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    隴南羊皮扇鼓舞的表演形式與祭祀思想探析

    2016-11-23 18:14陶雅萌
    戲劇之家 2016年21期
    關(guān)鍵詞:表演形式隴南

    【摘 要】位于陜甘川交界的隴南地區(qū),素有“隴上江南”之稱(chēng),獨(dú)特的地理環(huán)境,多民族聚居的區(qū)域,孕育了得天獨(dú)厚的歷史文化和人文風(fēng)貌。羊皮扇鼓舞是該地地域文化色彩濃郁的一種舞蹈形式,作為歷史文化遺存,經(jīng)過(guò)人們口傳身授和后人的整理加工保存下來(lái)。本文在文獻(xiàn)調(diào)研和實(shí)地調(diào)查的基礎(chǔ)上,對(duì)隴南地區(qū)羊皮扇鼓舞的表演形式進(jìn)行描述,分析研究其中的舞蹈思想,從而讓更多的人了解該舞蹈藝術(shù)。

    【關(guān)鍵詞】隴南;羊皮扇鼓;表演形式;祭祀思想

    中圖分類(lèi)號(hào):J72 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)11-0017-02

    《竹書(shū)紀(jì)年》中“擊石拊石,以歌九韶,百獸率舞”描述的是原始舜帝時(shí)期先民們手舞足蹈模仿動(dòng)物的一種有關(guān)圖騰崇拜的儀式舞蹈,從文字中我們可以看出,用石頭相互摩擦發(fā)出的聲音成為當(dāng)時(shí)舞蹈的節(jié)拍器,人們隨音樂(lè)起舞。隨著技術(shù)發(fā)展,鼓逐漸替代石頭,成為舞蹈中一種必不可少的道具,經(jīng)過(guò)代代相傳延續(xù)至今。

    鼓舞,不僅是一種樂(lè)舞的形式,更是一種民族的象征和標(biāo)志,在漢族備受推崇。中國(guó)西北部的甘肅地區(qū),為古絲綢之路上的交通要道,古代的戍邊之地,同時(shí)也是兵家重地,頻繁的戰(zhàn)事促使鼓具有了軍事價(jià)值,成為發(fā)號(hào)施令、督促戰(zhàn)斗、鼓舞人心、慶祝勝利、消災(zāi)滅害時(shí)的一種標(biāo)志,與鼓共舞逐漸成為甘肅人民娛樂(lè)生活的方式之一。

    甘肅地區(qū)的鼓舞是當(dāng)?shù)貪h族人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的舞蹈形式,同時(shí)也受到許多少數(shù)民族的喜愛(ài),所以鼓的種類(lèi)繁多,傳遞的寓意也各不相同。流傳在隴南地區(qū)的羊皮扇鼓舞,1958年在全省農(nóng)民文藝調(diào)演中嶄露頭角,1968年經(jīng)過(guò)武都縣文化館的挖掘與整理,受到了許多觀眾的喜愛(ài),近幾年被列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    一、羊皮扇鼓舞的發(fā)展概述

    羊皮扇鼓舞主要流傳于隴南地區(qū),涉及有武都、西和、文縣、康縣、禮縣等周邊農(nóng)村地區(qū),活動(dòng)時(shí)間一般在農(nóng)歷的七月十五和十月十五,是一種說(shuō)、唱、跳三位一體的總和形式。在當(dāng)?shù)赜幸环N說(shuō)法叫做“十月的師公比驢忙”,收獲后的農(nóng)民利用農(nóng)閑,請(qǐng)“師公”到家中慶祝豐收、驅(qū)鬼除鬼、祈求來(lái)年風(fēng)調(diào)雨順。唱詞中唱道:“太陽(yáng)出來(lái)一點(diǎn)紅,先發(fā)雷,后撞鐘。發(fā)雷撞鐘驚動(dòng)神,先驚天,后驚地。驚得天,天得知;驚得地,地也知;龍王老爺早得知。騎上馬,駕上云,飛云走路到壇中?!蹦菚r(shí),人們寄情于舞,認(rèn)為舞蹈可作天地間溝通的一種法器,即把此舞蹈定位祭祀神靈的一種宗教舞蹈。

    隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展,人們破除舊的思想觀念,同時(shí)也給舞蹈注入了鮮活的血液。一部分羊皮扇鼓舞還保留著祭祀的風(fēng)俗,另一部分成為民間大眾娛樂(lè)的一種方式,唱詞也發(fā)生了翻天覆地的變化,唱到:“一古前梁說(shuō)孟姜,二郎擔(dān)山趕太陽(yáng),三人哭活紫荊樹(shù),四馬投唐小秦王,五人腳下保太子,私下三關(guān)楊六郎”,從古至今,從神話(huà)傳說(shuō)到歷史故事,成為當(dāng)?shù)厝碎e暇時(shí)消遣的一種樂(lè)趣。同時(shí)把解說(shuō)歷史事件納入舞蹈的唱詞中去,成為當(dāng)?shù)匚璧傅囊淮筇厣埠驮杏倪@片土地密不可分。

    隴南地區(qū)地處甘、陜、川三省交界,是秦隴文化、巴蜀文化的交匯地,文化底蘊(yùn)厚重。同時(shí),它不僅是古秦人的發(fā)祥地,而且也是中國(guó)古代西部氐人和羌人活動(dòng)的主要地區(qū),所以此地區(qū)既有華夏民族大文化的同源性,又有地域和民族的獨(dú)特性。在此地區(qū)考古學(xué)家證實(shí)發(fā)現(xiàn)仰韶文化、馬家窯文化、齊家文化及白馬氐的寺洼文化,原始人生活方式從狩獵到畜牧到農(nóng)耕的轉(zhuǎn)變,使他們的生活逐漸安定下來(lái),他們歌舞作樂(lè),祭祀祖先、崇拜圖騰、祈求五谷豐登,所以羊皮扇鼓舞代代相傳、遺留至今,我認(rèn)為它是由農(nóng)牧文化向農(nóng)耕文化過(guò)渡的產(chǎn)物。

    二、羊皮扇鼓舞的表演形式

    (一)道具

    羊皮扇鼓舞,因形如薄扇而得名。用浸過(guò)水的羊皮蒙于寬0.5厘米、厚0.2厘米的扇形鐵圈之上,鼓把上套有9個(gè)圓環(huán),被當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為“三環(huán)九扣”,鼓槌三尺三寸,用牛皮制成,鼓槌尾端系有一條長(zhǎng)約20厘米的三角形紅布,鼓面中間印有大紅色圖案,形狀多樣。舞人在舞動(dòng)時(shí),左手執(zhí)鼓,右手執(zhí)槌,在舞蹈的同時(shí)敲擊鼓面,身體上下?lián)u動(dòng),使鼓發(fā)出清脆響亮的聲音,與之相配的還有鐵環(huán)發(fā)出的“唰唰”響聲,節(jié)奏感強(qiáng)。在民間,人們認(rèn)為用羊皮制作的鼓,具有通神的作用,鼓舞是人神溝通的一種方式,以此來(lái)保佑健康、平安。

    (二)服飾

    早期,扇鼓舞的表演者多穿白色對(duì)襟上衣,藍(lán)色長(zhǎng)褲,腰間系紅色開(kāi)叉裙,外扎八卦半裙,紅布纏頭,后來(lái)經(jīng)過(guò)表演者的改良和加工,服飾得到了簡(jiǎn)化,為青衣紅褲,腰間配紅腰帶,額頭畫(huà)一只豎眼(取馬王爺三只眼之意),此裝扮略有圖騰崇拜之意。

    (三)音樂(lè)

    羊皮扇鼓舞所使用的音樂(lè)源于隴南的民間小調(diào),地域色彩濃厚,鄉(xiāng)土氣息濃郁,表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣褶r(nóng)作后豐收的喜悅之情,旋律悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng),在音樂(lè)的伴奏中人們盡情舞蹈,情感中夾雜著對(duì)未來(lái)美好生活的憧憬,舞蹈熱情奔放,生動(dòng)活潑,讓觀賞者感受到獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格和農(nóng)民的精神面貌及民俗文化傳統(tǒng)。

    (四)表演形式及隊(duì)形

    鼓舞的表演是由一隊(duì)成年男子組成,群舞中穿插雙人對(duì)舞和獨(dú)舞的表現(xiàn)形式。群舞的表演形式比較單一,敲擊鼓面,聳動(dòng)雙肩,上下晃動(dòng)扇鼓,在行進(jìn)中附和唱詞并變換隊(duì)形和步伐的節(jié)奏,常見(jiàn)的隊(duì)形有S形,兩橫排和圓形三種(如圖一)。原地表演時(shí),表演者會(huì)加大敲擊的力度和身體晃動(dòng)的幅度,由上身帶動(dòng)下半身膝蓋的顫動(dòng),同時(shí)還會(huì)融入十字步,使整個(gè)表演進(jìn)入一種氛圍。

    整段表演最精彩的部分在于雙人對(duì)舞和獨(dú)舞的部分,表演中融入了高難度的鼓技和技巧,例如“纏頭鼓”、“鸚哥松毛”、“反耍鼓花”、“打腳尖”、“胯擺跳躍”、“錦雞串牡丹”、“涮腰擊鼓”等表演性強(qiáng)的動(dòng)作。其中,“反耍鼓花”、“纏頭鼓”、“打腳尖”是三個(gè)比較典型的動(dòng)作。反耍鼓花,舞者左手執(zhí)鼓、右手執(zhí)槌,用鼓做“8”字片花,單人表演時(shí)可雙手各拿一鼓做反耍鼓花。纏頭鼓,舞者左手執(zhí)鼓,扇面立起,從左后方向前繞頭一圈,難度最大的是一舞者能雙手持四鼓,手握兩鼓上下顛倒的中間位置,雙手交替做纏頭繞。四鼓舞動(dòng)迅速,上下交替,令人眼花繚亂,加上羊皮鼓較重,使我們不得不感慨表演者驚人的力量。打腳尖,是舞者單腿跳起,腿抬或端至90度時(shí)用鼓或鼓槌輕觸腳尖,體現(xiàn)出舞者瞬時(shí)的爆發(fā)力。在動(dòng)作與動(dòng)作的連接中,還融入了劈叉、前橋、鷂子翻身、踢腿、小射雁、旋轉(zhuǎn)等現(xiàn)代技術(shù)技巧,技藝高超,令人贊嘆。當(dāng)對(duì)舞或獨(dú)舞進(jìn)行時(shí),其他舞者隨著打鼓伴奏、說(shuō)唱,舞蹈采取毛遂自薦的方式來(lái)到中心區(qū)域展示自己,一般老人會(huì)鼓勵(lì)新的年輕人來(lái)表演,通過(guò)鼓聲給新人以精神鼓舞,通過(guò)舞蹈凝聚人心,團(tuán)結(jié)一致。

    (五)風(fēng)格特色

    整段舞蹈表演的過(guò)程中,聲勢(shì)浩大,振奮人心。生活是舞蹈的源泉,隴南人民在與天斗、與地斗的過(guò)程中,形成了一種自強(qiáng)不息,奮發(fā)圖強(qiáng)的自立精神和意識(shí),沉淀在了當(dāng)?shù)匚幕母鱾€(gè)方面。男子鏗鏘有力地敲打,向我們展示了西北漢子的粗獷與豪邁,同時(shí)舞蹈簡(jiǎn)單的基調(diào),彰顯了隴南人民質(zhì)樸和堅(jiān)韌不拔的氣概。

    三、羊皮扇鼓舞的祭祀思想

    (一)歷史文化遺存

    扇鼓是由周代的大鼗、漢代的鞞鼓發(fā)展演變而來(lái)的,據(jù)《周禮·春官·大司樂(lè)》記載:“凡樂(lè),圜鐘為宮,黃鐘為角,大蔟為征,姑洗為羽,靁鼓、靁鼗。孤竹之管,云和之琴瑟,云門(mén)之舞。冬日至,于地上之圜丘奏之,若樂(lè)六變,則天神皆降,可得而禮矣。”,又見(jiàn)《禮記·月令》:“是月也,命樂(lè)師脩鞀鞞鼓。”鞞鼓大小不一,大的與鼗鼓為一類(lèi),小的像團(tuán)扇有握柄,兩鼓都屬于神之鼓,今天我們所使用的扇鼓應(yīng)是二者的遺存,保留了祭祀天地、享鬼神的重要功能。

    (二)羌氐文化遺存

    隴南的羊皮扇鼓舞早期是一種宗教祭祀活動(dòng),它主要以跳神、接神、驅(qū)鬼為主,后來(lái)演變?yōu)橐环N原生態(tài)的民間歌舞。探其源頭,這一祭祀舞蹈與古老的羌氐文化有關(guān)。羊皮扇鼓舞,又叫《師公舞》,師公在古代意為男性“巫師”,羊皮鼓舞多由師公主持,慶賀節(jié)日,師公傳神的唱腔、舞蹈、音樂(lè)、道具,彌漫著濃厚的宗教色彩,在祈愿的過(guò)程中達(dá)到傳神的效果。據(jù)《四川宗教祭祀舞蹈考實(shí)》記載:“羊皮鼓舞是羌族祭祀活動(dòng)的主要表現(xiàn)。其活動(dòng)分為上壇、中壇、下壇三種固定程式,內(nèi)容為祭神、還愿、驅(qū)邪、祈福等”,康縣的羊皮扇鼓舞的表演程式與之相似度極高,上壇一日一夜,中壇一日兩夜,下壇三日三夜,上壇祭王母,中壇祭本佛玉帝,下壇可祭的神種較多,密集的鼓聲令人心血沸騰,場(chǎng)面莊嚴(yán)而肅穆。

    與此同時(shí),氐人在民間有一種傳神的自?shī)市晕璧?,后?lái)與佛教相融合,加入了佛教的故事和傳說(shuō),表演的藝人被稱(chēng)為“師公子”,同是左手執(zhí)鼓,右手執(zhí)鞭,動(dòng)作與羊皮扇鼓舞中的纏頭鼓,耍鼓花極為相像,舞蹈中他們供奉“喜神”,求得風(fēng)調(diào)雨順、好事連連的彩頭。在今天的唱詞中我們也會(huì)聽(tīng)到“天為陽(yáng),地為陰,佛留盅盞渡善人”這樣美好的愿望。所以,不難發(fā)現(xiàn)羊皮扇鼓舞可能是羌氐文化一脈相傳,和羌氐文化關(guān)系密切。

    由此可見(jiàn),雖然羊皮扇鼓舞是一種源自鬼神迷信的舞蹈儀式,但是它體現(xiàn)了隴南人們對(duì)美好事物的渴望和追求。作為一種文化遺存,它應(yīng)該受到保護(hù)和重視。舞蹈工作者可以通過(guò)整理加工,讓羊皮扇鼓舞進(jìn)入課堂,使它在新一代年輕舞蹈演員身上煥發(fā)活力,帶給人們激情和快樂(lè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]中國(guó)民族民間舞蹈集成編輯部.《中國(guó)民族民間舞蹈集成·甘肅卷》[M].甘肅省文化廳

    [2]羅雄巖.《中國(guó)民間舞蹈文化教程》[M].上海音樂(lè)出版社.2001.

    [3]王彤彤.《隴南西和羊皮扇鼓舞藝術(shù)形式探析》[J].甘肅高師學(xué)報(bào).2010(6).

    [4]紫薔.《隴南羊皮扇鼓舞雜說(shuō)》[J].天水師專(zhuān)學(xué)報(bào).1991(2).

    作者簡(jiǎn)介:

    陶雅萌,現(xiàn)就讀于西北民族大學(xué)舞蹈學(xué)院研究生,研究方向:舞蹈學(xué)基礎(chǔ)理論。

    基金項(xiàng)目:西北民族大學(xué)中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專(zhuān)項(xiàng)資金資助研究生項(xiàng)目,項(xiàng)目編號(hào):Yxm2015151。

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