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    清新綺麗與剛健雄壯并存
    ——論貞觀宮廷詩風(fēng)的多樣性及其原因

    2016-11-26 06:39:17倪曉明
    唐山文學(xué) 2016年8期
    關(guān)鍵詞:詩風(fēng)貞觀太宗

    倪曉明

    清新綺麗與剛健雄壯并存
    ——論貞觀宮廷詩風(fēng)的多樣性及其原因

    倪曉明

    長期以來人們對貞觀宮廷詩歌的評價(jià)有失偏頗。以《文心雕龍·時(shí)序》為綱,以《翰林學(xué)士集》為例,能夠全面客觀地分析貞觀宮廷詩歌的發(fā)展演變及其特色。永明詩風(fēng)與戰(zhàn)爭環(huán)境賦予了貞觀宮廷詩歌清新綺麗與剛健雄壯的詩歌風(fēng)貌,這與唐太宗的影響一起構(gòu)筑了貞觀宮廷詩風(fēng)的多姿多彩。

    一、對貞觀宮廷詩歌的偏見

    受歷史原因的影響,對貞觀宮廷詩歌乃至初唐詩歌的評價(jià)一直有失公允。首先,存在偷換概念的問題,誤把“宮廷詩歌”等同于“宮體詩”?!皩m體詩就是宮廷的,或以宮廷為中心的艷情詩,它是個(gè)有歷史性的名詞,所以嚴(yán)格地講,宮體詩又當(dāng)指以梁簡文帝為太子時(shí)的東宮,及陳后主、隋煬帝、唐太宗等幾個(gè)宮廷為中心的艷情詩?!焙笫赖难芯空呤紫却嬖谕祿Q概念的毛病,把“宮廷詩”簡單化地與“宮體詩”畫上了等號,以為凡是宮廷詩歌都是宮體詩,而宮體詩的實(shí)質(zhì)是艷情詩,便不由分說地給它們扣上了“墮落”、“淫靡”、“腐化”、“空虛”的帽子,實(shí)際上,貞觀宮廷詩歌除卻少量“淫靡之歌”的宮體詩外,還有侍宴、歌頌、祭祀、田獵、游賞等其他常見的宮廷詩歌。另外,還包括隨軍出征、登山臨海之時(shí)寫作的特殊的宮廷詩歌??梢姡恍┭芯空咭浴皩m體”一言以蔽之的做法是欠妥當(dāng)?shù)摹?/p>

    當(dāng)然,也有一些研究者能夠做到相對客觀地評價(jià)貞觀宮廷詩歌、初唐詩歌,比如尚定先生就指出,“古今治文學(xué)史者多將貞觀詩風(fēng)視為南朝綺靡詩風(fēng)的沿續(xù),這種評價(jià)從方法到結(jié)論,都存在著簡單化的偏頗?!庇纱丝磥?,選擇一個(gè)客觀的視角,對于詩歌史、文學(xué)史的評價(jià)是至關(guān)重要的。

    二、《文心雕龍·時(shí)序》的意義及其可資借鑒性

    《文心雕龍》被認(rèn)為是我國古代文學(xué)批評領(lǐng)域的扛鼎之作。章學(xué)誠先生的《文史通義·詩話》中評價(jià)道,“《文心》體大而慮周,《詩品》思深而意遠(yuǎn);蓋《文心》籠罩群言,而《詩品》深從六藝溯流別也?!薄绑w大慮周”、“籠罩群言”成了對《文心雕龍》體系完備、議論深刻特點(diǎn)的最為切中肯綮的評價(jià)。在《時(shí)序》中,劉勰將文學(xué)的發(fā)展與演變原因歸結(jié)為以下幾點(diǎn):

    第一,政治教化的作用?!肮手柚{文理,與世推移,風(fēng)動于上,而波震于下者也?!钡诙?,學(xué)術(shù)風(fēng)氣的影響?!扒铰?lián)藻于日月,宋玉交彩于風(fēng)云。觀其艷說,則籠罩雅頌,故知煒燁之奇意,出乎縱橫之詭俗也?!薄叭恢信d之后,群才稍改前轍,華實(shí)所附,斟酌經(jīng)辭,蓋歷政講聚,故漸靡儒風(fēng)者也?!薄白灾谐F玄,江左稱盛;因談余氣,流成文體。是以世極迍邅,而辭意夷泰;詩必柱下之旨?xì)w,賦乃漆園之義疏?!边@里分別論述了楚辭受戰(zhàn)國縱橫家風(fēng)氣的影響、東漢文學(xué)受經(jīng)學(xué)思潮的影響、晉代詩風(fēng)受玄學(xué)的影響。第三,對前代作品的繼承。“爰自漢室,迄至成哀,雖世漸百齡,辭人九變,而大抵所歸,祖述《楚辭》,靈均余影,于是乎在。”這是說整個(gè)西漢辭賦的創(chuàng)作,都離不開《楚辭》的影響。第四,特殊的時(shí)代環(huán)境?!坝^其時(shí)文,雅好慷慨,良由世積亂離,風(fēng)衰俗怨,并志深而筆長,故梗概而多氣也?!眲③恼J(rèn)為,正是戰(zhàn)亂頻仍,民不聊生的時(shí)代環(huán)境,才誕生了“白骨露於野,千里無雞鳴。”這類的建安詩歌。第五,以君王為首的統(tǒng)治階層的提倡?!拔何湟韵嗤踔?,雅愛詩章;文帝以副君之重,妙善辭賦;陳思以公子之豪,下筆琳瑯,并體貌英逸,故俊才云蒸?!笨梢?,建安文學(xué)與“建安七子”所取得的成就,是離不開“三曹”的提倡的。

    劉勰以上五個(gè)角度全面論述影響文學(xué)發(fā)展演變的原因,這對分析貞觀宮廷詩風(fēng)提供了一定的借鑒。

    三、《翰林學(xué)士集》所收詩歌風(fēng)貌及其影響因素

    《翰林學(xué)士集》是一部記錄唐太宗與當(dāng)朝文士詩作的匯編合集,是貞觀時(shí)期極為重要的“實(shí)錄”文獻(xiàn)。詩歌皆為應(yīng)制之作,所收60首詩,見于《全唐詩》的僅有12首。從收錄情況來看,盡管所收詩歌皆為應(yīng)制奉和之作,但細(xì)加甄別便可發(fā)現(xiàn)詩歌頗為值得探尋一番。第一、從詩歌體式來看,除《奉陪皇太子釋奠詩》《曲池酺飲座銘》為四言詩外,其余皆為五言詩。而且所選詩歌盡皆押韻,而《塞外同賦山夜臨秋以臨為韻》《春日侍宴望海同賦光韻》等詩,更是諸臣同和太宗所押之韻。第二、從詩歌句數(shù)來看,除《塞外同賦山夜臨秋以臨為韻》《春日侍宴望海同賦光韻》為20句,只有《中山宴詩》為10句,其余五言詩歌皆為8句。第三、就詩歌技巧來看,所收詩歌辭彩考究、韻律和諧,試舉太宗《儀鸞殿早秋》為例,“寒驚薊門葉,秋發(fā)小山枝。松陰背日轉(zhuǎn),竹影避風(fēng)移。提壺菊花岸,高興芙蓉池。欲知涼氣早,巢空燕不窺?!比娢霓o綺麗,屬對工切。

    (一)永明體與貞觀宮廷詩歌的清麗婉轉(zhuǎn)

    蕭子顯《南齊書·陸厥傳》載:“永明末,盛為文章,吳興沈約、陳郡謝朓、瑯邪王融以氣類相推轂。汝南周颙善識聲韻。約等文皆用宮商,以平上去入為四聲,以此制韻,不可增減,世呼為‘永明體’。”劉躍進(jìn)先生在《門閥士族與永明文學(xué)》中的觀點(diǎn),“第一,句式漸趨于定型,以五言四句、八句為主。第二,律句大量涌現(xiàn),平仄相對的觀念已經(jīng)十分明確。第三,用韻已相當(dāng)考究,其主要表現(xiàn)在押平聲韻很多,押本韻很嚴(yán)。第四,在對仗方面,追求自然與情理的完美結(jié)合?!?/p>

    通過分析《翰林學(xué)士集》所收詩歌,不難發(fā)現(xiàn)貞觀宮廷詩風(fēng)在某種意義上是深受永明詩風(fēng)影響的。這些詩歌集辭藻、對偶、韻律于一爐,平仄的運(yùn)用及對句式進(jìn)行有意識地縮減,無不是對永明詩風(fēng)的繼承。正因?yàn)樨懹^宮廷詩歌對永明詩風(fēng)的繼承,才使得清新綺麗、聲律圓潤成為貞觀宮廷詩歌的一大特點(diǎn)。而這種過度追求詩歌形式而忽略內(nèi)容的創(chuàng)作傾向一方面使得詩歌珠圓玉潤,風(fēng)采華美,但另一面也直接導(dǎo)致了詩歌缺乏思想與內(nèi)容,不過應(yīng)該看到的是,這是整個(gè)宮廷詩歌的通病,與創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)。身居高墻御苑的文士,視野狹窄、經(jīng)歷貧乏,只能摹寫日常景觀與宴飲、酬答、應(yīng)制之詩。這一點(diǎn)可以視作其缺憾,也可以視作宮廷詩歌,這一特殊詩歌種類本身固有的特點(diǎn)。

    (二)戰(zhàn)爭環(huán)境與貞觀宮廷詩歌的雄壯剛健

    如果說對前代文風(fēng)的繼承,使得貞觀宮廷詩歌具有清新綺麗、聲律圓潤的特點(diǎn),特殊的戰(zhàn)爭環(huán)境則使宮廷詩歌帶有了一定程度上的剛健之風(fēng)。

    在《塞外同賦山夜臨秋以臨為韻》這一組詩歌當(dāng)中,詩人們在競相馳騁自身才華的同時(shí),也帶有一絲剛健之風(fēng)。褚遂良的同題詩中寫道,“彎弧射封豕,解網(wǎng)縱前禽。憑高御爽節(jié),流月?lián)P清陰。霧匝長城險(xiǎn),云歸渤澥深。翻鴻入層漢,落雁警遙岑。”所選部分不僅對偶、辭藻、音韻俱佳,更重要的是帶給觀者一股清新之風(fēng),那便是宮廷詩歌中少有的開闊與大氣之感。而太宗的同題詩歌中寫道,“邊城炎氣沉,塞外涼風(fēng)侵。三韓駐旌節(jié),九野暫登臨。水凈霞中色,山高雨里心。浪帷舒百丈,松蓋偃千尋。毀橋猶帶石,目闕尚橫金……憑軾望寰宇,流眺極高深。河山非所恃,于焉鑒古今?!边@里展現(xiàn)的是太宗詩歌中的氣吞山河的帝王氣概。而《春日侍宴望海同賦光韻》《行經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》中也多有展現(xiàn)剛健之風(fēng)的詩句。

    特殊的戰(zhàn)爭環(huán)境使得這些詩人從深宮臺閣走到江山塞漠,盡管這不是主動選擇,但客觀上卻起到了開闊視野、拓展胸襟、充實(shí)詩體的效用,這樣看來,創(chuàng)作環(huán)境對作品風(fēng)貌的形成具有重要的意義。古人云,“登山則情滿于山,觀海則意溢于?!?,尤其是對宮廷詩歌而言,同一位作者,由于不同的創(chuàng)作環(huán)境帶來的是不同的外部景觀與情感體驗(yàn),從而使作品的風(fēng)貌千差萬別。正是邊地、海隅、險(xiǎn)山的闊大景觀與建功立業(yè)的激情使詩人們“雄姿英發(fā)”,所以貞觀宮廷詩歌才具有了一絲剛健之氣,而這一特點(diǎn)是不容忽視的。

    四、唐太宗對貞觀詩風(fēng)的意義

    唐太宗李世民結(jié)束了幾十年戎馬倥傯、刀光劍影的生涯后,對文化領(lǐng)域有了足夠重視。從王朝統(tǒng)治者的角度出發(fā),他大力提倡儒家詩教的文藝觀以鞏固統(tǒng)治,而作為一名普通的文學(xué)愛好者,他又陶醉于聲律優(yōu)美、辭彩綺麗的純文學(xué)創(chuàng)作中??傮w而言,唐太宗對貞觀詩歌的影響主要包括以下兩方面:

    (一)創(chuàng)作上的構(gòu)建與引領(lǐng)

    “上有所好,下必甚焉”。君主專制的體制下,統(tǒng)治者的一舉一動都會成為臣子的行為準(zhǔn)則。李世民對貞觀宮廷詩歌的意義首先體現(xiàn)在創(chuàng)作的親力親為,而他詩歌作品的特征正是陸機(jī)《文賦》中談到的“詩緣情以綺靡”。形式上,追求辭藻華美,聲律和諧;內(nèi)容上,主張?jiān)姼铻榍槎?。試舉幾例:

    披襟眺滄海,憑軾玩春芳。積流橫地紀(jì),疏派引天潢。

    仙氣凝三嶺,和風(fēng)扇八荒。拂潮云布色,穿浪日舒光。

    照岸花分彩,迷云雁斷行。懷卑運(yùn)深廣,持滿守靈長。

    有形非易測,無源詎可量。洪濤經(jīng)變野,翠島屢成桑。

    之罘思漢帝,碣石想秦皇。霓裳非本意,端拱且圖王。

    ——《春日望?!?/p>

    昔年懷壯氣,提戈初仗節(jié)。心隨朗日高,志與秋霜潔。

    移鋒驚電起,轉(zhuǎn)戰(zhàn)長河決。營碎落星沉,陣卷橫云裂。

    一揮氛沴靜,再舉鯨鯢滅。于茲俯舊原,屬目駐華軒。

    沉沙無故跡,減灶有殘痕。浪霞穿水凈,峰霧抱蓮昏。

    世途亟流易,人事殊今昔。長想眺前蹤,撫躬聊自適。

    ——《行經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》

    寒驚薊門葉,秋發(fā)小山枝。松陰背日轉(zhuǎn),竹影避風(fēng)移。

    提壺菊花岸,高興芙蓉池。欲知涼氣早,巢空燕不窺。

    ——《儀鸞殿早秋》

    手談標(biāo)昔美,坐隱逸前良。參差分兩勢,玄素引雙行。

    舍生非假命,帶死不關(guān)傷。方知仙嶺側(cè),爛斧幾寒芳。

    ——《詠棋》

    以上所舉四首詩,按照詩歌展現(xiàn)出的風(fēng)貌與特色,大致可劃為兩組?!洞喝胀!放c《行經(jīng)破薛舉戰(zhàn)地》皆為足跡行至江海塞漠所作,無論是前者由滄海而念及秦皇漢武時(shí)展現(xiàn)出的籠罩九州的帝王氣概,還是后者行經(jīng)昔日浴血奮戰(zhàn)的舊戰(zhàn)場發(fā)出的人世流易、春秋代序的滄桑情懷,都充滿了剛健之氣。而《儀鸞殿早秋》與《詠棋》則是身居臺閣,養(yǎng)尊處優(yōu)之作。前者書寫有感于秋氣初襲,季節(jié)更替。后者雖屬漫談弈棋之道,而大有咫尺之間,包羅萬象之意;黑白兩子,蘊(yùn)藉世情之感??傮w來看,這兩首詩抒寫的是太宗的閑情逸致,屬于抒懷悅己之篇。

    在太宗的“親自示范”下,貞觀宮廷的文人集團(tuán)也創(chuàng)作或者說附和了一系列風(fēng)格類似、特點(diǎn)相近的詩歌。因此,在某種意義上,貞觀宮廷詩歌綺艷與剛健并存的詩風(fēng)又是由太宗決定的,這是他在創(chuàng)作上對貞觀宮廷詩風(fēng)的構(gòu)建與引領(lǐng)。

    (二)理論上的瓦解與徘徊

    盡管太宗創(chuàng)作了一系列“緣情綺靡”的詩作,但在詩學(xué)理論與文化理論上又是左右搖擺乃至自相矛盾的。試舉幾例:

    余以萬機(jī)之暇,游息藝文,觀列代之皇王,考當(dāng)時(shí)之行事,軒昊舜禹之上,信無間然矣……故觀文教于六經(jīng),閱武功于七德。臺榭取其避燥濕,金石尚其諧神人。皆節(jié)之于中和,不系之于淫放。——《帝京篇序》

    御史大夫杜淹對曰:“前代興亡,實(shí)由于樂。陳將亡也為《玉樹后庭花》,齊將亡也而為《伴侶曲》,行路聞之,莫不悲泣,所謂亡國之音。以是觀之,實(shí)由于樂?!碧谠唬骸安蝗?,夫音聲豈能感人?歡者聞之則悅,哀者聽之則悲。悲悅在于人心,非由樂也。將亡之政,其人心苦,然苦心相感,故聞之則悲耳。何樂聲哀怨,能使悅者悲乎?今《玉樹》、《伴侶》之曲,其聲具存,朕能為公奏之,知公必不悲耳?!?/p>

    ——《貞觀政要·禮樂》

    《帝京篇序》中呈現(xiàn)的首先是樸素的政治觀,其中又蘊(yùn)含著樸素的文藝觀。要用簡樸的方式為君治國,與之相應(yīng)地,也應(yīng)當(dāng)以樸素的方式為文為詩。因此,要反對艷曲淫辭,而應(yīng)當(dāng)釋華求實(shí)。“縱欲亡國→文辭侈麗→節(jié)欲守成→文辭質(zhì)樸”便是《帝京篇序》的邏輯脈絡(luò)。而在《貞觀政要·禮樂》中,太宗又對儒家“禮樂系乎政治”的“詩教觀”提出了反駁,認(rèn)為政治的興衰與“樂聲”無關(guān),歸根結(jié)底是人的因素。如此看來,從鞏固統(tǒng)治的角度出發(fā),太宗秉持的是儒家正統(tǒng)的“詩教觀”,而從一個(gè)文學(xué)愛好者角度而言,又認(rèn)為“悲悅在于人心,非由樂也”,信奉的是“詩緣情以綺靡”的文藝觀。

    總體來看,貞觀宮廷詩歌是清新綺麗與剛健雄壯并存?!段男牡颀垺r(shí)序》所談到的影響因素也不是孤立存在,而是相互交叉的,永明詩風(fēng)、戰(zhàn)爭環(huán)境、太宗提倡均對貞觀時(shí)期的宮廷詩歌產(chǎn)生影響,其中又以太宗提倡為主。

    作者單位:煙臺大學(xué) 人文學(xué)院264000

    煙臺大學(xué)研究生科技創(chuàng)新項(xiàng)目“唐代詩歌研究”(151109)基金資助。

    倪曉明(1990—),男,山東濰坊人,煙臺大學(xué)人文學(xué)院2014級古代文學(xué)碩士。

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