清代以來(lái)潮派畫家藝術(shù)風(fēng)格

楊得鴻

（愚樂(lè)齋書畫藝術(shù)研究院，廣東潮州 521000）

清代以來(lái)潮派畫家藝術(shù)風(fēng)格

楊得鴻

（愚樂(lè)齋書畫藝術(shù)研究院，廣東潮州 521000）

明清時(shí)期，潮州在書法和水墨繪畫藝術(shù)方面有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，清初潮州繪畫以黃璧山水畫為代表，其藝術(shù)特點(diǎn)是師承宋、元、明名家筆法。民國(guó)時(shí)期，潮州有200多名畫家赴各地美專學(xué)習(xí)，其繪畫藝術(shù)受海派、嶺南派等影響，吸收各家所長(zhǎng)，并結(jié)合潮人的精細(xì)特點(diǎn)，形成“潮派畫家”風(fēng)格。

清代以來(lái)；潮派畫家；藝術(shù)風(fēng)格

一、緒 論

潮州快速發(fā)展的開始，是在輝煌的唐王朝之時(shí)，方言學(xué)家林倫倫先生的《潮汕方言歷時(shí)研究》從方言學(xué)的視角，經(jīng)過(guò)專業(yè)、縝密的考證認(rèn)為：“如果說(shuō)，潮汕人較大規(guī)模的興學(xué)讀書始于韓愈蒞潮之后（此前肯定也有讀書人，不然趙德就不會(huì)在韓愈蒞潮八年之前就是進(jìn)士，不過(guò)規(guī)模很小，局限于個(gè)別人而已），那么，在現(xiàn)在同白話系統(tǒng)分庭抗禮的潮汕話文讀系統(tǒng)也應(yīng)該奠定于此時(shí)到此后的一段時(shí)間。”[1]至宋代，潮州的社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化已經(jīng)有較大的發(fā)展，宋真宗咸平二年（999），曾經(jīng)在潮州任過(guò)通判的陳堯佐回京都任職之后，寫詩(shī)勉勵(lì)和祝賀潮州上京赴試的士子，就對(duì)潮州有了“海濱鄒魯是潮陽(yáng)”之美譽(yù)。①陳堯佐《送王生及第歸潮陽(yáng)》詩(shī)云：“休嗟城邑住天荒，已得仙枝耀故鄉(xiāng)；從此方輿載人物，海濱鄒魯是潮陽(yáng)?！眳㈤喸冻敝輾v代詩(shī)選》，廣東人民出版社，1987年版。并參閱莊義青《宋代潮州的人口增長(zhǎng)及其經(jīng)濟(jì)發(fā)展》，《嶺南文史》1987年第2期。興學(xué)育才的結(jié)果，除了在“學(xué)而優(yōu)則仕”方面人才輩出之外，也提高了文化藝術(shù)的創(chuàng)造力。明、清以后，尤其是到了民國(guó)時(shí)期，可以說(shuō)是“江山代有才人出”，潮人在全國(guó)文化藝術(shù)界已有很大影響力。潮人書畫家們?cè)谖罩性幕囆g(shù)的同時(shí)，也吸收了閩派、浙派及后期的海派、嶺南派藝術(shù)特點(diǎn)，形成了譽(yù)為“嶺東畫派”的風(fēng)格，并出現(xiàn)眾多的書畫藝術(shù)名家。②關(guān)于“嶺東畫派”，可參閱李培、汪祥君《“嶺南畫派”被人淡忘？》（載《南方日?qǐng)?bào)》2010年8月10日A20版《南方文化》）、《嶺東名畫集》（汕頭文華圖書公司出版，1931年版）等資料。因?yàn)椤皫X東”這個(gè)名稱地域范圍包括現(xiàn)在的客家部分地區(qū)，而本文僅就筆者所知見的潮人畫家的國(guó)畫佳作做分析研究，所以，本文把這個(gè)研究對(duì)象群體稱作“潮派畫家”，旨在探索潮人畫家的藝術(shù)風(fēng)格并根據(jù)藝術(shù)風(fēng)格做分類。

中國(guó)書畫藝術(shù)發(fā)展到了晉唐時(shí)期已達(dá)到高峰，宋元時(shí)期水墨畫藝術(shù)也獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，形成了中國(guó)美術(shù)史上兩座藝術(shù)巨峰。到了明清時(shí)期，書畫已從宮廷藝術(shù)轉(zhuǎn)向士大夫及文人雅士寫情寄物之逸趣。明代畫派林立，吳門畫派的崛起，頂了半邊天，其藝術(shù)水平之高沒其他畫派所能及；浙派出現(xiàn)了戴進(jìn)、藍(lán)瑛為代表的崚嶒畫法，因地理位置關(guān)系，其對(duì)閩派起到較大的影響力；閩派主要成就在于人物畫，強(qiáng)調(diào)線條與書法入畫。到了清代，揚(yáng)州八怪之一黃慎（閩籍）為代表人物，他的畫風(fēng)影響了江南地區(qū)。這些畫派對(duì)潮派的形成或遠(yuǎn)或近地產(chǎn)生了影響。

明中晚期，宮廷畫院中有三位廣東籍畫家林良、何浩、陳瑞，而在廣東地方上還沒能形成畫派，潮人畫家只有吳殿邦的墨蘭圖實(shí)物史料可考。到了清代，廣府出現(xiàn)了著名畫家黎簡(jiǎn)、蔣蓮、蘇六朋、蘇仁山、居巢、居廉等。潮人也涌現(xiàn)了許多畫家，他們主要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)畫派，也有學(xué)海派畫法的，如黃璧初學(xué)黃公望，后學(xué)吳鎮(zhèn)、藍(lán)瑛，陳瓊學(xué)陳淳和林良及福建波臣派，王利亨師黃公望、藍(lán)瑛筆意，符翕畫法師陳淳及海派，邱沺、沈筑初、林鳳等學(xué)閩派，袁鎮(zhèn)、李香谿、楊栻、王顯詔、陳大羽、李開麟等學(xué)海派畫法。民國(guó)初期，廣東迎來(lái)畫壇的輝煌時(shí)期，以高劍父為首推陳出新，保持優(yōu)良傳統(tǒng)，結(jié)合東洋畫法，產(chǎn)生了在國(guó)內(nèi)頗有影響力的嶺南畫派。這時(shí)，潮人畫家也部分師承嶺南畫派，如郭篤士、黃獨(dú)峰、楊之光等。根據(jù)地域特點(diǎn)及生活風(fēng)格，潮人畫家吸收各家所長(zhǎng)外，在創(chuàng)作上都有會(huì)潮人“心靈、工巧、精細(xì)”的特點(diǎn)，使潮人在繪畫藝術(shù)上有獨(dú)特之處而被譽(yù)于“潮派畫家”①關(guān)于明清潮人畫家的研究還需大量工作。史料記載陳瓊（字玉山）出生于1722年。而雍正八年（1730）秋，著名學(xué)者藍(lán)鼎元任普寧、潮陽(yáng)知縣時(shí) “以篡修郡志之役，得與玉山游”，并寫下《陳玉山畫記》（見國(guó)家博物館研究員朱元章論清代潮人畫家陳瓊），可知陳瓊應(yīng)與藍(lán)鼎元同齡或年長(zhǎng)。書畫作品能得到藍(lán)鼎元的賞識(shí)，常理其年齡應(yīng)在30-40歲或更晚，因而陳瓊的出生時(shí)間應(yīng)該向前推20-30年以上。如按史料記載，陳瓊當(dāng)年則只有8歲，關(guān)于其生卒的記載明顯有誤?，F(xiàn)存潮州市博物館的陳瓊畫康熙年間潮州《筑堤圖》長(zhǎng)卷，可推陳瓊生活于康、乾年間，因目前資料關(guān)系無(wú)能推斷。。

二、清代潮人畫家的藝術(shù)風(fēng)格

房修（山水圖 紙本）

房修（清早期，生卒年不詳），字竹漪，清康熙年間從福建遷居潮州城馬房巷，原為閩派畫家，相傳來(lái)潮“入城十三擔(dān)畫稿”。擅畫山水、人物、花卉，尤以意筆花卉見長(zhǎng)。設(shè)帳課徒，傳授閩派畫法，后來(lái)成名的學(xué)生有黃璧、陳瓊等人。

筆者收藏其一幅山水畫（見圖1），是現(xiàn)存潮人最早的山水畫之一，并有明確記載：乾隆壬午暮春下澣寫于鳳城書屋（即1762年農(nóng)歷三月下旬），至今已有250多年了，鳳城為潮州府城之別稱。畫面雖不大，可見城墻外江邊小景，其畫風(fēng)近似明代藍(lán)瑛，筆力深厚，頓挫相加，山峰崎峻，草木披綠，幾根桅桿，可見舢船靠岸，古老的城墻外似是鳳城金山腳下韓江碼頭圖景。畫法學(xué)浙派藍(lán)瑛，落筆奇古，構(gòu)圖崚嶒。

圖1 山水圖

黃璧（山水人物 紙本）

黃璧(1720～1780)，字爾易，號(hào)小癡，清代海陽(yáng)（今潮州）人。著名畫家，擅書畫，山水畫尤精。山水畫構(gòu)圖擬元代吳鎮(zhèn)筆法，畫面氣勢(shì)恢宏、高山竣立，泉水潺潺，松柏茂盛，屋中兩位高士正在談經(jīng)論道，仆童端茶待客，屋前小橋流水。筆法純熟，虛實(shí)相間，山峰層疊，樓屋工整，有界畫之意，達(dá)到可游、可居、可賞的意境，不失為名家之作（見圖2）。張庚在《國(guó)朝畫徵續(xù)錄》說(shuō)：“其山水畫法學(xué)元四大家之一的梅花和尚?！薄秶?guó)朝畫徵續(xù)錄》、《墨香居畫識(shí)》、《粵屑》、《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》、《中國(guó)畫家人名大辭典》、《中國(guó)古今書畫名人大辭典》等書均有載錄。

圖2 山水人物圖

陳瓊（牡丹圖 紙本）

陳瓊(1722～1821)，字玉山，又字德園，號(hào)谷隱，清乾隆時(shí)期潮州著名畫家，享年99歲。陳瓊原籍澄海下外都人，后遷居潮州府城金山腳陳厝樓，內(nèi)設(shè)玉山草堂。擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥畫，精翎毛。在雍正年間，得普寧知縣、著名學(xué)者藍(lán)鼎元的賞識(shí)，其對(duì)陳瓊的人品及畫作贊曰，“玉山筆墨自足千古”，“深知他年一絹片紙，皆足為海內(nèi)寶貴”。①見邱金峰《潮汕歷代書畫錄》（汕頭大學(xué)出版社，1993年版）第54頁(yè)。此墨色牡丹圖（見圖3），擬白陽(yáng)山人筆法，采用寫意沒骨畫法，將墨分為五色，焦、濃、淡、濕、干發(fā)揮自如，盡顯韻味，筆法流暢，疏朗輕健，構(gòu)圖合理，從山石一角順勢(shì)而長(zhǎng)的牡丹氣度非凡，為人間增添春色，以傳統(tǒng)畫法入手，創(chuàng)作出氣象萬(wàn)千之畫面，作品得到潮人后代的器重。

圖3 牡丹圖

王利亨（秋山圖 紙本）

王利亨（1763～1837），字襟量、壽山，號(hào)竹航，嘉應(yīng)人氏。清乾隆己酉年（1789）舉人，嘉慶辛酉年（1801）進(jìn)士，選翰林院庶吉士，授山西忻州知府。中年告歸后任潮州韓山書院主講。彭蘊(yùn)璨撰《歷代畫史匯傳》贊其“性樂(lè)易雅淡，擅詩(shī)文書畫，時(shí)稱三絕，又善操琴，精篆刻”。②彭蘊(yùn)璨撰《歷代畫史匯傳》，清光緒壬午年（1882），掃葉山房刻本。所作“龍圖”國(guó)畫收藏于故宮，首都博物館收藏其嘉慶二十一年作的秋山圖（見圖4），構(gòu)圖新穎，筆法瀟灑，高山峻崎，古樹蒼老，對(duì)岸兩樹相連，樹間小橋流水，山前人家仙境，主峰設(shè)畫中間，頂峰平坦開闊，峰巒秀氣，設(shè)色淺赭，毫無(wú)堵塞之意，更顯通達(dá)之韻，遠(yuǎn)景淺綠山水采用條子皺，畫面表達(dá)了禪意的靜遠(yuǎn)，有沉穆、安靜的氣氛。清代潮人著名水墨畫家，無(wú)人能出其左。《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》有記載[2]75，《中國(guó)古今書畫名人大辭典》中記載：“清代書畫家，工書，擅墨竹、山水?！盵3]38

圖4 秋山圖

袁鎮(zhèn)（肖像 紙本）

袁鎮(zhèn)（清中期，生卒年不詳），字籌厓，潮州府城人，家住江西巷。清咸豐舉人，擅長(zhǎng)書畫，書法功底深厚，人物畫尤精。肖像圖（見圖5）中分別有劉漁、吳道揚(yáng)、陳藩岱的題詞，其畫中行書中看出碑韻，線條粗細(xì)變化，瀟灑自如，畫中人物心田先生玉照，眼睛炯炯有神，身體比例準(zhǔn)確，設(shè)色合理，層次分明，書桌上瓜果、書籍搭配協(xié)調(diào)，起到襯托作用，使畫面更生動(dòng)，體現(xiàn)出潮人好讀書之風(fēng)尚，似任伯年畫風(fēng)。吳道揚(yáng)題于壬午年，應(yīng)為清光緒八年（1882），可推算為畫家中晚年之佳作?！吨袊?guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“近代著名書法家，擅書，精行、草?！盵4]1011

圖5 肖像

吳凌（山水人物四屏 紙本）

吳凌（1831～1913），字子云，海陽(yáng)（今潮安）庵埠上官路人。清代畫家，自學(xué)成材，金石書畫皆有成就。1915年，在南京舉辦的全國(guó)繪畫賽會(huì)中，吳凌的人物畫《錦上添花》獲得金獎(jiǎng)。四屏山水人物畫（見圖6）作于壬申年之秋（清同治十一年，1872年），選用四組歷史典故，分別作畫，如歐陽(yáng)修母教子圖，草棚旁，大樹下，以樹枝為筆，用山坡地為紙，教子辨字識(shí)文，體現(xiàn)了相夫教子?jì)D人之道的主題。四屏中以高古人物入畫，神態(tài)各異，有婦童、學(xué)士、樵夫、漁翁、商賈。畫法以白描為主，線條干練，配景別致，以春夏秋冬四季圖，擬錢惠安筆法，看出畫家高超的筆意和構(gòu)圖之用心，為古代潮人書畫界一杰?！吨袊?guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“近代詩(shī)人、書畫篆刻家，工行、草，擅走獸、花鳥、人物、山水，精篆刻?！盵4]515

李香谿（清中后期，生卒年不詳），字晴帆，號(hào)鳳髻樵者，饒平（今潮安）鳳凰人。清末舉人，擅長(zhǎng)書畫，行草飄逸瀟灑，畫風(fēng)工整秀麗。與王延康、陳寶瑜、謝義謙并稱為清末四舉人。其書法出眾，繪畫精致。四屏菊花圖（見圖7）上款“莒堂仁兄大人雅政”，以小寫意畫法，師虛谷筆法。主題選用紅、黃、紫、白菊花，配上山石、籬笆、小溪流水為景，構(gòu)圖清新，疏密合理，似庭院后花園之圖景，畫法帶有海派氣息，注重色彩搭配。《中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“近代書畫家，工書，擅水墨，精花石?！盵4]647

圖6 山水人物四屏

三、民國(guó)以來(lái)潮人畫家的藝術(shù)風(fēng)格

楊栻（1886～1966），字壽枬，又字壽揚(yáng)，祖籍金陵，其職業(yè)醫(yī)生，性格清高。先祖為潮州府師爺，隨父親楊國(guó)崧學(xué)書畫，富收藏，喜文學(xué)，識(shí)易經(jīng)，并得家藏歷代名家作品觀摹，曾藏有祝允明書法扇面、任伯年等著名書畫家?guī)资髌?，深得任伯年筆法，自稱其畫字寫畫，書法雄健，筆力蒼勁，國(guó)畫“荷花香里畫如年”（見圖8）采用寫意沒骨畫法，吸收西洋筆法，用方筆行墨韻，以長(zhǎng)方疊加式線條繪畫出獨(dú)特的荷葉，構(gòu)圖有章，點(diǎn)染適中，線條流暢，設(shè)色有度，書畫溶為一體，屬海派之風(fēng)格。其山水、人物、花卉俱精，作品曾編入1931年汕頭文華圖書公司出版的《嶺東名畫集》，畫室自書楹聯(lián)“書讀秦漢之上，志在山水之間”。早年傳藝現(xiàn)西泠印社社長(zhǎng)饒宗頤教授，為潮人現(xiàn)代著名書畫家。《中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“當(dāng)代儒醫(yī)、詩(shī)人、書畫家，工書，擅水墨，精花鳥、人物、山水?！盵4]484

圖7 花卉四屏

陳天嘯（螃蟹圖 紙本）

陳天嘯（1898～1978），號(hào)野鶴，潮安庵埠馬隴人，現(xiàn)代潮人著名畫家。自幼攻讀古典文學(xué)兼學(xué)書畫，被譽(yù)為“詩(shī)、書、畫、琴”四絕。1920年后到香港任天真石印局畫師，后聘為上海美專教授，參與林風(fēng)眠組建杭州中國(guó)畫院。在世界各地多次舉辦個(gè)人畫展，是著名愛國(guó)畫家，解放后在第一、二屆全國(guó)畫展上，國(guó)畫《梅花》兩次獲得一等獎(jiǎng)，1986年由人民美術(shù)出版社出版《陳天嘯畫輯》。其螃蟹圖（見圖9），畫中池塘邊蘆葦下水草上一只肥蟹橫行霸道，不可一世，但等待它的是漁翁的收獲，畫面自然生趣，立意新穎，采用傳統(tǒng)水墨寫意畫法，墨分五色，清新淡雅，畫技高超，神韻具佳?！吨袊?guó)古今書畫名人大辭典》[3]469、《中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》[4]532均有記載，《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》中記載：“嶺東人，寄寓上海放廬。工山水、花卉。曾于滬上開國(guó)難繪畫展覽會(huì)。蔡元培題曰：‘國(guó)難方殷，全民負(fù)責(zé)。各盡所能，得寸得尺。孰云藝術(shù)，無(wú)補(bǔ)時(shí)艱。觥觥義舉，矜式時(shí)賢?！跽鹪唬骸靽[先生精畫理，筆墨古秀，國(guó)難期間畫展所得之資，移助東北難胞，令人欽佩。’”[2]993

王顯詔（古松圖 紙本）

王顯詔（1902～1973），字嚴(yán)，初號(hào)棹父，潮州府城人，家住義安路纘槐里。1922年赴上海美專學(xué)習(xí)，畢業(yè)后分別在韓師和金中任教。集詩(shī)書畫印于大成者，被稱為“四絕”，在民國(guó)時(shí)期被行家同聲稱絕。1929年《潮州勝景》五幅作品入選上海全國(guó)美展。1930年西泠印社出版《王顯詔山水畫冊(cè)》，得到胡漢民、林風(fēng)眠、劉海粟、于佑任、吳湖帆、吳徵等社會(huì)各界百余名家題詞，劉海粟題詞：“顯詔畫風(fēng)在藝術(shù)上卓然舒其南人淡泊之特征，此藝人之高潔，實(shí)有偉大之使命?！痹诮佬g(shù)界有如此強(qiáng)大的震撼力無(wú)人能及。其《王顯詔書畫選集》金山古松圖（見圖10）中，千年古松，嬌健蒼勁，盤根錯(cuò)落，跨越兩峰，樹身茂盛，恭迎游客，山上學(xué)堂朗朗讀書聲，古城墻外，韓江橫流，涸溪寶塔，廣濟(jì)古橋，風(fēng)景秀麗，令人神怡，構(gòu)圖格調(diào)高古，符合傳統(tǒng)“三遠(yuǎn)法”。①宋代郭熙在《林泉高致》中論述：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)?！眳⒁姉钊蕫鹬骶帯吨袊?guó)書畫》，上海古籍出版社2001年版，第228頁(yè)。其畫擬沈石田筆法，設(shè)淺絳彩色，真是神品。②關(guān)于王顯詔的作品的最新著作有王剛、王星編《王顯詔書畫選集》，西泠印社出版社，2015年版。可參閱?！吨袊?guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“當(dāng)代著名詩(shī)人、書畫篆刻家，工書，擅花卉、山水，精篆刻。”[4]130

圖8 荷花圖

圖9 螃蟹圖

圖10 古松圖

陳大羽（大地皆春圖 紙本）

陳大羽（1910～2001），潮陽(yáng)人。1936年畢業(yè)于上海美專，后師從齊白石，1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)，江蘇省書協(xié)、美協(xié)副主席。是著名的大寫意花鳥大師、書法家、篆刻家、美術(shù)教育家，有多件作品選為“國(guó)禮”。其“大地皆春圖”（見圖11）喜氣洋洋，七彩繽紛雄雞啼，萬(wàn)紫千紅萬(wàn)家喜。一只大公雞站立石頭上，張開嘴巴大聲高歌，四周各色牡丹盛開怒放，采用寫意沒骨畫法，幾筆水墨分深淺，構(gòu)成石頭見功深。這幅圖畫看出其師承吳昌碩、齊白石，運(yùn)用重彩寫意，充分發(fā)揮畫家的想象力，使其構(gòu)圖飽滿，生機(jī)勃勃，為海派佳作之一?！吨袊?guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“當(dāng)代著名美術(shù)教育家、書法篆刻家，工書，擅蔬菜、魚蟲、花鳥，精篆刻?！盵4]529

圖11 大地皆春圖

黃獨(dú)峰（神仙魚 紙本）

黃獨(dú)峰（1913～1998），原名黃山，號(hào)榕園，揭陽(yáng)榕城人。擅長(zhǎng)國(guó)畫，早年就讀廣州春睡畫院，師從高劍父，1936年赴日本深造，1960年回國(guó)，曾任廣州南中美專國(guó)畫系主任、教授，廣西藝術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)，中國(guó)美協(xié)理事，廣西美協(xié)主席等。其魚樂(lè)圖（見圖12）畫面生動(dòng)，兩只神仙魚在自由游蕩，幾條熱帶魚兒配以水草，使畫面更豐富，在大海中自由自在地享受著各自的樂(lè)趣，畫面色彩鮮艷，墨勁豪縱，水份淋漓、暈染優(yōu)美，配以草綠、赭色、棗紅，畫面帶有水粉畫的色彩。其與嶺南畫派第二代領(lǐng)軍人物關(guān)山月、黎雄才是同窗好友，為嶺南畫派代表人物之一。《中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》中記載：“當(dāng)代著名美術(shù)教育家、理論家、畫家，擅水墨，精花鳥、人物、山水?！盵4]1143

圖12 神仙魚

四、小 結(jié)

古代潮人繪畫主要吸收京津傳統(tǒng)畫派及閩派和浙派畫家的藝術(shù)特點(diǎn)，繪畫藝術(shù)主要是少數(shù)官宦文人雅士的趣事，如進(jìn)士王利亨、舉人李香谿、袁鎮(zhèn)，也出現(xiàn)了諸如職業(yè)畫家陳瓊、黃璧等在美術(shù)界有影響的人物，其中有不少出類拔萃的畫家，其不管是水墨或青綠設(shè)色都是一流的，其作品——不管是山水還是花卉，不論是寫意還是工筆——藝術(shù)水平都令人欽佩。如1915年在南京舉辦的“全國(guó)繪畫賽會(huì)”上，吳凌的錦上添花寫意人物、吳青的工筆草魚、胡楷的工筆菊蝶作品，均獲得金獎(jiǎng)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，民國(guó)以來(lái)，潮人書畫家赴杭州國(guó)立美專、上海美專、廣東藝專進(jìn)修學(xué)習(xí)者達(dá)200多人，他們吸收了全國(guó)各畫派所長(zhǎng)外，還吸收日本與西洋畫派的特點(diǎn)，發(fā)揮各自特長(zhǎng)，為嶺東留下豐富的繪畫佳作。其著名者如，上海美專教授陳天嘯在新中國(guó)第一、二屆美展上均獲得一等獎(jiǎng)的作品，廣東韓山師范學(xué)校美術(shù)教授王顯詔的山水畫，廣西美協(xié)主席黃獨(dú)峰的花鳥畫，南京美院教授陳大羽的大公雞畫，香港中文大學(xué)新亞書院教授蕭立聲的人物畫，1937年畢業(yè)于廣東藝專西洋畫系的鄭茂熙的涸溪寶塔油畫，1941年畢業(yè)于杭州國(guó)立美專與趙無(wú)極同窗的莊華岳的戲曲抽象水粉畫，現(xiàn)任西泠印社社長(zhǎng)饒宗頤教授的文人畫，全國(guó)美協(xié)副主席林墉的仕女畫，許欽松的山水畫，廣州美院原副院長(zhǎng)楊之光的國(guó)畫農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所和不夜燈的毛主席光輝形象，中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事賴少其的山水畫，廣州美院教授林豐俗的青綠山水畫，方楚雄的工筆金絲猴等，這些藝術(shù)力作在全國(guó)美術(shù)界都有不同凡響的影響力。

潮人畫家中，有師承、有家傳、有自學(xué)、也有學(xué)院派，有職業(yè)畫家、有官宦、有學(xué)者、也有業(yè)余愛好者，大家共飲韓江水，同居四方城，生活在這片到處充滿工藝美術(shù)細(xì)胞的嶺東大地上，創(chuàng)作靈感是如此豪縱，筆墨是這樣妙筆生輝。民國(guó)時(shí)期孫裴谷等人提出“嶺東畫派”，劉海粟曾提出“潮汕畫派”之說(shuō)，“潮派畫家”確有獨(dú)特風(fēng)格，比海派、嶺南派更講究傳統(tǒng)筆法和筆墨情趣，并帶濃厚的鄉(xiāng)土生活氣息。從筆者收藏主編并由饒宗頤教授題簽的《歷代潮人名家書畫》[5]中可見，“潮派畫家”在清代、民國(guó)和現(xiàn)代美術(shù)史上確實(shí)占有一席之地，甚至影響到港臺(tái)以及東南亞地區(qū)。

陳炳華教授主編《中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典》，筆者被聘請(qǐng)為顧問(wèn)，盡力將已知潮人書畫名家提供其參考選擇，因此，已有大批潮人書畫名家進(jìn)入國(guó)家級(jí)美術(shù)工具書中。著名潮人畫家林墉十八年前曾告知筆者“現(xiàn)全國(guó)各?。ㄊ校┟绤f(xié)（畫院）中都有潮人畫家”，可見潮人在美術(shù)創(chuàng)作上確有獨(dú)特之處。

[1]林倫倫．潮汕方言歷時(shí)研究［M］．廣州：暨南大學(xué)出版社，2015：15-16．

[2]俞劍華．中國(guó)美術(shù)家人名辭典［G］．上海：上海人民美術(shù)出版社，1998.

[3]陳炳華．中國(guó)古今書畫名人大辭典［G］．天津：天津古籍出版社，1998.

[4]陳炳華．中國(guó)近現(xiàn)當(dāng)代書畫家辭典［G］．西安：陜西新華出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，三秦出版社，2015.

[5]楊得鴻．歷代潮人名家書畫[G]．廣州：嶺南美術(shù)出版社，2009.

The Artistic Style of the Chaozhou Painters since the Qing Dynasty

YANG De-hong
(Yule Zhai Research Institute of Chinese Traditional Paintings and Calligraphy，Chaozhou，Guangdong，521000)

Chaozhou artists had made a remarkable progress in traditional paintings and calligraphy since the Ming dynasty.In the beginning of the Qing dynasty,Huang Bi,as the representative at that time,was famous for his landscape paintings,which integrated past masters’painting style in the Song,Yuan,and Ming dynasty.In the Gomindang Period,there were over 200 Chaozhou painters engaging in Art Colleges all over the country.Thanks to the breakthrough,Chao School was formally formed,with the characteristic of elaboration and the continuous influences of western painting and Lingnan School.This article will follow up the timeline of artworks’appearance and mainly focus on Chaozhou painters already known to the writer to analyze the char?acteristics of the Chao School of paintings in different stages.

since the Qing dynasty;Chao School of Paintings;Artistic Style

J 205

A

1007-6883（2016）05-0031-09

責(zé)任編輯 黃部兵

2016-06-07

楊得鴻（1953-），男，廣東潮州人，愚樂(lè)齋書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、文物博物館員。