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    論林容生青綠山水畫(huà)風(fēng)格特征的轉(zhuǎn)型與發(fā)展

    2016-11-22 21:16:02張梅
    關(guān)鍵詞:轉(zhuǎn)型發(fā)展

    摘 要:改革開(kāi)放以來(lái),受經(jīng)濟(jì)全球化的影響,社會(huì)經(jīng)濟(jì)得以迅猛發(fā)展,因此,中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)呈現(xiàn)出繁榮多元化的創(chuàng)作局面,人們對(duì)于傳承傳統(tǒng)文化也有了新的見(jiàn)解,青綠山水畫(huà)再度被社會(huì)所關(guān)注,并由此進(jìn)入它新的發(fā)展時(shí)期。眾多藝術(shù)家們?cè)谡覍€(gè)性繪畫(huà)形式的同時(shí),都開(kāi)始用不同的眼光去思量和審視心目中那片青山綠水,正是在這樣的時(shí)代大背景,為青綠山水實(shí)現(xiàn)其自身藝術(shù)價(jià)值和提升表現(xiàn)形式提供了現(xiàn)實(shí)的可能性。

    關(guān)鍵詞:林容生;青綠山水畫(huà);轉(zhuǎn)型;發(fā)展

    青綠山水是伴隨著人物畫(huà)而發(fā)展起來(lái)的,隨著水墨畫(huà)的興起和文人畫(huà)的成熟,青綠山水逐漸走向沒(méi)落。然而,不論在歷史時(shí)期還是在當(dāng)代社會(huì),青綠山水都有著其不可忽視的存在感,在人類物質(zhì)生活的發(fā)展過(guò)程中,它瑰麗的色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力,這一獨(dú)特的繪畫(huà)種類在當(dāng)今飛速發(fā)展的時(shí)代依然帶給大眾新的審美取向。

    一、林容生青綠山水畫(huà)風(fēng)格特征的成因

    國(guó)家的飛速發(fā)展,大眾視野的不斷開(kāi)闊,使人們對(duì)綠色家園、青山綠水的向往日益增強(qiáng),也使得青綠山水畫(huà)呈現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃。此外,青綠山水畫(huà)家隊(duì)伍不斷壯大,如許俊、祁恩進(jìn)、游新民、宋玉麟、林容生等現(xiàn)當(dāng)代山水畫(huà)家在青綠山水畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域都有積極性的研究,他們借鑒傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式和技法,在實(shí)踐過(guò)程中不斷創(chuàng)新,使得青綠山水畫(huà)在今日畫(huà)壇得到了極大地重視和關(guān)注。

    在文化多元化發(fā)展的今天,現(xiàn)代山水畫(huà)打破了傳統(tǒng)水墨畫(huà)一統(tǒng)天下的局面,在形式、內(nèi)容、技法方面都有了發(fā)展和創(chuàng)新。由于生存處境和心理狀態(tài)的變化,山水畫(huà)的內(nèi)容也必然要從傳統(tǒng)的自然環(huán)境中蛻變出來(lái)。因此,老屋、街巷、田園、都市風(fēng)景乃至宇宙星體都可以作為現(xiàn)代山水畫(huà)描繪的對(duì)象。誠(chéng)然,林容生筆下的家園便是極具地域性的,它的畫(huà)作中特色民居隱藏著極強(qiáng)烈的現(xiàn)代化氣息。

    二、林容生青綠山水畫(huà)風(fēng)格特征的轉(zhuǎn)型

    林容生以閩區(qū)鄉(xiāng)村民居、田園小景和丘陵山水為描繪對(duì)象,他的繪畫(huà)風(fēng)格清新、寧?kù)o,像是在與小草和微風(fēng)低語(yǔ),慢慢沁入人們的心扉。從他的一片青綠與白云之中可以感受到超塵的氣息,他以平和的心態(tài)來(lái)表達(dá)深遠(yuǎn)的意境,整個(gè)畫(huà)面干凈而細(xì)致,尋求的是一種自然、寧?kù)o的氛圍。

    (一)構(gòu)圖

    林容生作品大多采取局部形式布景,在畫(huà)面上尋求奇巧,不受到傳統(tǒng)法則的約束,一直尋求創(chuàng)新,繪畫(huà)題材的創(chuàng)新和突破也是他有別于傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖的一個(gè)重要因素。他強(qiáng)調(diào)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖的完整性和統(tǒng)一性,作畫(huà)筆墨結(jié)構(gòu)繁復(fù),豐富卻不顯得瑣碎。簡(jiǎn)化凝練山體的外形,有節(jié)奏有章法地進(jìn)行畫(huà)面穿插,給人以獨(dú)特的視覺(jué)效果。他的畫(huà)最先吸引人眼球的便是他作品中的符號(hào)化特征,以符號(hào)化的方式組織成視覺(jué)化的情感畫(huà)面,呈現(xiàn)出一種清新寧?kù)o的畫(huà)面感。

    (二)筆墨與色彩

    傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)創(chuàng)作者在筆墨上很是看重結(jié)構(gòu)的皴擦,不論是什么物象都講求筆墨的靈活運(yùn)用,總結(jié)中國(guó)畫(huà)最大的特點(diǎn)就在于筆墨。我們的先輩創(chuàng)造出了各式各樣的筆法,累積了諸多墨色技巧,各有其風(fēng)格特征的皴法都是先輩留下的中國(guó)畫(huà)之精髓。林容生在其作品中試圖擺脫傳統(tǒng)“具象”這層外衣,應(yīng)用西方立體構(gòu)成和平面構(gòu)成的造型原理,使青綠山水畫(huà)外形上更現(xiàn)代,與傳統(tǒng)的物象造型相比而言,林容生青綠山水畫(huà)將畫(huà)面中的山體、石頭、樹(shù)木、房屋等進(jìn)行總結(jié)性提煉,取其神態(tài),同時(shí)對(duì)所描述的物象進(jìn)行一定的夸張,進(jìn)行二次藝術(shù)性加工。林容生青綠山水畫(huà)面中極少有皴擦,大多以勾勒為主,大部分在用線上進(jìn)行了改革和創(chuàng)新,在皴法方面涉獵極少。他為了使畫(huà)面效果足夠豐富,利用色彩來(lái)填補(bǔ)皴法上的缺失,以此來(lái)達(dá)到豐富畫(huà)面的效果。

    傳統(tǒng)青綠山水的色彩構(gòu)成是獨(dú)特的,它注重事物本身固有顏色的表達(dá),從而缺少一定的變化。林容生遵循西方色彩構(gòu)成原理,強(qiáng)調(diào)畫(huà)者主觀色彩的表達(dá),根據(jù)時(shí)代的審美要求作畫(huà),在遵從傳統(tǒng)理念的同時(shí)給青綠山水畫(huà)注入新的元素和活力。主觀性比較強(qiáng)是與其傳統(tǒng)的最大區(qū)別,為了整個(gè)畫(huà)面的需要,為了表達(dá)畫(huà)者的思想情感,在很大程度上加大了青綠山水畫(huà)的平面化和裝飾效果。在色彩方面,他追求一種平和樸實(shí)、清純寧?kù)o的感覺(jué),大多數(shù)會(huì)選擇以兩種色彩作為畫(huà)面的整體基調(diào),以單純來(lái)烘托出意境氛圍,將色彩的冷暖對(duì)比、深淺對(duì)比、色相對(duì)比控制在一個(gè)合適的范圍內(nèi),以求達(dá)到整個(gè)畫(huà)面的和諧統(tǒng)一。

    (三)材料與技法

    傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)中所用到的材料在林容生的繪畫(huà)作品中也有傳承,在繼承傳統(tǒng)的同時(shí),他加大了對(duì)新材料的使用。除了慣用的狼毫、羊毫、紫毫等之外,他還增加了許多利用現(xiàn)代工藝制成的不同材質(zhì)、不同體型的筆;墨由以前的硯臺(tái)手工磨墨換成現(xiàn)在的瓶裝墨,使用錫管裝的顏料作為替代品來(lái)繪畫(huà),給青綠山水畫(huà)注入了新的活力。

    傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的作畫(huà)過(guò)程已形成一套規(guī)范化的模式,用線來(lái)勾勒物象的輪廓分染打底后罩染上顏色。林容生首先就打破了傳統(tǒng)的固定模式,尋求適合自身創(chuàng)作的新方法,在把傳統(tǒng)和與時(shí)俱進(jìn)精神相結(jié)合的情況下加以理解和再創(chuàng)造,避開(kāi)模式化;在突出用色的前提下,加大對(duì)綜合材料的運(yùn)用,大體表現(xiàn)在不同種類的顏料混合使用、畫(huà)紙上嘗試新的品種紙質(zhì)、不同材質(zhì)不同形狀的筆被用來(lái)勾線皴擦、制作肌理,以此來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面效果。畫(huà)面中各個(gè)平面都注重色塊的視覺(jué)豐富感,把多種技法結(jié)合到一起,用以增加局部色彩的層次變化,進(jìn)而突出局部,增加局部色彩的審美特性,使得每一處顏色都能運(yùn)用得恰到好處,力求設(shè)色的靈動(dòng)性和情感性,傳遞出一種沉靜細(xì)膩的感情。這些突破都凝聚著他的智慧,在這種藝術(shù)思潮的引領(lǐng)下,林容生在青綠山水畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中所作出的一系列的探索給繪畫(huà)藝術(shù)增添了新的希望和活力。

    三、林容生青綠山水畫(huà)

    在當(dāng)代的發(fā)展

    林容生的青綠山水畫(huà)注重筆墨的運(yùn)用和色彩的結(jié)合,在裝飾性與寫(xiě)意之間達(dá)到平衡和諧的效果。他在青綠設(shè)色與寫(xiě)意筆墨的結(jié)合方面做了大量的工作,以主觀性的色彩基調(diào)表達(dá)胸中之景,運(yùn)用色彩從視覺(jué)感受進(jìn)入到精神愉悅的層次。在林容生的青綠山水畫(huà)作品中,色彩與筆墨均達(dá)到了一種非常和諧的狀態(tài),畫(huà)面中房屋、樹(shù)木、云水等各種景物都用符號(hào)形式表現(xiàn)出來(lái),并與青綠色調(diào)配合使用,便有了一種鮮明的、別具一格的裝飾性。

    青綠山水畫(huà)以其新的表現(xiàn)形態(tài)和思想觀念,表現(xiàn)出了當(dāng)代人對(duì)大自然新的情感認(rèn)知及審美方式?,F(xiàn)代青綠山水畫(huà)更適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展,更符合現(xiàn)代人的審美心理,我們正密切關(guān)注著這種變化,并以新的思考方式嘗試對(duì)這種新的變化作出正確的描述和評(píng)斷。林容生青綠山水畫(huà)總體繼承著傳統(tǒng)山水畫(huà)的精神內(nèi)涵,在這個(gè)基礎(chǔ)上作出創(chuàng)新并與時(shí)代相結(jié)合,使之既具有鮮明的民族特色,又與時(shí)俱進(jìn)。林容生在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的豐厚底蘊(yùn)之上,吸收了現(xiàn)代藝術(shù)中優(yōu)秀的科研成果,將自然山水與人文景觀轉(zhuǎn)換為當(dāng)代精神,并作出了形象的表達(dá)。品讀他的山水畫(huà)就像是感受了一場(chǎng)人與自然之間詩(shī)意性的對(duì)話,使我們?cè)诿β灯v的生活中感受到一份青綠的心境和青綠的情懷。

    結(jié)語(yǔ)

    順著歷史發(fā)展的脈絡(luò),傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)歷經(jīng)了興盛到逐漸衰敗的周期過(guò)程,在文化多樣化綜合發(fā)展的今天,我們渴望著青綠山水畫(huà)的再度復(fù)興。林容生把青山綠水作為它的創(chuàng)作對(duì)象,在傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的原始基礎(chǔ)上進(jìn)行改革和創(chuàng)新,或添加新的內(nèi)容糅合進(jìn)新的元素,或減去固有樣式,經(jīng)過(guò)不斷地探索和努力,無(wú)論是探索性的實(shí)驗(yàn)還是用新的理念或者是模仿古人都取得了不斐的成績(jī),深受大眾好評(píng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]林容生.寫(xiě)意畫(huà)家林容生[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2002:23-36.

    [2]林容生.現(xiàn)代青綠山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐[J].國(guó)畫(huà)家,2000,(01):13.

    [3]李玲.當(dāng)代青綠山水畫(huà)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型與發(fā)展[D].淮北師范大學(xué)碩士論文,2001:14.

    [4]林容生.當(dāng)代青綠山水畫(huà)家林容生[M].福州:福建美術(shù)出版社,2004:11.

    作者簡(jiǎn)介:

    張梅,商洛學(xué)院教師,研究生學(xué)歷,碩士學(xué)位,助教。研究方向:中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與教學(xué)。

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