明清大寫意花鳥畫的意趣之美

摘 要：文人畫是最具東方意趣之美的繪畫樣式，明清大寫意花鳥畫在構(gòu)圖、筆墨、線條等方面體現(xiàn)出了意趣之美，畫家運用簡練概括、酣暢淋漓的筆墨，恣意的揮發(fā)耐人玩賞，在逸筆撇脫中表達出微茫慘淡的意趣，蘊含著無限的深意，無邊的深情。

關(guān)鍵詞：大寫意；花鳥畫；意趣之美

明清大寫意花鳥畫屬“文人畫”范疇，為最具中國特色、東方特色的一種繪畫藝術(shù)樣式。其中明清大寫意花鳥畫代表有徐渭、八大山人、石濤、吳昌碩等，他們用簡練豪放的筆墨，寫出物象的形神，強調(diào)主觀的審美理想和情趣、強調(diào)抒寫性靈，是作者內(nèi)心世界之外化表現(xiàn)，大寫意花鳥畫的藝術(shù)成就影響深遠。因此，通過對其突出代表畫家在構(gòu)圖、筆墨、線條三個方面來研究明清大寫意花鳥畫的意趣之美，使我們能夠更深入地了解寫意花鳥畫中的意趣之美。

意趣這一理想的藝術(shù)境界是韻的境界，凡花鳥畫作品皆有形，然未必皆有意趣，凡有意趣之作，皆有鮮明的個性，畫面富有蓬勃的生機。凡無意趣之作畫花則花、畫鳥則鳥，皆是毫無生機。大寫意花鳥畫注重表達的是審美情趣、思想感悟和人文體驗，意趣之美貫穿其中，體現(xiàn)了人們對于美的追求與向往。現(xiàn)代寫意花鳥畫運用各種技法和材料，詮釋大寫意花鳥畫的新面貌，在這種嶄新面貌出現(xiàn)的過程中仍體現(xiàn)出大寫意花鳥畫的意趣之美，這也是衡量大寫意花鳥畫的審美標準之一。明清大寫意花鳥畫的繪畫形式和題材上的表現(xiàn)，既符合大眾的審美要求，又賦予了大寫意花鳥畫或微茫慘淡或蓬勃生發(fā)的意趣之美。

一、明清大寫意花鳥畫的發(fā)展概述

明清兩代是中國寫意畫真正確立和大發(fā)展的時期。花鳥畫發(fā)展到明代，“吳門畫派”前期畫家由重寫實轉(zhuǎn)向重筆墨、重意趣真正開始走向?qū)懸猓髦泻笃趯Υ髮懸饣B畫的形成也起到了推波助瀾的作用，使大寫意花鳥畫藝術(shù)的書畫風(fēng)格一致，“筆墨”逐漸擺脫自然形象的束縛，“不求形似，但求神韻”表現(xiàn)出大寫意花鳥畫獨特的意趣之美。

清初大寫意花鳥畫的發(fā)展，八大山人、石濤繼續(xù)傳揚明代的大寫意花鳥畫意味，他們無論是在筆墨、造型、畫中立意，還是在畫外寄情等方面，均獨辟蹊徑。清中后期的海派三任，晚期的吳昌碩等，追求意境、志趣及情感的表達，給傳統(tǒng)花鳥畫注入強勁活力，使大寫意花鳥畫成為最具民族特色的繪畫形式之一，而大寫意花鳥畫所體現(xiàn)出的意趣也成為大寫意花鳥畫的最終靈魂。

二、明清大寫意花鳥畫中意趣之美的表現(xiàn)

自古有“嘗徜徉于園圃間，每遇景輒留，故能傳物志，蔚有生意”，在對花鳥畫欣賞的過程中，有意趣的作品能給人一種美的感受，也更加能夠吸引人的注意力。在花鳥畫大發(fā)展的階段，明清大寫意花鳥畫中體現(xiàn)的這種意趣之美尤甚，突出代表有徐渭、八大山人、吳昌碩等，他們的作品強調(diào)主觀的審美理想和情趣，強調(diào)抒發(fā)性靈。畫家創(chuàng)作的花鳥畫作品合乎意趣，所體現(xiàn)的這種意趣之美貫穿于寫意花鳥畫的創(chuàng)作和完善的過程之中。由此，意趣之美成為大寫意花鳥畫作品好壞的審美標準之一。下文中，我們就從著重表現(xiàn)明清寫意花鳥畫意趣之美的幾個方面來進行探討。

（一）布局巧妙

唐代張彥遠在《歷代名畫記》里把構(gòu)圖稱為“畫之總要”，后來明代李日華也提到“大都畫法以布置意象為第一”，可見構(gòu)圖在繪畫中的重要性。大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式也是寫意花鳥畫家們在繪畫創(chuàng)作中最難把握的，布局巧妙的大寫意花鳥畫所體現(xiàn)的意趣之美生動自然，如清代畫家笪重光在《畫筌》中所說的“虛實相生，無畫處皆成妙境”。

明末清初的八大山人善于利用空間，構(gòu)圖中多采用截景、斷景的方式來安排畫面從主觀表現(xiàn)出發(fā)，突出物象的某個特點。他的寫意花鳥畫作品立意精深，構(gòu)圖奇特，在大幅宣紙上或繪一條鼓腹之魚，或畫一只孤零之鳥，造成視覺上的形式美，借物抒情，托物言志，這種“極簡”的構(gòu)圖方式體現(xiàn)了大寫意花鳥畫獨特的意趣之美。大寫意花鳥畫構(gòu)圖中常出現(xiàn)大塊的空白，背景的處理用淡墨點一個虛淡的點子代表大地、天空或水面，這樣既具有筆觸的美感，也使得畫面產(chǎn)生了空間的美感。清末大寫意花鳥畫代表吳昌碩用墨點貫氣、收氣，“畫龍點睛”，靠點傳神，使得畫面富有生氣盎然的意趣之美。他的大寫意花鳥畫布局獨特，氣勢雄強，“奔放處離不開法度，精微處仍照顧到氣魄”，其構(gòu)圖近似書印的章法布白，作對角斜勢，以虛寫實，虛實呼應(yīng)，主體突出，作品畫面用別具一格的題款與布局統(tǒng)一處置，營造出富有意趣之美的畫外之境。

（二）筆法自然

唐代張彥遠曾言：“意存筆先，畫進意在?！贝髮懸饣B畫非常講究筆墨技法，在畫面中通過線條、墨色的好壞高低來塑造花鳥形象，因此大寫意花鳥畫對筆墨的質(zhì)量要求更高。唐代張彥遠《歷代名畫記》有云：“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆?！泵髑宕髮懸饣B畫家運用簡練概括、酣暢淋漓的筆墨，恣意揮發(fā)的墨色耐人玩賞。筆墨運用得當，便能寸紙生輝，讓觀賞者在審美中體會畫面中筆墨的意趣之美。明清大寫意花鳥畫主觀的審美理想和情趣，“不求形似，但求生韻”，強調(diào)獨抒性靈，畫家創(chuàng)作的花鳥畫作品合乎意趣，體現(xiàn)大寫意花鳥畫獨特的意趣之美。

明清大寫意花鳥畫筆下的奇花異草、飛禽魚蟲均自然生動。明清大寫意花鳥畫家所描繪的自然生命集中在一片無邊的虛白上，其所描繪的一花一鳥、一樹一石，在逸筆撇脫中表達著微茫慘淡的意趣，蘊含著無限的深意，無邊的深情。明代徐渭的大寫意水墨花鳥畫，用墨多用潑墨，水墨淋漓，墨色層次分明，融勁健的筆法于畫中，筆簡意賅，重在寫意，不求形似但求神似，在畫面中體現(xiàn)出筆墨的意趣之美。清代石濤提出“筆墨當隨時代”的繪畫思想，用筆自然，筆墨恣意，意蘊婉約。善用破筆潑墨之法筆法縱恣，爽利中求含蓄的筆墨，多樣的筆法與酣暢淋漓的施墨體現(xiàn)出寫意花鳥畫的意趣之美。

（三）以形寫意

唐代張彥遠《歷代名畫記》提出“骨氣形似本于立意，而歸乎用筆”，古人有云“筆為墨帥，墨為筆充”“筆之所到，墨之所成”。大寫意花鳥畫中的線條，既是對象，又是作者內(nèi)心的感知和意趣之美。明清大寫意花鳥畫作品生機勃發(fā)，畫面上的線條是形象的、生動的、自然的，這在一定程度上也顯示出大寫意花鳥畫的意趣之美。大寫意花鳥畫的造型在線條與水墨的相互結(jié)合下，更能體現(xiàn)大寫意花鳥畫的意趣之美。

明代徐渭把在生宣紙筆墨發(fā)揮到極致并將自己擅長的狂草筆法融入繪畫中，水墨大寫意花鳥畫的線條情緒抒寫因素的逐漸加強，完成了“以形寫形”到“以形寫意”的轉(zhuǎn)變，情動則形移，通過形的移動，達至神的意趣，把畫面線條的意趣之美表現(xiàn)得淋漓盡致。清代“海派”晚期代表吳昌碩，在寫意花鳥畫創(chuàng)作中，以書入畫，筆力之拙重和線條所表現(xiàn)出來的濃淡干濕、長短粗細、剛?cè)崆钡乃囆g(shù)形態(tài)及花鳥畫作品中運用的線條，均詮釋了生意盎然的意趣之美。

三、 明清大寫意花鳥畫意趣之美的影響

明清大寫意花鳥畫對近代花鳥畫的發(fā)展做出了較大貢獻，也是大寫意花鳥畫最活躍的時期，作品的思想容量以及藝術(shù)表現(xiàn)手法的豐富，作品中形、神、意的完整結(jié)合所產(chǎn)生的含蓄的意趣之美，使傳統(tǒng)的寫意花鳥畫有了更深刻的意義。

各種巧妙布局與筆墨程式規(guī)范的明清大寫意花鳥畫，直接為畫壇趙之謙、齊白石、潘天壽、李苦禪等寫意花鳥畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響，他們的大寫意花鳥畫從明清大寫意花鳥畫藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，同時發(fā)展各自特長，使作品中體現(xiàn)出生意盎然的意趣之美，反映了時代精神，使中國大寫意花鳥畫在中國畫壇上放射異彩，受到人民群眾的普遍喜愛。

四、結(jié)語

近代是大寫意花鳥畫繼續(xù)迅速推進的歷史時期，以其雄強、深厚的精神特質(zhì)將大寫意花鳥畫推向新的歷史發(fā)展高峰。其中明清大寫意花鳥畫代表徐渭、八大山人、石濤、吳昌碩等人在大寫意花鳥畫中所體現(xiàn)出的意趣之美對后世產(chǎn)生了深遠影響。通過對其突出代表畫家在構(gòu)圖、筆墨、線條三個方面的研究來發(fā)現(xiàn)明清大寫意花鳥畫的意趣之美，體現(xiàn)出大寫意花鳥作品的意趣之美也是衡量大寫意花鳥畫作品耐人玩賞的審美標準之一。這些作品能讓我們更深入地了解寫意花鳥畫中的意趣之美。近代畫壇大寫意花鳥畫是承前代發(fā)展基礎(chǔ)之上取得的重大成就，反映了明清大寫意花鳥畫作品的意趣之美，這無不啟發(fā)著我們?nèi)绾伟褧r代精神與個人心境結(jié)合，融入于當下創(chuàng)作中。本文通過對明清大寫意花鳥畫在構(gòu)圖、筆墨、線條等方面所體現(xiàn)出的作品意趣之美的梳理，闡述了明清大寫意花鳥畫意趣之美的表現(xiàn)因素，旨在為明清大寫意花鳥畫的研究提供新途徑，對今后研究中國美術(shù)史也產(chǎn)生了一定意義。

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作者簡介：

解文，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。