試論電視散文創(chuàng)作的審美追求

文/新疆阿勒泰地區(qū)電視臺(tái) 代維利

試論電視散文創(chuàng)作的審美追求

文/新疆阿勒泰地區(qū)電視臺(tái) 代維利

電視散文是新時(shí)代的產(chǎn)物，它是把文學(xué)與電視相結(jié)合而形成的電視文藝新品種。本文試以近年來(lái)筆者主創(chuàng)的幾件電視散文作品為例，從四個(gè)方面對(duì)其創(chuàng)作進(jìn)行初步的分析和探討。

電視；散文；創(chuàng)作

電視散文產(chǎn)生于上世紀(jì)90年代初期，自中央電視臺(tái)文藝頻道推出首屆《全國(guó)電視詩(shī)歌散文展播》后，電視散文便在全國(guó)觀眾中形成強(qiáng)烈反響。隨后，這朵熒屏奇葩在眾多電視文藝工作者的精心呵護(hù)和培育之下，不斷成長(zhǎng)壯大日臻完善，憑借濃郁的抒情色彩和較高的文化品味有力提升了電視的品位，為觀眾開(kāi)拓出一個(gè)嶄新的藝術(shù)空間。無(wú)論是名家名作，還是新人新作，都力求達(dá)到既立意新穎、聯(lián)想豐富，又文才飛揚(yáng)、制作精良。使之成為廣大電視觀眾普遍認(rèn)可和欣賞的一種舒緩、淡雅、優(yōu)美的藝術(shù)形式。

電視散文可以說(shuō)是通過(guò)電視語(yǔ)言和文學(xué)語(yǔ)言的雙重表達(dá)和有機(jī)結(jié)合，散點(diǎn)式地反映創(chuàng)作者的所見(jiàn)，所聞，所思，所感，所憶，再現(xiàn)以至升華文學(xué)作品中那至純的真情、至美的意境、至善的心靈，旨在表現(xiàn)天地人、音詩(shī)畫(huà)、真善美的電視文學(xué)樣式。作為一名電視記者，筆者在繁忙的新聞宣傳工作之余于2012年開(kāi)始致力于電視散文的創(chuàng)作，先后嘗試撰寫(xiě)了《心中的湖》《阿山情愫》《福海霧凇》《草原福地》和《絲路胡楊》5篇電視散文解說(shuō)詞，至2016年我與同事已合作攝制完成了3件電視散文，分別在新疆伊犁州和阿勒泰地區(qū)優(yōu)秀廣播電視節(jié)目評(píng)比中榮獲電視文藝類二等獎(jiǎng)。下面，筆者談?wù)勛约捍譁\的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。

一、優(yōu)美的語(yǔ)言

最好的文學(xué)作品是用最優(yōu)美的語(yǔ)言寫(xiě)成的。人們常說(shuō)“文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)”，對(duì)電視散文而言同樣如此。要想創(chuàng)作出令人滿意的電視散文作品，首先必須撰寫(xiě)出高質(zhì)量的文字稿。電視散文中的語(yǔ)言也是經(jīng)過(guò)作者加工、旨在創(chuàng)造藝術(shù)形象并表達(dá)意義的語(yǔ)言系統(tǒng)?！栋⑸角殂骸肥且徊坎蛔?500字反映阿爾泰山區(qū)草原的風(fēng)光片。我用飽含深情的筆調(diào)描繪了阿勒泰的山山水水、花花草草和樹(shù)木林地以及吹過(guò)草原的風(fēng)和風(fēng)中奔騰的駿馬以及哈薩克牧人粗獷豪放的熱情和冬布拉悠揚(yáng)歡快的琴聲……

要想創(chuàng)作一部好的電視散文，不僅語(yǔ)言要優(yōu)美，而且要符合電視特性。也就是說(shuō)在撰寫(xiě)或選擇文本時(shí)，創(chuàng)作者必須要有構(gòu)圖意識(shí)、畫(huà)面意識(shí)，要因地制宜充分考慮拍攝條件的許可性。電視散文作為一種小品文受投入資金和拍攝時(shí)間的限制，散文內(nèi)容最好是你有條件能夠拍攝到的。我是一個(gè)土生土長(zhǎng)的阿勒泰人，在近20年的記者生涯中拍攝了大量關(guān)于阿爾泰山水風(fēng)光的畫(huà)面素材?！栋⑸角殂骸返膭?chuàng)作特別是后期制作在很大的程度上就得益于這種積累。經(jīng)過(guò)精心剪輯成為一幅幅美麗的天然畫(huà)卷：“遠(yuǎn)山、氈房、孤煙、波光粼粼的河水、婀娜多姿的花海、碧綠的高山草甸、尖頂木屋和白色氈房、沾染著草原清香芬芳的牛羊和迂回盤(pán)旋的牧道”等等一一展現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾以身臨其境之感。

其次，電視散文在表現(xiàn)思想和情感的時(shí)候，主要運(yùn)用的是造型語(yǔ)言而非紀(jì)實(shí)畫(huà)面，這種造型語(yǔ)言具有某種象征性、隱喻性、甚至模糊性。造型語(yǔ)言本身不限于屏幕上具體展現(xiàn)了什么，更重要的是它能讓觀眾感受到什么。在《阿山情愫》的片尾，我們用一組虛實(shí)變幻由近漸遠(yuǎn)的長(zhǎng)鏡頭、阿肯的深情歌唱、冬不拉悠揚(yáng)的曲調(diào)和舒緩樸實(shí)的解說(shuō)揭示出阿爾泰山：“神奇、迷離如夢(mèng)境卻又真實(shí)確切到觸手可及！哪怕只是茫茫紅塵中的一眼對(duì)視……就像草原阿肯心中的阿依特斯一樣令人難以忘懷！”

二、雋永的意境

電視散文作品的優(yōu)秀與否，很大程度上取決于意境的有無(wú)和高低。清代繪畫(huà)理論家方熏曾說(shuō)過(guò)：“意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣”，有意境則有魅力。通過(guò)電視對(duì)散文進(jìn)行藝術(shù)化的二度創(chuàng)作，傾力將中國(guó)美學(xué)中“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”以及“畫(huà)面的詩(shī)意追求”自覺(jué)地融為一體。它聲、情、畫(huà)并茂，在詩(shī)意的畫(huà)面當(dāng)中產(chǎn)生動(dòng)人心脾的藝術(shù)境界。電視散文《福海霧凇》演繹了在素有“塞外江南”之稱的福海這片神奇廣袤土地上一個(gè)冬天的童話。向觀眾展現(xiàn)了：“采集了春、夏、秋三個(gè)季節(jié)靈氣的瑞雪，不再任性的冰封雪覆的田野，身披白色鎧甲正在等待檢閱的白楊樹(shù)，一團(tuán)團(tuán)、一簇簇宛如怒發(fā)的野生植被，在霧凇間悠然覓食穿行的阿勒泰大尾羊、牛、馬、駱駝以及靜穆的自然中的霧凇和張揚(yáng)著生命力的人”，這樣一種“冬天里的春天”般詩(shī)情畫(huà)意的美。

如何用電視畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)電視散文的思想感情呢？一篇好的散文，無(wú)論是敘事的抒情的還是哲理的，在創(chuàng)作這篇電視散文時(shí)，首先考慮的是如何完成文學(xué)的詩(shī)意到鏡頭的詩(shī)意、詩(shī)意的想像到具像的轉(zhuǎn)換。也就是作品所體現(xiàn)的景與情、形與神的有機(jī)結(jié)合所創(chuàng)造的統(tǒng)一而又獨(dú)特的藝術(shù)境界。它給予觀眾的不是簡(jiǎn)單的思想主題的詮釋，而是深沉的藝術(shù)審美和感情。電視散文《福海霧凇》片尾是這樣解說(shuō)的：“看霧凇日上枝頭，/玉樹(shù)瓊枝菊綻放。/風(fēng)光無(wú)限豐韻生，/流連忘返醉其中。霧凇是大自然饋贈(zèng)給人類的一道饕餮盛宴。我不愿像一只遷徙不定的候鳥(niǎo)，怎么可能甘心只做一個(gè)匆匆的過(guò)客呢？因?yàn)槊垒喢缞J的福海霧凇帶給了我各種各樣幽妙的奇思遐想?！苯Y(jié)尾與開(kāi)頭的解說(shuō)“每當(dāng)來(lái)自西伯利亞的強(qiáng)勁寒潮掠過(guò)浩淼的烏倫古湖，就在冷與暖的一次次親密交錯(cuò)中，晨霧與霧凇便相約而至，演繹出一個(gè)冬天的童話。棲息在這里的天鵝便開(kāi)始戀戀不舍離開(kāi)湖的懷抱，展翅南飛。”正好形成呼應(yīng)。解說(shuō)這段文字時(shí)畫(huà)面上依次出現(xiàn)了明媚陽(yáng)光照耀下掛滿霧凇的河谷，一組銀裝素裹的蘆花、胡草、楊樹(shù)和毛柳，從晨霧浩淼的烏倫古湖展翅南飛的天鵝……構(gòu)成了全片最美最詩(shī)化的一筆，配以抒情的音樂(lè)，營(yíng)造出一種獨(dú)特、雋永的意境。

三、精湛的音畫(huà)

電視散文的文字稿確定之后，畫(huà)面構(gòu)圖是它的重要元素。首先拍攝者要對(duì)文字稿的內(nèi)容和語(yǔ)言進(jìn)行研究，文章的內(nèi)容要在畫(huà)面的配合下，讓思想和意境得到延伸和擴(kuò)展。鑒于以上要求，我們?cè)谶M(jìn)行電視散文《心中的湖》畫(huà)面的攝制時(shí)主要做到了以下三點(diǎn)：1.拍攝選取了一組航拍鏡頭，從空中鳥(niǎo)瞰，逐步鎖定烏倫古湖，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。2.拍攝時(shí)間多選擇在早晚或雨后，這時(shí)的光線最柔和，層次最分明，色彩最艷麗，空氣最清新，景物最通透，畫(huà)面也最唯美。3.畫(huà)面剪輯采取多角度長(zhǎng)短鏡頭結(jié)合，忌諱畫(huà)面節(jié)奏跳躍過(guò)大，讓觀眾難以理解。

通常情況下，文字稿和畫(huà)面出來(lái)之后，就要考慮配音、音樂(lè)和字幕的問(wèn)題。電視散文《心中的湖》片頭是一首短詩(shī)：“福海，/大漠之海。/一個(gè)意外的驚喜；/一個(gè)奇異的溫柔?！睘橥怀鰸庥舄?dú)特的西部地理風(fēng)情，我們選用了富有磁性的男播，并進(jìn)一步探討了用什么樣的情感、聲調(diào)、語(yǔ)速朗讀。根據(jù)季節(jié)和場(chǎng)景的不同，我們選取了5段具有地方特色的音樂(lè)，一般敘述階段留下些空白，故事進(jìn)入高潮和抒情階段，讓音樂(lè)進(jìn)來(lái)渲染氣氛，烘托情感。字幕及其字體、顏色要根據(jù)文章的內(nèi)容和語(yǔ)言風(fēng)格去設(shè)計(jì)，總體上的要求是要有美感。

四、豐富的內(nèi)涵

電視散文的創(chuàng)作還要注重人文和歷史的結(jié)合，只有這樣才能提升電視散文的內(nèi)涵。作品《草原福地》不僅有我對(duì)于福海這座邊城的景物描寫(xiě)和感受，更多地表現(xiàn)了福海的人文和歷史。諸如：“福海地處阿爾泰山脈南麓，作為阿爾泰文明的結(jié)點(diǎn)自古以來(lái)就是多民族共同生存繁衍、多元文化共同交織融合之地。悠久的草原文化、恢宏的大漠氣象、旖旎的海濱風(fēng)光、古老的漁獵文明和獨(dú)特的民俗風(fēng)情使福海成為了草原絲綢之路上的重要驛站?！本o接著用4個(gè)段落展示了“福海是大尾羊之鄉(xiāng)。是達(dá)斯坦之鄉(xiāng)。是中國(guó)駝奶之都。是新疆北部最大的天然漁業(yè)基地?！边@無(wú)疑增強(qiáng)了作品的情韻和內(nèi)涵。

單純的景色描繪會(huì)使電視散文過(guò)于空洞和單調(diào)，更重要的是要傳遞出一種人文精神。而這種精神是蘊(yùn)涵在屏幕畫(huà)面和造型之中的，需要電視觀眾自己去感受、領(lǐng)悟，這就體現(xiàn)出作品的哲理性。這種哲理意識(shí)在作品中的滲透，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)題材本身的思考，表現(xiàn)了在更高層次上把握生活的意向。正是這些意蘊(yùn)深沉，耐人琢磨的畫(huà)面語(yǔ)言，使得不同生活經(jīng)歷、不同文化素養(yǎng)、不同審美情趣的觀眾獲得不同的感受。作品《絲路胡楊》實(shí)際上就是講述了我三訪胡楊林的情況。反映了這片胡楊林由過(guò)去遭受肆意踐踏、破壞到如今隨著國(guó)家投入力度的不斷加大而得到有效管護(hù)的喜人變化。片尾：“冰雪消融，萬(wàn)物復(fù)蘇。這片絲路胡楊必將迎來(lái)又一個(gè)嶄新的更加明媚盎然的春天！”預(yù)示著這片胡楊林欣欣向榮的明天。

文化造就了文學(xué)，文學(xué)則拓展了文化；而電視散文讓文學(xué)通過(guò)電視“飛入”尋常百姓家。當(dāng)今，我國(guó)正在實(shí)施文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略。有思想有溫度有品質(zhì)的電視文藝節(jié)目越來(lái)越受到觀眾的青睞?！盎\天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端。”經(jīng)過(guò)文字音畫(huà)的唯美組合，把壯麗的山河、悠久的歷史、人生的真諦、雋永的意境、深邃的哲理融于電視，創(chuàng)作出更多更好寓教于樂(lè)的電視散文，通過(guò)正能量的傳播不斷增強(qiáng)廣大觀眾的文化自覺(jué)和文化自信。身為電視人我們責(zé)無(wú)旁貸！

[1]童慶炳主編.文學(xué)概論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007.

[2]高鑫,周文.電視藝術(shù)概論[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2002.

[3]張風(fēng)鑄主編.中國(guó)電視文藝學(xué)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1999.