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    非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承

    2016-11-30 15:19張蕾
    戲劇之家 2016年22期
    關(guān)鍵詞:河南墜子非遺保護(hù)

    張蕾

    【摘 要】國家提出文化強(qiáng)國的戰(zhàn)略,增強(qiáng)文化軟實力。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,傳習(xí)了一百多年的河南墜子面臨瀕危的處境,故做好保護(hù)和傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作十分重要。河南墜子作為傳統(tǒng)文化瑰寶,已載入了河南曲藝史冊,列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。然而“非遺”不能入閨供養(yǎng),應(yīng)當(dāng)保護(hù)、傳承、發(fā)展、創(chuàng)新。為此,筆者通過深入調(diào)查,對河南墜子的概況、流派、發(fā)展歷程和藝術(shù)價值加以分析和論述,進(jìn)而提出一系列有關(guān)河南墜子的保護(hù)與傳承措施。

    【關(guān)鍵詞】河南墜子;非遺;保護(hù);傳承

    中圖分類號:J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)11-0021-03

    河南墜子,因主要流行于河南等中原地區(qū)以及華北的部分省市,又因用墜琴伴奏并用河南語音演唱,故得名“河南墜子”,俗稱“墜子書”、“簡板書”、“響板書”,簡稱“墜子”,屬于漁鼓、道情類曲種。在唱腔上,唱念均以中州方言為主,兼用少量的徽白,同時吸收了一些普通話的字音。擁有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和十足的韻味,再次,它繼承了漢民族博大的歷史、人文基因,同時也包容吸收了其他區(qū)域的唱腔風(fēng)格和說唱藝術(shù)。在它精妙的藝術(shù)展現(xiàn)中,其內(nèi)在蘊含著中原群眾的價值存在以及審美方式。在人民群眾中擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)。2006年,國家公布了《第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》中,河南墜子赫然在列,通過入選國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄為繼承和發(fā)展河南墜子這一具有地方特色劇種提供了重大的歷史機(jī)遇。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)蘊含歷史價值、文化價值、社會價值、審美價值、教育價值等內(nèi)容,而河南墜子豐盈地展示了這些價值。在異彩紛呈的流派和各懷絕技的大師藝術(shù)創(chuàng)造中,其蘊含了中原人民的價值理念、審美情趣、心理結(jié)構(gòu),成為了一種活態(tài)的文化遺存。

    一、河南墜子的藝術(shù)價值分析

    首先,河南墜子具有藝術(shù)審美價值。中原大地的人們對墜子藝術(shù)耳熟能詳,其具有特色的伴奏樂器、獨特的個人說唱表演形式、夾雜中州音韻的唱念和質(zhì)樸的板式變化體唱腔,為這種藝術(shù)披上了濃郁的鄉(xiāng)土外衣,并深得人們喜愛和傳承下來。河南墜子那種質(zhì)樸、純真的藝術(shù)風(fēng)格,能夠讓聽眾感受到美,并能激發(fā)人們的情感共鳴,進(jìn)而體現(xiàn)出特有的藝術(shù)審美價值。

    其次,河南墜子具有文化傳承價值。河南墜子是中原地區(qū)的民間曲藝,是傳統(tǒng)文化瑰寶,其蘊含著豐富的民眾情懷和風(fēng)貌,反映了大眾的審美需求和娛樂取向,積淀了中原地區(qū)民俗民風(fēng)和理想追求,承載了中原地區(qū)的民族文化血脈和精髓。河南墜子的傳承和發(fā)展豐富了人們的精神文化生活,使得寶貴的民間藝術(shù)得以傳承。同時,老百姓逢紅白喜事都會請墜子來演出,使得墜子增添了道德規(guī)范、歷史傳說、民俗風(fēng)俗等內(nèi)容,體現(xiàn)了中原文化的積淀。因此,傳承與發(fā)展河南墜子,就是對中原文化的傳承與發(fā)展。

    再次,河南墜子具有教育價值。河南墜子的演唱會產(chǎn)生強(qiáng)大的感染力,其具有美育力量,謳歌了社會的真善美,能夠提升人們的思想道德水平。河南墜子的傳承與發(fā)展依靠于廣大人民群眾,在這個過程中,其也對群眾產(chǎn)生了宣傳教育作用。無論墜子的作品長短,它們都共同講述了一個歷史故事,或者神話傳說,并且其中的寓意深刻,有誘導(dǎo)群眾尊敬長輩,遵紀(jì)守法,以達(dá)到熏陶和感化群眾的作用。在這百余年的傳承中,河南墜子通過藝術(shù)形態(tài)的情感認(rèn)識反映現(xiàn)實,并在反映的過程中,直接教育并對人的心靈起到感染的作用。

    二、河南墜子保護(hù)與傳承的具體措施

    隨著社會的發(fā)展和文化藝術(shù)的進(jìn)步,電影、電視、新潮音樂等紛繁復(fù)雜的新藝術(shù)沖擊著傳統(tǒng)戲曲文化,使得其漸漸遠(yuǎn)離我們。河南墜子已今非昔比,水土嚴(yán)重流失,生存環(huán)境堪稱危機(jī)?,F(xiàn)今時代,無論高雅殿堂、鄉(xiāng)間街坊都難以聽到墜子優(yōu)美的旋律了,只能沉醉于遙遠(yuǎn)的記憶中。因此,如何保護(hù)與傳承河南墜子是亟需解決的問題。

    從河南墜子保護(hù)層面入手,保護(hù)河南墜子的原生態(tài)。不能為了迎合市場需求,一味地使墜子藝術(shù)過度商業(yè)化,甚至歪曲和篡改。為什么河南墜子得以流傳恰恰是其保留著當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕腿宋娘L(fēng)格,所以原生態(tài),是我們得以發(fā)展的基礎(chǔ)。我們在對河南墜子唱詞、唱腔不斷革新是一種突破性的嘗試,是一種探索,可能并不會太成功,但這種探索本身還是十分必要的。當(dāng)今曲藝界有實力的詞曲創(chuàng)作家很多為了迎合大眾口味,追求經(jīng)濟(jì)利益,把曲藝創(chuàng)作的精力都轉(zhuǎn)移到小品,音樂創(chuàng)作上,我想如果將墜子與現(xiàn)代音樂技術(shù)結(jié)合起來,比如利用現(xiàn)代音樂的手段推出一批“墜子歌”,而不是以現(xiàn)代音樂取代河南墜子,或許河南墜子會以一種新的形式出現(xiàn)在大眾面前。河南墜子保護(hù)與傳承的是其藝術(shù)價值、特有的地域文化。因此,在保護(hù)工作中,要堅持以唱腔為主,適當(dāng)調(diào)整板式、伴奏、舞蹈、劇本內(nèi)容等,要健全唱腔、伴奏、舞蹈等資料,使墜子藝術(shù)的保護(hù)工作在尊重原生態(tài)系統(tǒng)上做到系統(tǒng)化、全方位一體;其次,演員偏低的文化修養(yǎng)現(xiàn)象已成亟待解決的問題。想要把劇中人物形象塑造好,唱腔把握好,就必須對劇本的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、風(fēng)格,以及吐字行腔、情感韻味等方面作全面的表現(xiàn)處理。而當(dāng)今的墜子演員多來自農(nóng)村,文化水平偏低,是墜子發(fā)展緩慢的重要不利因素。當(dāng)今社會處于一個飛速發(fā)展的時代,觀眾的審美要求日益提高。作為墜子演員要從自身做起,有必要抓緊文化知識的學(xué)習(xí)和提高,使自己具有良好的文化底蘊,加強(qiáng)自身修煉,不僅要注重理論知識、音樂專業(yè)技能的學(xué)習(xí),更要注重傳統(tǒng)音樂文化的學(xué)習(xí)。切實加強(qiáng)自身修養(yǎng),培養(yǎng)對曲藝藝術(shù)的興趣,具備較高的戲曲藝術(shù)修養(yǎng)和較為扎實的戲曲功底以便更準(zhǔn)確地理解劇中人物的思想感情,清晰地把握人物的形象氣質(zhì),成功地塑造人物。再次,從演出效果來看,程式化的唱腔可使藝人省去背誦曲牌體固定音調(diào)和詞格的功夫,而將許多精力放在情節(jié)設(shè)計和演出水平的提高上,有效地維持著河南墜子的傳承和發(fā)展方式,因而從根本上保持著河南墜子的原生態(tài)。基于以上因素,說唱藝人才能夠更好地承擔(dān)起娛樂大眾的主要任務(wù),河南墜子才具備生存發(fā)展的現(xiàn)實合理性,可以說,程式化特征是河南墜子傳承發(fā)展的有效途徑,也是其民俗風(fēng)格的內(nèi)在支撐。然后,有關(guān)部門要保護(hù)河南墜子的良性發(fā)展。成立專門的保護(hù)機(jī)構(gòu)鼓勵和引導(dǎo)藝術(shù)工作者積極投身于墜子保護(hù)工作之中,收集、整理、改編河南墜子,對墜子藝術(shù)的傳承者有關(guān)部門要通過下?lián)軐?罱o予適當(dāng)?shù)呢斄ξ锪χС?。只有?xì)心呵護(hù)墜子的“源”,才能使墜子的“流”順暢,實現(xiàn)良性的發(fā)展。

    隨著人們的文化生活豐富,戲曲觀眾對墜子的欣賞要求也相對提升。從河南墜子傳承方面來看?!昂幽蠅嬜印钡难莩鲂问奖仨氂鲜袌鲂枰?。通過面向市場面向廣大消費群體,在保持原有精髓的情況下,加入新時期的文化內(nèi)容推陳出新經(jīng)過商業(yè)化的包裝運作,以全新的面貌向人民群眾進(jìn)行展示,為河南墜子的發(fā)展激發(fā)出新的發(fā)展動力?,F(xiàn)如今,河南墜子藝術(shù)劇團(tuán)的劇目陳舊、演員數(shù)量少,演出市場萎靡。想要從傳承層面發(fā)展河南墜子,首先,提升劇團(tuán)的藝術(shù)水平和影響力,要大膽創(chuàng)新劇目,通過吸收其他劇種特色以及發(fā)展經(jīng)驗,再融入當(dāng)今社會發(fā)展的時代風(fēng)貌加以消化和吸收,創(chuàng)作出符合百姓口味的全新作品,其次提升劇團(tuán)的演出水平和影響力,提高演出質(zhì)量,使墜子藝術(shù)得以延續(xù)下來。再次接班人的青黃不接是我們現(xiàn)在很嚴(yán)重的現(xiàn)狀,可以沿襲老藝人的傳授方法,通過拜師的方法來培養(yǎng)對河南墜子有志向的青年演員,可以在河南墜子流傳比較普遍的區(qū)域,挑選有能力有慧根的文藝青年,讓其學(xué)習(xí)老藝人豐富的演出技巧和演唱經(jīng)驗,并且在此基礎(chǔ)上與時俱進(jìn),才能提高劇團(tuán)的藝術(shù)水平。目前,河南墜子的演出方式,每年的寶豐馬街書會有大批的民間藝人涌來演出,規(guī)模龐大,而平時河南墜子則是固定的或個體經(jīng)營的方式,在目前顯然是不科學(xué)的。河南墜子必須尋找適合現(xiàn)代生活的演出方式。對于農(nóng)村來說可以成立藝術(shù)團(tuán),并選拔一批一流的曲藝人才,經(jīng)過整合組成演出團(tuán)體,深入農(nóng)村進(jìn)行巡回演出。在城市,可以利用一些有實力有文化積淀的企業(yè)單位,比如大學(xué)研究院、藝術(shù)院校組織成立“曲藝文化沙龍”,一邊實踐,一邊探索,將曲藝通過這批高文化水準(zhǔn)的觀眾提高到一個新的水平。其次,要加大政府的扶持力度。政府要大力扶持河南墜子的發(fā)展,投入物力、人力和資金來創(chuàng)造利于文藝事業(yè)發(fā)展的良好環(huán)境,引導(dǎo)和幫助河南墜子尋求良性發(fā)展的市場機(jī)制。政府還要動員各層次的力量,利用各種媒體機(jī)構(gòu),通過舉辦晚會或者賽事活動來樹立品牌效應(yīng),加大力度宣傳保護(hù)和傳承河南墜子的現(xiàn)實意義,讓年輕一代能重新審視和關(guān)注傳統(tǒng)曲藝;從各種報刊媒體資料的時間來看,從2002年到2016年間,經(jīng)歷了幾年低潮時期,近幾年,曲藝活動出現(xiàn)了“回暖”,河南省各地舉辦了大型的曲藝賽事活動,例如:舉辦河南電視臺曲藝論壇頻道《馬街書會爭霸賽》,第八、九、十屆河南寶豐馬街書會全國曲藝邀請賽,河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)內(nèi)鄉(xiāng)縣衙街區(qū)曲藝展演、尤其是2011年為慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年,河南省曲藝團(tuán)承辦的“向黨報告-慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年曲藝演出周”系列活動之“中原風(fēng)-河南曲藝專場”在北京民族文化宮大劇院隆重上演。

    再次是要建立河南墜子的傳承機(jī)構(gòu)。說唱藝術(shù)的傳承與發(fā)展主要依靠口傳心授的方式,于是形成了活態(tài)的音樂文本和程式化的音樂風(fēng)格。這種傳承不僅是傳授技藝、樂器和樂譜,更是傳承藝術(shù)情感和生命。只有通過傳承人積極地傳承,才能使得河南墜子在復(fù)雜的環(huán)境中得以延續(xù)。因此,要建立藝術(shù)文化研究機(jī)構(gòu),定期進(jìn)行實地考察和采風(fēng),近距離接觸傳承人,學(xué)習(xí)、錄音和體驗原生態(tài)藝術(shù);再是要建設(shè)“河南墜子戲曲文化廣場”。要著眼于河南墜子的長遠(yuǎn)發(fā)展,建設(shè)一個開放的、露天的、大眾的戲曲文化廣場,讓老百姓能登上屬于自己的舞臺,并使之成為一個河南文化窗口。同時要把河南墜子推向市場,秉承“傳統(tǒng)藝術(shù)市場挑”的理念,與企業(yè)和商家聯(lián)合,打造現(xiàn)代市場機(jī)制;然后是要利用高校優(yōu)勢構(gòu)建傳承教育體系,由于深受現(xiàn)代文化的影響,年輕人對戲曲音樂了解甚少,河南墜子這種地方曲藝就更無從知曉,因此通過高校讓學(xué)生盡早走近河南墜子是當(dāng)下河南音樂教育工作者義不容辭的責(zé)任。例如,我們可以從學(xué)校課程機(jī)制與學(xué)生方面培養(yǎng),首先,合理分配西方音樂課程與傳統(tǒng)民族民間音樂的課程安排,擺正中西方音樂的地位,強(qiáng)調(diào)、重視中國優(yōu)秀的民間音樂,誘導(dǎo)學(xué)生形成熱愛中華的傳統(tǒng)音樂文化,培養(yǎng)學(xué)生民族文化熱忱的態(tài)度。其次,高校多開設(shè)音樂選修課程,然后在其中融入我們的本土音樂文化教育,其目的是提高學(xué)生對民族民間音樂的認(rèn)識與審美能力,開闊同學(xué)們的音樂視野。在課堂上老師結(jié)合當(dāng)?shù)貙嶋H,巧妙地把地方的特色音樂文化融入到課程中,讓學(xué)生更直接地了解當(dāng)?shù)赜杏绊懥Φ拿耖g音樂。我們傳承和發(fā)展非物質(zhì)文化遺產(chǎn),不僅要創(chuàng)新其內(nèi)容,還要加大對新一代接班人的培養(yǎng)。高校是傳統(tǒng)文化傳承的重要陣地,把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承工作融入教育教學(xué)之中,對其將有巨大的推動作用。因此,要構(gòu)建河南墜子傳承教育體系。要在高校的講堂上引入“活性資源”,邀請民間藝術(shù)家來授課,要利用現(xiàn)代信息技術(shù)建設(shè)和開發(fā)河南墜子藝術(shù)的數(shù)據(jù)庫。要充分利用高校人才培養(yǎng)機(jī)制優(yōu)勢,開發(fā)更多關(guān)于曲藝文化的地方特色選修課程,構(gòu)建“課堂講解+課外考查+曲藝比賽”的培養(yǎng)模式來激發(fā)學(xué)生的興趣,讓他們在戲曲舞臺上活躍起來。

    河南墜子作為中原古老的戲曲文化,博大精深,這一寶貴的、博大精深不可再生的戲曲文化資源,是我們民族的無價之寶,越來越多的人意識到民族民間音樂的危機(jī),同時也意識到民族民間音樂的意義及價值,振興河南墜子需要政府支持,媒體呼應(yīng),高校研究所重視,建立一批專業(yè)藝人團(tuán)隊,創(chuàng)作出賦予時代特點的作品。作為年青的一代,一方面要贊美中華民族輝煌燦爛的歷史,又要歌頌時代的主旋律,表現(xiàn)出人民內(nèi)心呼喚的與時俱進(jìn);另一方面我們的曲藝人只有具備了自強(qiáng)不息、推陳出新、吃苦耐勞、甘于寂寞、大膽創(chuàng)新、勇于開拓的精神,才能步入藝術(shù)的最高境界,最終將河南墜子的藝術(shù)文化發(fā)揚光大,讓河南墜子在川流不息的文化大潮中找回自己的位置,成為中華民族曲藝百花園中永葆芳香的藝術(shù)奇葩。

    參考文獻(xiàn):

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    [5]苗圃.建國后河南曲藝教育傳承的演變及影響[D].河南師范大學(xué),2015.

    作者簡介:

    張 蕾(1988-),女,河南襄城縣人,蒙古族,畢業(yè)于河南大學(xué),碩士,單位:平頂山學(xué)院,音樂老師,助教,研究方向:音樂學(xué)。

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