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    西方古典喜劇理論之喜劇功用探微

    2016-11-26 02:42:37王紅梅
    長(zhǎng)江叢刊 2016年15期
    關(guān)鍵詞:發(fā)笑功用弱點(diǎn)

    王紅梅

    西方古典喜劇理論之喜劇功用探微

    王紅梅

    喜劇是西方古典戲劇中重要的一種,在古典時(shí)期,許多理論家對(duì)其進(jìn)行了討論,本文從討論喜劇功用的資料入手,探析古典時(shí)期喜劇的功用及其背后的深刻含義。喜劇是“丑”的美,主要是對(duì)丑陋、虛假等的嘲笑諷刺,讓人們?cè)谛β曋袑徱曌约?,發(fā)現(xiàn)人類社會(huì)及人類自身普遍存在的弱點(diǎn)和缺陷,從而達(dá)到教化人、糾正人缺陷之目的。

    喜劇 丑 嘲笑 省視 人

    喜劇作為西方戲劇中重要的兩大劇種之一,其發(fā)展可謂是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。西方喜劇濫觴于與祭祀狄?jiàn)W尼索斯的酒神節(jié)有關(guān)的狂歡活動(dòng),古希臘時(shí)期產(chǎn)生的民間滑稽劇是其雛形。在西方古典美學(xué)史上,多位美學(xué)家對(duì)于喜劇也進(jìn)行了界定與分析,柏拉圖認(rèn)為喜劇是在模仿人性中最低劣的部分,亞里士多德則強(qiáng)調(diào)喜劇在于模仿比今天壞的人,到了德國(guó)古典美學(xué)時(shí)期,黑格爾則用喜劇性來(lái)揭示喜劇的本質(zhì)特征。這些關(guān)于喜劇的思考使得我們真正理解到喜劇的內(nèi)涵和笑的深刻性,也使我們?nèi)フ曄矂〉墓τ门c社會(huì)之間的深刻含義。

    喜劇最典型的特征就是“丑”——滑稽的對(duì)象、可笑的行為、生理缺陷等等。在古希臘時(shí)期,喜劇作品總是以生理缺陷、丑陋扮相、滑稽面具來(lái)表現(xiàn)丑,以這種不協(xié)調(diào)表現(xiàn)荒謬和反常,引起人們發(fā)笑。

    亞里士多德指出藝術(shù)具有很好的社會(huì)功能,它能讓人的感情得到宣泄,可以使人得到一種審美享受。在《詩(shī)學(xué)》中提出“喜劇是對(duì)于比較壞的人的模仿, 然而, ‘ 壞' 不是指一切惡而言, 而是指丑而言, 其中一種是滑稽?;氖挛锸悄撤N錯(cuò)誤或丑陋, 不致引起痛苦或傷害, 現(xiàn)成的例子如滑稽面具, 它又丑又怪, 但不使人感到痛苦”①,雖然喜劇從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)是一種丑陋,但是這種丑陋對(duì)道德倫理教化無(wú)害;喜劇它引起的是正面的積極的愉快的情感反應(yīng),而不是負(fù)面的痛苦;這是一種特別的審美感受。

    這一觀點(diǎn)在文藝復(fù)興時(shí)期得到繼承,特里西諾也這般認(rèn)為,“喜劇是對(duì)邪行敗德的模擬,但并不模擬極端的惡行,而僅僅模擬丑態(tài)的、令人發(fā)笑的事情,那就是既無(wú)痛苦又非致命的丑陋的缺點(diǎn)”;“可笑是一種適度的丑態(tài)”②。這些論斷與亞里士多德大同小異。他們都肯定了喜劇的審美功能——化丑為美。其中最具代表性的應(yīng)是黑格爾關(guān)于喜劇的論述,他認(rèn)為,喜劇是人類通過(guò)自我弱點(diǎn)的反思的一種表現(xiàn)形態(tài)。人類的弱點(diǎn)與缺陷通過(guò)喜劇的內(nèi)容和形式的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái),在內(nèi)容與形式上展現(xiàn)出不統(tǒng)一,以美的形式來(lái)掩蓋丑的內(nèi)容。

    無(wú)論喜劇作家們以何種方式描寫(xiě)丑,都強(qiáng)調(diào)丑是適度的,是沒(méi)有惡意的,以不破壞和諧美和單純的愉悅為原則,“事物本身看上去盡管引起痛感,但惟妙惟肖的圖像看上去卻能引起我們的快感,例如尸體或最可鄙的動(dòng)物形象”③。雖然喜劇表現(xiàn)了丑,但是卻以和諧美的方式加以處理,丑成了一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

    喜劇從產(chǎn)生開(kāi)始,就與滑稽可笑相聯(lián)系,主要以第三等級(jí)和小貴族為主人公,描寫(xiě)其品德的缺陷和荒謬可笑。喜劇的最大作用就是引人發(fā)笑,而在喜劇中讓人發(fā)笑的往往是丑角所扮鬼臉、滑稽的動(dòng)作、幽默的語(yǔ)言和喜劇中一些誤會(huì)和巧合。

    其實(shí),我們?cè)谌粘I钪?,不?huì)無(wú)緣無(wú)故的發(fā)笑,也不會(huì)看到所有的丑都覺(jué)得可笑。我們笑的往往不是事物的本身,而是事物所折射出來(lái)的東西。正如柏格森所認(rèn)為的那樣——笑總是由某種屬于人的東西引起的,沒(méi)有人就無(wú)所謂滑稽;笑是“鑲嵌在活的東西上面的機(jī)械的東西”④的一種反應(yīng);在人的性格中,無(wú)論是缺點(diǎn)還是德行,只要它們顯得是在操縱這個(gè)人的一種機(jī)械裝置時(shí),我們就會(huì)發(fā)笑。在喜劇中,那些人物或場(chǎng)景,不斷地重復(fù)、倒置或相互干擾,往往與人的期待相反,我們笑喜劇中的任何一種東西的同時(shí),都在我們的心里引起某種共鳴?!靶κ且环N社會(huì)姿態(tài)”,是一種糾正的手段。在古羅馬時(shí)期,賀拉斯就提出 “寓教于樂(lè)”的觀點(diǎn),將文藝(喜?。┑慕逃δ芎蛯徝拦δ芟嘟y(tǒng)一,通過(guò)喜劇人物的展現(xiàn)和演員的表演,娛樂(lè)觀眾,諷喻現(xiàn)世,暗示出人在某些方面的抉擇。

    到文藝復(fù)興時(shí)期,“人”的觀念突顯,喜劇的教化功能更加的受到了文藝?yán)碚摷业闹匾?。錫德尼指出“詩(shī)人應(yīng)竭力揭示生活中最可笑、最難看的情節(jié),于是任何觀眾都不愿再做這種人”;哈林頓也認(rèn)為“喜劇可以…使觀眾厭棄罪惡,與之決裂”⑤。由此可見(jiàn),喜劇具有反思教化的功用,通過(guò)揭示可笑、難堪的情節(jié)、丑陋的人物來(lái)懲示惡人,讓觀眾在嘲笑別人的同時(shí)下定決心不能成為別人的笑料,從而不成為具有某種丑陋的人??梢?jiàn),笑的對(duì)象是別人——某些存在某種固有的缺陷的人,而不是我們本身,我們笑別人,通過(guò)笑認(rèn)識(shí)到丑的可鄙性,使之教育自己。在這里,我們發(fā)現(xiàn),喜劇中的情感,如同情和嘲笑,同樣具有如悲劇一樣的與喜劇相對(duì)應(yīng)的凈化功能。此外,在喜劇中,刁難作梗的人物在多數(shù)情況下最終都是言歸于好或者棄惡從善,而不是一味的遭到鄙視和譴責(zé),這也說(shuō)明,喜劇具有教化人的功能。

    古典主義時(shí)期,莫里哀更進(jìn)一步指出, “一本正經(jīng)的教訓(xùn),即使再尖銳,往往不及諷刺有力量:規(guī)勸大多數(shù)人,沒(méi)有比描繪他們的過(guò)失更見(jiàn)效了。惡習(xí)變成人人的笑柄,對(duì)惡習(xí)就是重大的致命的打擊?!保顒裼^眾“舞臺(tái)上能夠演的種種滑稽畫(huà)面,人人看了,都不該鬧脾氣。這是一面公眾的鏡子,我們千萬(wàn)不要表示里面照的只有自己”⑥??梢?jiàn),莫里哀已經(jīng)初步指出可笑性還關(guān)涉到整個(gè)人類。他將喜劇的嘲諷矛頭指向人類普遍存在的弱點(diǎn)和缺陷,闡明了喜劇藝術(shù)的典型化原則,通過(guò)個(gè)別表現(xiàn)一般。可見(jiàn),我們笑那些人物的缺點(diǎn),其實(shí)是在羞辱人,“它必須給作為笑的對(duì)象的那個(gè)人一個(gè)痛苦的感覺(jué)。社會(huì)用笑來(lái)報(bào)復(fù)人們膽敢對(duì)它采取的放肆行為⑦”,從而糾正那些行為脫出常軌的人,糾正具有缺點(diǎn)或丑陋的人,讓他們?nèi)谌肷鐣?huì),不要與社會(huì)脫節(jié)。此外,萊辛也指出,喜劇要通過(guò)笑改善人性,“他的真正的、具有普遍意義的裨益在于笑的本身;在與訓(xùn)練我們發(fā)現(xiàn)可笑的事物的本領(lǐng)”“預(yù)防也是一貼良藥,而全部的勸化也抵不上笑聲更有力量,更有效果”⑧。喜劇可使人意識(shí)到去防止那些愚笨的人或壞的事情對(duì)自己是有一定益處的,那么喜劇從這個(gè)意義上來(lái)講,更強(qiáng)調(diào)了喜劇不只教育“別人”也教育“自己”的功用,具有了極強(qiáng)的揭露和教育意義。

    黑格爾在《美學(xué)》中,極力強(qiáng)調(diào)“可笑性”與“喜劇性”的差別,可笑性并不等于喜劇性,喜劇性比可笑性應(yīng)該具有深刻的社會(huì)內(nèi)容。他說(shuō),“作為真正的藝術(shù),喜劇的任務(wù)也要顯示出絕對(duì)的理性,但不是用本身乖戾而遭到破滅的事例來(lái)顯示,而是把絕對(duì)理性顯示為一種力量,可以防止愚蠢和無(wú)理性以及虛假的對(duì)立和矛盾的現(xiàn)實(shí)世界中得到勝利和保持地位”⑨??芍?,喜劇應(yīng)體現(xiàn)出人類的理性與智慧,在滑稽可笑中省視人類自身所存在的弱點(diǎn)和缺陷,從而審視自己,糾正自身所存在的弱點(diǎn)和缺陷。

    綜上,關(guān)于喜劇的功用,從一開(kāi)始就蘊(yùn)含著諷刺的意味,文藝復(fù)興時(shí)期到啟蒙主義時(shí)期得到更進(jìn)一步的強(qiáng)化,通過(guò)諷刺這種形態(tài),揭示出從某些人到整個(gè)人類自身所存在的弱點(diǎn)和缺陷,將這些缺點(diǎn)放大,引人發(fā)笑,從而起到教化人的作用,讓人自覺(jué)去符合當(dāng)時(shí)的道德倫理準(zhǔn)則。弗萊在《批評(píng)的解剖》一書(shū)中也提到——“喜劇的主題是如何維護(hù)社會(huì)的一體化,通常采取形式為是否接納某個(gè)中心人物為其一員”⑩??梢?jiàn),喜劇具有一個(gè)傾向:爭(zhēng)取將更多的人納入到喜劇希望的社會(huì)中來(lái),那些丑惡的人最終言歸于好或棄惡從善。喜劇從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),實(shí)則是在接納一些人,使其融入到喜劇最終理想的社會(huì)中來(lái)。喜劇中描繪的丑,不僅僅是在揭示、諷刺“丑”,還在于通過(guò)嘲笑“丑”,讓人們對(duì)丑的對(duì)象進(jìn)行評(píng)價(jià)、剖析,通過(guò)“丑”審視自己,進(jìn)而發(fā)現(xiàn)自身所存在的弱點(diǎn)或缺陷,改正自己。在這其中,評(píng)價(jià)、剖析就必然存在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),而這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)大抵與我們所處的社會(huì)公理、道德律令、生活常識(shí)與經(jīng)驗(yàn)一致,我們?cè)谛ο矂≈心切┚哂小俺蟆钡娜宋飼r(shí),就在運(yùn)用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)其對(duì)象進(jìn)行反思,看其是否符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn);然后,對(duì)那些違反標(biāo)準(zhǔn),呈現(xiàn)出反常、荒謬的對(duì)象加以嘲笑,在笑聲中反思自己,促使人們?nèi)プ袷毓驳臏?zhǔn)則,讓游離在社會(huì)邊緣的人們有益于社會(huì),最終改善自身融入到社會(huì)中來(lái)(這里的“人們”也包含了“我”,是人類自身)。

    總之,喜劇具有一個(gè)特性——滑稽可笑,喜劇也正是通過(guò)笑來(lái)達(dá)到諷刺規(guī)勸的作用。沒(méi)有人愿意做小丑,當(dāng)看到喜劇中的小丑時(shí),不免會(huì)想到自己,在笑聲中通過(guò)意識(shí)的自覺(jué)改變自己。一如在今天,喜劇與悲劇幾乎持衡,喜劇成為一種普遍現(xiàn)象,無(wú)論是戲劇、影視作品還是小說(shuō),喜劇就是要揭露,要嘲諷一切阻礙社會(huì)前進(jìn)的人物。

    另外,西方喜劇中所謂的“丑”是建立在對(duì)人的尊重之上的,它的丑是沒(méi)有惡意的,是人類自身普遍存在一些弱點(diǎn)。因而在中國(guó),要讓喜劇真正達(dá)到其目的,就必須弄清楚喜劇的真正內(nèi)涵,從人的角度出發(fā),由個(gè)人全方位滲透到社會(huì)機(jī)體,揭示人自身和社會(huì)普遍存在的缺陷,讓人們?cè)谛β曋袑徱曌约?,從而糾正自己,而不是去揭別人的痛來(lái)滿足大眾(或自己)可鄙的欲念。

    注釋:

    ①亞里士多德.詩(shī)學(xué).亞里士多德,賀拉斯.詩(shī)學(xué) 詩(shī)藝.羅念生,楊周翰譯.北京:人民文學(xué)出版社,2008,第16頁(yè).

    ②特里西諾.詩(shī)學(xué),章安祺編訂.繆靈珠美學(xué)譯文集(第一卷),北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,1998.8,第335頁(yè),第347頁(yè).

    ③亞里士多德.詩(shī)學(xué).亞里士多德,賀拉斯.詩(shī)學(xué) 詩(shī)藝,羅念生,楊周翰譯.北京:人民文學(xué)出版社,2008,第11頁(yè).

    ④柏格森.笑,徐繼增譯.北京十月文藝出版社,2004,第33頁(yè).

    ⑤章安祺等編著.西方文藝?yán)碚撌罚簭陌乩瓐D到尼采[J]北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2007,130頁(yè).

    ⑥轉(zhuǎn)引自楊哲,楊明新.中西喜劇文學(xué)簡(jiǎn)史,北京:當(dāng)代中國(guó)出版社,2004.8,第287頁(yè).

    ⑦柏格森.笑,徐繼增譯,北京十月文藝出版社,2004,第132頁(yè).

    ⑧萊辛.漢堡劇評(píng),胡經(jīng)之,伍蠡甫主編.西方文藝?yán)碚撁x編(上卷),北京:北京大學(xué)出版社,第332頁(yè).

    ⑨黑格爾.美學(xué).胡經(jīng)之,伍蠡甫主編.西方文藝?yán)碚撁x編(上卷).北京:北京大學(xué)出版社,第565頁(yè).

    ⑩弗萊,陳慧等譯.批評(píng)的解剖[J].天津:百花文藝出版社,2006(1)第62頁(yè).

    [1]楊哲,楊明新.中西喜劇文學(xué)簡(jiǎn)史[M].北京:當(dāng)代中國(guó)出版社,2004(8).

    [2]亞里士多德著,羅念生譯.詩(shī)學(xué)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2008年.

    [3]章安祺等.西方文藝?yán)碚撌罚簭陌乩瓐D到尼采[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社

    [4]柏格森著,徐繼增譯.笑[M].北京:北京出版社集團(tuán)北京十月文藝出版社,2004年.

    [5]弗萊著,陳慧等譯.批評(píng)的解剖[M].天津:百花文藝出版社,2006(1).

    [6]伍蠡甫,胡經(jīng)之主編.西方文藝?yán)碚撁x編(上卷)[M].北京:北京大學(xué)出版社.

    [7]萊辛著,張黎譯.漢堡劇評(píng)[M].上海譯文出版社,1981年.[8]特里西諾著:詩(shī)學(xué),章安祺編訂,繆靈珠美學(xué)譯文集(第一卷)[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,1998(8).

    王紅梅(1990-),女,漢族,四川遂寧人,碩士在讀,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院,研究方向:文藝美學(xué)。

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