當代電影命名的語言學機制初探

◎周 密

（華中師范大學文學院，武漢430079）

當代電影命名的語言學機制初探

◎周 密

（華中師范大學文學院，武漢430079）

以2013至2015年中國大陸上映電影的片名為研究對象，采用統(tǒng)計量化分析方法，從電影片名音節(jié)數(shù)、高頻用字以及修辭方式上來透視中國電影獨特的語言學命名機制。

統(tǒng)計；電影片名；修辭

電影是一種具有藝術價值和商業(yè)價值、集聽覺和視覺為一體的大眾藝術形式。電影片名是一部電影的門楣，一個語音優(yōu)美、語義凝練的電影片名能夠吸引更多的觀眾觀賞，達到更好的宣傳效果。以往研究多集中于國外影片譯名的翻譯策略等，如韋曉萍[1]把觀眾的接受與欣賞納入視野，考察了電影名的翻譯及常用策略；方珍平[2]從立意、語言特色和文化蘊含兩個角度探討了我國1905至1949年期間的電影片名。史淼[3]從社會語言學的地域變體出發(fā)考察我國兩岸三地恐怖電影命名中的差異，但國內(nèi)電影的命名規(guī)律始終少有人研究。筆者從百度網(wǎng)站上收集了2013年至2015年國內(nèi)上映的657部電影，以其片名作為研究對象，并試圖通過統(tǒng)計量化分析方法，從電影片名音節(jié)數(shù)、高頻用字以及修辭方式上透視中國電影獨特的命名方式。

一、統(tǒng)計分析

（一）片名音節(jié)數(shù)

語音技巧的運用在影片命名中是一個非常重要的手段，王世凱[4]認為，影片命名的一個最基本原則就是簡潔、準確，為了合乎這一原則，就要對影片的音節(jié)數(shù)目加以限制。筆者統(tǒng)計了2013至2015年國內(nèi)上映的657部電影片名，通過數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，使用頻率在10%以上的片名從高到低依次為：四音節(jié)（34.55%）、五音節(jié)（16.29%）、三音節(jié)（10.20%）、二音節(jié)（10.05%）。更值得注意的是，以四音節(jié)片名為節(jié)點，無論是隨著音節(jié)數(shù)的遞增或遞減，使用頻率幾乎都是依次降低。由表1可見，片名主要以二至五音節(jié)為主，四音節(jié)的片名使用最多。

片名猶如人之姓名，在影片上映前，片名是向觀眾傳達影片主要內(nèi)容的重要媒介。從人的認知角度來說，四至六個音節(jié)所包含的語義內(nèi)容剛好能被人們一眼記住，符合交際中的“量的準則”和“經(jīng)濟原則”。片名長度過短，所傳遞的信息量太少，觀眾難以判斷影片的類型，片名長度過長，則給人留下拖沓的印象，難以識記，且不易于影片在觀眾間互相宣傳。四字結構有悠久的使用歷史，現(xiàn)代漢語也有大量的四字成語，格式整齊，意義凝練、音韻優(yōu)美圓整，便于平仄的調(diào)配，符合中國人傳統(tǒng)的表達和審美，此類的四音節(jié)片名如：步步追魂、宮鎖沉香、白日焰火、冰雪奇緣等。

此外，筆者分別統(tǒng)計了片名偶數(shù)音節(jié)格式和奇數(shù)音節(jié)格式分布，發(fā)現(xiàn)偶數(shù)音節(jié)的片名占60.27%，奇數(shù)音節(jié)的片名占39.73%。電影片名除受漢語雙音化趨勢的影響，也接受了中國“尚偶”的文化心理影響——國人歷來崇尚偶數(shù)，加之偶數(shù)音節(jié)結構對稱，念起來朗朗上口，便于記憶，因此電影片名也以偶數(shù)音節(jié)的格式居多。

（二）片名高頻用字及影片內(nèi)容分析

通過統(tǒng)計2013至2015年中國大陸上映電影片名高頻字發(fā)現(xiàn)：雖然各部影片內(nèi)容各異，所表現(xiàn)的情感主旨也有所差別，但在片名的選擇上集中使用的高頻字，也反映了我國電影市場的主流影片類型：如“愛”“情”“男”“女”等字的高頻使用一定程度上反映了愛情婚戀類電影在我國的暢銷，“神”“魔”“奇”“靈”“詭”等字頻繁出現(xiàn)，也說明了懸疑驚悚、靈異恐怖類電影受到我國影視觀眾的熱愛。另外，近三年電影片名高頻字第一位為“之”，該字除用在三、四音節(jié)片名中表示定中格式，如《龍之谷》《一步之遙》《暮光之城》等，其余基本都是用于某部電影的續(xù)作中，如《狄仁杰之神都龍王》《老男孩之猛龍過江》《禁忌游戲之迷藏》等，這反映了近幾年“系列型”、“續(xù)集型”電影的興起和流行。

（三）片名修辭方式及效果

在命名電影時，為追求獨特新穎的視聽效果，辭格的運用也是一種積極有效的手段。辭格在片名中的精巧設計，可以達到事半功倍的效果，給人以充分的藝術享受。根據(jù)筆者的統(tǒng)計，近三年電影命名中所使用的修辭方式有以下幾種：

表1 2013-2015年中國大陸上映電影片名音節(jié)數(shù)統(tǒng)計表

表2 2013-2015年中國大陸上映電影奇偶數(shù)片名分布統(tǒng)計表

表3 2013-2015年中國大陸上映電影片名高頻字統(tǒng)計表（前40位）

1.詞語、熟語的直接借用或化用

許多漢語詞語本身就形象鮮明、言簡義豐，有的巧妙地運用在片名中，不僅與影片渾然天成，有的甚至起到畫龍點睛的作用。如《潛伏》《背水一戰(zhàn)》《逃出生天》，不僅表現(xiàn)了電影作品的題材，片名也十分簡潔精煉、通俗易懂，使觀眾易于接受；《三人成鬼》由成語“三人成虎”化用而來，《后會無期》是由熟語“后會有期”化用而來，這樣的變異能夠產(chǎn)生新穎獨特、意味深長的藝術效果，迎合了人們求新求異的心理。

2.諧音

漢語音節(jié)數(shù)量有限、同音字極多的特點，使許多文學作品都善于利用諧音來表達一語雙關的語用效果。在電影片名中使用諧音，許多情況下也將成語化用其中，如《怦然星動》、《心花路放》《一路順瘋》《不可思異》《從天“兒”降》，既通過同音字的插入表現(xiàn)了影片的主要內(nèi)容，也收到了幽默詼諧、新穎逗趣的藝術效果。

3.象征

電影片名既要求簡潔明了，又要求形式優(yōu)美、意義凝練。使用有深厚意蘊的意象，既能豐富片名的表達方式，也能表現(xiàn)影片的主題思想，令觀眾回味無窮。如電影《白日焰火》，片名象征著男女主角之間溫暖又易逝的愛情焰火，在影片結束后觀眾方能領會片名意味深長，也能幫助觀眾理解影片主旨。

4.仿擬

仿擬是仿造某個現(xiàn)成語言形式擬創(chuàng)出一個臨時性的新說法的修辭方法。片名中的仿擬現(xiàn)象十分常見，其特點是將相關信息嵌入到一個舊的語言格式中，造成點鐵成金、脫胎換骨的新奇效果。如仿擬美國電影《玩具總動員》命名的《潛艇總動員》《火雞總動員》《斑馬總動員》等電影；仿擬《蜘蛛俠》命名的《煎餅俠》《鋼鐵俠》《功夫俠》《太極俠》《獨行俠》《媽咪俠》等一系列電影，“俠”由于在電影媒體中的廣泛傳播，甚至以一個新興詞綴的形式進入網(wǎng)絡語言，構成一系列“X俠”格式。電影片名的大量仿擬，也催化了一大批新興網(wǎng)絡用語的浮現(xiàn)。

5.對比

影片的命名有時也會使用對比的手法，將兩個意義完全相?；蛳喾吹脑~語連用，造成一種強烈的視覺沖突，可以更深刻地揭露電影中的矛盾，凸顯影片的本質特征，加強影片的藝術效果和感染力。使用該種修辭格式的片名一般為定中格式，定語和中心語在語義上形成鮮明沖突，如《致命禮物》《甜蜜殺機》《極速蝸牛》等。

6.歧義

歧義是指在理解上可以產(chǎn)生多種可能的句子，以傳統(tǒng)思維看，影片命名應盡量使意義準確，易于受眾接受，然而近幾年有少量影片跳出傳統(tǒng)思維，以帶有歧義的結構來命名影片。如《夏洛特煩惱》，一般觀眾會理解為一個定中結構，然而主人公名為“夏洛”，片名是一個主謂結構，造成的歧義讓人忍俊不禁，也與該片幽默諷刺的基調(diào)相吻合。

7.借代

借代是指不說出人或事物的名稱，借用同它密切相關的名稱去代替。如《投靠女與出走男》，以其最明顯的特征來借代男女主人公，二者的性格差異一眼明了，片名既簡潔又生動。

8.省略

有些電影在命名時，故意避開完整的表達，采取省略的方式命名，形成一種語義缺失的留白效果，讓觀眾根據(jù)自己的觀影感受進行補充。如《親愛的》講述了一對夫婦尋找被拐孩子的辛酸故事，片名里缺失的中心語實際上是走失的“小孩”，觀眾觀看完影片后，以胸中感慨將片名填完整，其中的妙趣玄機觀眾在觀影后才能得以分曉。

9.詞語的超常搭配

詞語超常搭配是對常規(guī)的變用，是一種創(chuàng)新，使語義產(chǎn)生變義，語法產(chǎn)生變格的修辭方法。電影片名中采用詞語的超常搭配，不僅可以生動地體現(xiàn)創(chuàng)作者超凡脫俗，匠心獨運，而且能夠使影片表意深刻，保持新鮮的活力，增強語言的感人力量。這種看似很荒謬很矛盾的修辭手段，正是超常搭配的迷人之處。例如《誰動了我的夢想》“動”與“夢想”超常搭配在一起，這種修辭手法的應用迎合了受眾求新求異的心理，給人標新立異的感覺，具有超常的藝術魅力。再如《石榴樹上結櫻桃》《世界聽我一次》《落跑吧愛情》《最佳嫌疑人》等。

二、結語

筆者以百度網(wǎng)站上發(fā)布的2013年至2015年國內(nèi)上映的657部電影的片名作為研究對象，運用統(tǒng)計的方法進行量化分析，得出以下結論：

1.電影片名主要以二至五音節(jié)為主，四音節(jié)的片名使用最多，偶數(shù)音節(jié)的片名遠高于奇數(shù)音節(jié)的片名。影片的命名受文言四字格式、漢語雙音化趨勢以及中國傳統(tǒng)“尚偶”的文化心理影響。

2.電影片名高頻使用字前十名為“之”“的”“愛”“人”“我”“大”“戰(zhàn)”“情”“神”“龍”，反映了愛情婚戀、懸疑驚悚、靈異恐怖類電影受到我國影視觀眾的熱愛；“之”在電影命名中的廣泛使用，反映了近幾年“系列型”“續(xù)集型”電影的興起和流行。

3.我國電影的命名善于采用多種修辭方式，主要有熟語化用、諧音、象征、仿擬、對比、歧義、借代、省略、詞語超常搭配等，每種修辭方式都其獨特的藝術效果。電影片名雖然形式簡短，但處處蘊含的中國文化心理還值得深究。

[1]韋曉萍.傳播與接收：電影名翻譯研究[J].安徽工業(yè)大學學報（社會科學版），2008(6)：75-77.

[2]方珍平.電影片名研究[J].修辭學習，1995(6)：25-26.

[3]史淼.兩岸三地恐怖電影命名的社會語言學考察[J].學術交流，2013(1)：45-46.

[4]王世凱.淺談片名的語言藝術[J].修辭學習，2000(2)：25-26.

[5]陳汝東.當代漢語修辭學[M].北京：北京大學出版社，2004.

[6]陳雪平.淺談電影片名的語言特色[J].語文學刊，2009(2)：111-112.

[7]申林靜.電影名稱中漢語語詞的運用規(guī)律初探[J].華中師范大學研究生學報，2007(4)：58-61.

（責任編輯 倪玲玲）

The Preliminary Study on the Linguistic Mechanism of the Naming of Contemporary Films

Zhou Mi
（Central China Normal University，Wuhan 430079，China）

This paper takes 2013-2015 Chinese mainland film titles as the research objects，using the statistics and quantitative analysis method，in order to perspective Chinese film unique linguistic naming mechanism from the number of titles’syllables，high-frequency words and rhetoric.

Statistics；Film titles；Rhetoric

J904

A

1671-9123（2016）02-0093-04

2016－03－27

周密（1992-），女，湖北宜昌人，華中師范大學文學院碩士研究生。