無人機(jī)的新藝術(shù)疆界

陳婧

除了拍一些成本較低、看起來顯年輕的“廣告大片”，無人機(jī)也在藝術(shù)界崛起。從富士山下到易北河畔，再到MIT實(shí)驗(yàn)室，無人機(jī)世界的“達(dá)芬奇”們，重新創(chuàng)造著藝術(shù)的表達(dá)方式，傳遞藝術(shù)的思考力。

創(chuàng)造吉尼斯

2016年5月，無人機(jī)第一次在世界自然文化遺產(chǎn)前開始了一場(chǎng)魔術(shù)表演。表演在深藍(lán)的夜幕中，富士山白雪皚皚，防腐實(shí)景再現(xiàn)了葛世北齋的浮世繪。穿著藍(lán)色和服的日本音樂人，撥奏起古老的“三味線”時(shí)，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”的旋律，把觀眾拉回到了600多年前的日本室町時(shí)代。

幽幽的夜空中，出現(xiàn)了一群神秘的光點(diǎn)——這是由30架無人機(jī)攜帶的16500個(gè)LED燈。無人機(jī)緩緩升空。由于這些無人機(jī)呈球形，因此每一架機(jī)翼展開的造型都如同盛放櫻花。LED燈模擬了櫻花從萌發(fā)到花瓣盛放，又從怒放到凋零的過程。這些“櫻花”在天空中點(diǎn)點(diǎn)綻放，翩翩飄落。

而在燈光的喬裝下，無人機(jī)看起來又似一顆顆高懸的、漂浮的燈籠，與下方正熊熊燃燒的火焰一起，將夜空點(diǎn)亮。這些球形無人機(jī)，除了在空中如散落的櫻花花瓣，還拼出了茶壺和文字的造型。三味線的古典激揚(yáng)，無人機(jī)的舞動(dòng)多彩夢(mèng)幻，神秘與現(xiàn)代之間反向?qū)Ρ龋瑓s又激烈碰撞。

天空中的無人機(jī)如一粒粒像素，在聚合與分離間，創(chuàng)造出各種不同的光影形象。然而要時(shí)刻保持像素的位置不出現(xiàn)偏差，并不是件容易的事情。為了準(zhǔn)備這場(chǎng)新形態(tài)的魔術(shù)表演，策劃這場(chǎng)演出的日本MicroAd公司為此專門開發(fā)了一套地面控制軟件，通過計(jì)算機(jī)程序?qū)@30架無人機(jī)的位置進(jìn)行精準(zhǔn)控制。這家成立于2007年的廣告公司，正打算將這種獨(dú)特創(chuàng)意的“魔術(shù)表演”拓展到其他領(lǐng)域，如慶典活動(dòng)、時(shí)尚秀或是主題樂園等。

而在今年，無人機(jī)表演還創(chuàng)造了一項(xiàng)新的吉尼斯世界紀(jì)錄——世界上數(shù)量最多的無人飛行器演出，總計(jì)有100架無人機(jī)加入編隊(duì)飛行，并成功完成了表演。芯片業(yè)巨頭英特爾組織了這場(chǎng)無人機(jī)的時(shí)尚秀場(chǎng)。一支15人組成的樂隊(duì)在德國漢堡演奏了一場(chǎng)音樂會(huì)，音樂會(huì)的主題是貝多芬第五交響曲。當(dāng)《命運(yùn)》的樂章響起時(shí)，天空出現(xiàn)了250米大尺度的英特爾logo，似乎在宣示現(xiàn)在的無人機(jī)比以往任何時(shí)候都易于控制。

在這個(gè)項(xiàng)目上，英特爾與奧地利新媒體藝術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)Ars Electronica旗下的未來實(shí)驗(yàn)室合作，向人們展示了無人機(jī)技術(shù)的先進(jìn)性以及該領(lǐng)域發(fā)展的無限潛力。英特爾公司的全球CEO科在奇表示：“世界正變得越來越智能與互聯(lián)，而如果把這個(gè)智能互聯(lián)生活傳播到更遠(yuǎn)的地方，需要借助無人機(jī)。它將真正改變世界，變革行業(yè)”。

在表演中，英特爾也展現(xiàn)了過去在無人機(jī)領(lǐng)域活躍的收購成果——從對(duì)德國Ascending Technologies進(jìn)的技術(shù)收購，到CES 2016上發(fā)布配備了Real Sence的六旋翼無人機(jī)Yuneec臺(tái)風(fēng)H。據(jù)稱，臺(tái)風(fēng)H無人機(jī)擁有最先進(jìn)的自動(dòng)規(guī)避障礙系統(tǒng)，兼容安卓系統(tǒng)，圖像傳輸最遠(yuǎn)可以達(dá)到1.5公里。

這次表演的飛行條件為風(fēng)速每秒小于6米/秒，沒有降雨，并且在戶外有無線互聯(lián)網(wǎng)覆蓋。這樣，無人機(jī)飛行編隊(duì)可以清晰捕捉到GPS定位信號(hào)，并按照計(jì)算機(jī)程序的要求，完成規(guī)定動(dòng)作。“誰說100架無人機(jī)在空中必然會(huì)亂作一團(tuán)？誰又可以想到無人機(jī)將微小到如同屏幕里的像素？到了那一天，誰愿意只盯著一個(gè)平面觀賞？不如看這個(gè)三維的屏幕，還可以與它們互動(dòng)?！毙技崴故澜缬涗浀呢?fù)責(zé)人帕特爾認(rèn)為。

隨著《第五交響曲》的旋律變化，無人機(jī)隊(duì)的隊(duì)形甚至顏色都能隨之變化。配合現(xiàn)場(chǎng)的樂隊(duì)與氣勢(shì)恢宏的交響曲，天空上畫出了極其絢麗的曲線。除了可以代替屏幕，這些無人機(jī)或許還將替代真正的煙花表演。

英特爾的雄心之一，就是計(jì)劃用它們?nèi)〈鸁熁?，并認(rèn)為無人機(jī)以后會(huì)有機(jī)會(huì)作為觀賞性的產(chǎn)品，出現(xiàn)在人口密集的體育場(chǎng)等地?！拔乙呀?jīng)看到未來。煙花會(huì)造成危險(xiǎn)，會(huì)有煙霧、灰塵，但這些問題都將不復(fù)存在，因?yàn)槲覀兊臒o人機(jī)將展現(xiàn)出它表演的創(chuàng)造力和可能性！”科在奇強(qiáng)調(diào)。

卡楚的涂鴉

無人機(jī)的表演作用被大公司們挖掘出來，正在變成一種新型的、可以賺錢的表演藝術(shù)品。而年輕藝術(shù)家更愿意用它們來實(shí)現(xiàn)一次“破壞的藝術(shù)”。這架名為伊卡洛斯、用噴漆罐噴射油漆的無人機(jī)，可以幫助涂鴉藝術(shù)家觸碰到以前從未嘗試過的新高度。

美國藝術(shù)家卡楚已經(jīng)把這臺(tái)無人機(jī)從藝術(shù)工作室?guī)У搅斯矆?chǎng)所，位于紐約街頭的一塊大型戶外廣告牌就已經(jīng)受到了這樣的“禮遇”。在拉法葉特路和東休斯頓路路口，一幅高達(dá)六層樓的Calvin Klein的廣告牌占據(jù)了醒目位置，上面是模特坎達(dá)兒·珍娜的巨幅照片，穿著品牌牛仔褲。而就在一夜之間，這幅廣告就被宣告終結(jié)——藝術(shù)家用紅漆劃過詹納的臉，在廣告牌上留下涂鴉記號(hào)。不過遺憾的是，卡楚的無人機(jī)控制技術(shù)似乎還不過關(guān)，畫作上留下的只是一些毫無規(guī)律的紅線，在普通人來看或許毫無美感，離真正的涂鴉作品也相去甚遠(yuǎn)。不過，卡楚卻成為了世界上第一位在街頭公開用無人機(jī)涂鴉的藝術(shù)家。

在此之前，卡楚的走紅是通過虛擬的網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行涂鴉。2013年，通過與自由藝術(shù)與技術(shù)實(shí)驗(yàn)室（F.A.T Lab）這個(gè)技術(shù)社群的合作，他把自己的涂鴉作品放到了在線游戲“挖金礦”里。而他甚至還用這種方式，讓很多人以為他真的對(duì)美國白宮和一幅畢加索作品進(jìn)行了“襲擊”。

而用無人機(jī)進(jìn)行“攻擊”的目的，對(duì)卡楚來說，在于“挑戰(zhàn)權(quán)利與責(zé)任的結(jié)構(gòu)”，并把這些圖像帶到更多不尋常的地方去。在他看來，急需對(duì)“權(quán)威、權(quán)力”這些詞語通過無人機(jī)進(jìn)行重新定義——如果說，政府和軍隊(duì)可以用無人機(jī)來開展監(jiān)控的工作，那么這個(gè)工具一旦落入到公民和藝術(shù)家手中，又會(huì)被如何拿捏？無人機(jī)能否成為對(duì)抗權(quán)力的藝術(shù)工具？究竟誰是藝術(shù)家，是人類還是機(jī)器？

而下一步，卡楚也準(zhǔn)備將它的無人機(jī)涂鴉帶到硅谷，挑戰(zhàn)谷歌、Facebook這樣的互聯(lián)網(wǎng)巨頭?！拔覀円惨?，這些企業(yè)通過大數(shù)據(jù)、網(wǎng)絡(luò)正在進(jìn)行的監(jiān)視，反對(duì)它們所試圖強(qiáng)加于我們之上的那些規(guī)則和結(jié)構(gòu)。大眾喜愛涂鴉的原因，在于它表達(dá)人類的創(chuàng)造力和人類的情感，我想無人機(jī)就是這樣一種有力度的、展示激情的工具。”

大概讓全世界警方更加感到頭痛的，并不僅僅因?yàn)闊o人機(jī)將把涂鴉帶到了那些更醒目、卻更難以觸及的高度?？ǔ呀?jīng)宣布，會(huì)成立一項(xiàng)開源的無人機(jī)涂鴉項(xiàng)目——“藝術(shù)家黑客”。在紐約市黑洞畫廊舉行的硅谷當(dāng)代藝術(shù)展上，他演示了無人機(jī)對(duì)房間的每一個(gè)表面做上記號(hào)，對(duì)墻上的畫布、展廳里的地毯、椅子、電視機(jī)，都精準(zhǔn)定位和噴射了油漆。

他對(duì)于無人機(jī)的戶外作業(yè)條件進(jìn)行了反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，從最初的只能1平方米的噴涂面積，到擴(kuò)展到接近50平方米的作業(yè)區(qū)域。此外，卡楚還對(duì)無人機(jī)工作時(shí)的氣壓、攜帶的油漆重量以及材料特性進(jìn)行了細(xì)致的研究。這樣，無人機(jī)可以即時(shí)地根據(jù)機(jī)載油漆的重量，調(diào)整飛行的模式和動(dòng)作。

不過他的野心并不止于此，卡楚背后的無人機(jī)技術(shù)團(tuán)隊(duì)，已經(jīng)在網(wǎng)站上發(fā)布了建造這臺(tái)涂鴉無人機(jī)的完整步驟。只要用戶能有一臺(tái)聯(lián)網(wǎng)的3D打印機(jī)、焊接工具，加上一定的編程經(jīng)驗(yàn)，就可以擁有一臺(tái)專業(yè)級(jí)的涂鴉無人機(jī)，去標(biāo)記任何值得涂鴉的地方。加上一筆購買無人機(jī)的小小投資，世界各地出現(xiàn)這樣的涂鴉無人機(jī)的日子，應(yīng)該已經(jīng)不遠(yuǎn)了。

無人機(jī)挑戰(zhàn)的是法律的真空，它的涂鴉作品究竟是“好的”還是“壞的”，并沒有出現(xiàn)在現(xiàn)存的法典中?？ǔJ(rèn)為，“無人機(jī)涂鴉，究竟會(huì)被視為富有想象力的藝術(shù)創(chuàng)作，還是會(huì)被視作對(duì)公共秩序的破壞，也將成為檢驗(yàn)權(quán)力的一次社會(huì)實(shí)驗(yàn)?！?013年12月，英國的一名地方官員憑借“這將是下一個(gè)班克斯”的論斷，使得曼徹斯特一位涂鴉藝術(shù)家最終避免了牢獄之災(zāi)。但在2011年，在對(duì)倫敦一位涂鴉者的審判中，檢察官對(duì)陪審團(tuán)說“他可不是班克斯，他根本就沒什么藝術(shù)天賦”，最終判刑27個(gè)月。

進(jìn)入畫廊

來自奧地利維也納的藝術(shù)家阿迪·瓦根奈希特（Addie Wagenknecht），成為了世界上第一個(gè)把無人機(jī)作品帶入畫廊的藝術(shù)家。從2007年起，她就是無人機(jī)的愛好者。從買了第一架無人機(jī)起，就開始了氣流、旋翼控制和繪畫的實(shí)驗(yàn)。而她的工作室助理已經(jīng)從人類，變成了一臺(tái)具有“人工智能”的機(jī)器。紐約的bitforms畫廊，正在展示這位“助理”的階段性成果，如果不經(jīng)介紹，你很難猜測(cè)出它的作者是一架四旋翼無人機(jī)。

“我采取縱向作畫的方式。這個(gè)過程對(duì)我來說，最困難的地方在于，你必須首先熟悉、熟練操縱你的繪畫工具。你雖然擁有它們，但它們并不屬于你。你知道它如何工作，但它未必會(huì)按照你的想法去工作?！?/p>

但是無人機(jī)也給她帶來了很多驚喜?！盁o人機(jī)并不是為了完成一幅繪畫作品而設(shè)計(jì)出現(xiàn)的。因此，你會(huì)發(fā)現(xiàn)無人機(jī)科技在應(yīng)用時(shí)存在的缺陷，并且能夠知道它們的不足。這是一種年輕的、不成熟、并不完美的科技。而改進(jìn)、調(diào)整它們的工作方法，也是我工作的重要組成部分，這需要借助程序破解和對(duì)藝術(shù)的理解?！?/p>

無人機(jī)助理的作品看起來還很粗糙。但她認(rèn)為，這樣不完美的作品是一種潮流的復(fù)古：“這有點(diǎn)像1996年時(shí)，膠片相機(jī)拍出的照片會(huì)帶有一些噪點(diǎn)。而現(xiàn)在幾乎都在爭(zhēng)先恐后地使用這樣的濾鏡，讓照片的效果看來不干凈，帶有瑕疵。”

在阿迪看來，“每幅無人機(jī)創(chuàng)作的繪畫作品帶有它們的潛意識(shí)。人與畫筆的關(guān)系是相對(duì)的，無人機(jī)和我們的關(guān)系也是這樣?！卑⒌系臒o人機(jī)主要使用黑色丙烯作為顏料，噴涂在白色畫布上?！八鼈兊淖髌?，接近于瑞士佛洛依德學(xué)派精神科醫(yī)師羅夏克醫(yī)生的工作方式。羅夏克以墨跡測(cè)驗(yàn)圖聞名，通過對(duì)刺激物的投射，了解人格中的下意識(shí)部分。在試驗(yàn)中，受測(cè)者會(huì)看到10個(gè)不同的墨跡圖案，一次一個(gè)，他們需要說出看到的物體或者圖像是什么內(nèi)容。”

阿迪對(duì)無人機(jī)所代表的某種潛意識(shí)表示焦慮：“火藥的發(fā)明只是一種副產(chǎn)品，但無人機(jī)卻以攻擊的姿態(tài)存在，它提醒我們的物理空間、安全距離正在受到侵犯，而且人與機(jī)器之間的邊界更加模糊。人類的行為越來越多地受制于機(jī)器。當(dāng)擁有權(quán)力的人，用無人機(jī)去偵查和監(jiān)視，并且掌握了大量的機(jī)密數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)可以成為貨幣，并四處流通。”

“無人機(jī)的操縱者，可能居住在加利福尼亞，每天開著越野車去星巴克，點(diǎn)上一杯咖啡后，如同打一場(chǎng)游戲一樣，遠(yuǎn)距離就能利索地完成殺人的工作。他們下午五點(diǎn)下班，和其他坐在辦公室的人一樣，回家和家人團(tuán)聚。但他們不知道，他們扮演的是上帝的角色。通過無人機(jī)的繪畫，我也在尋找這種警覺與美麗之間的平衡關(guān)系，這既是藝術(shù)，也可以是戰(zhàn)爭(zhēng)?！?/p>

有別于阿迪“無人機(jī)與人類處于相對(duì)關(guān)系”的方法，來自麻省理工學(xué)院的兩名學(xué)生，希望無人機(jī)成為幫助人類超越自我的新途徑。“繪畫是人類與生俱來的創(chuàng)造性，如果讓我們的創(chuàng)造力逃脫生物限制，那么尋找新的方法似乎是一種必要的選擇?！?/p>

來自韓國的宋文來和印度的哈西特研發(fā)了名為“飛行軌道”的裝置。這個(gè)設(shè)備的原型是發(fā)明于1603年的一種機(jī)器，使用機(jī)械聯(lián)動(dòng)裝置，可以在不同尺寸的圖紙上，同比例復(fù)制、模仿人類藝術(shù)家的動(dòng)作和手稿。當(dāng)筆跡通過Wi-Fi信號(hào)發(fā)送到計(jì)算機(jī)時(shí)，計(jì)算機(jī)就能將其還原為對(duì)無人機(jī)動(dòng)作的命令要求。運(yùn)用運(yùn)動(dòng)跟蹤技術(shù)，無人機(jī)就可以在飛行的時(shí)候，利用一支普通的筆，在一張普通的紙上，按照任意比例復(fù)制人類的繪畫。

處于實(shí)驗(yàn)室階段的這項(xiàng)技術(shù)仍在起步階段，展示在大眾面前的無人機(jī)似乎還不是一位“好畫家”。在不穩(wěn)定的情況下，無人機(jī)只能創(chuàng)建出“顫抖的”原始版本。宋文來和哈西特也希望，未來的無人機(jī)能夠通過改進(jìn)軟件算法和更好地掌握空氣動(dòng)力學(xué)，實(shí)現(xiàn)更復(fù)雜的繪畫，真正成為像畢加索、達(dá)芬奇一樣的畫家。

除了筆跡，無人機(jī)可以接受的輸入方法還包括了眼球追蹤、腦電圖、甚至虛擬控制器。殘疾人將是受益者，只要通過眼球控制，就可以擺脫生理局限，創(chuàng)造出完全獨(dú)特的藝術(shù)品。如果這項(xiàng)技術(shù)能繼續(xù)得到改進(jìn)，對(duì)藝術(shù)家來說，或許是一個(gè)好消息——曾經(jīng)，腳手架上艱苦的工作使得37歲的米開朗基羅變成了一個(gè)駝背的“老頭兒”。有了無人機(jī)之后，這位藝術(shù)家該不再需要自己爬上爬下了？