不負(fù)流年，守望一生

蘇涵

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30-0-01

楊絳先生功德圓滿回家了，“他們仨”終于在天堂團(tuán)聚了。歲月的風(fēng)塵難掩她的百年風(fēng)華，懷著景仰之情，重溫她的散文集《我們仨》，再次被她的作品所打動，而最令人難忘感動的是楊先生對知識的無盡求索以及面對坎坷命運(yùn)時的一種從容、曠達(dá)的智者風(fēng)范。楊先生以她的蘭質(zhì)慧心，用夢境的獨(dú)特筆法，講述了“我們仨”和諧、溫馨、相依相守六十多年的人生傳奇，文中滲透著這對亂世學(xué)人淡泊名利、與世無爭的人格魅力。

楊先生用“我們仨”這個溫情而飽含深意的書名，再現(xiàn)了“我們仨”這一既尋常又非同一般的學(xué)者家庭組合，獨(dú)特風(fēng)趣而又溫馨豐足的小世界?！拔覀冐怼背湟缰环N自豪，一種情懷，一種格調(diào)?！拔覀冐怼蹦苌钊胄撵`，被譽(yù)為具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的經(jīng)典作品，是因為它讓我們領(lǐng)悟：世上最理想的婚姻，莫過于志趣相投、心有靈犀的靈魂伴侶；世間“最賢的妻，最才的女”，愛家疼女惜夫君，情人、妻子、朋友三種角色一肩挑，傾其一生將尋常的家打造成為靈魂意義上的避風(fēng)港灣。于是，我們被楊絳先生感動，因為我們都渴望“我們仨”式的家，一個有愛、有夢、有趣，相濡以沫，不負(fù)流年，守望一生的家。

楊絳先生用洗練從容的筆調(diào)記錄了他們一家人的快樂憂傷、相倚相守、真切感人的甘苦人生，讀她的散文，就像聆聽一位智者講述似水流年的如煙往事，于平靜、淡泊中讓人體驗他們仨不凡的人生追求和親情相依的人生滋味。楊先生的語言精妙中滲透著睿智，優(yōu)雅中充盈著靈動，最令人仰慕的是她精神境界里的那種淡泊和寧靜，那種堅韌和處變不驚。她的經(jīng)典作品“我們仨”，其清麗、溫婉、哀而不怨的語言風(fēng)格和審美意蘊(yùn)，在當(dāng)代幾成絕響。

“我們仨”堪稱表現(xiàn)人生親情和人性美的杰作，全書共分三個部分，第一部分“我們倆老了”以夢境的筆觸虛寫，拉開了全文的序幕；第二部分“我們仨失散了”，則以平實(shí)、自然、獨(dú)特的“倒敘”方式，用夢幻的手法，巧設(shè)懸念，藝術(shù)地再現(xiàn)了“萬里長夢”；而第三部分“我一個人懷念我們仨”是以優(yōu)雅、溫情的語言，追憶一家三口相依相助的點(diǎn)滴生活；作品匠心獨(dú)運(yùn)，從新的角度以實(shí)筆寫生，以虛筆寫實(shí)，用虛實(shí)相生的筆觸刻畫了家人之間濃濃的親情以及深沉的懷念，展示出一家人豐厚深刻的人生大美境界，為讀者留下了難以忘懷的深刻記憶。

“我們仨”不僅在思想上給人以啟迪和教益，在藝術(shù)上更具有許多獨(dú)到之處。從創(chuàng)作上看，以夢入書并統(tǒng)領(lǐng)全文，情到極致，一切幻以為夢，尤其前兩部分，如寫丈夫的最后歲月，作者不愿直視那段痛苦歲月，故而采用象征的手法，以夢境為主，將現(xiàn)實(shí)的夢以變形而又荒誕的形式表現(xiàn)，以三人在“古驛道”的奔波進(jìn)行時空的切換，虛虛實(shí)實(shí)，亦真亦幻。其中，古驛道是一個不可忽視的重要意象，古驛道上的相聚又失散都不以人的意志轉(zhuǎn)移，從此岸到彼岸在這人生必經(jīng)的古驛道上，楊絳將丈夫送了一程又一程，正如楊先生所言的“他現(xiàn)在故意慢慢走，讓我一程一程送，盡量多聚聚，把一個小夢拉成一個萬里長夢?！边@部分以虛寫夢幻的手法，濾去了一些不堪回首的心酸往事，演繹了虛幻縹緲的死別生離，讓讀者更能領(lǐng)會她四顧茫然，孤單無助，孑然獨(dú)立的艱辛不易，理解她面對親人死別時那種戀戀不舍的真淳深情。作品前兩部分的“夢”本身就象征喻示了“人生如夢”，只是，親人相聚一起時，“夢”還是有希望的，可隨著女兒、丈夫病危入院，作者的“夢”越來越沉重，以至于都不敢做夢了?！叭f里長夢”在作者溫婉平實(shí)的語言中，蘊(yùn)涵著深邃和厚重，作者對古驛道上的寒柳曾進(jìn)行了多次描寫：“我天天拖著自己疲勞的腳步在古驛道上來來往往，原先楊柳都是光禿禿的，現(xiàn)在，成片的柳葉已開始黃落。楊柳榮枯有季，而人死卻不能復(fù)生，”讓讀者再次深切體味到一個形單影只的孤單老人，心力交瘁，凄涼無助的悲苦晚景。古驛道上搖搖晃晃，時夢時醒，朝生暮死，相聚又失散，在一次又一次的真實(shí)與幻境交疊的夢境中，直到命運(yùn)的死神帶走一個個至親，彩云飄散，方才夢醒的作者發(fā)出悲嘆：“三里河的家，已經(jīng)不復(fù)存在了，只是客棧而已。”我們在傷悲之余，也欣慰地看到，楊絳女士是個堅強(qiáng)、隱忍的女性，她在痛定思痛后，并沒有痛不欲生，而是理性的選擇留下來“打掃現(xiàn)場，盡自己的義務(wù)”多么可親可敬的老人??！她依然選擇堅韌、曠達(dá)。從此，她獨(dú)伴青燈以92歲的高齡，將難斷的摯情與深切的思念化為雋永的文字，向彼岸的親人綿綿地傾訴著她的守望。那詩意的欲訴還休的凄美情思彌漫充溢于字里行間，令所有人心碎動容。

俯瞰全文，作品圍繞一個“家之夢”，“家之夢”的寓意就是“除非死別，永不生離”，“我們仨”就是相依為命的一家人。這部文本不僅在藝術(shù)上有獨(dú)到的審美價值，在思想上也給人強(qiáng)烈的震撼與啟迪，第三部分“我一個人思念我們仨”采用寫實(shí)的筆法，回憶了近60多年來，不論風(fēng)刀霜劍，還是酷暑嚴(yán)寒，他們一家人都能攜手相伴，不離不棄，其樂融融，他們不僅心靈高度契合，愛好志趣也大體相投。這部分主體與前兩部分遙相呼應(yīng)，虛實(shí)相生。整部作品采用象征以及典型性細(xì)節(jié)白描藝術(shù)手法，突出了作品“家之夢”的獨(dú)特內(nèi)涵，昭示出生命的意義，死亡就是人生的最終歸宿，生命不會因為軀體的生滅而有所改變，那安定于無常世事之上的溫暖親情已化為永恒的美好，將“我們仨”永遠(yuǎn)維系在一起。天上人間，聚散相依，不負(fù)流年，不訴離殤，“我們仨”將永恒守望。至此“我們仨”的“家之夢”也在作品中得到了豐厚完美的詮釋。