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    弗吉尼亞·伍爾夫“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)研究
    ——以《邱園記事》為例

    2016-11-26 06:39:17
    唐山文學(xué) 2016年8期
    關(guān)鍵詞:記事詩化伍爾夫

    趙 嬋

    弗吉尼亞·伍爾夫“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)研究
    ——以《邱園記事》為例

    趙 嬋

    弗吉尼亞·伍爾夫的現(xiàn)代小說理念、文學(xué)主張、美學(xué)理論以及作品等對英國文壇,乃至世界文壇產(chǎn)生了巨大影響。伍爾夫主張擯棄傳統(tǒng)小說寫實(shí)、具象、單一維度等特點(diǎn),創(chuàng)造出一種新的文學(xué)形式“詩化小說”。本文將從“詩化小說”的內(nèi)容、透視、敘述結(jié)構(gòu)三個(gè)角度,結(jié)合伍爾夫的《邱園記事》進(jìn)行分析以說明“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)。

    一、引言

    弗吉尼亞·伍爾夫是二十世紀(jì)英國杰出的女性作家之一。她的現(xiàn)代小說理念、文學(xué)主張、美學(xué)理論以及作品等對英國文壇,乃至世界文壇都產(chǎn)生了巨大影響。19世紀(jì),英國文學(xué)小說的發(fā)展及取得的成果乏善可陳,文學(xué)界渴求新的文學(xué)形式為日漸沒落的小說注入新鮮力量。在這樣的背景下,伍爾夫主張擯棄傳統(tǒng)小說寫實(shí)、具象、單一維度等特點(diǎn),創(chuàng)造出一種新的文學(xué)形式“詩化小說”。她將詩化小說定義為:“它將用散文寫成,但那是一種具有許多詩歌特征的散文。它將具有詩歌的某種凝練,但更多地接近于散文的平凡。它將帶有戲劇性,然而它又不是戲劇。它將被人閱讀,而不是被人演出?!?/p>

    二、“詩化小說”的“詩化”特點(diǎn)研究

    (一)內(nèi)容的“內(nèi)心化”和“非個(gè)體化”

    伍爾夫的“詩化小說”拋棄了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說力求真實(shí)反映社會生活,著力刻畫人物形象,描寫自然環(huán)境或社會環(huán)境,架構(gòu)完整故事情節(jié)和敘事主線等關(guān)注外在形式的做法;把小說內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)“內(nèi)心化”,即關(guān)注小說主人公內(nèi)心的變化。跟隨主人公思緒,伸縮自如地記錄人們內(nèi)在意識的流動(dòng)。例如小說《邱園記事》。伍爾夫并沒有著重描寫邱園之美,也沒有刻畫四組人物的衣服和外在形象、性格特點(diǎn),整篇小說連一個(gè)完整的故事情節(jié)也沒有。而是以一只蝸牛為線索,將四組人物內(nèi)心思緒的流動(dòng)按照發(fā)生的順序記錄下來,無論這樣做從表面上看是多么零散和突兀。此外,伍爾夫的小說不僅局限于個(gè)人內(nèi)在意識的流動(dòng)變化,還反映了她對人生和哲學(xué)的思考。伍爾夫的作品對人生和哲學(xué)的思考主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)基本情感關(guān)系——人與人、人與命運(yùn)、人與生活、人與社會、人與自然、人與自我等。它們共同構(gòu)建了伍爾夫小說的視像,而這一點(diǎn)也在《邱園記事》中有所體現(xiàn)。邱園中出現(xiàn)的第一組人物是一對中年夫婦,關(guān)于他們內(nèi)心世界的描寫體現(xiàn)了人與人之間的關(guān)系。丈夫西蒙觸景生情,回憶起自己對莉莉姑娘的追求。年少的他把愛情的希望寄托在蜻蜓是否會降落在紅花的葉子上。但是事與愿違,他的希望幻滅了。而他的妻子則想起了年輕時(shí)一個(gè)帥氣的小伙子輕輕地吻了他一下,讓她記憶猶新。第二組出現(xiàn)在邱園的是一對爺孫。伍爾夫通過爺爺圍繞天國、亡靈等虛幻事物,毫無邏輯的自言自語,引出了作者對人與命運(yùn),人對死亡的哲學(xué)思考。第三組人物是兩個(gè)中年婦女,因?yàn)樾南导彝ガ嵤?,所以絮叨的都是生活中的柴米油鹽、細(xì)枝末節(jié),體現(xiàn)了人與生活的關(guān)系。第四組人物是一對青年人。他們的內(nèi)心充滿了對初涉社會的未知、不安及惶恐。正如小說中描寫的:“誰說得定這些話里不是藏著萬丈深淵呢?誰說這日麗之下,背面坡上不是一片冰天雪地呢?”體現(xiàn)了作者對人與社會關(guān)系的認(rèn)識、思考和訴求。

    (二)“透視”的運(yùn)用

    伍爾夫在《小說六型》中,把十幾部歐美小說進(jìn)行對比分析,進(jìn)而將它們分為六個(gè)種類——寫真的、浪漫的、性格的、心理的、諷刺與奇幻的和詩性的。她認(rèn)為不同類型的小說有其獨(dú)特的透視法。伍爾夫所說的透視法,主要有兩個(gè)層面。第一個(gè)層面是指“視角、觀點(diǎn)和想法”;第二個(gè)層面是指繪畫中的“透視法”。“透視法”主要包含兩個(gè)內(nèi)容:“全景性”和“澄明性”。所謂“全景性”是指小說重視場景的整體性,完整性,不會因?yàn)樽⒅貍€(gè)體事物或關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失對整個(gè)場景的掌控?!俺蚊餍浴笔侵笖P棄先入為主的觀念想法,體會和賞析事物具象的心境。此外,透視還可以進(jìn)一步劃分為兩類——“外部場景透視法”和“內(nèi)在心理透視法”。“外部場景透視法”主要有三個(gè)視角:平視、斜仰視、斜俯視。不同的視角各有其獨(dú)特的視域。平視法中,觀察者的目點(diǎn)與描寫景物平行。可見視域范圍在三個(gè)視角中最小,體現(xiàn)了近大遠(yuǎn)小的視覺效果。人和物的大小最貼近客觀現(xiàn)實(shí),描述也最為細(xì)致入微。而斜仰視中,觀察者的目點(diǎn)和景物向上構(gòu)成一定角度??梢娨曈蜉^平視要寬,呈現(xiàn)出遠(yuǎn)景高大的特點(diǎn)。人和物按照一定比例描畫。斜俯視中,觀察者的目點(diǎn)與所描繪場景向下構(gòu)成一定的角度,可見視域是三個(gè)視角中最寬的,整體景物呈現(xiàn)清晰。景物按照一定比例縮小?!皟?nèi)在心里透視法”大致可以分為兩類:一是心理意識透視。其目點(diǎn)出自人物本身,呈現(xiàn)人物自身意識的流轉(zhuǎn),有利于近距離細(xì)節(jié)描寫,但是整體視圖難以顧及。二是心靈透視。目點(diǎn)來自作者,有助于遠(yuǎn)距離,心靈整體性的描寫?;谝陨细拍?,伍爾夫形成了自己的詩性小說定義。她認(rèn)為:“詩性小說屬于整體透視,以散點(diǎn)透視為基本特征?!霸娦浴毙≌f家從高處斜俯視人及其生存的整個(gè)世界,以超然的心態(tài)整體觀照人與自然、愛和死亡等構(gòu)成的詩意、完整、寧靜的生命整體。人與物的描寫不再以“象”的逼真為目標(biāo),人物的心理描寫也簡化,而人與萬物的和諧關(guān)系突顯,措辭、場景、人物、氛圍和意境等呈現(xiàn)詩化特征。小說成為有意味的藝術(shù)?!蔽闋柗蜃詈髮Α霸娦孕≌f”的構(gòu)想是一種擁有詩化場景的小說模式?!肚駡@記事》伍爾夫充分運(yùn)用了“透視”。小說一開始就運(yùn)用了“外部場景透視法”,作者從平視的角度,通過對花瓣、花瓣上的斑點(diǎn)和花香的描寫,細(xì)致入微地描畫了一幅色彩斑斕、百花齊放的邱園美景,給讀者以美的享受。加之對掛在花瓣上晶瑩剔透的雨滴及葉子交相輝映的描寫,勾勒出一幅充滿詩意的畫面。緊接著,作者運(yùn)用了“內(nèi)在心理透視法”中的心理意識透視,描寫了走進(jìn)邱園第一組人——一對中年夫妻。丈夫觸景生情,回憶起與當(dāng)初吹了的對象莉莉姑娘游邱園的情景;妻子則回憶起一個(gè)吻。然后,作者運(yùn)用心靈的透視,描寫了一只蝸牛內(nèi)心世界,同時(shí)以寥寥數(shù)語勾勒出與蝸牛相關(guān)的詩意場景。蝸牛及其相關(guān)的場景作為一條線索貫穿整部小說。最后,作者從斜俯視的視角及心靈透視的角度分別勾勒了另外三對進(jìn)入邱園人物的言行舉止及內(nèi)心世界,將小說的思想升華至對死亡、生命、人與自然關(guān)系等的哲學(xué)思考。

    (三)敘事結(jié)構(gòu)的解構(gòu)——網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

    兩千多年前,偉大的哲學(xué)家亞里士多德就強(qiáng)調(diào)完整的故事情節(jié)在小說中至關(guān)重要。在傳統(tǒng)小說中,完整的故事情節(jié)常常是由一維直線型的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的。伍爾夫在其創(chuàng)造的“詩化小說”中對傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu),建立了獨(dú)具特點(diǎn)的多維化立體式網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)。這種網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)主要有兩種表現(xiàn)形式。一種是以一個(gè)人物或一個(gè)事物為中心,向四周發(fā)散出立體式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。例如:《邱園記事》采用的就是典型的以一個(gè)事物為中心的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)。整部小說以卵狀花壇為支點(diǎn),發(fā)散出前后進(jìn)入邱園的四對人物的內(nèi)心意識,動(dòng)作行為和心理體驗(yàn)。這類網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)對支點(diǎn)的要求低,任何一個(gè)微小的人物或事物都能成為支點(diǎn)。另一種是以主次人物、主輔線索交織在一起,自成體系。這一敘事結(jié)構(gòu)在伍爾夫德代表作《海浪》中得到充分體現(xiàn)?!逗@恕分辛鶄€(gè)人物都以自己的方式敘述自己的故事。六個(gè)故事似乎相互間沒有任何聯(lián)系,但是當(dāng)他們交織在一起,卻相互補(bǔ)充,自成系統(tǒng),形成了完美的樂章。兩種多維立體式網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的靈活運(yùn)用,更加突出了伍爾夫“詩化小說”的詩性。

    三、結(jié)語

    伍爾夫提出的新小說形式——詩化小說有其獨(dú)特的特點(diǎn)。從內(nèi)容上說,相對于傳統(tǒng)小說“詩化小說”更關(guān)注人物的內(nèi)心意識描寫,更關(guān)注高層次的情感關(guān)系——人與自身,人與社會,人與自然等關(guān)系,以及死亡等深刻主題及深邃意境的思考。從視角上,“詩化小說”主張從繪畫的透視角度宏觀的,抽象的,而不是小說的透視角度微觀的,具體的去描寫和勾勒人物的內(nèi)心意識流動(dòng)。從敘事結(jié)構(gòu)上, “詩化小說”的敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)多維立體式的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),有助于立體刻畫人物的心理意識,使敘述具有層次性、多角度性、變化性。伍爾夫的“詩化小說”為英國文學(xué),乃至世界文學(xué)的發(fā)展都起了巨大的推動(dòng)作用。

    作者單位:廣西大學(xué)行健文理學(xué)院 530005

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