落花無(wú)言人淡如菊

閆宏斐

蘇軾的《記承天夜游》選自《東坡志林》以簡(jiǎn)短、平實(shí)著稱，被歷代評(píng)論家推崇，堪稱精品中的精品。這篇文章僅有八十四個(gè)字，敘事簡(jiǎn)約，寫景如繪，抒情寓于敘事，寫景之中。不加粉飾，不加雕琢，平白如話，卻創(chuàng)造出典雅的藝術(shù)境界，留給讀者廣闊的想象空間，表達(dá)出蘇軾曠達(dá)的人生態(tài)度。

唐代司空?qǐng)D的《二十四詩(shī)品》中的《典雅》全詩(shī)如下：“玉壺買春，賞雨茅屋。坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鳥(niǎo)相逐。眠琴綠陰，上有飛瀑。落花無(wú)言，人淡如菊。書之歲華，其曰可讀。”雖然這是品評(píng)詩(shī)歌的標(biāo)準(zhǔn)，但是在欣賞散文時(shí)也是可以借鑒的。這篇散文的景物、蘇軾的境遇及人生態(tài)度與“落花無(wú)言，人淡如菊”是多么的契合。

敘事顯現(xiàn)出儒雅之美。開(kāi)篇交代游覽的時(shí)間：“元豐六年十月十二日，夜”，這時(shí)蘇軾在貶所黃州已經(jīng)待了將近四年，一個(gè)普通而尋常的夜晚，在蘇軾的筆下卻成就了一篇不朽之作。“解衣欲睡”之時(shí)“月色入戶”，撩人的月色令蘇軾情動(dòng)于中而不能自禁，“欣然起行”流露出對(duì)朦朧月色的喜愛(ài)之情。蘇軾被貶黃州受到監(jiān)管而不得簽書公事，從而失意、落寞。一束清輝撥動(dòng)了他的心弦，素淡的月色與他處在人生低谷的心境相契合，靜謐的月夜可以暫時(shí)遠(yuǎn)離塵世的喧囂和紛爭(zhēng)，月光帶給他精神上的愉悅?！肚俺啾谫x》描寫的景物是清風(fēng)明月，可知他對(duì)月色是情有獨(dú)鐘的，由此可見(jiàn)景為情設(shè)，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！澳顭o(wú)與為樂(lè)者，遂至承天寺，尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭?！痹律敲篮玫模墒琴H謫中的蘇軾是孤寂的，只有同病相憐亦遭貶謫的張懷民是自己的同調(diào)，兩人漫步在承天寺欣賞淡淡的月色。敘事平實(shí)，言簡(jiǎn)意賅，字里行間表現(xiàn)出一位士大夫儒雅的風(fēng)度，心有波瀾卻泰然自若。

寫景蘊(yùn)含著淡雅之美。寫景是本文的主體，蘇軾卻惜墨如金，勾勒出一幅水墨丹青：“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也?！鼻捎帽扔?，總寫承天寺庭中月色如水般空靈澄澈。借助月光也是在描寫月光，月光下竹柏的倩影宛如水中的藻荇，“交橫”之態(tài)給人錯(cuò)落有致的美感。畫面素淡、幽雅。以簡(jiǎn)馭繁，以少勝多。中國(guó)繪畫追求：松則虛，虛則納物，納物則豐富而雋永。蘇軾精通繪畫，具有獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)，采用留白的方法給讀者留下無(wú)限的想象空間，創(chuàng)造出淡雅的藝術(shù)境界，境生于象外。境由心造，超凡脫俗、卓爾不群的蘇軾用豁達(dá)與高潔創(chuàng)造出恬淡靜謐、清幽素雅的詩(shī)的意境。

抒情流露出優(yōu)雅之美?！昂我篃o(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人耳。”兩個(gè)反問(wèn)句，告訴我們這樣的月和竹柏隨處可見(jiàn)，沒(méi)有什么奇特之處。筆鋒一轉(zhuǎn)，指出關(guān)鍵是缺少像我們兩人一樣的“閑人”。 閑人是賦閑之人，貶謫于此，無(wú)所事事，隱含著心中的郁郁不平之氣。閑人是閑適之人，可以做江山風(fēng)月的主人。表達(dá)了超然物外、隨遇而安的情懷。 蘇軾在《臨皋閑題》中寫道：“江山風(fēng)月，本無(wú)常主，閑者便是主人?！?蘇軾的這種超脫，既是一種自我排遣，又是一種隱忍。曠達(dá)超脫的外表掩飾不住內(nèi)心的凄苦和無(wú)奈，蘇軾用“落花無(wú)言，人淡如菊”的優(yōu)雅面對(duì)人生的苦難。