論《艋舺》中作者電影和類型電影的融合

張冰潔

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論《艋舺》中作者電影和類型電影的融合

張冰潔

【摘 要】廣義的類型電影是指按照某種電影樣式的標準化規(guī)定生產出來的，在形式上、風格、影像和主題上非常類似的商業(yè)電影。類型電影是一種“帶有文化性質的工業(yè)制作”，或者說是一種商業(yè)化生產的產物，它是生產者按照消費群體的口味精心制作的商品。

【關鍵詞】《艋舺》 作者電影 類型電影 融合

一、《艋舺》不是一部嚴格意義上的類型電影

廣義的類型電影是指按照某種電影樣式的標準化規(guī)定生產出來的，在形式上、風格、影像和主題上非常類似的商業(yè)電影。類型電影是一種“帶有文化性質的工業(yè)制作”，或者說是一種商業(yè)化生產的產物，它是生產者按照消費群體的口味精心制作的商品。類型片不僅是一種影片類型，更是一種生產的模式。本部影片涉及到了黑幫、愛情、友情等元素，特別是黑幫這一元素，使本片乍一看感覺好像是一部黑幫影片。在艋舺這塊寶地，由廟口和后壁厝是兩大勢力分治。無論是Geta大仔領導的廟口幫，還是Masa大仔領導的后壁厝幫都是嚴密的組織。兩個幫派都有共同的目標，那就是維護本地區(qū)的利益分配均衡，制裁消滅破壞本地區(qū)利益的團體和個人?？此普x的幫派建立初衷，卻不乏從事著一些犯罪的行為。對于這個幫派團伙，影片中雖沒有進行詳細的描寫和刻畫，相反卻產生了一種觀影的神秘感。

縱觀整部影片，電影將艋舺塑造成了一個相對封閉的小世界，在艋舺這塊地方，廟口和后壁厝不同于現(xiàn)實生活中的犯罪組織，已經成為了一種類型電影的敘事環(huán)境和背景。不再是一定要出現(xiàn)的打殺、流血等的暴力鏡頭?？梢钥闯霰酒_實包含著大量黑幫片的因素，然而在整個觀影過程中卻并不能給影片受眾已明確的黑幫類型影片的信息。

二、《艋舺》中的黑幫片類型

黑幫片最早形成于美國，黑幫片大都以強盜們的發(fā)跡史作為主要的情節(jié)線，甚至可以被看作是個人傳記式的故事。與之相并行的線索則是黑幫們之間的幫派戰(zhàn)爭，這意味著他們的犯罪大多并不直接指向公眾，而成為他們“自己的”或臺灣社會的故事。這部影片還是未能走出這個類型慣用的手法的限制，還是突出了“人在江湖，身不由己”這樣一種感慨。正如和尚在片尾說的那樣：“這就是黑道?！蔽羧盏暮眯值茏詈髤s不免兵戈相見，是為形勢所迫。

從社會背景這個角度來說，本片的設定比較簡單，本片中主要矛盾不強調社會與個人的沖突，在本片中警察并不是黑道的阻礙力量。而主題則是黑幫男人之間的恩怨情仇，太子幫的恩怨是上一代恩怨的余波，而Geta、Masa和灰狼、文謙之間的恩怨，則是黑道之中為保持自身地位和發(fā)展、為道義責任所付出的代價，甚至是生命。片中Gate 和Masa不同意和灰狼合作而遭致傷害，而灰狼則是利用文謙和廟口的仇怨以達到獲得艋舺地區(qū)的利益。

在總體風格的處理上，本片處理得比較浪漫有情調一些，在故事的前半段很有青春動感，而到故事的一半漸漸變得具有悲情主義色彩。打斗場景在本片出現(xiàn)的并不多，也不甚激烈?？梢哉f故事在前半段和后半段呈現(xiàn)出了兩種不同的風格。后半段就越來越顯得沉郁、傷感，最后昔日的兄弟二死、一重傷、另外二個也身心摧殘，好在最后的處理還比較浪漫，蚊子在死之前看到了櫻花，看到了無論如何他們之間還是“混的是友誼，不是黑道”。

類型片可以說是對一部成功影片的復制，那么就自然會導致其他跟風者難以保證有較高的品質。在兼顧商業(yè)價值的同時，又不喪失藝術品質，導演鈕承澤便在本片中做了嘗試，把作者電影的元素有機地與商業(yè)類型片進行了融合。

三、《艋舺》是作者電影與商業(yè)類型片的有機融合

美國著名的電影評論家安德魯·薩瑞斯提出衡量一個導演是否作者電影的標準是導演是否能夠純熟地駕馭電影技術、導演是否能夠在自己所創(chuàng)作的作品中注入一貫的個人風格特征和導演是否能在平庸劇本中突破模式化仍然能在作品中感受到導演的激情和生命力。也就是說在導演的作品中能感受到它所傳遞出的一種獨特的情感思考。作者電影里應該有導演一貫的個人印記和思想情緒。

因為對于鈕承澤來說票房不是一切，關鍵是要讓觀影人有所思考才是最重要的，要讓觀眾從中感受到影片所涵蓋的深層含義。觀眾會期待類型的公式，但他們也需要新鮮感。導演可以稍加或大肆修改，但都須根據(jù)傳統(tǒng)來改變。不論是傳統(tǒng)或創(chuàng)新、老套或新奇，這些玩法對類型電影而言都是重要的。

全片的故事線索是這樣的：1.蚊子轉到新學校被狗孩仔欺負——2.志龍等人為蚊子報仇教訓狗孩仔——3.蚊子與志龍等四人成立了太子幫——4.狗孩仔殘害志龍女朋友——5.太子幫意外害死狗孩仔——6.和尚得知Geta砍父親之手——7.和尚和外省幫結盟殺害了二位大仔——8.蚊子得知了一些真相——9.太子幫內部之戰(zhàn)以及和外省幫之戰(zhàn)?？梢哉f第五個線索和第六個線索之間出現(xiàn)了情節(jié)的斷裂，太子幫意外被害死之事對后面的故事沒有產生絕對的直接影響，勢必會出現(xiàn)一種情節(jié)上略微的斷裂感，只不過這里我們說因果關系推動一個故事，使有動機的動作導致結果。

鈕承澤說八十年代是他的回憶，而且鈕承澤確實也有混過黑道。他把他的個人情感，對那個時代的記憶在第一個小時娓娓道來。鈕承澤用他嫻熟的駕馭電影技術，讓觀眾感受到了他電影中一貫的個人風格特征，感受到了他所想要表達的青春熱血和生命力。這段就是全片中最具有作者電影的段落了。雖然在這第一個小時，主人公身份的確立、故事的激勵事件和動蕩都刻畫的不甚深刻，但卻能讓觀眾感受到艋舺的風土人情和太子幫之間牢固的友情?？偟膩碚f在這一段還是有一定的戲劇沖突的，這便使故事不至于乏味，故言之為作者電影和商業(yè)類型片的有機融合。

作者單位：（成都理工大學傳播科學與藝術學院）

作者簡介：張冰潔（1987-），女，滿族，河南人，助教，成都理工大學。