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    軍旅“80后”的文學(xué)生長

    2016-11-29 13:37:07徐藝嘉
    神劍 2016年5期
    關(guān)鍵詞:軍旅文學(xué)語言

    蕭瀟簡介:1981年3月生,2002年畢業(yè)于北京廣播學(xué)院戲劇影視文學(xué)系,獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位,同年入伍。2009年開始在《解放軍文藝》《十月》《青年文學(xué)》《作家》《小說月報》等刊物發(fā)表小說,在《藝術(shù)廣角》《西南軍事文學(xué)》《中國青年報》《北京青年報》等刊物發(fā)表文學(xué)評論。出版有小說集《我是一條80后的狗》。2010年取得解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)碩士研究生學(xué)位。魯迅文學(xué)院第27屆高研班學(xué)員。現(xiàn)為海軍政治部創(chuàng)作室創(chuàng)作員。

    徐藝嘉:你在創(chuàng)作談《專注與游戲之間》說到,在跳入文學(xué)這片“汪洋大?!敝畷r,并沒有經(jīng)歷怎樣痛徹的人生體驗,也過了無病呻吟的青春宣泄期,那么也就是說,很大程度上是閱讀塑造和引導(dǎo)了你的文學(xué)觀念和具體創(chuàng)作實踐,可否具體談?wù)勯喿x對你的影響,它具體塑造了你怎樣的文學(xué)觀,包括它帶來的好處和制約?

    蕭瀟:閱讀帶給寫作的重要意義或許可以這么理解,在這個時代進行寫作,我們除了具備豐富靈敏的個人經(jīng)驗,還需要在整個文學(xué)史巨匠們的輝煌里不知疲倦地汲取營養(yǎng),天哪,甚至我們得動用超驗去通感未來智慧。我的意思是,互聯(lián)網(wǎng)接通了全世界,“民族的就是世界的”已經(jīng)不是一個需要推導(dǎo)的公式,世界的也都是民族的,如果你愿意,整個世界都是你的。于是我們常常覺得這個時代的文學(xué)仿佛面目模糊,沒有焦點。有人甚至說文學(xué)死了。而稍做思考不難發(fā)現(xiàn),這恰恰是因為在這個時代,文學(xué)將在更為廣闊多元的范圍內(nèi)挑選她的有緣人。我們已經(jīng)不再可能依靠地理景觀、東方神秘而裊裊婷婷地走向宇宙中心。因為所有人都可以自在地發(fā)揮自己的才華,一大批優(yōu)秀的人才正向你襲來。我們假想的讀者,假想的文學(xué)競爭者,都應(yīng)該是這個世界上最聰明的人。這對我們智商的高度和情商的廣度,都是考驗。未來必定有兩類作家可以脫穎而出,一類是無懼任何時間,像暴風驟雨地震海嘯等自然災(zāi)害般不可抵御的天才,另一類就是索爾貝婁、艾柯那樣建筑在龐大學(xué)識基礎(chǔ)之上的智性寫作。

    而閱讀大量的優(yōu)秀作品就是一種耐心持久的學(xué)習(xí)。作為不是天才的我們,就趕緊往第二個方向努力吧。當然。這跟變成一個書呆子是兩回事情。閱讀不會制約寫作,困住你的一定是你自身的局限,正確有效的閱讀理應(yīng)讓你開闊眼界和智慧,對現(xiàn)實生活更有好奇心,也更具備辨別力。我們要相信文學(xué)之所以偉大,一定是能讓你更好,更從容。

    徐藝嘉:許多“80后”的閱讀是依靠現(xiàn)代和后現(xiàn)代的西方文學(xué)支撐的,但你不一樣,你的閱讀涵蓋了古今中外,東方西方的文學(xué)底子都很深,你也曾說過,你對專注于一方的閱讀無法持續(xù),會隨著興趣在不同的領(lǐng)域游走。你自己也經(jīng)營著一個書評公眾號,基本上每周能夠更新,里面涵蓋的文學(xué)類型也是多元化的,在你看來,書評的寫作過程對創(chuàng)作是如何增益的?

    蕭瀟:一周一次的書評簡直是催命符,這是我給自己下的套,但我準備咬牙認賬,就當磨礪磨礪意志力,看能不能堅持寫99種。說到中西文學(xué),我倒是有一番心路歷程。我確實是先沉醉在西方小說的,也格外重視過拉風的現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義。研究生的論文,也在這里大做文章,曾寫過“軍事文學(xué)的現(xiàn)代主義缺失批判”,很為自己深諳文學(xué)時尚而得意揚揚。大概兩年前,看美劇把眼睛看壞了,我準備休息休息眼睛,于是下載了聽書軟件,先如沐春風地聽了一遍《紅樓夢》。再聽《水滸傳》的時候。卻讓我心里翻江倒海起來。先是為里頭的殺人越貨、誨淫誨盜而憤恨,顯然這種自以為是的居高臨下,是從西方文學(xué)里架構(gòu)起的某些優(yōu)越感。但奇怪的是,在隨后仍舊草菅人命的繪聲繪色里,我聽到武大悲戚戚地與虎謀皮,求助于潘金蓮給他口藥吃以活命;我聽到殺氣騰騰的李逵,見眾人都將父母親眷接來山寨享福,驀地哭起家里的老母,回去背她上山,竟又被老虎吃了……也不知是什么緣故,我哭得撕心裂肺。我像是忽然通感到整個民族的悲涼卻無法置身事外。他們齷齪骯臟,狠毒麻木,惡貫滿盈,可那像是讓破敗棉絮的被窩捂出的烘烘臭氣的感情,又是親的,暖的。他們?nèi)绱吮百v竟然膽敢去拼一個光芒萬丈的驕傲。他們每個人都渺小之極,卻莫名地蕩氣回腸。一時間震耳欲聾。

    我們很容易認可《紅樓夢》的世界。而真實的洪大的中國世界,卻是《水滸》。隨便打量一下四周,都是水滸里的魂魄,就像走過來一個人,你與他笑,跟他交談,并不因為他好,只因為你認得。你無法裝不認得。接著我就開始逐漸認領(lǐng)更多中華稟性。許多被簡單粗暴定義為糟粕的中國式纏綿曖昧的思想,在心底卻每每似有轉(zhuǎn)機。我很慶幸有契機完成這種認同,它也肯定會在以后的小說創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。

    徐藝嘉:你的兩個短篇小說《大悲咒》和《白雪》,前者是在民間二人轉(zhuǎn)戲臺上展現(xiàn)小人物的人生悲歡,后者在古琴的風雅之下窺探人性,兩個小說有相似的構(gòu)思,《大悲咒》鮮活多彩,《白雪》雅韻繚繞,然而這種生活似乎離你的切身體驗比較遙遠,小說的藝術(shù)就是在剖開氣味和腔調(diào)之外,還涉及“融合”的問題,對于不熟悉的生活,我自己在寫作過程中融合得并不是很好。那么你在構(gòu)建他者的生活時,有什么好的經(jīng)驗嗎?

    蕭瀟:《大悲咒》緣于我在鞍山的一次看二人轉(zhuǎn)的經(jīng)歷。二人轉(zhuǎn)本身,容我說一句實在話,確實里面有很多少兒不宜的東西。不過也算一種民間的野生力量,很生動。我其實一直很偏愛一些龐大對立的捉對詞語,什么鄙俗與高雅,入世與出世,狂喜與悲慟,這種迥然相持的張力,讓我覺得非常過癮。也是那場二人轉(zhuǎn)的節(jié)目夠奇葩,結(jié)尾的時候確實是有個歌手出來把佛教歌曲“大悲咒”用流行樂的方式唱了一遍。他也許無心,卻觸發(fā)了靈感,于是二人轉(zhuǎn)的食色狂歡,與佛經(jīng)的禁欲慈悲,聚集在我腦中,禪意似汩汩而出。一開始動筆,就因為這個大而無當?shù)哪铑^。在語言風格上,那時正想嘗試一種沉著典雅的娓娓道來,啊,小說的第一句話多么十九世紀啊,“你看那綠色的射燈一亮,親愛的兒子,這就是說,一切又都開始了。”《大悲咒》的完成度很好,規(guī)矩得像語文老師教出來的作文范本。這種規(guī)范多少有點幼稚,有點讓文本緊張,呆板,不夠松弛,但我深埋期間的那一對哲理的悲喜蜜語,在我的費心盡力之下,還是生發(fā)開花了。也小有澎湃高潮之處。我很得意我能心到手到,常常能將無形之物用文字捕獲到手!謝天謝地。

    《白雪》果然不是禮贊古典文化的田園詩。沒有大愛無疆,也不恬淡安適。富麗風雅之下,處處藏污納垢。但我需要爭辯的是,作為小說背景和氣味的那份富麗風雅,我絕沒有用揭露的方式腐蝕它。我力求滋味正宗,品位高級。用耐心的工筆描繪器物之美,“嵌一叢艷麗的梅花云母貼面的黑楠木古箏”“鴉青底繡緗金蓮花的夾棉織錦囊”,咂摸這種純粹中國靈魂的詞匯,有一種原始的感官快樂。白描的耐心也調(diào)節(jié)著筆力的節(jié)奏。

    將音樂的意韻轉(zhuǎn)化成文字,也下了些死功夫。我完全不會彈古琴,然而我也不肯承認我根本是個外行。在與古琴的某些會晤之中,我自認能體味到幾分甜蜜的真意。這體會難得微妙,而尋找文字與它對應(yīng),則難上加難。這也是這次寫作最有興味的部分。我常常整日播放《幽蘭》《憶故人》等琴曲,在《平沙落雁》里找到靜與靜的疊加,將《白雪》的起承轉(zhuǎn)合比喻為近景遠景,把《陽關(guān)三疊》的演唱進行戲劇化的裝飾,以及那段《幽蘭》演奏前充滿詩情哲意的“SOLO”還算過得去。

    人物的描寫承載了較為刻薄的批判。他們確實都不可愛。但他們攜帶著真實的凜冽,去對照極致的風雅。遠梅手巧卻心冷,她的空洞無欲頗能傷人。與她形成對照的彥少熱烈而輕浮。孫祖宜蠅營狗茍,卻也是個實在人。而那位幽靈般出沒的強奸犯。用來象征中華民族被禁錮的欲望吧。女主角在優(yōu)美醇厚的古琴曲里經(jīng)歷了三種愛慕的鞭撻,在窗外白雪的呼嘯里,復(fù)歸平靜。

    徐藝嘉:你的中篇小說《我是一條80后的狗》寫得很有特色,細節(jié)到位,人性也表現(xiàn)得不錯??煞裾?wù)剟?chuàng)作動機和創(chuàng)作過程?

    蕭瀟:其實特別簡單,我當時迷戀一個法國作家,叫作凱菲萊克,可能他在中國不算有名,但也是獲過龔古爾獎的,20世紀90年代也有好幾本小說在國內(nèi)翻譯過。他那本《黑色誘惑》,我看完之后久久不能忘記那個調(diào)調(diào)。就是一個腔調(diào)。很獨特,似笑非笑,痞痞賴賴,刻薄卻疲軟,嬉笑又冷酷,就是很欠揍的一個調(diào)調(diào),特別生動。這調(diào)調(diào)讓閱讀非常舒暢,又跌宕婉轉(zhuǎn),又氣韻暢通。這個腔調(diào)一直在我腦子里旋轉(zhuǎn),帶著我想去寫點什么。然后我就開始用這個調(diào)調(diào)寫出許多有趣的場景,片段,最后我扯出一條很普通的愛情故事線索,把這些片段縫補上去,所以雖然被精心拼貼,但情節(jié)確實跳躍得晃眼。好在本來故事也簡單,這種跳躍也算把簡陋的故事豐富一下。

    徐藝嘉:在創(chuàng)作中,尤其是構(gòu)思階段,經(jīng)常面對和思考的核心問題是什么?是否有提前列提綱作預(yù)設(shè)的習(xí)慣?

    蕭瀟:除了主題的大方向,在寫作進行的過程中,更多的時候我好像都在思考“避免重復(fù)”這個問題。從前面說的語言上,如何刺激難忘又怡人得體,到每個細小的情節(jié)走向上,如何獨特而又不傷害情理,如何合理又不屈服于平庸,我們得繞著文學(xué)史花園中已有的交叉路徑,又得安穩(wěn)地將它在現(xiàn)實落地。稀疏平常的外觀之下,人情世故的輕易之間,讓它攸然而來,出其不意,真切而有趣。

    我經(jīng)常采用的應(yīng)該也是納博科夫那種積攢小卡片式的方法??傆X得一個小說必須先寫出幾個能讓讀者興奮讓同行妒忌的高潮段落,才值得繼續(xù)。而當下我最羨慕的,是那種可以擺脫依賴語言的局部珠光寶氣的裝飾性,整體氣韻澎湃、松弛跌宕的敘述能力,慢慢修煉吧。想到那些天才,就無比沮喪。

    徐藝嘉:在沒有進入到軍旅文學(xué)語境之中的時候,我以前對主旋律寫作天然抱有一種敵意。但隨著時間的推移和成長,當青春的寫作資源離我漸行漸遠,我愈發(fā)覺得作家持續(xù)的創(chuàng)作需要一方土壤,或者說格局作為支撐。這個時候再去反觀個人經(jīng)驗的寫作,如果作品中不能挖掘出更多深層次的東西,而僅僅淺層停留在主人公交過幾個女朋友又什么時候再相逢的經(jīng)歷,或者簡單以文字間流動的情緒再去吸引讀者,而不能提供深度共鳴或新鮮視角,便覺索然無味了。

    那么當青春的土壤褪色后,我反而覺得軍旅文學(xué)給予我一種不一樣的養(yǎng)分,雖然這種養(yǎng)分現(xiàn)在還并沒有好好發(fā)揮出它完本的樣子及作用,但我覺得和同輩的青春文學(xué)起步的作家比,我手里坯是多了一種寫作的武器。不知你有沒有同樣的感受?你認為軍旅生涯賦予你文學(xué)什么元素呢?

    蕭瀟:我很認可你的說法。我也有一個類似的思想轉(zhuǎn)變吧。我不像年輕的時候那么在乎這個獨一無二的“我”了。如此會在“自為空間”里講故事的張愛玲,被一句“你也不過是個人主義者罷了”當頭一棒,她也是無可辯駁。是啊,個人主義有什么了不起的呢。我們太害怕被歸類,特別害怕自己的個性被某個集團溶解。然而再怎么緊緊地護住自己,我們也正自然而然地被某種感情或思想詢喚,這簡直防不勝防,不可避免。那么多人小心翼翼地尋找一個立場用來俯視對手,什么獨立精神,自由意志……有幾個能遺世獨立啊,更多人的自由也許只是縹緲無助的孤魂野鬼。且不說是不是有那么一個針尖般的地方給你立足,就算你落地生根,也別想一勞永逸。事實上每個位置都能折射出真理,重要的并不在于你在哪,或你有多么只屬于你自己。我們干脆還拿張愛玲來說事,我們以一個平和的心情回到那個時代,炮火連天,民族危難,民不聊生,她與左派作家們相比,是不是稍顯冷漠呢。而站在“群體”這一面丟失了“我”的那些作家,是不是全都寫著干枯無聊的政治套話呢,并沒有嘛,那里不是也有蕭紅、肖洛霍夫嘛,《靜靜的頓河》這種鴻篇巨制也是在這邊的吧,如果你坐地萬里極目遠眺,哪個群體也無法消融你,如果你營養(yǎng)不良體質(zhì)虛弱,你在哪里也站不穩(wěn)當。

    軍隊作家好像更害怕認領(lǐng)集體主義,也就是說,他們格外羞于贊頌,這也許不是什么膽量和勇氣的問題。這也許只是缺乏智慧。羞于贊頌源于對曾經(jīng)“假大空”的愚蠢高調(diào)的警惕,這肯定沒錯。但警惕之后,軍旅題材也未必只有雞零狗碎的批判和小敲小打的抱怨可寫。我們也還沒見到純正高級的黑色幽默:一些現(xiàn)代主義的嘗試有些不倫不類,疑似精神錯亂:把主題巧妙地虛無化算是往思想的縱深里夠了夠,卻也稍嫌狡猾無力。軍事文學(xué)天然應(yīng)該有重錘的強音,有與這種人類的大規(guī)模聚集以及犧牲相匹配的寬闊文本。這里面還有個破壞和建立的問題。雖說“一切堅固的都煙消云散了”,但我們憧憬的文學(xué),特別聚焦于軍事文學(xué)來說,如果“顫抖瑟縮著建立起點什么”才格外讓人感動,也更具挑戰(zhàn)。

    徐藝嘉:看你平時的小說或者創(chuàng)作談,語言都是瀟灑靈動恣肆的,然而在涉及軍旅題材創(chuàng)作時,很自然語言就會往回“收”,我自己也有這樣的體驗。在兩種不同語境下創(chuàng)作,最重要的材料——語言,就顯現(xiàn)出非常不一樣的特質(zhì)。經(jīng)過了一些軍旅題材的嘗試,我發(fā)現(xiàn)自己既和過去的語言習(xí)慣割裂不開,又一時無法建立新的語言體系,你是如何看待這個問題的,又是怎樣具體實踐的?

    蕭瀟:我可能從一開始就是個花心不定的人。你看我的那本中短篇小說集,基本上篇篇都采用不太相同的語言方式。當然,肯定有許多沾粘在習(xí)慣之上很難剔除的藤蔓,也許作者不甚了了,讀者反而能一眼看穿。以我微不足道的經(jīng)驗,我是覺得,許多人把“語言”定義得太狹隘。比如好多人愛說,你文筆真好!我常常覺得這說法太業(yè)余,語言肯定不僅僅是詞語雕琢,行文雅致。特別是小說家,甚至傳承一個民族語言規(guī)范的任務(wù)也落不到它頭上(交給散文家們)。小說語言更像是一種血肉飽滿的性格,也許這樣理解,比較方便進行大刀闊斧的轉(zhuǎn)換。你可以觀察一下,許多大師們長篇的謀篇方式,都愛用變換人物視角來組合,這樣看來,語言本身甚至都可以承擔結(jié)構(gòu)的功能,這個思路一打開,語言就飛起來了。

    具體說到某一種語言的規(guī)劃,我心里是有幾個禁忌,我厭惡為了求新求奇,讓文本混亂驚悚,裝瘋賣傻,聳人耳目的語言。就像我格外討厭耍小聰明的人似的。當然,平庸也讓人嫌棄,但好的語言應(yīng)該既要貼切又要出奇,像高級香水,又要刺激又要怡人。不能著急,慢慢思索,開啟知覺,水到渠成地去尋覓那個恰當?shù)奈兜馈?/p>

    軍旅題材的語言也未必需要收緊。但或許可以跳出私人密語的那種方式,這也得依從整個構(gòu)思來進行調(diào)整?!稇?zhàn)爭與和平》那樣的莊重深沉完美無缺,《好兵帥克》那樣的親切歡快也很好,還是那句話,語言是個有機體。

    責任編輯/劉稀元

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