淺談恩施南劇《女兒寨》的創(chuàng)作

潘華明

【摘 要】南劇是湖北恩施最為重要的地方劇種之一，常演劇目包括《土司夫人》《張二嫂做中》《唐科長祝壽》等。近年來，由恩施州咸豐縣政府、咸豐南劇藝術傳承保護中心打造的大型原創(chuàng)南劇《女兒寨》取得了令人矚目的成績，使得越來越多的人開始關注南劇的發(fā)展。本文主要對《女兒寨》的創(chuàng)作進行了探討，希望有助于南劇的進一步發(fā)展。

【關鍵詞】南??；《女兒寨》；創(chuàng)作

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0042-01

一、南劇簡介

南劇是湖北恩施最為重要的地方劇種之一，又稱為“施南調(diào)”。2008年，南劇被正式列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。南劇的唱腔源于漢調(diào)，與荊河戲有淵源關系。南劇在形成過程中，不斷吸收了許多外來劇種的因素，包括川劇、秦腔、昆曲、民間小調(diào)等等，并和當?shù)卣Z音相結合，逐步形成了自身的特色。

目前，南劇的常演劇目主要有《土司夫人》《張二嫂做中》《唐科長祝壽》等，也有一些從其他劇種移植過來的劇目，如《二度梅》《王寶釧》《御河橋》《站花墻》《打豆腐》等。

二、《女兒寨》創(chuàng)作背景

2012年，由恩施州咸豐縣政府、咸豐南劇藝術傳承保護中心打造的大型原創(chuàng)南劇《女兒寨》榮獲湖北省首屆藝術節(jié)暨第十屆楚天文華“優(yōu)秀劇目獎”；2013年，在第三屆中國少數(shù)民族戲劇會演上，該劇榮獲銀獎、組織獎；2015年，該劇榮獲湖北省第九屆屈原文藝獎?！杜畠赫匪〉玫某晒?，使得越來越多的人開始關注南劇的發(fā)展。

《女兒寨》由恩施當?shù)氐囊粋€真實故事改編而成，表現(xiàn)了民族團結的正能量主題。故事講述了元末明初當?shù)氐囊晃煌了荆钠拮尤ナ赖帽容^早，只養(yǎng)了一個女兒，名叫覃玉仙。覃玉仙自小不愛女紅，反而喜歡習武。土司雖疼愛女兒，但受傳統(tǒng)觀念影響，不愿讓女兒參與府里的管理事務，所以把絕大多數(shù)的管理事務交給了管家。管家的權勢日益強大，起了奪權篡位的念頭。覃玉仙看出了管家的企圖，并提醒父親，但是土司沒有相信。管家繼續(xù)暗中遣散土司的親信，削弱土司的力量。

此時，朝廷發(fā)出信號，希望當?shù)氐耐了灸軌驓w順朝廷，實現(xiàn)統(tǒng)一。覃玉仙深明大義，為維護土司城的利益，規(guī)勸父親歸順朝廷。管家發(fā)起叛亂后，朝廷的援兵還沒來得及趕到，覃玉仙就帶著自己平日里訓練的一群女兵奮力抵抗，后來實在招架不住，她們就退到了一座山上。管家發(fā)現(xiàn)她們的藏身之處后，勸降不成，就用火攻。最后，覃玉仙等女兵寡不敵眾，用斗篷折傘，撐傘跳下懸崖，竟無一人傷亡。后土司歸順朝廷，領旨受封。朝廷對她們的大智大勇極為贊賞，將她們跳崖的地方稱作“女兒寨”。

這個故事很有傳奇色彩，1977年，幾位少年在山腰拾得金制飾品八件（現(xiàn)存咸豐縣文物局），故事得以佐證。

三、覃玉仙人物塑造

筆者有幸在《女兒寨》中飾演覃玉仙一角，因而得以對這一角色的個性特征有了更為深入的理解。在飾演這一角色的過程中，首先遇到的問題是她所生活的年代與所處的環(huán)境是我所不熟悉的。為了更好地了解人物、表現(xiàn)人物，我查閱了很多相關資料，也到過不少地方采風，慢慢地加深了對故事所處時代與環(huán)境的理解。

在人物個性方面，覃玉仙是一位有智有勇的女性。她從小習武，雖說父親不鼓勵她參與府里的管理事務，但是她在耳濡目染之中，仍然幫助父親打理著很多事情，對于府里的事務了如指掌。也正因為如此，她才有著一般的女孩所沒有的膽識和勇氣，更有著足夠的智慧和謀略。她敢想敢做，敢于為自己的婚姻大事做主。她有領導才能，骨子里有著男兒的性格，是大智大勇之人。因此，在塑造這一人物的過程中，我著重表現(xiàn)她的智勇雙全、剛柔并濟，不但要表現(xiàn)出她身為女性的特質(zhì)，還要彰顯她的英武之氣。

這個劇目的內(nèi)涵十分豐富，除了南劇以外，還加入了許多極具恩施當?shù)靥厣脑?，包括咸豐揚琴、土家族的地盤子等等，受到了觀眾的廣泛好評。

四、立足當?shù)靥厣?，繼續(xù)打造南劇品牌

《女兒寨》所取得的成績，也讓我們更為深刻地認識到，立足于當?shù)氐奶厣幕?，充分發(fā)掘當?shù)氐奈幕Y源，是南劇打造自身特色品牌的正確方向。

恩施州是湖北省唯一的少數(shù)民族自治州，當?shù)赜型良易?、苗族、侗族、回族、蒙古族、彝族、納西族、壯族等29個民族，有著豐富的特色文化資源，如女兒會、月半節(jié)、祝米、哭嫁等習俗，以及擺手舞、撒爾嗬、板凳龍舞、儺戲等民間藝術形式，都是極為寶貴的文化遺產(chǎn)，有待我們進一步發(fā)掘其潛在價值。

在傳統(tǒng)戲曲整體發(fā)展不夠景氣的當下，南劇的持續(xù)發(fā)展不僅需要政府的扶持，更需要我們充分發(fā)揮主觀能動性，盡自己最大的努力，為南劇的繁榮出謀劃策，探索出一條切實可行的發(fā)展之路。而在此過程中，充分結合當?shù)氐奈幕厣?，仍然應當是我們不斷努力的方向。例如，目前當?shù)卣谕诰蛘硖蒲峦了镜馁Y料，為配合這一極具文化意義的工作，我們也應當尋找新的結合點，以南劇為載體，讓當?shù)氐奶厣幕Y源綻放出更加耀眼的光彩！