侯曉銀
香港家庭片《幸運(yùn)是我》由羅耀輝執(zhí)導(dǎo),這位有著“金牌編劇”之稱的電影人,首次嘗試執(zhí)導(dǎo)電影,便獲得了香港與內(nèi)地觀眾的一致好評。本片從獨(dú)居老人芬姨的角度出發(fā),講述了一個(gè)她與港漂小廚師阿旭之間互相陪伴的故事,二人萍水相逢,非親非故,卻在朝夕相處中產(chǎn)生了家人般的依賴與真情。在IP改編潮流席卷國內(nèi)市場的當(dāng)下,這類質(zhì)樸溫情的家庭小品尤其難得。《幸運(yùn)是我》直面人口老齡化現(xiàn)狀,聚焦認(rèn)知障礙問題,將“多元成家”的概念帶入了公眾視野。
一、 家庭破碎造成角色的性格弱點(diǎn)
影片的兩位主人公,阿旭(陳家樂飾)與芬姨(惠英紅飾),二人年齡差距巨大,在生活習(xí)慣方面也有很大差異,但是,他們的家庭結(jié)構(gòu)從某種意義上說是非常相似的,不幸的家庭生活造就了二人性格中的相似性。正是這種相似性,讓阿旭和芬姨一拍即合,成為忘年知己,最終升華成沒有血緣關(guān)系的親人。
影片的開篇鏡頭便是阿旭捧著骨灰盒的雙手,二十出頭的年紀(jì),別人還享受著父母的照顧,在大學(xué)中肆意玩樂,阿旭卻一無所有,母親的溘然離世,讓他只得孤身前往香港尋找父親。阿旭的尋父經(jīng)歷一波三折,從廣州來到完全陌生的香港,他的處境,用“舉目無親”來形容也絲毫不過分。為了養(yǎng)活自己,他來到一家小餐館打工,廚師的工作非常辛苦,老板娘對這位外來的打工仔毫無耐心,稍有過錯(cuò)便大肆責(zé)罵,阿旭一氣之下辭了工作,禍不單行,他又因?yàn)橥锨贩孔獗环繓|痛打一頓,趕出家門。從此,阿旭處境更加艱難,睡過露天大街,偷過女友錢包,阿旭身上完全沒有所謂的“主角光環(huán)”,而是一個(gè)活在你我身邊的落魄青年。當(dāng)他千辛萬苦找到父親,卻發(fā)現(xiàn)父親早已組建了新的家庭,拒絕承認(rèn)自己,甚至以騷擾罪名報(bào)警。在生活的壓力面前,血濃于水的親情竟如此不堪一擊,父親的逃避態(tài)度,讓阿旭徹底認(rèn)清了現(xiàn)實(shí),他變得陰郁,一言不合就滿口臟話,這也是阿旭內(nèi)心自卑的表現(xiàn),越是外表強(qiáng)硬,就越說明這個(gè)青年失落的心需要關(guān)愛。
芬姨同樣也生活在平民階層,買雞蛋要為了幾元錢掂量半天,出門舍不得坐計(jì)程車堅(jiān)持步行,這個(gè)形象非常貼近真實(shí),反映出了香港普通民眾的日常生活情景。她年輕時(shí)做過歌手,出過黑膠唱片,卻抵擋不住時(shí)間的洗禮,歲月的滄桑讓她容顏不再,顛沛的經(jīng)歷讓她孤獨(dú)至今。沒有丈夫,沒有孩子,芬姨每天除了吸煙、發(fā)呆、聽收音機(jī)便再無事情可做。這個(gè)角色正是現(xiàn)實(shí)中無數(shù)孤寡老人的寫照,她不懂現(xiàn)代科技,不愿接受新鮮事物,每日奔波于柴米油鹽的瑣事之間,只為填滿時(shí)間的縫隙,讓自己顯得不那么孤獨(dú),她同樣缺少親情、缺乏關(guān)愛。
兩個(gè)角色都有著典型的雙重人格,即外表和內(nèi)心的極度反差。阿旭染著一頭個(gè)性張揚(yáng)的黃發(fā),說話之間盡是少年的狂放,而他的內(nèi)心卻很自卑、脆弱。阿旭這個(gè)角色的設(shè)定并非盡善盡美,也不具有邪惡的劣根性,盡管有過不道德的行為,例如為了盜竊名貴酸枝椅接近芬姨,但影片也將阿旭重感情、善良的性格特點(diǎn)表露無遺。他帶著同父異母的弟弟進(jìn)游戲廳玩耍,用自己微薄的工資給弟弟買玩具、買冰激凌,家庭二字在阿旭心中占據(jù)著重要的位置,正是因?yàn)樵诤跤H情,他才會(huì)對一個(gè)名義上的弟弟如此慷慨、關(guān)切。芬姨同樣如此,她非常符合一個(gè)傳統(tǒng)意義上包租婆的形象,嘮叨、暴躁,在錢的問題上斤斤計(jì)較。但是,當(dāng)阿旭好心辦錯(cuò)事,導(dǎo)致弟弟花生過敏,連夜送進(jìn)急診室,從小最崇拜的父親當(dāng)眾責(zé)打阿旭,此時(shí),只有芬姨站在他的身邊,用擁抱和話語安慰了少年。她不易接近的外表下隱藏的是一顆敏感而善良的心,總是默默幫阿旭分擔(dān)生活中的煩惱與辛苦。
拒絕臉譜化的人物塑造,溫情而不煽情,《幸運(yùn)是我》將兩位主要角色置于最平凡的生活中,用點(diǎn)滴小事引起觀眾共鳴,用側(cè)面烘托的方式展現(xiàn)了主人公的雙重性格,為阿旭和芬姨在冷色的都市中重拾人間溫暖做了鋪墊。
二、 由家庭到社會(huì)直面人口老齡化
在車水馬龍的大都市中,總有一些需要關(guān)愛的弱勢群體,隨著醫(yī)療水平的進(jìn)步,許多亞洲國家的老年人口比例迅速上升,“老有所依”成為社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)。電影作為一種有效的大眾傳媒手段,在關(guān)愛孤寡老人問題上理應(yīng)有所作為,《幸運(yùn)是我》沒有避諱現(xiàn)實(shí),深入描繪了獨(dú)居老人的生活點(diǎn)滴,將重點(diǎn)放在芬姨所患的阿爾茲海默癥上,展現(xiàn)了人生岔路口上的悲歡離合。
阿爾茲海默癥是多發(fā)于老年群體中的一種疾病,俗稱認(rèn)知障礙,隨著病情的加重,患者的記憶力會(huì)逐漸降低。近年來,全球阿爾茲海默患者數(shù)量呈上升趨勢,這個(gè)弱勢群體需要更多的理解與幫助。歐美影片《愛》、臺灣電影《漂浪青春》均涉及認(rèn)知障礙患者,特別是奧斯卡佳作《依然愛麗絲》上映后,社會(huì)對他們的關(guān)注度有了大幅度提升。在《幸運(yùn)是我》中,芬姨也被認(rèn)知障礙帶來的無奈和痛苦深深困擾著,她變得越來越脆弱無助。面對一個(gè)毫無血緣關(guān)系的老人,阿旭需要做出人生中重要的抉擇。出于道義與情感考慮,他不能丟下孤苦伶仃的芬姨,眼睜睜的看她走向死亡,但理智和現(xiàn)實(shí)條件又讓阿旭非常猶豫,在這個(gè)高消費(fèi)、快節(jié)奏的都市,連一個(gè)健康的青年都還沒找到立足之地,又怎能讓一個(gè)素昧平生的老人拖累自己的追夢腳步?
在影片開頭,芬姨的病癥已表現(xiàn)的比較明顯,她時(shí)常會(huì)忘記自己買過菜、做過飯,轉(zhuǎn)身又去買來一袋雞蛋,開火又準(zhǔn)備做一頓飯,面對著冰箱里滿滿的雞蛋失神。芬姨已經(jīng)有所察覺,但倔強(qiáng)好強(qiáng)的性格讓她不愿意承認(rèn)自己的無助,隨著病情的漸漸加重,她的記憶周期開始進(jìn)一步的縮短,走在街上會(huì)突然忘記回家的路,給阿旭做了一碗粥,竟然忘記了放米。這些細(xì)節(jié)看似漫不經(jīng)心,卻處處戳中觀眾內(nèi)心深處的感傷,導(dǎo)演的鏡頭不留痕跡,沒有任何刻意的夸張,僅用寫實(shí)的白描手法,就將角色的無助和落寞表現(xiàn)得恰到好處。當(dāng)阿旭得知房東患上了阿爾茲海默癥,他一度消失,不敢與芬姨見面,這正是人性弱點(diǎn)的體現(xiàn),阿旭沒有義無反顧地照料芬姨,也沒有就此撒手不管,承擔(dān)責(zé)任還是就此放棄,不斷地徘徊、猶豫,兩種心理在此消彼長。這時(shí)的芬姨,帶著染了一半的頭發(fā)出現(xiàn)在街頭,沿著二人每天買菜途經(jīng)的坡道,昏暗的路燈下,一個(gè)老婦踽踽獨(dú)行。這個(gè)鏡頭是全片最令人痛心的場景之一,阿旭幫芬姨染白頭發(fā),途中卻忽然消失,染了一半的白發(fā)剛好象征著阿旭與芬姨的關(guān)系,二人已經(jīng)十分友好默契,是成為陪伴一生的親人,還是就此分道揚(yáng)鑣,阿旭站在了人生的岔路口。
芬姨的扮演者惠英紅在接受采訪時(shí)黯然流淚,她在片中的精湛演技很大一部分來自于真情流露,她的母親也患有同樣的病癥,而為了事業(yè)打拼的自己卻沒能多陪伴母親一些時(shí)間。在影片中,阿旭有一段沒有結(jié)果的戀情,女主角也是一位港漂,從內(nèi)地來到香港做義工的女孩小月(劉雅瑟飾)與阿旭在社區(qū)服務(wù)中心相識,同樣的漂泊經(jīng)歷將兩個(gè)年輕人的心連在了一起。對于在外打拼、四處漂泊的游子而言,家人的陪伴是如此珍貴,為了事業(yè),他們犧牲了很多與父母相處的時(shí)間,珍惜親情,才不會(huì)在它倏然遠(yuǎn)逝的瞬間感到悔恨。
《幸運(yùn)是我》直面了社會(huì)問題,以阿爾茲海默癥為入口,意圖喚起社會(huì)對孤寡老人的關(guān)愛,深摯的情感,精致的演技,將人性弱點(diǎn)如此形象的展示出來。阿旭面對患病芬姨的態(tài)度非常寫實(shí),讓觀眾感同身受,照料孤寡老人的任務(wù),即使在能力之外,也應(yīng)在情理之中。
三、 現(xiàn)代社會(huì)中的“多元成家”思想
這個(gè)故事發(fā)生在香港,在這個(gè)現(xiàn)代化風(fēng)口浪尖的大都市,隨著生活方式的改變,人們的思想也在悄然變化。高速發(fā)展的社會(huì)給了每個(gè)人更為沉重的生活壓力,現(xiàn)代人往往重視對家庭的責(zé)任,而忽略了“家”的本質(zhì)是簡單的溝通與陪伴。芬姨和阿旭正是通過彼此間的交流,彌補(bǔ)了對方心靈的缺口,同時(shí)也改變了自己對生活的態(tài)度。
最初的阿旭,由于長時(shí)間得不到家庭的溫暖,他對周遭一切都缺乏耐心,脾氣暴躁,不信任他人,在與芬姨的相處中,他慢慢學(xué)會(huì)了包容他人。盡管也有許多摩擦,比如他為芬姨買了新的電視,卻沒想到芬姨根本不領(lǐng)情,理由更讓他出乎意料,老人看了一輩子舊電視,記不住新電視的頻道。但是阿旭心里明白,芬姨的出現(xiàn)為他的人生增添了新的色彩,他把從芬姨身上學(xué)到的人生智慧,傳遞給更多的人,而不是再對身邊的人惡語相加。他們不僅彼此相伴,還在潛移默化中影響了對方,形成了一個(gè)良好的家庭氛圍。
兩人每天去買菜,必經(jīng)之路上有一個(gè)陡峭的坡道,阿旭總是關(guān)切地問芬姨需不需要幫忙,芬姨總是笑著答應(yīng)。人生有時(shí)正是如此,就算沒有血緣關(guān)系,兩個(gè)陌生人互幫互助,又何嘗不可?即使無法阻擋人生必然的變故,也可以堅(jiān)定的陪在彼此身邊。在影片結(jié)尾,芬姨終于重拾畫筆,想為阿旭創(chuàng)造一張畫作,在她的筆下,阿旭耳后的胎記非常突出,芬姨正是要用這個(gè)特點(diǎn),永遠(yuǎn)的記住阿旭。此外,胎記也是血緣最神秘的象征,兩個(gè)沒有血緣的人,因?yàn)槊\(yùn)的牽系而相識相知,最后結(jié)為全新的家庭,這種牽絆,與胎記一樣神秘而妙不可言。阿旭與芬姨的故事,解析了一種全新的家庭模式,即現(xiàn)代社會(huì)獨(dú)有的“多元成家”。在血緣家庭中找不到溫暖的他們,勇敢地跨過陌生人的間隙,成為相依相伴的親人,比起血親給予的涼薄,他們才是彼此最合適的家人。認(rèn)真地為家人染頭發(fā),用心地為家人做早餐,兩個(gè)煎蛋,一片培根搭配一杯紅茶,雖然簡單,卻回味無窮。茶余飯后,圍爐夜談,坐在沙發(fā)上看馮寶寶的《萬家燈火》,阿旭與芬姨一家的日常生活,是那樣平淡溫馨,對于長時(shí)間生活在家庭不幸的中二人而言,這不僅是一種解脫,更是彼此的救贖。
“多元成家”作為一種新型的家庭概念,早已在許多影片中都有所體現(xiàn),同樣以香港為背景,許鞍華在作品《得閑炒飯》中,也表達(dá)了類似的理念?,F(xiàn)代社會(huì)在快節(jié)奏、高壓力的同時(shí),也賦予了我們每個(gè)人更多的自由,讓我們有機(jī)會(huì)選擇和表達(dá)。摒棄虛偽的束縛,選擇人與人之間真實(shí)的關(guān)懷,能得到這樣的機(jī)會(huì),稱得上是一種難得的幸運(yùn)。
結(jié)語
本片主題曲中有這樣一句歌詞:“曾嘗遍失意時(shí),卻找到快樂匙?!币粚仙偈б馊耍诒舜说呐惆橹?,找到了人生最可貴的色彩。《幸運(yùn)是我》沒有過多的商業(yè)色彩,而是將真實(shí)的市民生活賦予光影,用深摯的情感喚起了觀眾的共鳴。在眾多的視覺系電影的沖擊下,質(zhì)樸平實(shí)的《幸運(yùn)是我》突出重圍,成為了今年暑期檔影片中的一股清流。