秦觀詞“詞心”微探

摘 要：在北宋詞壇上，以深情柔婉之風(fēng)被譽為婉約派正宗的秦觀，是最能體現(xiàn)當(dāng)行本色的“詞手”，馮煦冠以秦觀“詞心”之稱，認(rèn)為其詞“得之于內(nèi)，不可言傳”[1]。徐培均解釋“詞心”即“能夠孳生綿邈深情又能動搖人心的藝術(shù)家的心靈”[2]。本文正是著眼于這一角度，從修辭設(shè)色、結(jié)構(gòu)章法和意象意境，剖析秦觀詞是如何抒發(fā)詞人心靈感受和獨特體驗，從而動搖人心的。

關(guān)鍵詞：秦觀；詞心；修辭設(shè)色；結(jié)構(gòu)章法；意象意境

作者簡介：宋珍珍（1992-），女，漢族，江蘇溧陽人，上海師范大學(xué)在讀碩士，研究方向：中國古代文學(xué)唐宋方向。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-29-0-03

“詞心”說最早見于清代學(xué)者況周頤的《蕙風(fēng)詞話》，他在卷一中指出“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覺風(fēng)雨江山之外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。”[3] “詞心”即詞的內(nèi)核本質(zhì)，是詞與其他文體相區(qū)別最核心所在。詞，從善于傳情達(dá)意的胡夷里巷之曲發(fā)展成酒筵歌席間供綺羅公子、繡幌佳人娛情遣性的文體，與傳統(tǒng)的言志詩有功能性的不同，所以一定程度上“詞心”也即詞情。說秦詞最得“詞心”也即秦詞最有詞情，最擅表現(xiàn)詞情。從《淮海居士長短句》中不難發(fā)現(xiàn)，91首詞中（其中收錄詞77首，另參考14首補遺），情詞（愛情和艷情）多達(dá)58首，近三分之二?？v觀其仕途坎坷屢次遭貶謫的經(jīng)歷，秦詞所抒發(fā)之情又多是愁苦和離恨。秦詞內(nèi)容上“專主情致”，表達(dá)了秦觀獨特的內(nèi)心體驗，那么藝術(shù)手法上又是如何表現(xiàn)“詞心”的呢？筆者試從下面三個層次探析：

（一）修辭設(shè)色

王一川曾提出“修辭論美學(xué)”的概念，即“組織并調(diào)整話語以適應(yīng)特定語境中的表達(dá)要求，或者為造成特定語境中的表達(dá)效果而組織并調(diào)整話語”[4]。簡言之，是為了達(dá)到作家預(yù)期的感染效果對詞句進(jìn)行的主觀性的安排。

秦觀詞以情詞居多，他的預(yù)期感染效果便是抒情，修辭中可見其“詞心”。其比喻手法生動貼切尤為精當(dāng)，以《浣溪沙》為例：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞被譽為秦觀小令中的壓卷之作，詞的下片藝術(shù)性更高，尤其是過片一聯(lián)，“飛花”和“夢”，“絲雨”和“愁”原是無從可比的，但經(jīng)過作者敏銳的體會和精確的捕捉，發(fā)現(xiàn)它們具有“輕”和“細(xì)”的特點，恰當(dāng)貼切。此外，秦觀打破常規(guī)，置喻體于本體之前，說那無拘無束自在輕飛的飛花宛如我的夢一樣，無邊無涯迷蒙纖細(xì)的絲雨好比我的愁緒一般，這就把把室內(nèi)人的夢，室內(nèi)人的愁和室外的飛花，室外的絲雨結(jié)合起來，筆觸輕靈，比喻新巧，韻味悠然。

貶謫之后，秦詞的修辭不僅是為了傳情達(dá)意的效果，而且還有更為深層的文化語境，看這首《如夢令》：

遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

這是一首抒發(fā)貶謫之恨的詞，詞人自處州已被罷職，又遭削其秩貶郴州，這對詞人來說是飛來橫禍，更打碎了他想要為朝盡忠的理想。詩人背井離鄉(xiāng)，獨居驛站，環(huán)境之艱苦正如詞中刻畫的那樣：寒風(fēng)一夜，驛站的門早已緊閉，本就無心入睡的詞人難得睡著還被窺看燈油饑餓的老鼠驚醒，一下子由夢境回到現(xiàn)實；地上的霜一層層越積越厚，那寒氣也由下而上侵入了詞人的被子。兩個“無寐”是詞人歸夢難成，欲眠不得的心理寫照，終于，在馬嘶聲中，沉沉如水的遙夜結(jié)束了?；氐绞拙渲小斑b夜沉沉如水”這個比喻，看來是極尋常的語言，卻耐人咀嚼：“遙夜”二字就包含著詞人雖然已經(jīng)有地方休息但是心卻難以安穩(wěn)，才會覺得這夜啊真是漫長，遙遙無盡，“沉沉”二字給漫漫長夜又增添了重量感，亦是此次貶謫帶給詞人難以忘懷的沉痛。心涼所以夜涼，心沉重所以夜沉重，幽怨長所以夜漫長，如此寫來正是表明詞人萬般不滿又難以直言的幽怨。

這樣的修辭在秦詞中還有許多，例如“奴如飛絮，郎如流水，相沾便肯相隨”把女子追隨心上人形象的比作飛絮輕沾流水，表現(xiàn)女子的癡情心理；“碧天如水月如眉”則描寫情人幽會時清朗的畫面；“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生”以斬斷還生的芳草喻難以排遣的離恨……這些語句都看似平實卻表現(xiàn)出秦詞的精旨妙意，這都是源于秦觀的細(xì)微感觸和細(xì)心安排。

多用濃艷色彩，也是秦詞中值得關(guān)注的一點，無怪乎李清照說秦詞“妍麗豐逸”。由于秦觀長期混跡青樓，描寫的對象多是青樓藝妓和閨中女子，所以很多色彩多用于描寫她們的外貌、服飾、器物，例如“紅淚淋浪”“雙擎翠袖”“雪濺紫甌圓”……這類色彩詞純作客觀描寫，為讀者展示了一個個妝容精致、嬌艷動人的女子形象。

不僅如此，秦觀還大量發(fā)揮了色彩表情的功能。德國心理學(xué)家格羅塞認(rèn)為“色彩最能引起人們奇特的想象，它最能撥動情感的琴弦”[5]，色彩不僅可以閱人感官、美化生活，還具有表現(xiàn)人豐富的審美感受和精神世界的作用。詞人用“紅”字借代落花，修飾詞則多是“飛紅”“落紅”“亂紅”“殘紅”，表達(dá)詞人惜春傷春的愁緒，同樣也是對青春易逝，好景不常在的深痛體悟。其他如“碧水驚秋”“小池寒綠欲生漪”，“驚”“寒”二字則更直接的表現(xiàn)作者的心理感受，前一句是由所見而所感，后一句則是先有所感，移情入色，正如王國維所說：“有我之境，以我觀物，則物皆著我之色彩”。[6]通過移情，原本客觀的色彩中熔鑄了詞人主觀的感受和情思，搖曳生姿。秦觀正是以感情驅(qū)動這些色彩詞匯，抒寫“詞心”。

（二）結(jié)構(gòu)章法

古人寫文有專門的“章句之學(xué)”，講究全文的布局安排，積字成句，積句成章，積章成篇，要求結(jié)構(gòu)完整、脈絡(luò)清晰。寫詩填詞亦然。如果說修辭設(shè)色是通過簡單字句的安排彰顯“詞心”，那么專主情志的秦詞其章法結(jié)構(gòu)中同樣可見“詞心”。

看這首小令《減字木蘭花》：

天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂，任是春風(fēng)吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

首句即點“恨”為全詞奠定了幽怨的感情基調(diào)，“天涯”交代了空間的闊遠(yuǎn)， “舊”說明了積怨時間已久，首句短短四個字卻蘊含了極大的張力，內(nèi)涵豐富。接下來以“恨”為中心展開，“獨自”展示了女子形單影只的形象，“凄涼”則深入到女子的心理，因為“人不問”進(jìn)而“獨自”故而“凄涼”，而“凄涼”又照應(yīng)前句“恨”，如此回環(huán)往復(fù)，詞筆綿密，詞情婉曲。然后，詞人又將角度轉(zhuǎn)向“金爐小篆香”，下片將鏡頭拉近，描寫女子愁眉不展的情態(tài)；最后一個畫面將角度從女子的面部轉(zhuǎn)向飛鴻，飛鴻在空中排成“人”字陣，又引起了女子的懷人情緒，故而移情入飛鴻。張炎曾探究過小令結(jié)構(gòu)作法：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得，末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳?！盵7]小令調(diào)短字少，要求詞人在有限的字?jǐn)?shù)內(nèi)包孕豐富的內(nèi)容。只有字字含情，句句見意，表達(dá)凝練，尤其是結(jié)句含言有盡而意無窮之意的才算得上是佳作。此詞的結(jié)句“過盡飛鴻字字愁”含蘊有致，結(jié)尾高潮，頗得李煜詞“問君能有幾多愁”的風(fēng)神。

小令之妙在過片和結(jié)句，長調(diào)慢詞的章法，劉熙載概括的很深透：“余謂起、收、對三者皆不可忽。大抵起句非漸引即頓入，其妙在筆未到而氣已吞。收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡。對句非四字六子即五字七字，其妙在不類于賦與詩?！盵8]前面分析的三首小令中，除了“天涯舊恨”用的是“頓入”，其他都是起句“漸引”結(jié)句“宕開”，這是因為秦詞以情詞居多，抒情婉約曲折，并且小令這種體式追求聲情綿邈、意味無窮。

秦觀也多用長調(diào)慢詞寫情，如《八六子 倚危亭》寫的是對一位女子的思念。一般慢詞長調(diào)都是起句“漸引”隨后鋪敘展開，而秦觀此詞起首三句則“頓入”，將戀人離別的失落傷感與萋萋芳草這一意象結(jié)合，委婉地抒發(fā)離愁別緒?！皠i盡還生”既增加了形象性，又增添了全詞的力度感，柔中有力，用語凝練又巧妙。接下來以“念”字領(lǐng)格，具體展開恨意，到“愴然”一句是敘述戀人分別的情景?！盁o端”至“春風(fēng)”句是離別后對往日的回憶，“無端”“天與”這就為二人日后突然分別埋下伏筆。接下來補敘相見的場景，“怎奈向”后又從對往昔美好的追憶中回到現(xiàn)實，然而詞人仍然不甘心往事隨流水，繼續(xù)努力回憶著，可是此時的畫面卻不如先前的美好，“素弦聲斷，翠綃香減”，多么沉痛。結(jié)尾處又回到眼前現(xiàn)實：暮春時節(jié)，獨倚危亭，片片落花、蒙蒙殘雨與數(shù)聲黃鸝交織，詞人的一腔幽怨萬種離愁盡付與眼前的凄迷之境中。全詞以“恨”為中心，按現(xiàn)實——往事——現(xiàn)實鋪敘展開，過去與現(xiàn)實交相錯雜。起句頓入，對句精工，結(jié)句亦宕開亦收回，章法謹(jǐn)嚴(yán)。

秦詞或小令或長調(diào)，都是起句形式多樣：或是客觀交代，如“年時今夜見詩詩”、“妙手寫徽真”；或是移情入景“山抹微云，天粘衰草”、“蟲聲泣露驚秋枕”、“碧水驚秋，黃云凝暮”；或是直抒胸臆“一向沉吟久”“天涯舊恨”；對句精工處頗多，“香囊暗解，羅帶輕分”“紅凋岸蓼，翠減汀蘋”“湘瑟聲沉，庾梅信斷”等；句末點睛，含言有盡而意無窮之韻，如“放花無語對斜暉，此恨誰知?！薄叭巳吮M道斷腸初，那堪腸已無。”“兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮”，以情統(tǒng)攝的秦詞章法嚴(yán)密，情感真摯，語言優(yōu)雅，不勝枚舉。

（三）意象意境

修辭設(shè)色的選擇妙用、結(jié)構(gòu)章法的精工謹(jǐn)嚴(yán)，這些還是秦詞表面上的技巧體現(xiàn)，秦詞能搖曳人心引發(fā)共鳴的深層原因在于意象的選擇和意境的構(gòu)造。

秦觀是婉約派詞人，其詞作內(nèi)容多是抒發(fā)離愁別恨之情，“春”意象極多。91首詞中，有效使用“春”字表現(xiàn)春色的次數(shù)多達(dá)44次。冬去春來，本是一年之中最美好的季節(jié)，而文人們特有的感傷心靈卻能敏銳地捕捉到春景雖美時光易逝的事實。詞人的筆下都是“落花”“杜鵑”“飛絮”等這些暮春時節(jié)才出現(xiàn)的景象，不由得觸景生情，想到時光飛逝年華短暫，聚也匆匆別也匆匆，詞作中也就充滿了愁緒和恨意。

“黃昏”也是秦詞中出現(xiàn)較多的意象之一。黃昏意象中透露的時間意識比春意象更為強烈，對“春去也”的感知尚且是經(jīng)歷由早春、孟春、季春到初夏這為時一季的時間，而對于黃昏的感知則是日日要經(jīng)歷的，日復(fù)一日的提醒著人們一天又過去了。以秦觀的多愁善感的氣質(zhì)個性，恐怕吟誦不出“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”這樣的豁達(dá)之句，他的詞中都是諸如“放花無語對斜暉，此恨誰知”、“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏”“那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”“煙水茫茫，千里斜陽暮”這樣的傷情凄迷之景。

此外，秦詞中“水”意象也伴隨始終，成為其抒情的重要載體。或冷露，或細(xì)雨，或流水，都浸透著他悲愁壓抑的人生情緒，映射出他凄婉哀愁的情感世界。在他的筆下，無邊絲雨像是綿綿不盡的愁緒；“冰澌溶泄”記錄了他對初春冰雪消融的細(xì)膩感知。貶謫之后的詞人更常用水意象，“人不見，水空流”抒發(fā)了詞人孤寂枯索的懷人情緒；“煙水茫茫，千里斜陽暮”是他對自己前途未卜的憂心失落；“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去?！奔耐辛怂黄入x別故土，難以事君的悲愴心境……

擁有一顆敏感心靈的詞人，對于年華偷換，時光飛逝有著特殊的悲感，秦詞中春意象，黃昏意象、流水意象都成為詞人情感抒發(fā)的重要載體。詞人正是將主觀感情融入到這些物象之中，委婉含蓄的表露心跡，書寫“詞心”。

就內(nèi)容而言，意象和意境并無實質(zhì)區(qū)別，“意境”就是主體之“意”，見之于客體之“象”或客體之“境”，所不同之處在于形式，“意象是由點、線、立體圓組成，意境是由線、立體圓構(gòu)成”[9]，換言之，意象是詞中的詞語或片段，是構(gòu)成意境的具體單位，意境則是融合這些意象形成的整體情境，是意象組合的綜合效應(yīng)。例如前文所提及的《八六子》中，片片飛花，蒙蒙細(xì)雨，數(shù)聲黃鸝三個意象構(gòu)成了全詞幽恨凄迷的意境。

被王國維評為詞境一變而凄厲之作的《踏莎行·霧失樓臺》，意象的安排密集精當(dāng)。詞的發(fā)端描寫了一片凄迷朦朧的景色：濃霧和暗淡的月色遮掩了樓臺與渡口，看似是不起眼的寫景之句暗藏著深刻的象征意味?！皹桥_”是供人放眼眺望所在，居于高處，“霧失樓臺”是說詞人已經(jīng)不能放眼眺望自己的未來，看不清未來在何處?！敖蚨伞笔嵌煽冢凳局雎?，尋不到渡口也正意味著詞人找不到自己的仕途出路。樓臺和津渡本是極常見的物象，在詞人的筆下卻具有了強烈的象征性?！疤以础本涑星皟删渲?，再次表現(xiàn)找不到理想所在的失落之情，因此詞人嚙齒叮嚀地迸發(fā)出“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”這樣極為凄厲的語句，孤館明明是閉人，詞人卻說是閉春寒，以虛帶實，更使人感到處于封閉的環(huán)境下春寒步步襲來的壓迫感 “杜鵑”啼聲似“不如歸去”，古往今來這一意象成為游子遷客書寫思鄉(xiāng)之情的載體，詞人遭貶郴州還聽著聲聲凄厲的杜鵑一直啼到黃昏，而黃昏的意象此前已分析，更能激起詞人感時傷懷之情。詞人筆下“孤館”“春寒”“杜鵑”“斜陽”都已經(jīng)融入了自己凄苦的心境，故而寫出這樣的“有我之境”。過片二句稍稍從前面的凄苦心境中宕開，“梅花”和“魚”是古人遙寄相思之物，“象”中之“意”很明顯，詞人終于不堪其苦，離恨若能像墻一樣砌起來，恐怕早就無數(shù)重了，將虛化的離恨變得具體可感。結(jié)句郴江背離郴山流下瀟湘，隱含自己背離故土背離君王，孤身遠(yuǎn)謫的凄涼?？v觀全詞，這種凄厲的心境正是借由仕途未卜之憂、羈旅之恨、思鄉(xiāng)懷人之感和貶謫之痛這四種情緒交織而成，而這四種情緒又分別熔鑄在“樓臺”“津渡”“桃源”、“孤館”“杜鵑”“斜陽”、“梅花”“魚”和“郴江”“郴山”這些意象之中。

意象和意境都是主觀心靈與客觀物象的交織，“詞心”也是主觀與客觀的合一。在秦詞中，我們可以窺見秦觀多喜歡用外在清冷凄苦的景物，折射內(nèi)心愁苦哀怨的情緒，從而創(chuàng)造出凄美深婉的藝術(shù)境界。秦觀正是用這樣含蓄蘊藉的方式傳情達(dá)意，表現(xiàn)“詞心”。

詞，是文人墨客書寫自我心靈的載體，與詩文相比，較少考慮政治社會的因素，而更加注重情感的抒發(fā)，風(fēng)格上也以婉約為主。秦觀以其獨有的細(xì)膩柔婉的心靈寫景抒情，秦詞內(nèi)容專主情致，書寫心靈之作占據(jù)其詞的大部分；抒情的方式則深婉不迫含蓄婉轉(zhuǎn)，將“得之于內(nèi)不可言傳”之情以從容之筆娓娓道來。無論是內(nèi)容還是表現(xiàn)方法，秦詞都是最貼合詞的本質(zhì)。少游詞心，名實相符。

注釋：

[1]馮煦：《蒿庵論詞》，北京：人民文學(xué)出版社，1959年版，第60頁.

[2]徐培均：《秦觀詩詞文選評》，上海：上海古籍出版社，2003年版，導(dǎo)言部分.

[3]況周頤：《蕙風(fēng)詞話》，北京：人民文學(xué)出版社，1960年版，第10頁.

[4]王一川：《修辭論美學(xué)》，北京：中國人民大學(xué)出版社，2009年版，第67頁.

[5]（德）格羅塞：《藝術(shù)的起源》，上海：商務(wù)印書館，1984年版，第165頁.

[6]王國維：《人間詞話》，北京：新世界出版社，2012年版，第3頁.

[7]張炎：《詞源》卷下《令曲》，北京：人民文學(xué)出版社，第55頁.

[8]劉熙載：《劉熙載論藝六種》卷四《詞曲概》，成都：巴蜀書社，1990年版，110頁.

[9]許興寶：《人物意象研究——唐宋詞的另一種關(guān)注》，北京：中國社會科學(xué)出版社2007年版，第3頁.

參考文獻(xiàn)：

[1]況周頤：《蕙風(fēng)詞話》，北京：人民文學(xué)出版社，1960年版.

[2]馮煦：《蒿庵論詞》，北京：人民文學(xué)出版社1959年版.

[3]徐培均：《秦觀詩詞文選評》，上海：上海古籍出版社2003年版.

[4]陳祖美：《李清照詩詞文選評》，上海：上海古籍出版社2011年版.

[5]王國維：《人間詞話》，北京：新世界出版社2012年版.