卡本良斯基《八度練習(xí)曲》技巧分析

馮 會

(許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院 河南 許昌 461000)

卡本良斯基《八度練習(xí)曲》技巧分析

馮 會

(許昌學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院 河南 許昌 461000)

鋼琴八度是鋼琴技巧中的一個重要的課題，它在鋼琴演奏中占著非常重要的地位。本文從鋼琴八度技巧對手形的要求，主要是對手指的要求、對手臂的要求、對手腕的要求，然后以《八度練習(xí)曲》為例來說演奏時的手形、情感、速度、力度的把握，最后通過對以上的學(xué)習(xí)，來應(yīng)用到一些曲子上進(jìn)行實踐與運用。

八度;技巧分析;手形

八度技巧是鋼琴技巧中必須要掌握的最基本的技巧之一，也是鋼琴學(xué)習(xí)中的重中之重，能否熟練的掌握八度技巧，直接影響到我們演奏作品的質(zhì)量。所以說要想達(dá)到高級的演奏造詣，是必須熟練的掌握八度的演奏技巧。正因為八度技術(shù)在鋼琴學(xué)習(xí)中占很重要的地位，并且本來就有難度，想快速熟練的掌握也并非易事，這樣我們不僅需要勤加練習(xí)，還需要正確的練習(xí)方法。八度技術(shù)從人體生理結(jié)構(gòu)、生理機(jī)能來說，對手指、手臂、手腕有很大的要求，從鋼琴織體來說，一般都是連音、非連音、跳音的八度訓(xùn)練。要彈奏好八度，首先一定要支撐住掌關(guān)節(jié)，保證手掌的關(guān)節(jié)不能凹陷，然后手指之間的力量要均衡，一定也要注意不要講重量全壓到某一手指上，前臂與手腕要放松，保持著正確的手形，在演奏過程中也要注意譜子是連音八度、非連音八度或跳音八度，這樣才能更好的表達(dá)作者的思想感情。所以我們更應(yīng)該學(xué)好和熟練掌握鋼琴八度，我就一卡本良斯基《八度練習(xí)曲》為例子來說一下鋼琴八度的重點難點。

1 彈奏八度技巧的對手形的要求

1.1 鋼琴八度演奏中對手指的要求

在練習(xí)八度中，擺好架子是非常重要的，首先要是身體坐端正，手指的指尖接觸鍵盤，指關(guān)節(jié)自然彎曲，成為一個拱形，完全放松狀態(tài)放到鋼琴的鍵盤上，使手臂手背在一條水平線上。然后需要分別練習(xí)各個手指，切記不能折指，1、3指和1、4指的八度一般用的比較少，最主要的是鍛煉1、5指的八度，在演奏過程中，大拇指和小指要把整個手形支撐起來，并且讓他們成為一個非常牢固的整體。

1.2 鋼琴八度演奏中對手腕的要求

手腕在鋼琴八度的練習(xí)中是一個很重要的環(huán)節(jié)，在手指完全處于放松的狀態(tài)下，手腕更要去放松，如果手腕的力量運用好了，在演奏中不僅不會感到累，更能促進(jìn)身體演奏時候的放松，并且演奏過程中手形優(yōu)美。下面我從連奏八度和非連奏八度這兩個方面說說對手腕的要求，這種彈奏方法的軸心是手腕，在彈奏時擊鍵的時候手腕的動作時向下的。手腕的連奏，是需要腕部的力量來帶動始終緊貼琴鍵的手指，使手指好像流水一般的流動，并且手掌和手指尖要充分的運用手腕給予的力量，放松、流動、自如的下落擊鍵。而手腕的力量主要來源于向左向右畫半圓的動作，把這一力量送到手指尖，腕部是八度彈奏技術(shù)發(fā)力關(guān)節(jié)中最靠前的，動作也是最小的，在力量的傳輸過程中，我們要進(jìn)最大限度的控制力量的流失，增強(qiáng)手“支架”的支撐能力，進(jìn)而演奏杠桿的強(qiáng)度也就隨之增強(qiáng)了，這樣在彈奏的過程中，才能更好的使手腕起到帶動的作用，能過連貫、均勻的演奏作品中的八度。

1.3 鋼琴八度演奏中對手臂的要求

在彈奏鋼琴八度中，彈的時間長了，沒有用好姿勢會感到手臂非常的酸痛，所以說在鋼琴八度的演奏中，手臂的問題也占著非常重要的作用，下面我從連奏八度和非連奏八度兩個方面說說對手臂的要求，在連奏八度中，一般都是比較柔和的音樂，不需要手臂做太大的動作，但是需要手指快速的跑動，這時候更需要手臂給手腕和整個手掌做好支撐。鋼琴彈奏的力量來源是相關(guān)肌肉工作的結(jié)果，不是將整個手臂幾乎懸在鍵盤上，也不是將整個手臂的重量通過手掌整個壓到琴鍵上，而是利用小臂的力量控制好手腕的高度，始終保持著放松自如的狀態(tài)。這樣就保證了在彈奏連音的時候每個音符的清晰，整個樂段的連貫，并且在演奏快節(jié)奏的樂曲時，不會因為長時間的緊張和力量集中，而使手臂酸痛吃力。

2 《八度練習(xí)曲》演奏技巧分析

在上面我們也說過這首曲子相對于其他的八度練習(xí)曲是比較簡單的一首，但是它是牽涉到鋼琴八度這一技巧性的練習(xí)的，對于沒有一定鋼琴基礎(chǔ)的學(xué)生來說也是有一點難度的，下面我就分小節(jié)來說說這首曲子的演奏技巧；

1-8小節(jié)，要想演奏好一首曲子，就要先了解曲子的情感和氛圍，在這首曲子的開頭部分作曲家寫著“快板、帶有很多幻想的、想入非非的，”快板的特點想必大家都知道，他主要就輕快、高興、順耳，而帶有很多幻想的、想入非非的，那就是美好的、優(yōu)美的，開頭作曲家就給我們交代了這首曲子的表情范圍了。在樂曲開頭的演奏中，因為是一些重復(fù)音，這時候我們的手腕就需要輕盈靈巧，在下鍵的時候不要太結(jié)實，保證每個音符的清晰柔和，慢慢的帶到帶有幻想的主題中去，給人們的感覺就好像是一個故事在剛開始時的輕輕敘述。右手的手指指尖下鍵的時候要彈奏出敏銳、均勻、輕盈的八度，這樣就好像小雞仔在啄食一樣。左手的八度主要是非連奏的八度，又是比較緩慢低沉的，手臂的動作占了主導(dǎo)地位。

9-18小節(jié)，第八小節(jié)后半開始，左手出現(xiàn)了快速的八度，而快速八度主要集中幾個鍵上，要演奏好這樣的就主要看我們們手腕的靈活了，在剛開始不熟練的時候可能會出現(xiàn)手腕手臂酸痛，這都是很正常的，需要在多加練習(xí)，更靈活的運用手腕。此時的曲調(diào)在右手，前面幾個小節(jié)的旋律帶有跳音和變化音，有一定的神秘感。從第十四小節(jié)開始，從之前的音程變成了和弦，這樣就考驗到了我們手指的靈活和力量，手指要放松，結(jié)合手腕和手臂帶動的力量去演奏，所以說這幾小節(jié)在整個曲子中也是個難點。

19-27小節(jié)，從第十八小節(jié)之后情緒就開始有了變動，從開始的帶有神秘感的緩慢柔和慢慢的加上了力量，而隨著音量、力度的加強(qiáng)，單獨手腕的力量就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了，就需要手臂給一個力量，來協(xié)調(diào)手腕演奏，如果手臂的力量還不夠，那么就需要用全身的力量來協(xié)調(diào)手臂和手腕來演奏。第22小結(jié)之后，左手的八度開始密集，這時需要慢慢的加上身體和手臂的力量，使曲子達(dá)到最高點。第25小節(jié)以后，情感有回到了帶有神秘感的緩慢柔和的音色，這里右手為重復(fù)的三連音，彈奏是手指的指尖要完全的貼鍵，離開時要充分的利用手腕的力量帶動手指離開鍵盤，并且動作不能過大，不然聲音會變得很燥。

28-37小節(jié)，從第28小節(jié)之后，左手有回到了快速的重復(fù)彈奏，左手只是一個很均勻的背景，用很輕的手腕小動作去彈奏，并且通過手指的靈活，輕快高興的快板形式去彈奏，此時右手的回到了跳音、變化音帶有神秘感的曲調(diào)，這時在左手的襯托下要演奏的富有感情。

這首練習(xí)曲是比較帶有幻想、給人一種充滿神秘感的曲子，運用的也主要是用手腕來帶動的八度，彈奏起來比較輕巧，情感比較高興的主題，只有到高潮的時候顯得比較突出些，不過也不是很長，也就兩行左右，然后曲子的主題風(fēng)格又回到了之前帶有幻想神秘感的氛圍。同時這首曲目也糾正了八度彈奏的誤區(qū)，所以覺得凡是八度的彈奏方法就是很用力而且很響的，因此，對這種非常輕快而又有彈性的八度彈奏進(jìn)行針對性的練習(xí)，同時又有較大幅度的力度變化的八度樂曲很有必要。

鋼琴作為樂器之王，所有的鋼琴技巧也不是一天兩天就能夠速成的，更不是與生俱來的，這需要我們掌握正確的訓(xùn)練方法，并且也要有足夠的耐心和毅力去勤加練習(xí)，練習(xí)的過程中，剛開始一定不要快，要進(jìn)行緩慢的練習(xí)，來體會演奏過程中手指、手臂、手腕力量的運用，這個過程也是非常緩慢的。這首曲子只是對我們訓(xùn)練鋼琴八度這一技巧作為引導(dǎo)，真正要掌握這一技巧，需要我們在實際的運用當(dāng)中去慢慢理會屬于自己的方法。

鋼琴音樂博大精深，令人陶醉、令人癡迷，每一名演奏者對音樂的理解都有著自己獨特的見解，而對于同一首樂曲可能不同的人演奏出來的情感就是不同的，而這其中，掌握熟練的演奏技巧和合理的運用這些演奏技巧，這是我們表現(xiàn)音樂最基礎(chǔ)的技巧。八度練習(xí)僅僅是演奏技巧中的一個技巧難點，也是鋼琴音樂中的一個重點，這就需要我們在鋼琴學(xué)習(xí)的道路上多加的練習(xí)和思考，來克服這個難點。但是“冰凍三尺，非一日之寒”，所以說熟練的掌握八度技巧是長時間訓(xùn)練出來的，并且我們也要有正確的練習(xí)方法，更需要端正我們的學(xué)習(xí)態(tài)度，持之以恒的學(xué)習(xí)精神。在平時的學(xué)習(xí)過程中，也要做好彈奏前的準(zhǔn)備，對作品的創(chuàng)作背景要加以了解，明白作者想要表達(dá)的情感，這樣再去演奏作品就會更加得心應(yīng)手。在克服了種種障礙的束縛后，演奏者就能夠自由的翱翔在美妙的音樂當(dāng)中，這樣就能夠在忠實于作曲家的原作基礎(chǔ)上，我們盡情抒發(fā)出心中的感悟和激情。

著述類：

[1] 周銘孫.全國鋼琴演奏考級作品集(新編第一版)[M].大眾文藝出版社

[2] 約瑟夫·加特.鋼琴演奏技巧[M].人民音樂出版社，1983.3.

[3] 趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海.世界圖書出版公司，1999.7.

[4] 約·霍夫曼.論鋼琴演奏[M].北京.人民出版社，2000.

論文類：

[1] 周慶眉.手指與手腕在鋼琴演奏教學(xué)中的有效訓(xùn)練研究[J].科教文匯(下旬刊)2008,(07).

[2] 張雷.八度技術(shù)的教學(xué)淺析[J].鋼琴藝術(shù)，2006,(05).

[3] 吳曉靜.談鋼琴彈奏技術(shù)中手腕的放松[J].才智，2008,(16).

[4] 于雅琳.淺談鋼琴八度技術(shù)訓(xùn)練[J].徐州教育學(xué)院學(xué)報2007,(02).

[5] 毛波.泛論鋼琴演奏中的八度技巧[J].自貢師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報2002,(02).

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1672-5832(2016)02-0153-02