對(duì)新時(shí)期華語電影中“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的研究綜述

丁付祿

對(duì)新時(shí)期華語電影中“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的研究綜述

丁付祿

“演而優(yōu)則導(dǎo)”意為：在表演中表現(xiàn)優(yōu)秀的演員，拿起導(dǎo)筒，做導(dǎo)演。作為一種藝術(shù)文化現(xiàn)象，“演而優(yōu)則導(dǎo)”必有其形成原因，同時(shí)會(huì)帶來一些影響。本文就這一現(xiàn)象進(jìn)行綜述報(bào)告。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”；成因；影響

一、對(duì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的廣泛關(guān)注

2013年，兩個(gè)新導(dǎo)演在一年之內(nèi)同時(shí)登頂，中國(guó)導(dǎo)演圈由此重新洗牌。趙薇憑借《致我們終將逝去的青春》破5億票房領(lǐng)銜女性導(dǎo)演，徐崢憑借《泰囧》創(chuàng)下12.6億票房，領(lǐng)銜中國(guó)男性導(dǎo)演。這是在全球任何一個(gè)國(guó)家的電影界都很難出現(xiàn)也不曾出現(xiàn)的情況：票房最高的男女導(dǎo)演都是演員，都是憑借導(dǎo)演處女作一飛沖天。

成為“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的典型代表。

此種現(xiàn)象并非濫觴于近些年，早在中國(guó)電影起步之初就有先例，如電影前輩崔嵬。也并非只出現(xiàn)在華語電影創(chuàng)作中，在好萊塢電影中業(yè)已流行已久，《新種生活》刊登資深傳媒人黎堅(jiān)惠所書《小演員變大導(dǎo)演》一文就列舉了梅格·瑞恩等由演員轉(zhuǎn)導(dǎo)演的西方電影人。

然新時(shí)期以來尤其是近幾年“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象在華語影壇呈現(xiàn)出狂飆突進(jìn)的狀態(tài)。《深圳商報(bào)》于2013年7月5日刊登記者文章《“跨界導(dǎo)演”成影壇新現(xiàn)象》，記述了對(duì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”的幾位如趙薇、楊采妮等電影人的采訪錄。2013年3月7日《中國(guó)電影報(bào)》盤點(diǎn)了從2012年到2013年電影市場(chǎng)上幾位“演而優(yōu)則導(dǎo)”的電影人——徐崢、成龍、周星馳，他們所執(zhí)導(dǎo)的電影票房均超過8億。

小結(jié)：媒界和學(xué)界尚缺乏對(duì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象全面的整理，還處于零散的、不成系統(tǒng)的報(bào)道階段。

二、對(duì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的成因探究

“演而優(yōu)則導(dǎo)”的電影人當(dāng)中不乏成功者，他們創(chuàng)造了高票房，越來越多的非導(dǎo)演出身的演員開始或準(zhǔn)備跨入導(dǎo)演界，這成為當(dāng)下華語影壇的一種“井噴式”文化現(xiàn)象，任何一種文化現(xiàn)象的誕生和流行都非無故出現(xiàn)，總有其成因。

上海戲劇學(xué)院的厲震林教授《論導(dǎo)演姜文的表演美學(xué)及其教育背景》則詳細(xì)論證了作為導(dǎo)演姜文的“一根筋表演美學(xué)”，作為演員姜文的表演美學(xué)被包含在作為導(dǎo)演的表演美學(xué)，而在導(dǎo)演姜文的表演美學(xué)形成過程中，與演員姜文的意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)偏好有關(guān)。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”屬于藝術(shù)內(nèi)部的跨界。“跨界”風(fēng)潮其實(shí)是由市場(chǎng)來驅(qū)動(dòng)的，有了跨界的土壤、跨界的資源，才會(huì)有跨界藝術(shù)家，不管藝術(shù)家愿意不愿意，是市場(chǎng)在逼迫藝術(shù)家跨界?！犊萍紕?chuàng)新導(dǎo)報(bào)》在2013年11 月22日刊登李楊《華語電影“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象生發(fā)的時(shí)代背景研究》較為全面地分析了“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象頻發(fā)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化環(huán)境、審美意識(shí)等方面的轉(zhuǎn)變。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻認(rèn)為，“演而優(yōu)則導(dǎo)”并受市場(chǎng)認(rèn)可這一現(xiàn)象至少有兩方面原因：一、演員出身的導(dǎo)演更懂得如何與觀眾交流；二、中國(guó)電影觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的預(yù)期和接受越來越看重其是否接地氣、有共鳴。

小結(jié)：學(xué)界對(duì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”的現(xiàn)象成因有所思考，但都只談到某種或某些方面的原因，缺乏全面和深入探究。

三、對(duì)“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的影響評(píng)價(jià)

“演而優(yōu)則導(dǎo)”的勝利者們?cè)谙硎芨咂狈繋淼拿约百澴u(yù)的同時(shí)，也飽受質(zhì)疑和爭(zhēng)議。對(duì)于一些“演而優(yōu)則導(dǎo)”沒有獲得成功的電影人而言，他們?cè)庥龅氖⊥鶗?huì)被認(rèn)為瞎胡鬧，社會(huì)應(yīng)給予一些包容與鼓勵(lì)。

陜西科技大學(xué)的郭偉與沈浩在《從<致青春>看當(dāng)下中國(guó)影視圈內(nèi)的“星導(dǎo)”現(xiàn)象》中認(rèn)為“演而優(yōu)則導(dǎo)”給中國(guó)電影業(yè)帶來的影響是雙面的：由于80后影迷現(xiàn)在的電影市場(chǎng)的中堅(jiān)力量，而新生代導(dǎo)演正是這群影迷的“忠實(shí)粉絲”，所以演員本身的“明星效應(yīng)”對(duì)觀眾具有強(qiáng)大的號(hào)召力，能迅速加強(qiáng)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的認(rèn)知和認(rèn)可度；同時(shí)也指出由于觀眾過分將關(guān)注重心傾向于明星導(dǎo)演，與對(duì)電影本質(zhì)魅力的追求南轅北轍。

胡凌虹在《文化熱點(diǎn)》上發(fā)表《文化跨界，是嘩眾取寵還是變革創(chuàng)新》認(rèn)為跨界應(yīng)該保留界限，真正的跨界需要多層準(zhǔn)備，要有正確的定位，不為商業(yè)所左右，為追逐名利而進(jìn)行的“玩票”最終會(huì)傷害自己的創(chuàng)作，砸了自己的招牌。

小結(jié)：在藝術(shù)界，無論是風(fēng)格的創(chuàng)新，還是流派的更迭，幾乎都離不開跨界，只有開放的繼承才能賦予傳統(tǒng)強(qiáng)勁的生命力。

由于“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象在近年呈現(xiàn)出一些新特點(diǎn)，媒界尚未對(duì)其進(jìn)行全面系統(tǒng)的報(bào)道，學(xué)界也缺少對(duì)其深入的分析探究，但零零散散的一些論點(diǎn)對(duì)下一步開展深入研究具有一定參照價(jià)值和借鑒意義。

［1］易杰.翻身作主：演而優(yōu)則導(dǎo).特別策劃

［2］劉莉.淺談藝術(shù)跨界發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義［J］.群文天地，2012（7）

丁付祿（1992.—），男，漢族，河南省鄧州市人，單位：貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇與影視學(xué)。

貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 550007