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    京劇藝術(shù)的審美特征分析

    2016-11-30 15:26周瑩
    戲劇之家 2016年22期
    關(guān)鍵詞:虛擬程式個性

    周瑩

    【摘 要】京劇作為我國三大國粹之一,歷史悠久、馳名中外、受眾廣泛,這不僅取決于其獨特的表演形式,還得益于它豐富的審美特征。通過多個美的散發(fā)點,給觀者帶來身心上的共鳴與享受,這是京劇流傳至今、走向世界的重要因素之一。因此,梳理和挖掘京劇藝術(shù)的審美特征,對于京劇藝術(shù)的繼承與發(fā)展具有重要意義。

    【關(guān)鍵詞】京劇;審美;程式;個性;虛擬

    中圖分類號:J821 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)11-0031-02

    京劇作為體現(xiàn)中國特色的典型、重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是一種集音樂、舞蹈、文學(xué)、美術(shù)等多個領(lǐng)域于一體的藝術(shù)形式。其多元的構(gòu)成要素蘊含著豐富的審美特征,進而使京劇藝術(shù)迸發(fā)出持續(xù)的生命力和深遠的影響力。雖然京劇藝術(shù)在國內(nèi)外有一批忠實的愛好者,并在理論研究和藝術(shù)實踐方面取得了豐碩成果,但其作為傳統(tǒng)文化的一部分,需要持續(xù)性的繼承與發(fā)展,特別是在西方戲曲藝術(shù)以及現(xiàn)代媒體藝術(shù)的沖擊下,更有必要對京劇藝術(shù)進行系統(tǒng)研究和深入了解。在此,本文主要從美學(xué)視角來探討京劇藝術(shù)本身所蘊含的審美特征,這有助于在京劇藝術(shù)的繼承與發(fā)展過程中,對其藝術(shù)精髓的準確把握。

    一、程式美

    程式性是京劇藝術(shù)的本質(zhì)和主要特征,簡言之就是京劇的表演程式遵循一定的規(guī)范,進而使京劇藝術(shù)實現(xiàn)“以歌舞敘述故事”的目的。就因為這種程式性,造就了京劇藝術(shù)相比于其他戲曲形式而獨具的程式美。程式美是一個復(fù)雜性的綜合體,可以在藝術(shù)表現(xiàn)全過程傳達多層面的信息,程式美主要由程式化內(nèi)容來展現(xiàn),而京劇豐富的程式化內(nèi)容決定了京劇藝術(shù)的“程式美”是由多種審美要素融合而成的,表現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)美感。

    京劇藝術(shù)程式化內(nèi)容主要表現(xiàn)于技藝層面,可以說程式性的京劇表演技藝承載了多個美的要素?;诰﹦”硌菁妓圀w系的復(fù)雜性,在此僅對京劇唱念藝術(shù)中“上口字”與“湖廣音”所體現(xiàn)的美的特征進行分析。

    “上口字”以其不同于部分現(xiàn)代漢語的發(fā)音,在京劇藝術(shù)的唱念中地位突出?!吧峡谧帧弊鳛槁曇羲囆g(shù),不僅能展示本身所具有的聽覺程式美感,還具有人物身份定位的作用,如高官顯貴、才子佳人多用“韻白”;仆人丫鬟、市井民眾多用“京白”,雖然這些情況并不是絕對的,但它也是京劇藝術(shù)程式化內(nèi)容的一部分,所體現(xiàn)的美感是意味深長的。

    這些帶有程式美感的特殊文字讀音,不僅給予聽覺藝術(shù)的藝術(shù)美感以持久性,還帶有對于人物性格的理解。例如,“麒派”藝術(shù)的程式美感尤為突出,在唱念上有著明顯的特點,嗓音沙啞、講究噴口、念白清晰、咬字頓挫,富有音樂節(jié)奏性,語氣重音是緊密與節(jié)奏結(jié)合一起的,直接作用于人物性格的表現(xiàn)上,使戲曲人物表現(xiàn)出剛正不阿、果斷剛烈的性格,加上特色的唱腔與做工,并運用合理的戲曲夸張手法,綜合表現(xiàn)人物形象。而“馬派”藝術(shù)在馬連良先生的創(chuàng)造下,程式美感個性鮮明,在唱念的藝術(shù)處理上也尤為突出。馬先生善用鼻腔共鳴,嗓音蒼勁醇厚。他在演唱中使用“京音”較多,這也增加了他的唱腔明快的色調(diào),對于“湖廣音”及“上口字”運用較少,審美上已經(jīng)做出了選擇,并達到了所需的程式美感,即明快輕盈。馬先生的念白也是他表演體系中的重要方面,充分做到了俏美傳神,生活氣息濃郁,抑揚合度,這種程式美的形成,也是在取舍“京音”與“湖廣音”的運用比重上形成的藝術(shù)效果,同時結(jié)合灑脫端莊,飄逸沉靜的做工,形成自己個性鮮明的表演體系,塑造出儒雅、穩(wěn)重、幽默、機智的人物形象。

    可以說,京劇藝術(shù)的程式美是一個由表及里的演繹過程,需要深入體會與挖掘,除了以技藝層面為載體外,還包含其他多個層面,需要做多維度探究。

    二、個性美

    其實,對于京劇藝術(shù)而言,很多“共性的”程式化內(nèi)容中也表現(xiàn)出了個性化的美感。筆者通過“麒派”與“馬派”對于《四進士》這同一劇目不同風(fēng)格演繹的對比,來探討京劇藝術(shù)的個性美。

    《四進士》在麒、馬兩派不同藝術(shù)的詮釋下,不僅唱腔各異,還塑造了迥然不同的戲曲人物形象,進而展現(xiàn)出具有差異性特征的個性美。

    “麒派”與“馬派”在《四進士》的相同唱段中,行腔旋律融入了個性化的創(chuàng)作,以兩段唱腔的“西皮導(dǎo)板”為例,“麒派”藝術(shù)多以將老之軀的人物形象表現(xiàn)剛正不阿、機敏果斷、火爆剛烈的人物性格,以此增添戲劇沖突效果,在這樣個性化美學(xué)特征的指引下,在西皮導(dǎo)板倡導(dǎo)“上寫田倫頓首拜”的“拜”字時,行腔從高音1轉(zhuǎn)入低音6上,隨后以上滑音行至高音3音,從行腔上增加了音域跨度,并以先降后升的行腔方式體現(xiàn)了滄桑感,對老者形象的形成增添了助力。

    “馬派”藝術(shù)在詮釋《四進士》的宋世杰形象時,行腔平和流暢,瀟灑寫意,同樣表現(xiàn)老者,但馬派表現(xiàn)的老者則是儒雅幽默、機智干練,沉穩(wěn)老辣的智者形象。例如,西皮散板“上寫田倫頓首拜”的“拜”字上的行腔,在高音1后形至高音的2與3音上,行腔平和瀟灑,體現(xiàn)出沉穩(wěn)風(fēng)趣的智者形象;再如,唱腔行至西皮原版“顧年兄”處,骨干音在高音行腔為1312,其中行進中有低音6,但并不影響旋律的流暢性?!榜R派”藝術(shù)行腔上的平穩(wěn)流暢,是創(chuàng)造個性人物形象的重要方面。

    可以說,兩派塑造的藝術(shù)形象在戲曲藝術(shù)的基本表現(xiàn)方式(唱腔、念白)上,已經(jīng)在個性的美學(xué)特征指導(dǎo)下有了深層次的改變,唱腔與念白作為京劇藝術(shù)上重要的組成部分,在音樂旋律走向、嗓音音色、節(jié)奏的運用、念白的吐字歸音上都有鮮明的差異性,使得在刻畫戲劇人物形象上風(fēng)格迥異??梢哉f,京劇藝術(shù)個性美的體現(xiàn)不是簡單對已有的程式化內(nèi)容的潤色,而是在已有程式化內(nèi)容的基礎(chǔ)上,深入挖掘自身對京劇藝術(shù)的個性化理解,并歸納總結(jié),提升至美學(xué)特征的高度上,從而指導(dǎo)自身已掌握的程式美逐漸與個性美統(tǒng)一。

    三、綜合美

    所謂京劇藝術(shù)的綜合美,從戲曲程式化內(nèi)容上來講,是所有用來表現(xiàn)戲曲藝術(shù)的方式,有序組合在一起呈現(xiàn)出的一種整體性的藝術(shù)形象,這種整體性的藝術(shù)形象是單一表現(xiàn)方式不能呈現(xiàn)出來的。

    例如,清唱一段《空城計》中諸葛亮唱的西皮快二六板《我正在城樓觀山景》,可以感受到老生唱腔的韻味,樂隊與演唱者的配合;若基于京劇藝人視角去感受,不僅表現(xiàn)出劇情發(fā)展的步步激化,還結(jié)合歷史充分理解人物的性格、神態(tài),在表演時綜合各種要素,生動演繹諸葛亮身在空城,面對城下的“千軍萬馬”還能從容面對的悠然狀態(tài)。在這一刻,藝人做派與唱腔的融合,是一種綜合美的體現(xiàn),也是視覺與聽覺的共同呈現(xiàn)。

    再如,在京劇武戲中,戲劇人物并不是用“唱念”的程式化內(nèi)容來表現(xiàn)的,而是以功夫技藝為主要表現(xiàn)形式,高難的技藝是武生審美的重要標準,但如何能將技巧變?yōu)樗囆g(shù),這是一個綜合性的過程。武戲中的武場伴奏,武生演員戲服與道具,武生兵器的各種固定路數(shù),以及武生厚底兒的高度等,這些京劇的程式化因素的有序組合,組成了京劇藝術(shù)的綜合美。

    京劇藝術(shù)的綜合美還體現(xiàn)在文化上,戲曲的文學(xué)底蘊是伴隨著戲曲一起成長起來的,從南戲開始,到宋元雜劇、元曲、傳奇,一直至昆曲,從戲曲的唱詞(辭藻運用)上、劇目(構(gòu)思創(chuàng)編)上一直繼承著我國文學(xué)的精髓,構(gòu)建起了綜合性的美學(xué)特征,儒家中和之道、道家道法自然的文化精神都在京劇藝術(shù)中得以體現(xiàn)。簡單地說,就是文人的儒雅氣質(zhì)結(jié)合高水平的文學(xué)唱詞,在京劇藝術(shù)中得以傳承,形成了雅俗共賞的綜合性美學(xué)特征。

    四、寫意美

    筆者認為,寫意美的藝術(shù)表現(xiàn)方式可以有多種方式,而關(guān)鍵在于審美的參與路徑。在創(chuàng)作上、演繹上、欣賞上,審美參與是否能夠在同一層面進行合理性的“想象”,有效填充藝術(shù)作品的審美想象空間。

    正如書法、繪畫等藝術(shù)形式一樣,京劇藝術(shù)所追求的藝術(shù)審美境界,同樣也包含了寫意美。京劇是一門綜合性藝術(shù),不同于純器樂作品,它是具象的,因為欣賞京劇是視覺與聽覺的緊密融合?!俺⒛睢?、樂隊伴奏是聽覺的需要;“做、打”、服裝、道具等是視覺的表現(xiàn);而“唱、念”中的詞句是故事的解釋。體現(xiàn)情感的音樂、代表身份的服裝、富有內(nèi)涵的唱詞等一同融匯于京劇藝術(shù)中,賦予京劇藝術(shù)更為廣闊的意境和想象空間。另外,京劇藝術(shù)雖然是具象的藝術(shù),但其寫意美為何如此鮮明,這主要取決于京劇藝術(shù)崇尚“形無神不活,神無形而不存”、“精而造疏,簡而意足”的審美訴求,簡單地說,就是通過有形的程式化內(nèi)容,表現(xiàn)出戲劇人物和藝人自身結(jié)合的神采。這樣,使得追求寫實性藝術(shù)特征退居次要地位,從生活中提煉出的程式化內(nèi)容,在追求寫意美的要求下,不斷提升程式化內(nèi)容的藝術(shù)性;在這種理念的促使下,使得京劇程式化內(nèi)容不斷簡略、抽象的同時,增加了審美想象空間和意境寬度。京劇程式化內(nèi)容看重的是藝術(shù)性的傳達,這種理念給予藝術(shù)創(chuàng)造和欣賞時的審美想象留有更大的空間,進而促成了寫意美。

    五、虛擬美

    虛擬美在戲曲初步形成的南戲(宋朝)中就所有體現(xiàn)。其實這是各種戲曲形式共同的藝術(shù)發(fā)展思路,即在有限的舞臺空間里,表現(xiàn)更多的內(nèi)容。在京劇藝術(shù)中,經(jīng)過多代藝人的創(chuàng)造,虛擬美已發(fā)展到通過固定的程式化內(nèi)容來表現(xiàn),呈現(xiàn)出鮮明的美學(xué)特征,具體而言主要有虛擬時間與虛擬空間兩種形式。

    虛擬空間是解決京劇舞臺空間局限性的一種方式,藝人在通過虛擬動作解決這一問題的同時,把此類動作提升到程式美的高度,同時讓觀眾理解并得到審美享受,這是一個完整的藝術(shù)過程。京劇藝術(shù)做到了同時把美感、空間虛擬含義、技藝難度表現(xiàn)于程式化內(nèi)容中。

    虛擬時間與虛擬空間結(jié)合在一起表現(xiàn),一般來說,虛擬時間的表象方式體現(xiàn)在唱詞里和長段演唱的時間停止藝術(shù)處理方式,如《武家坡》中的一句唱詞,“一馬離了西涼界”,唱此句唱詞時,隨著藝人手持馬鞭的一套騎馬趕路的程式化動作,瞬間行出千萬里,空間與時間在這一刻都虛擬化。

    京劇藝術(shù)的時空虛擬美很容易被接受和把握,如果究其形成根源,還要從我國傳統(tǒng)文化上著眼,深受中國傳統(tǒng)文化精神和哲學(xué)精神的影響。

    六、結(jié)語

    京劇藝術(shù)所體現(xiàn)的各種審美特征是其繼承至今的原因之一,也是其發(fā)展的關(guān)鍵要素,對其深刻理解與認識無疑具有重要意義,當(dāng)然,除了本文所述主要審美特征外,京劇藝術(shù)還蘊含著一些其他審美特征,有待深入挖掘和探索。

    參考文獻:

    [1]趙靜.傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的審美特征[J].黃河之聲,2015(1).

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