)各大型書店皆有銷售。

    第三階段:2015年8月,上海書畫出版社出版了《中國(guó)畫技法入門·鳥雀》,在新書發(fā)行之時(shí),出版社在上海展覽中心舉行了現(xiàn)場(chǎng)簽字售書儀式。前來(lái)現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)書的讀者絡(luò)繹不絕,并爭(zhēng)相與作者合影留念。此書一經(jīng)上市,立即取得了較好的銷售效果。因此,該出版社又在2016年8月繼續(xù)出版了本系列叢書第二本《中國(guó)畫技法入門·馬?!?。

    二、“花鳥畫技法”系列叢書的出版價(jià)值

    1.文化價(jià)值

    文化價(jià)值不同于一般的物質(zhì)價(jià)值,它是思想價(jià)值和審美價(jià)值等的綜合體現(xiàn),具有精神價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值的雙重屬性。對(duì)于圖書的出版,出版社在出版前既要對(duì)廣大受眾的文化需求進(jìn)行了解,更要對(duì)圖書本身所包含的文化價(jià)值進(jìn)行綜合評(píng)定[1]。因此,出版社所出圖書傳達(dá)出的知識(shí)信息會(huì)在思想追求、價(jià)值取向、審美判斷和社會(huì)主流意識(shí)等方面對(duì)讀者帶來(lái)一定的影響。

    梅若先生浸潤(rùn)“海派”繪畫近六十年,“海派”精神所具有的“海納百川、有容乃大”的審美追求與文化底蘊(yùn)已經(jīng)深深根植于他的內(nèi)心?!盎B畫技法”系列技法書籍,雖然重在技法過(guò)程的教學(xué)講解,但其講解內(nèi)容的文化內(nèi)涵導(dǎo)向及繪畫品性的流露,不僅體現(xiàn)了海派繪畫的思想追求、文化審美以及對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法的傳承等純粹文化價(jià)值,更充分體現(xiàn)出了系列叢書所具有的文化導(dǎo)向和思想追求。

    2.引領(lǐng)時(shí)代潮流

    高質(zhì)量的圖書出版,既要考慮圖書的文化價(jià)值,更需要考慮時(shí)代潮流。圖書的文化價(jià)值會(huì)隨著社會(huì)知識(shí)系統(tǒng)的更新、信息的實(shí)效性和社會(huì)環(huán)境的變化等出現(xiàn)衰減[2]。出版行業(yè)經(jīng)濟(jì)利益的獲得需要發(fā)行量的支撐,因此,在出版圖書時(shí),出版者對(duì)時(shí)代潮流的把握就顯得尤為重要。雖然繪畫知識(shí)系統(tǒng)的更新比較慢,但是其固有的傳統(tǒng)文化魅力依然在社會(huì)上占有一定的地位。出版業(yè)、社會(huì)需求和教育界等的綜合因素,促進(jìn)了繪畫出版的發(fā)展。而梅若先生的繪畫系列叢書也正是在把握文化價(jià)值和時(shí)代潮流的基礎(chǔ)上出版的。

    3.發(fā)行價(jià)值體現(xiàn)

    從2006年至2016年的十年期間,梅若先生所著的“花鳥畫技法”系列叢書經(jīng)過(guò)三個(gè)階段,累計(jì)17本書。2006年,由上海畫報(bào)出版社出版的叢書《中國(guó)畫技法一點(diǎn)通》單次印刷上萬(wàn)本。由此我們也可以看出,出版社在圖書出版之前,做好了充分的市場(chǎng)調(diào)查。此套書出版后,銷售情況一直良好,并再版了6次。這些都充分證明了該系列叢書的社會(huì)需求很高。相比之前的《中國(guó)畫技法一點(diǎn)通》, 2012年由上海錦繡出版社出版的《國(guó)畫大課堂精編·花鳥畫技法十二講》,在印刷質(zhì)量和設(shè)計(jì)上均有很大提升,雖然這一提升造成了書價(jià)略高,但因圖書本身所蘊(yùn)含的文化價(jià)值和當(dāng)前大量的社會(huì)需求,本套書一進(jìn)入各大書店,便引起了廣大國(guó)畫愛好者的關(guān)注,銷量一路飆升。隨著本系列叢書市場(chǎng)行情的上漲,作為專業(yè)性更強(qiáng)的上海書畫出版社在2015年也加入了出版的行列,并與梅若先生協(xié)商達(dá)成技法叢書《中國(guó)畫技法入門》的出版協(xié)議。2015年8月,此系列叢書順利出版,并在上海展覽中心舉行了隆重的發(fā)行儀式,梅若本人也親自到場(chǎng),讀者購(gòu)書簽名拍照,現(xiàn)場(chǎng)十分火爆[3]。

    4.技法叢書出版的重要作用與推廣價(jià)值

    中國(guó)繪畫技法類書籍的出現(xiàn),最早可追溯到明末胡正言所輯訂的《十竹齋箋譜》,它是通過(guò)運(yùn)用當(dāng)時(shí)流行的“饾版”“拱花”之技術(shù)進(jìn)行木刻并付之彩印而刊訂形成的一本畫集。此后也出現(xiàn)了幾部影響較大的技法叢書,比如,清代木刻印刷本《芥子園畫譜》叢書,從花鳥、山水和人物三個(gè)角度分述三本,囊括了樹譜、山石譜、人物屋宇譜和梅蘭竹菊譜之精華內(nèi)容。該書已是繪畫學(xué)習(xí)者的入門藍(lán)本,包括像張大千、李可染等近現(xiàn)代國(guó)畫大師,皆是該書的直接受益者。

    受時(shí)代條件限制,這些技法書仍存在一定問(wèn)題:一是制作粗糙導(dǎo)致線條缺乏質(zhì)感;二是只有黑白印刷不能體現(xiàn)國(guó)畫墨與色、勾皴與染的結(jié)合;三是部分講解步驟不詳細(xì),對(duì)初學(xué)國(guó)畫的人造成了一定的學(xué)習(xí)困難。

    當(dāng)代技法叢書易于學(xué)習(xí),偏重講解的通俗性,基本解決了以上問(wèn)題,但受限于編者普遍較低的編寫水平,極易引導(dǎo)初學(xué)者走向低俗。與此不同,畫家梅若深得“海派”名家真?zhèn)?,又通過(guò)與寫生實(shí)踐融會(huì)貫通,其對(duì)繪畫題材無(wú)所不能,無(wú)所不精。同時(shí),梅若多年投入國(guó)畫教學(xué)當(dāng)中,積累了豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與方法。所以,這些系列技法叢書,無(wú)論是它所體現(xiàn)出的藝術(shù)水準(zhǔn),還是在其出版之后形成的社會(huì)影響力,都可以說(shuō)開創(chuàng)了中國(guó)花鳥畫技法出版行情的一個(gè)新局面,也使該類書籍出版達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度,從而帶動(dòng)了繪畫技法類書籍出版的蓬勃發(fā)展。

    三、“花鳥畫技法”系列叢書的應(yīng)用價(jià)值

    1.細(xì)致的技法講解有利于學(xué)習(xí)

    “花鳥畫技法”系列叢書編寫完整,題材涉及豐富,講解細(xì)致,對(duì)各種技法做了巧妙的安排,全面展現(xiàn)了“海派”花鳥畫的技法特征。其中,《中國(guó)畫技法一點(diǎn)通》套書分四個(gè)部分,一是梅蘭竹菊篇,除此四種,書中還分別介紹了桃花、杏花、櫻花和石榴等幾十種花卉畫法;二是牡丹等花枝類畫法;三是藤本蔬果篇,表現(xiàn)了藤本植物細(xì)莖柔枝與秋葉碩果相映成趣;四是翎毛魚蟲篇,講解了魚蟲類、蝦蟹龜?shù)阮}材的表現(xiàn)技法?!毒幓B畫技法十二講》叢書主要介紹了寫意花鳥畫的畫法,是所有系列叢書中容量最多、講解最細(xì)膩的一套。該叢書體例新穎,表述流暢,既融匯了繪畫知識(shí)的可讀性和繪畫技法的可操作性,同時(shí)也適合各類業(yè)余美術(shù)愛好者學(xué)習(xí)之用?!吨袊?guó)畫技法入門·鳥雀》一書中分步驟介紹了翠鳥、麻雀和繡眼的分部結(jié)構(gòu)及畫法,另附有獨(dú)立成幅的示范圖,除此還以文字詳細(xì)地?cái)⑹隽斯P墨、調(diào)色和技法等內(nèi)容,簡(jiǎn)明實(shí)用,十分適合初學(xué)者使用。

    2.系列叢書的出版為學(xué)校教育和網(wǎng)絡(luò)授課平臺(tái)提供教材支持

    作為具有高超繪畫技法的系列叢書,除了滿足社會(huì)人士的需求,更因繪畫價(jià)值和文化價(jià)值為學(xué)校美術(shù)教育提供教材支持。同時(shí),隨著教育技術(shù)的發(fā)展和教育平臺(tái)的增加,合理地利用教育技術(shù)手段,為傳統(tǒng)繪畫教學(xué)提供更加廣闊的教學(xué)空間,是傳統(tǒng)繪畫教學(xué)要面對(duì)的問(wèn)題。因此,繪畫圖書的出版就可以利用網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺(tái),開展網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷。從2012年開始興起的慕課教學(xué)是很好的一個(gè)網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺(tái),慕課教學(xué)能夠比傳統(tǒng)教學(xué)集聚更多的受眾,且在傳播的廣度和深度上優(yōu)于傳統(tǒng)教學(xué)。因此,“花鳥畫技法”系列叢書通過(guò)在線平臺(tái),不僅能夠?yàn)槔L畫教學(xué)提供高質(zhì)量的教材,還能為海派本身的傳播和推廣做出貢獻(xiàn)。同時(shí),該套系列叢書也能夠利用在線教學(xué)平臺(tái),促進(jìn)圖書銷量的增加。

    總體來(lái)說(shuō),這套系列叢書內(nèi)容翔實(shí),講解透徹,圖例規(guī)范豐富,彩圖設(shè)計(jì)精致,是自學(xué)中國(guó)花鳥、啟迪藝術(shù)創(chuàng)新的好教材,更是學(xué)校教育,特別是高等教育的專業(yè)拓展書籍。

    四、“花鳥畫技法”系列叢書出版的社會(huì)影響

    “花鳥畫技法”系列叢書出版的社會(huì)影響主要體現(xiàn)在對(duì)“海派”繪畫的傳承與推動(dòng)上?!昂E伞崩L畫是中國(guó)近代以來(lái)對(duì)中國(guó)繪畫發(fā)展影響最大的繪畫流派,其繪畫以花鳥畫居多,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上破格創(chuàng)新,個(gè)性鮮明,重品學(xué)修養(yǎng),同時(shí),又和民間藝術(shù)聯(lián)系較深,能達(dá)到雅俗共賞。此外,“海派”繪畫善于借鑒吸收外來(lái)藝術(shù),中西結(jié)合,洋為中用,作品講究?jī)?nèi)涵充實(shí),又突出象征意味,造型色彩華美而兼具實(shí)用性與現(xiàn)實(shí)性,對(duì)近代中國(guó)繪畫的發(fā)展起到了重要作用。

    在現(xiàn)今的中國(guó)畫領(lǐng)域,曾經(jīng)作為中國(guó)繪畫領(lǐng)航者的“海派”繪畫,沒(méi)有了集中的繪畫群體,也沒(méi)有了統(tǒng)一的繪畫追求,甚至一些畫家對(duì)“海派”繪畫的發(fā)展宗旨不清楚,“海派”繪畫不能得到良好的繼承與發(fā)展。

    梅若作為近代“海派”繪畫代表畫家,一直沿襲先輩們的繪畫道路,不斷前進(jìn)。梅若“師法自然”,在天地變化中求真、求美,其畫路越來(lái)越寬,已經(jīng)達(dá)到對(duì)繪畫題材無(wú)所不能、無(wú)所不精的地步。此外,他不但嘗試著在生宣紙上畫工筆,而且融合當(dāng)今繪畫發(fā)展審美理念,大膽創(chuàng)造出了滿色彩、滿構(gòu)圖繪畫技法。這些技法的成功嘗試,極大豐富了“海派”繪畫的表現(xiàn)手法,而且保留了“海派”繪畫主要的表現(xiàn)手段。因此,無(wú)論是在傳承方面,還是創(chuàng)新方面,梅若先生都可以說(shuō)是當(dāng)代“海派”繪畫最有代表性的畫家。因此,本套系列叢書的出版,及時(shí)地完善補(bǔ)充了這一傳統(tǒng)繪畫繼承缺失的問(wèn)題,也使“海派”繪畫得到大力的推行與發(fā)揚(yáng),使更多人了解到優(yōu)秀的“海派”繪畫技法的表現(xiàn)手段。十年的時(shí)間,該套書籍出版暢銷的狀況,顯示出其對(duì)“海派”繪畫傳承所做出的貢獻(xiàn),并產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響。

    [1] 柳斌杰. 文以載道,書以鑄魂[J]. 出版廣角,2014(10).

    [2] 陳征. 寫在中文版《世界文學(xué)史》出版之際[J]. 編輯學(xué)刊,2014(6).

    [3] 唐健,周化鐵.《書市精華》火爆南京[J]. 出版廣角,2000(11).

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