經(jīng)濟建設(shè)的宏偉畫卷
——唐天馬長篇電視連續(xù)劇《橫斷山》讀后

◎張運貴

經(jīng)濟建設(shè)的宏偉畫卷
——唐天馬長篇電視連續(xù)劇《橫斷山》讀后

◎張運貴

近年來，我養(yǎng)成一個習(xí)慣，凡文學(xué)作品，看了三頁還不吸引我，便換書，不管該書后面是否精彩，絕不再光顧；看電視劇，看三分鐘還不入戲，立即換臺，再不問津。當(dāng)我拿到唐天馬先生長達(dá)30集的長篇電視文學(xué)劇本：《橫斷山——彩云升起的地方》（云南出版集團公司、云南人民出版社2011年6月第一版），后，我仍然按照我自己的讀書“規(guī)章”閱讀，先試讀了三頁，感到還行；再讀，覺得不錯；越讀，感覺越好。不知不覺忘記了這部作品洋洋灑灑90萬字的長度，一直讀到“劇終”。多年來，由于年老、目疾、體衰，早已不讀長篇巨著了，這次是唯一例外。例外就例外在：這部作品不僅有吸引力、而且有味道；作品的三性：思想性、藝術(shù)性、觀賞性，做到了有機統(tǒng)一。多年來，我很少看到有如此讓人欲罷不能的電視劇本了。

《橫斷山》這部長篇電視連續(xù)劇劇本，按書的題記所言：是一部寫云南（書中為“中南省”）建國以來，歷經(jīng)半個多世紀(jì)的政權(quán)建設(shè)和經(jīng)濟建設(shè)坎坷歷程、輝煌業(yè)績的作品。是一部真正主旋律的作品。作品以建國以來剿匪、征糧、開礦、造林、“大躍進(jìn)”、“文革”、修水利、種烤煙、搞噸良田建設(shè)、開發(fā)綠色經(jīng)濟，以及“改革開放”等一系列重大歷史事件為背景，以吳仕勛、祁思敏、施洪博、詹子善四個家庭的戰(zhàn)友情、兒女情、親情、愛情為線索，通過兩代人的成長經(jīng)歷、感情糾葛、工作矛盾、觀念沖突、家庭糾紛，塑造了一批具有時代特征、性格鮮明、栩栩如生的人物形象；譜寫了一曲催人淚下、令人振奮、發(fā)人深思、促人奮進(jìn)的史詩般的交響曲。

姑且不說本書的綿密構(gòu)思、高遠(yuǎn)立意、誘人情節(jié)、宏大結(jié)構(gòu)、史詩旋律。我這里只談本書最令人難忘的兩個方面：一是人物形象的塑造：有血有肉、豐滿立體；二是語言的運用：生動鮮活、獨具特色。

一、雕塑一般的人物形象

本書最值得肯定的地方首推塑造出了眾多呼之欲出、鮮活閃亮的人物形象。其中特別突出的是新老兩代人物的典型代表：老一輩革命家吳仕勛，和他的兒子：新一代改革派吳家德。

吳仕勛，是一個有“五敢”精神的人：敢打、敢愛、敢闖、敢拼、敢恨。是一個性格復(fù)雜、豐滿、立體型的人物形象。

首先是他敢打敢拼。

他是大別山一個石匠的后代，14歲參軍，原解放軍第二野戰(zhàn)軍第四兵團屬下第九連的連長，參加過淮海戰(zhàn)役、解放南京、廣西的戰(zhàn)役。進(jìn)軍西南、征糧剿匪、大煉鋼鐵、新修水利等。他的口頭禪，或者說他的一身的膽略與敢于犧牲的精神，全凝聚在一句話上：“老話兒，不管啥，要頂??！”“九連老話兒，要頂??！”。他說：“彈坑里爬出來的人不會在乎什么處分不處分的，咱心里裝的都是戰(zhàn)友和情誼！”是一條響當(dāng)當(dāng)?shù)挠矟h子。在戰(zhàn)爭中，他勇往直前、奮不顧身；在社會主義建設(shè)中，無論是開礦、修水利、還是烤煙擴產(chǎn)、萬畝噸良田的打造等等，他都身先士卒，深入基層，哪里有困難就到哪里去。不管是他當(dāng)連長、當(dāng)工作隊長、當(dāng)鄉(xiāng)長、當(dāng)縣長、當(dāng)州長、當(dāng)副省長，作風(fēng)一貫硬朗，從不懈怠，自始至終，一以貫之，敢于拼搏，敢于拼命。

其次是敢愛敢恨。

吳仕勛是一個有血有肉、血肉豐滿，愛恨情仇，一身擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋?。他不是頭腦僵化、死板的“一根筋”，而是一條硬漢子。他的愛與恨、情與仇、兒女情長、感情糾葛，比誰都重、都豐厚。他與彝族土司曹厄的獨生女兒：槍法精準(zhǔn)、貌若天仙的曹雅琥的愛，是一見鐘情、一往情深、終生不更。為此，不僅多年的老戰(zhàn)友祁思敏與施洪博不理解，先是對他進(jìn)行善意規(guī)勸，后是對他進(jìn)行嚴(yán)肅的“整治”，但他執(zhí)意堅持，我行我素。為此，形成了諸多的矛盾與沖突。但他愛就愛，什么都不管不顧。開始，當(dāng)土匪要槍殺曹雅琥時，他“英雄救美女”，反挨曹雅琥一拳；后來，吳仕勛“虎落匪巢”，曹雅琥又“美女救英雄”。從此二人一見鐘情、私定終身，并野合而懷下了女兒曹杜娟。申請結(jié)婚，領(lǐng)導(dǎo)不批準(zhǔn)，戰(zhàn)友再三“規(guī)勸”，甚至“嚴(yán)重警告”、嚴(yán)肅“批斗”，斥責(zé)他喪失階級立場。他也不管不顧，一愛到底。后來他和劉莉的結(jié)合，在很大程度上是因為劉莉長得與曹雅琥酷似。結(jié)果新婚之夜，因思念曹雅琥而塵根不舉，與劉莉不歡而散。自此，形成了難于調(diào)合的家庭感情矛盾。他對兩個子女，也是愛恨交集。兒子吳家德“特立獨行”，不好好讀書，好斗成性，他打他耳刮子；女兒吳家靜，暗戀上了比她父親還大的留美歸國的地質(zhì)學(xué)家陳述仁，與祁海峰的新婚之日又逃婚，他又扇了她一個大嘴巴。但是，當(dāng)兒子吳家德下海從商，招工遭遇困難，他便托人暗中從異地給他招工、并暗地自己出錢給民工以補貼。軍人的剛烈脾氣與父親的拳拳之心，昭昭于人。當(dāng)女兒用事實證明了陳述仁水利建設(shè)方案的正確后，他為當(dāng)初否決這一方案而自悔自責(zé)，溫情地送女兒出國留學(xué)。當(dāng)最后得知施杜鵑是他的親骨血曹杜娟時，一腔愛心噴涌而出。類似敢愛敢恨的具體描寫很多。他大愛不含糊、小愛貫終生、感情豐富、血肉豐滿、令人起敬。

劇本的最后，吳仕勛有一段與祁思敏“對酒當(dāng)哭”的真情“告白”，可以深化我們對吳仕勛這一形象的認(rèn)識。他說：

“今天，老伙計，我斗膽借著酒勁兒夸夸咱們的孩子！我為孩子們驕傲！吳家德有志氣，不靠老子，不靠權(quán)勢，白手起家，為社會做貢獻(xiàn)；吳家靜敢愛敢恨，忍辱負(fù)重，熱愛事業(yè)，為真理不屈；杜鵑外秀慧中，博學(xué)多才，心里放著祖國一片天地，堅持原則，敢于斗爭！詹惠、海峰、海云……都是好孩子，……無論當(dāng)初我怎么死強牛，渾人不聽的，畢竟過去了。現(xiàn)在我……吳仕勛無欲無求……”（第582頁）

這是吳仕勛發(fā)自肺腑的“心聲”。以他“死強?！钡男愿瘢坏阶詈?，絕不會吐此真言。最終證明，他不愧是一個柔情滿腹、摯愛滿胸、血肉豐滿、性格鮮明、剛?cè)岵娜?。讀完全劇，吳仕勛的形象深深銘刻于心，久久難忘?？梢哉f，他是近年來少有的，塑造得比較成功的老一輩革命家的典型。

吳仕勛的兒子吳家德，從小不愛學(xué)習(xí)，喜歡交友、打球、喝酒、鬧事。致使首次高考名落孫山，次年，在青梅竹馬的杜鵑的幫助下，才考起大學(xué)。在大學(xué)又特立獨行，以‘刺頭兒’出名。參加學(xué)生會主席競選，選上了又不當(dāng)；誰愛上了他喜歡的人：杜鵑，便“修理”誰，弄得再沒有一個人敢接近杜鵑；畢業(yè)之后分到省政府機關(guān)當(dāng)秘書，仍然不思“進(jìn)步”，酗酒瞎混。他與詹惠結(jié)婚后，詹惠通過當(dāng)省長的父親詹子善給他謀得開發(fā)區(qū)人事科長的要職，他不僅不領(lǐng)情，反而不管不顧，依然固我，堅持己見。毅然退出官場，辭職下海，遭家人與摯友反對。后來，克服種種困難，勇闖新路，開發(fā)綠色經(jīng)濟，取得了成功。最后，又將艱苦打拼得來的幾億資產(chǎn)，善盡在了公益、救災(zāi)、扶困、濟貧上。正當(dāng)他事業(yè)蒸蒸日上之際，又一反常態(tài)，退出商場，改弦更張，重入仕途，立志改革腐敗的“吏治”。他的一言一行、一思一慮，都體現(xiàn)出新時代的新青年、改革家、思想家的特點。是一個不靠官、不依權(quán)、不借勢的真正的改革開放派。他的身上賦予了當(dāng)代優(yōu)秀青年的諸多特點、優(yōu)點，甚至缺點。他不是十全十美的人，但他是一個真正的人，活靈活現(xiàn)地存在于現(xiàn)實生活中的人。是看得見、摸得著的人，是真實、可信的人。作者把他放在親情、愛情、友情、事業(yè)的諸多矛盾糾葛中，特別是把他放在與杜鵑刻骨銘心的、揪心的錯誤的愛；與詹惠的和而散、散而合的坎坷的愛；與妹妹吳家靜的兄妹情、與祁海峰的哥們兒情；與祁海云的“冤家情”；與母親劉莉的母子情；與父親吳仕勛的“戰(zhàn)斗情”等數(shù)情的糾結(jié)中進(jìn)行塑造，使這個人物顯得特別“立體”、特別“個性”、特別“可信”。他不是“扁平”的，而是豐滿的；他不是線性的，而是“立體”的。他絕不是父親的“政治理念”的化身，官場的“御用”代表，而是在情的糾結(jié)中、愛的沖突中、社會的摸爬滾打中錘煉出來的、富有雕塑感的當(dāng)代青年典型。開始讀此劇時，原以為他是一個自私自利的花花公子、社會小混混，讀完全劇，結(jié)果得知，他是一個頂天立地、胸懷大志、俠骨柔腸、立志為民、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r代的青年典型。雖然他有一些“瑕疵”令人遺憾，但他除了給讀者以可信、可愛的感受外，絕無可恨之感。這種有血有肉、有愛有恨的人，才真實、可信、感人。

作者在塑造這兩個兩代人的代表人物時，善于通過生活細(xì)節(jié)和個性化的語言去塑造人物，作者特別善于把“道具”演化為“情節(jié)線索”，如吳仕勛珍愛的，與曹雅琥定情時，曹雅琥送他的她母親自繡的、有特殊內(nèi)涵的彝族姑娘的花腰帶；吳家德珍愛的，象征他與杜鵑特別親密關(guān)系的一盆含羞草。讓人物形象在這兩件“道具”中展開、豐富、充實。一條花腰帶，將吳仕勛與曹雅琥、劉莉、祁思敏、施洪博的情感矛盾有機地組合在了一起；而一盆含羞草，則將吳家德與施杜鵑、詹惠、祁海云的情感糾葛緊緊扣連。“兩件道具”，寫活了一群人物。通過如此精美的構(gòu)思和巧妙的設(shè)置，游刃有余地將這幾個人物的性格刻畫得有血有肉、將他們的情感宣泄得淋漓盡致，這是真正的寫作高手的“布局”與“謀略”，一般作者很難有如此精妙的構(gòu)思。

作品對其他人物的描寫，也相當(dāng)成功，比如對曹雅琥的描寫，通過“三槍”與“飛石”和鞭子，便極其簡練地勾畫出了她的智慧與絕技。先是匪連長張茂發(fā)帶兵搶她的柴，她便一槍打斷了匪兵手里的扁擔(dān)；匪兵準(zhǔn)備還擊，她第二槍打斷了匪兵的槍托；當(dāng)匪連長拔槍時，又一槍打在了他的手槍上（第4頁）。之后，馬幫伙計馬三木想偷曹雅琥的銅馬鈴，剛動手，便被曹雅琥的飛石擊中手腕兒；再伸手，一鞭子抽得他尖叫。（第27頁）神奇的槍技、指哪打哪的飛石絕技，與吳仕勛的個性化盟誓對話（見后面），活脫脫展現(xiàn)了曹雅琥的精神風(fēng)貌。不足的是，人物性格后來缺乏豐富與發(fā)展，描寫有些虎頭蛇尾。

二、汪洋恣肆的文學(xué)語言

這部劇本的另一個最大的成功之處就是，作品的語言很有特色與魅力。

關(guān)于文學(xué)作品的語言運用問題，著名文學(xué)家汪曾祺先生曾經(jīng)這樣談到：

“文學(xué)重在語言?！薄拔膶W(xué)語言有四個特性：內(nèi)容性、文化性、暗示性、流動性?！薄皩懶≌f就是寫語言。”“文學(xué)作品中的語感、韻律顯示美感。從一定意義上說，一個人的語言是他全部文化的表現(xiàn)?！?/p>

“語言的暗示性，就是以最少最少的語言表達(dá)最多最多的內(nèi)容。”

“關(guān)于語言的流動性。文學(xué)語言應(yīng)該像樹那樣自然長出來，本身運轉(zhuǎn)，有內(nèi)在律動。”

“作文要像蘇軾所形容的：‘文如萬斛泉涌，不擇地而出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難’….”。

（轉(zhuǎn)引自《吳德銘散文選》第128頁）

我認(rèn)為，唐天馬《橫斷山》的語言，屬于近年來類似長篇電視連續(xù)劇語言運用得最好的作品之列。它基本體現(xiàn)了文學(xué)語言的上述“四個特性”，其語言完全映照了蘇軾之言：“文如萬斛泉涌，不擇地而出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無難……”。

《橫斷山》的語言特色，可以用這樣八句話來概括：“天馬行空、汪洋恣肆、縱橫捭闔、涉筆成趣，清新明麗、幽默風(fēng)趣、性格鮮明、富于哲理?！?試舉幾例共賞之。

首先，作品的語言很有個性。

請看吳仕勛與曹雅琥盟血誓時的一段對話：

“曹雅琥：我曹雅琥跟吳仕勛在一條道兒上，一個心眼兒，永不變心。

吳仕勛：我吳仕勛、曹雅琥在一條道兒上，一個心眼兒……

曹雅琥提醒：還有永不變心。

吳仕勛無奈：……還有永不變心。

曹雅琥：去掉‘還有’！

吳仕勛不耐煩：‘還有’去掉！

…………

曹雅琥馬上輕松，拍拍吳仕勛的肩膀：‘老伙子，這下好了，就是踩進(jìn)賊窩子我也放心了！’”（第29頁）

這雖然不是二人性格的全部，但此時此地，曹雅琥在鐘情的男人面前的堅毅、果斷、勇往直前，吳仕勛由于職業(yè)與身份關(guān)系，在心愛的女人面前的猶豫、無奈、舉棋不定，這幾句簡短的對話，就顯示出了迥異的性格特征，鮮活、靈動、別致，栩栩如生。

年青人的性格也各有區(qū)別：請看吳家德競選學(xué)生會主席的演說：

“我是吳家德，唯一的吳家德，獨一無二的吳家德，我就是我，不屬于哪個系，也不是誰的兒子，因為我是我，我才站在這！我不是來競選的，是來挑戰(zhàn)的。挑戰(zhàn)誰？挑戰(zhàn)我自己，挑戰(zhàn)你們的信任！你們知道學(xué)生會是什么？學(xué)生會不是你們的衙門，排解糾紛；不是你們的家長，解決困難；更不是你們的領(lǐng)航員，禁錮你們的思想。學(xué)生會是大家的朋友，是你們心靈歸屬的地方！……伸出你投票的手，挑戰(zhàn)你自己的心靈！”（第274頁）

最后他以一票領(lǐng)先詹惠，當(dāng)選為云大79級學(xué)生會主席。然而，他卻令人驚奇地把到手的學(xué)生會主席轉(zhuǎn)讓給了詹惠，然后揚長而去。桀驁不馴，特立獨行，可見一斑。

再看他與祁海峰的一段對話：

“吳家德：海峰，你捫心自問，在步步高升的過程中，你哪次沒有喪失自己的原則？

祁海峰：家德，我們現(xiàn)在正是為能夠秉承自己的原則發(fā)揮自己的才敢而奮斗。

吳家德：錯！丟棄了的，就永遠(yuǎn)不會再回來。尤其是做人的底線。為了能登上高位，你已經(jīng)沒有底線了?！保ǖ?85頁）

兩人迥異的處世原則，一語彰顯?！靶』旎臁眳羌业陆鹱右话愕男撵`，昭然若揭。

其次，作品的語言很有哲理，特別是關(guān)于愛情的描寫，很有思辨性、哲理性。

祁海峰對妹妹祁海云說：“愛情既不能一廂情愿，也不能隨意揮霍”（344頁）；

吳家德對妹妹吳家靜說：“愛情，最起碼的是要有自尊。”（345頁）；

打工妹陳巧靜，“她知道這個世界上，對她來說，比自尊更奢侈的就是愛情……”。（386頁）

其它描寫也如此。如吳仕勛一家齊聚時的一段對話：

吳仕勛：“兒女情長占心思太多，我們能躲閃一頭大象，卻躲不過一只蒼蠅?！?/p>

吳家靜：“人生有時不去冒險比冒險的危險還要大！”

…………

劉莉：“別議論人啦，小心別人也議論你們！”

吳家德：“比被議論更糟糕的是不被人議論?！?/p>

…………

吳仕勛：“我看近來幾篇文章沖政府機關(guān)喊得好！”

吳家德：“耗子敢沖貓吼，身后一定有個洞?！?（第398頁）

這些用語，不僅富于哲理、富于思辨，而且富有情趣、內(nèi)含深意。

三、《橫斷山》的美中不足

這部劇本也存在一些美中不足。最突出的是校對太糟，錯字、漏字、標(biāo)點混亂近百余處。標(biāo)點更是時有時無，或者逗號、分號、冒號、句號不分。還有人物的對話也常有互混。從作品的質(zhì)量上說，這是一部優(yōu)秀的長篇電視文學(xué)劇本，但從校對質(zhì)量上說，則是一部很糟糕的書。

其次，地名的運用不完全科學(xué)，特別是省名“中南省”與州名“中南州”的設(shè)置，不妥。從古至今，在我國還找不到如此定名的例證。有四川省，沒有四川州、有云南省，沒有云南州，有河北省，也沒有河北市。

再次，劇中寫到的高校招生有誤。從1977年恢復(fù)高考后，就不再招收工農(nóng)兵學(xué)員。劇中寫到施杜鵑作為保送的工農(nóng)兵學(xué)員與恢復(fù)高考后的首屆高考生同時進(jìn)入云大是一個失誤。同時，吳家德比施杜鵑晚一年考上大學(xué)，應(yīng)是78級，劇中成了79級，也不合理。這些雖然是細(xì)微末節(jié)，如果嚴(yán)謹(jǐn)一點，豈不更好？

第四，長篇電視文學(xué)劇本，如果注水太多，就會出現(xiàn)一個不足：“戲不夠，話來湊”。《橫斷山》雖然戲份兒夠，但對話也有些太多，視像性的場景描寫還顯得不夠。適當(dāng)精簡對話，增加場景描寫，對將來拍成影視劇，其效果會更好。

另外，本劇的片名不理想，既不能體現(xiàn)主題，又太長，可以考慮重擬。

熱切期望早日看到這部寫云南建國以來，歷經(jīng)半個多世紀(jì)的政權(quán)建設(shè)和經(jīng)濟建設(shè)坎坷歷程、輝煌業(yè)績的作品，在電視熒屏中閃亮登場。

（作者系云南省文藝評論家協(xié)會顧問）

責(zé)任編輯：胡耀池