戰(zhàn)后重新崛起的上海國產(chǎn)片公司及其對外競爭策略（1945-1946）

蔡春芳

戰(zhàn)后重新崛起的上海國產(chǎn)片公司及其對外競爭策略（1945-1946）

蔡春芳

戰(zhàn)后初期，盡管海運(yùn)未通，好萊塢新片無法輸入，但因為太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)而存滬的好萊塢舊片和從戰(zhàn)時的陪都重慶運(yùn)來救急的美國片長驅(qū)直入上海，幾乎完全占領(lǐng)上海首輪影院。國產(chǎn)片業(yè)在兵臨城下的關(guān)頭沖破重重阻力，出品了《忠義之家》《天字第一號》等十多部影片。盡管在與海量的好萊塢排片量對比中顯得微不足道，但正是這為數(shù)不多的十幾部影片所爭取到的影院奠定了國產(chǎn)電影與西片商一爭高下的院線基礎(chǔ)，并由此而形成了異于西片的策略訴求。

西片傾軋 數(shù)據(jù)對比 國產(chǎn)片崛起 院線及策略

1945年抗戰(zhàn)勝利后直到1946年底《中美友好航海通商條約》簽訂之前，由于戰(zhàn)事造成的海上交通中斷仍未恢復(fù)，戰(zhàn)后初期好萊塢新片無法輸入上海，但因為1941年太平洋戰(zhàn)爭的突然爆發(fā)，外國片商撤退不及而臨時存儲滬上無法運(yùn)走的好萊塢舊片連同從陪都重慶（1938-1945）①運(yùn)來救急的美國片長驅(qū)直入上海，幾乎完全占領(lǐng)上海首輪影院。因此，1945-1946年是黑云壓城的危急關(guān)頭，是國產(chǎn)片的漫漫長夜。但這一時期同時也是曙光初現(xiàn)，國產(chǎn)電影沖破重重阻力，完成策略化的自我定位并重新崛起的節(jié)點。因此，盡管在這個時間段的上海電影市場上，出片量極少的國產(chǎn)片在西片近似傾銷式的進(jìn)攻中完全是螳臂當(dāng)車式的抵抗、點綴，但作為戰(zhàn)后上海“中外電影交戰(zhàn)”（海量的好萊塢電影與中國電影優(yōu)秀電影如《一江春水向東流》《假鳳虛凰》《太太萬歲》等爭奪首輪影院、市場，后者以多個影院聯(lián)映和自身的高品質(zhì)，取得了極高的票房成績）的近前史，卻是不可略去的。更重要的是，戰(zhàn)后的上海電影幾乎是這一時期所有電影問題纏繞糾結(jié)的核心，它作為戰(zhàn)后中國電影生產(chǎn)的中心，作為電影產(chǎn)品進(jìn)出口的集散地，作為遠(yuǎn)至美國，近至香港、臺灣、華北、西南、南洋等地的制片、發(fā)行、放映電影活動輻射中心，作為抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)火蔓延后逐漸縮小的中國電影版圖幾乎僅存的地標(biāo)，是當(dāng)之無愧的“一城電影”。因此之故，戰(zhàn)后初期上海國產(chǎn)片業(yè)的崛起很大程度上代表了戰(zhàn)后中國電影業(yè)的崛起，其指稱的并非上海一地，而是一個國家的電影業(yè)復(fù)興軌跡。下文筆者將嘗試重現(xiàn)戰(zhàn)后中國電影業(yè)如何在時局混亂、西片肆虐中崛起并形成其對外競爭策略的。

一、數(shù)據(jù)對比遮蔽下的重讀可能

根據(jù)《申報》的電影廣告和《鐵報》的報道顯示，舊歷1945年春節(jié)檔期間（新歷1946年2月2日左右）上海首輪影院無一例外全被外國影片占據(jù)，沒有一家上映國產(chǎn)片。而對于1946年整年的上海電影市場，由程季華等主編的《中國電影發(fā)展史》也做出了相應(yīng)的描述：“1946年上海首輪映長片383部，其中中國影片僅13部”。②所有這些數(shù)據(jù)都指向一個事實——1945年到1946年的美國電影如洪水涌瀉，山洪爆發(fā)，瞬間傾覆上海電影市場。1946年6月2日《申報》曾載文《中國“精神食糧”荒嚴(yán)重，謹(jǐn)向好萊塢電影發(fā)行商呼吁》，敘述勝利以來，“只有‘中電’二廠費(fèi)九牛二虎之力拍攝一部《忠義之家》，其他的都只有消息?！薄?5%是美國片，英片、蘇聯(lián)片數(shù)量亦不多……80%以上都是以色情或怪異為號召的?！雹圻@些描述或記錄，筆觸之下盡顯戰(zhàn)后初期上海電影市場為西片所全面傾軋的無奈與悲涼，充滿了兵臨城下的恐慌。而實際上，形勢的不容樂觀度要大大超出這一記述，影片量的對比只是將生產(chǎn)力和市場占有度的情況提到前景的位置，而國產(chǎn)片所面臨的問題和市場狀況的復(fù)雜度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。

以《上海電影志》所提供的數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，蕭知緯和尹鴻在其論文《1897-1950年：好萊塢在中國》中認(rèn)為，“1946年有881部美國影片在中國上映，1947年393部，1949年142部”④，但實際情況則比數(shù)據(jù)本身所呈現(xiàn)的簡單事實更為復(fù)雜。第一，對比《上海電影志》提供的同期好萊塢電影產(chǎn)量狀況可以發(fā)現(xiàn)，1946年好萊塢在上海上映影片的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其當(dāng)時的出品量。關(guān)于這一點，我們可以從蕭知緯、尹鴻在這篇論文中提供的注釋獲得證明：“1946年好萊塢出品為252部，1947年為249部，1948年為248部，1949年為234部。這些數(shù)據(jù)基于《上海電影志》（1999）”。一個可能的解釋是，太平洋戰(zhàn)爭以前已經(jīng)整裝待發(fā)，原定出口到中國的好萊塢電影因為意料之外的戰(zhàn)事而戛然而止，造成了出口的積壓，于是這些影片連同戰(zhàn)后好萊塢的出品一起投放中國市場，瞬時造成強(qiáng)大的井噴效應(yīng)。按照《申報》廣告所顯示的上海市場首輪影院的年映片容量，好萊塢影片的映片慣例以及前文所述“1946年上海首輪映長片383部”來看，881部映片足夠完全占領(lǐng)上海首輪影院兩年時間，在這樣的情勢下，國產(chǎn)片的生存空間相當(dāng)狹小。⑤第二，自日本投降到1946年底《中美友好通商航海條約》簽訂，海運(yùn)恢復(fù)之后，上海影院上映的美國電影既有從戰(zhàn)時的陪都重慶運(yùn)來救急的美國片，有因為太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)而存滬的好萊塢舊片，又有海運(yùn)恢復(fù)后新輸入的881部美國片。因此戰(zhàn)后幾年滬上影片上映總量大于戰(zhàn)后總進(jìn)口量。也因此，此處蕭、尹二者提供的數(shù)據(jù)所呈現(xiàn)的一個悖論在于，一方面在無意中以減量的方式弱化了好萊塢影片對上海的強(qiáng)大市場占有率和國產(chǎn)片所面臨的前所未有的嚴(yán)峻形勢，另一方面它又讓閱讀者專注于綜合數(shù)據(jù)對比（13:881）帶來的強(qiáng)烈反差而更加悲觀地看待國產(chǎn)片所面臨的困境。這也為筆者提供了試圖熨平的歷史的褶皺，進(jìn)行重新閱讀的機(jī)會和可能，并以此呈現(xiàn)戰(zhàn)后國產(chǎn)片的對外競爭策略。

二、放映業(yè)的迅速復(fù)活與西片的傾軋

1.壓倒性的西片上映

1946年西片長驅(qū)直入上海，如入無人之境，可以毫不夸張地說，1946年是西片在戰(zhàn)后上海電影市場上的巔峰時代。西片之所以能在戰(zhàn)后到1946年底幾乎完全占領(lǐng)上海電影市場的優(yōu)勢在于它們并不需要與中國的電影業(yè)在制片環(huán)節(jié)進(jìn)行競爭，而是直接占據(jù)電影業(yè)的終極環(huán)節(jié)——放映，由此實現(xiàn)對國產(chǎn)電影最致命的扼殺，也因此影院成為所有問題的癥結(jié)。根據(jù)《上海電影志》的記錄，外商在上海辦的電影院有：大光明（1928年），國泰（1932年7月1日），大華（1939年12月），南京（1929年），美琪（1940年），平安（1940年9月5日），光陸（1934年5月），浙江（1945年10月），辣斐（1939年9月），這些影院幾乎從來只映西片，直到上海淪陷之后它們才大都開始被迫映“滿映”“華影”等公司，日本、德國等國的影片。對比“華影”強(qiáng)行接管的影院（大光明，國泰，南京，美琪，麗都，大上海，滬光，大華，金門，平安，西海，浙江等共十二家）⑥可知，幾乎所有的西片商建的影院都被囊括其中。這一巧合無形中為戰(zhàn)后西片卷土重來提供了相當(dāng)?shù)谋憷?。一方面，這些影院并未因為戰(zhàn)爭而間斷，沒有被改做他用或被廢棄，因此抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后也完全不需要整修便可迅速投入西片放映。另一方面，由于是外商的影院，在戰(zhàn)后浩浩蕩蕩的電影事業(yè)接收大潮中，國民黨也不敢接收，因此，從《申報》的電影廣告顯示的放映情況來看，這些影院沒有停映過一天。于是，有著放映西片的放映機(jī)、譯意風(fēng)的這些影院便成為其重新入主的接納者。僅在日本投降后的第二天，大上海和南京兩大影院就聯(lián)名在《新聞報》《申報》《大公報》上稱“后天獻(xiàn)映《藍(lán)天使》”。之后，兩院又于1945年8月20日刊出大幅廣告稱“西片開映之先鋒大上海、南京映《蓋世英雄》”，而淪陷時期改演劇的柳氏兄弟經(jīng)營的金城和金都兩個影院也都在8月22日之后開映了《鐵騎西征》等美國片。不過，值得特別指出的是，由于戰(zhàn)后初期海上航運(yùn)未通，西方最新影片無法運(yùn)入，這一時期放映的外國片都是戰(zhàn)前和戰(zhàn)時舊片。

如果說1945年8月到10月我們還能在《申報》《國民日報》等上看到“華影”片、舊國片、“中制”的影片廣告零星地點綴在影片放映的汪洋大海中的話，那么從11月開始，上海的西片已成黑云壓城城欲摧之勢，各影院完全被歐風(fēng)美雨所滋潤，生意興隆，票價接連上漲。

一個更雪上加霜的事實是抗戰(zhàn)勝利后，根據(jù)國民黨政府規(guī)定，“凡在太平洋戰(zhàn)爭發(fā)生以前在滬制作之影片，其內(nèi)容不違背現(xiàn)行電影審查標(biāo)準(zhǔn)者，經(jīng)中央戲劇電影審查所審查核發(fā)準(zhǔn)演執(zhí)照后可于全國各地公映”，但是，“在太平洋戰(zhàn)爭發(fā)生后由敵偽統(tǒng)治所攝制出品，則一律認(rèn)為偽片，絕對禁映”。⑦因此，戰(zhàn)時“華影”生產(chǎn)的大量影片被封倉入庫，不得放映。而戰(zhàn)前“新華”“國華”“藝華”等公司的影片都已經(jīng)在上海做過多輪放映，既缺乏有力的生意點，同時出品數(shù)量嚴(yán)重不足，面對需求旺盛的滬上四五十家影院和潛在的巨大生意前景，也只能默默地退出了。相反，以好萊塢為代表的西片則因為太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)而囤積了大量影片在上海。據(jù)1946年2月《鐵報》報道，由于太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)導(dǎo)致好萊塢影片一時撤退不及而在上海囤積了八百多部，如今戰(zhàn)爭結(jié)束，影片供過于求，好萊塢片商甚至想把二輪影院改為首輪。⑧另一方面，隨著重慶作為陪都的確立，大量的西片運(yùn)往放映，一待戰(zhàn)爭結(jié)束，這些片子就都運(yùn)回上海放映。以米高梅公司為例，太平洋戰(zhàn)爭后遭禁的米高梅片子有十多部，飛至重慶上映，加上戰(zhàn)爭期間輸入重慶的影片，勝利后其存放在陪都的片子有兩百多部，盡管上海大華大戲院是米高梅的映片基地，但這些片子大華估計四五年無法映完，于是尋求金都大戲院成為其B級片的首輪影院⑨，筆者查閱《申報》《民國日報》《大公報》刊登的同一時期金都大戲院映片情況也驗證了這一說法。另據(jù)《上海電影志》的記載，1946年從上海進(jìn)口的西片數(shù)量多達(dá)911部。囤積在上海舊片、重慶運(yùn)來的舊片再加上《中美友好航通商航海條約》⑩簽訂之后進(jìn)口的新片，對于國片無疑形成了壓倒性的優(yōu)勢。

2.政治、市場多重壓力下重新起步的國片業(yè)

而這一時期的國片制片業(yè)則剛剛開始起步，盡管官營電影廠已有《忠義之家》《圣城記》《鐵骨冰心》《天字第一號》等拍出，但直到1946年2月，國民政府尚未開放民營電影業(yè)。到了當(dāng)年8月，從大后方回來的白楊、舒繡文等進(jìn)步電影工作者大都進(jìn)入官營的“中電”?工作。時間倒回到1945年8月22日，“文協(xié)”?成立“附逆文化人調(diào)查委員會”，認(rèn)為“凡擔(dān)任偽文化官、特務(wù)文化人員以及在敵偽控制下的文化機(jī)構(gòu)團(tuán)體中工作和其他不潔人物，皆屬附逆文化人范圍之列”?，并要求對這些“附逆影人”進(jìn)行逮捕和公開審判。1946年11月19日，吳國楨被國民黨和軍事當(dāng)局委任為抗戰(zhàn)后上海的首任市長，開始著手調(diào)查抗戰(zhàn)時期上海的電影業(yè)。1946年末，國民政府開始起訴“漢奸電影人”。此后政府出臺了一份針對電影界的傳訊名單，包括了張善琨、陳云裳、李麗華、岳楓、張石川、梅熹、陳燕燕等人，他們被公開起訴為“同謀敵國”。?一時間，電影界風(fēng)聲鶴唳，人人自危，以致于原“華影”發(fā)行部副部長鐘寶璇在聽到法院傳票后，立即加入了英國國籍。在政治和輿論雙重壓力之下，在這個滿城追究附逆者的危急關(guān)頭，大批影人流亡香港。而淪陷時期留在上海的一些重要的電影事業(yè)家也紛紛撤資上海，到香港另起爐灶。上海電影業(yè)因此鬧起了明星荒、導(dǎo)演荒。聯(lián)華影藝社只有導(dǎo)演史東山、吳永剛等，苦于無演員，原本計劃拍攝的《一江春水向東流》因為白楊在北平“中電”三廠拍《圣城記》而不得不往后推?；由嚴(yán)幼祥、鳳昔醉、蔣伯英三人主持香港“大中華”公司尚未投入拍片?；“國泰”公司剛開始搭攝影棚，預(yù)備九月中旬開始拍片；文華公司則遲至1947年1月底才傳出“吳性栽組織影片公司，決定用文華的名稱，除夕日請工人聚餐，算是正式成立”?的消息。對于兵臨城下的強(qiáng)勢西片，各大公司雖然急得像熱鍋上的螞蟻卻也只能無可奈何。

反觀戰(zhàn)后到1946年底的上海電影市場，一面是四五十家嗷嗷待哺的影院和西片的拔山倒樹而來的氣勢，一面是國民政府的禁映令，仍然在廢墟中掙扎，舉步維艱的中國電影業(yè)，陪都時期官營電影業(yè)每年不足20部的故事片產(chǎn)量以及少得可憐的舊國片所造成的青黃不接。因此也就難怪即便直到1946年10月之前，海運(yùn)未通，好萊塢新片無法輸入，加上美國戰(zhàn)時電影膠片式樣與戰(zhàn)前兩樣，上海首輪戲院的放映機(jī)與新膠片式樣不匹配，如此景況之下上海影院直到1946年底放映的外片都是舊片也絲毫無法阻擋其占領(lǐng)上海影院的步伐。當(dāng)然，美片實行捆綁預(yù)定?的發(fā)行方式以及還停留在黑白兩色的國片，無法匹及西片五彩艷麗的特點也是使得其能大批量進(jìn)駐上海院線，吸引巨大觀眾群的重要原因。因此，對于國產(chǎn)電影來說，從戰(zhàn)后到1946年底無疑是個黑暗的時期。

但換個視角來看，正如《中國電影發(fā)展史》所記錄的13:383的對比所呈現(xiàn)的杯水車薪式的反抗的悖論在于，相對于1945年國產(chǎn)片業(yè)沒有任何出品，上海電影市場上外國片雄霸天下的局面來說，1946年幾部國產(chǎn)新片擠入春節(jié)檔期，并在上海首輪影院熱映，聲勢比肩于甚至超過西片這一事實至少讓我們看到了一道微弱卻堅定的曙光。而事實也證明，這一道曙光最終發(fā)展成了星火燎原之勢。

三、國產(chǎn)電影的復(fù)活——戰(zhàn)后初步形成的院線競爭策略

表1 .1946年上映的國產(chǎn)電影（包括1946年舊歷春節(jié)檔，筆者根據(jù)《申報》《民國日報》等報紙上1946年和1947年初的電影上映廣告整理）

從戰(zhàn)后第一部國產(chǎn)片《忠義之家》（官營，“中電”出品）開始，1946年上海首輪影院先后在大光明、皇后、金城、金都、新光、巴黎、滬光等電影院上映了包括“中電”“國泰”和香港“南洋”“時代”影片公司等的《鶯飛人間》《圣城記》《蘆花翻白燕子飛》《鐵骨冰心》《同病不相憐》《天字第一號》《民族的火花》等8部影片。更重要的是，相對于“舊歷1945年春節(jié)上海沒有一家影院開映國產(chǎn)片，1946年則有6家首輪影院映三部國產(chǎn)片《長相思》《湖上春痕》《遙遠(yuǎn)的愛》”。?如果光看《上海電影志》顯示的13:383這一個比例，1946年在上海國片業(yè)的崛起中所起的作用實在微弱得可以忽略不計。但如果我們將這些影片的映期、場次、上映影院與同時期上映的西片做對比便會發(fā)現(xiàn)正是這為數(shù)不多的幾部影片奠定了國產(chǎn)電影與西片博弈的院線基礎(chǔ)并形成了異于西片的策略訴求。

尤其當(dāng)我們將中西影片的制作過程納入電影市場史的分析和考量中，看清西片的制片過程并不在中國實現(xiàn)這一事實便會發(fā)現(xiàn)外國電影公司的天然優(yōu)勢——其電影制片過程并不面臨國產(chǎn)影片所需克服動蕩的社會、政治環(huán)境以及百物日漲夜大，經(jīng)濟(jì)漸漸臨近崩潰邊緣的危機(jī)。這一點也就使得戰(zhàn)后中外電影公司的競爭的核心集中在對電影院線的爭奪上?？v觀處在整個中外博弈關(guān)鍵點的影院或曰院線，不難發(fā)現(xiàn)其實一直到1949年1月美國片停止輸入上海，國產(chǎn)片所占領(lǐng)的院線也僅僅只有1946年建立起來的四條——以柳中浩、柳忠亮兄弟?的金城、金都為主導(dǎo)的院線；“昆侖三老”之一史東山之胞弟史廷磐的滬光線；香港大中華公司建立起來的新光、巴黎線，以及由“中電”建立起來的皇后線?。此后在中外首輪影院爭奪戰(zhàn)中“昆侖”“文華”“中電”“大中華”等公司搶到的影院也都無一例外加入最初的這四條線，從而形成國產(chǎn)片“多院齊映”的勢頭。

因此，1946年上映國產(chǎn)片的皇后、金城、金都、新光、滬光等影院，不僅分別成為日后完善起來的四條國產(chǎn)片首輪院線的領(lǐng)導(dǎo)者，而且在后來日益激烈的中外影片放映市場競爭中，將國際、光華、黃金、金門、銀都、匯山、文化會堂、巴黎、虹光、平安、美琪、麗都等電影院通通納入到了自身的院線系統(tǒng)。如此一來，相對于外國影片往往只在一兩個影院齊映一周便下檔的情況，從1946年開始國產(chǎn)影片便形成了自己的策略訴求——映期長達(dá)至少半個月且多院齊映以搶回影院、壯大聲勢。這一策略緩解了相對于美國片海量的存片與出品，以片海戰(zhàn)術(shù)占有影院而國產(chǎn)影片出品嚴(yán)重不足的困境，使其在博弈中有可以反擊的立足點。但另一方面，需要指出的是，這也為國產(chǎn)電影逐漸恢復(fù)后一直存在院線的“排片難”問題埋下了伏筆。

馮小剛導(dǎo)演在《我是中國電影殿外人》一文中談自己的電影事業(yè)是在中國電影夾縫中逐漸壯大時戲謔地說道，“中國電影自創(chuàng)業(yè)以來，經(jīng)前三代導(dǎo)演的艱苦奮斗，建造了中國電影這座寶殿，然后，第四代導(dǎo)演殺了進(jìn)來，并把死了大門。接著，又一幫人殺到，破窗而入，自創(chuàng)拍法。再后來，第六代導(dǎo)演來了，沒走門和窗，而是從地下鉆了上來。等我來的時候，已經(jīng)進(jìn)不去了，便在宮殿外建了耳房。過得不錯，并有人探出了腦袋?！?反觀建國以前的中國電影生存狀態(tài)，仍然呈現(xiàn)出與“馮式揶揄”相同之處和同樣的尷尬境地：中國電影從誕生到二三十年代電影市場的不斷壯大與繁榮，影院的鱗次櫛比并非建立在對國產(chǎn)電影的需求上，而是主要以放映外片為生，所以整個上海鋪天蓋地全是法、美、英等國的電影。在占有電影院的同時，西片商還通過合同規(guī)定和大電影公司聯(lián)合發(fā)行的方式要求或脅迫影院方禁止放映國產(chǎn)片，試圖在電影宮殿中將所有的入口堵死。因此在戰(zhàn)后這場中外電影市場爭奪戰(zhàn)中，聚焦于制片而向來忽略渠道建設(shè)，“國人自制影片卻無自營影院”?的國產(chǎn)片從一開始就處在劣勢地位。好在自明星公司收買承租西班牙影院商雷瑪斯的五家戲院，形成國產(chǎn)片自己的第一批放映影院到“六合影院公司”形成聯(lián)合院線以對抗“天一”公司和西片陣線，再到聯(lián)華公司在全國建立了自己的發(fā)行放映線開始，國產(chǎn)片已經(jīng)跳出了以卑微乞憐的姿態(tài)求助于專映西片影院的困境而是另辟院線。而鑒于蔣介石政府以來中美政治方面的合作關(guān)系，經(jīng)濟(jì)方面的援助與依賴關(guān)系以及戰(zhàn)前外國電影在中國電影市場上的壓倒性的優(yōu)勢地位，戰(zhàn)后美國電影卷土重來并重新雄霸上海灘對中國電影界而言毫不意外并且是必然之勢。而戰(zhàn)后國產(chǎn)片業(yè)的奮起反擊，建立并逐漸擴(kuò)大國產(chǎn)片院線的策略也同樣都是歷史經(jīng)驗和教訓(xùn)的沉淀。

四、結(jié)語

正如上文所述，1946年初步形成的四條院線的領(lǐng)軍影院實際上對應(yīng)了馮小剛口中的“耳房”，在黑云壓城的形勢之下為國片提供了一處避風(fēng)港，為之國產(chǎn)片日后蓄勢待發(fā)以及對立于西片準(zhǔn)備了前提。如果專注于13:383或13:881的數(shù)據(jù)對比，1946年國產(chǎn)片業(yè)在黑云壓城中形成的院線策略和訴求恐怕也就難以顯影了。另一方面，一個無可爭議的事實是，1947年的《假鳳虛凰》和《一江春水向東流》等影片在戰(zhàn)后上海創(chuàng)下票房的神話和影響力無疑也都多少受益于此后的中外競爭中，越來越多的西片首輪影院加入國產(chǎn)片四條院線從而形成的多院齊映的聲勢。?

【注釋】

①1939-1945年，由于抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，國民黨把重慶作為替代戰(zhàn)前南京的陪都。與此同時，原來占據(jù)上海影院的好萊塢影片逐漸暫時撤出上海，轉(zhuǎn)戰(zhàn)重慶，據(jù)《陪都時期的電影專史研究》一書中提供的數(shù)據(jù)，在陪都時期重慶共映的2998部影片中，美國片就占了1432部，成都、貴州等西南市場還不包括在內(nèi)。

嚴(yán)彥，熊學(xué)莉等.陪都電影專史研究[M],北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2009

②上海電影志編纂委員會編.上海電影志[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，1999：619.

③唐紹華.中國“精神食糧”荒嚴(yán)重，謹(jǐn)向好萊塢電影發(fā)行商呼吁[N].申報,1946-06-02.

④蕭知緯，尹鴻，何美.1897-1950年：好萊塢在中國[J].當(dāng)代電影2005，6：67-75.

⑤根據(jù)《青青電影》，上海影院在實行公私合營之前一共52家，擁有過千座位數(shù)的影院有21家。以最樂觀的估計假設(shè)這21家均為首輪影院，按照好萊塢影片每部在2個首輪影院上映1-2周的慣例，則每年首輪影院上映影片量約為260-520部（365天÷7天=52周 影片量上下限分別為52÷2×21÷2≈260;52÷1×21÷2≈520）

⑥上海電影志編纂委員會編.上海電影志[M].上海：上海社會科學(xué)院出版社，1999：619.

⑦中宣部代表羅學(xué)濂談電影服務(wù)處使命[N].申報,1946-01-25.

⑧南臺靜.國片市場將消滅[N].鐵報,1946-02-27(04).

⑨風(fēng)聞.米高梅新片大量出籠[N].鐵報,1946-01-06(04);尉遲.蛇蝎美人的話:好萊塢的影片由重慶一部部的飛運(yùn)至上海[N].鐵報,1946-11-20(04).

⑩1946年11月4日，由國民政府外交部長王世杰與美國駐華大使司徒雷登在南京簽署《中美友好通商航海條約》，為抗日戰(zhàn)爭時期中斷的海上航線再次通航，好萊塢影片再次輸入提供了保證。

?國民政府官營的中央電影攝影場，簡稱“中電”，成立于1930年代，抗戰(zhàn)勝利后改組為“民營”中央電影企業(yè)股份有限公司，隨后與昆侖、文華等電影公司成立中國電影聯(lián)營處，負(fù)責(zé)影片在大陸、香港、臺灣等的發(fā)行，排片等。詳見.康豈爾“吳邦藩史廷磐爭斗白熱化”,鐵報,1948-01-05(04);碧潭,臺灣通訊：“國片臺灣聯(lián)營處進(jìn)行順利”,鐵報,1948-08-15(04)

?“文協(xié)”是中華全國文藝界抗敵協(xié)會的簡稱，1938年3月成立于武漢，是抗日戰(zhàn)爭期間全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，發(fā)起人包括全國文藝界各方面的代表近百人，理事會推舉老舍為總務(wù)部主任，主持“文協(xié)”的日常工作。

?中國電影圖史編輯委員會編.中國電影圖史:1905-2005.北京：中國傳媒大學(xué)出版社2007：189.

?申報,1946-12-11，1947-12-25.

?越君.中電今后的攝片計劃[N].鐵報,1946-08-06(04).

?盧前.香港影界的怪現(xiàn)狀[N].鐵報,1946-08-17(04).

?《鴛鴦蝴蝶主角易人》[N].鐵報,1947-01-27(04).

?為了保證賣座影片與非賣座影片之間的平衡,保證利潤的最大化,好萊塢片商往往采用“包租制”即捆綁預(yù)定的方法：要求租片者以某一分成比例一次接受若干部影片例如廣州最大的金聲電影院,與米高梅公司簽約,“規(guī)定每年至少放映該公司出品五十套,但實際上只分配給院方十套左右所謂賣座的‘好片’,其余都是質(zhì)量較差的。

?見圖1.1946年上映的國產(chǎn)電影（包括1946年舊歷春節(jié)檔）.

?柳中浩、柳忠亮是孤島上海時期國華電影公司的創(chuàng)辦者，同時是戰(zhàn)后上海國泰、大同電影公司的老板和金城、金都大戲院的所有者。

?安清.史廷磐投資拍無聊影片[N].鐵報,.1948-02-17（04）

?見中華網(wǎng)娛樂頻道，http://ent.china.com/zh_cn/ news/mainland/220/20001112/23089.html

?饒曙光.中國電影市場發(fā)展史[M].北京：中國電影出版社.2009：26.

?直至1949年5月人民解放軍解放上海，根據(jù)《申報》廣告和《鐵報》相關(guān)報道，四條固定的國片首輪院線分別是：官營中電的皇后線——皇后、金門、黃金、匯山、國際、光華、國聯(lián)等；滬光線——滬光、麗都、平安；新光、巴黎線——新光、巴黎、虹光；金城、金都線——金城、金都、文化會堂

蔡春芳，山西師范大學(xué)教育技術(shù)與傳媒學(xué)院助教。