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    紀(jì)錄片《故宮100》藝術(shù)解析

    2016-11-22 12:49:39趙巍
    今傳媒 2016年10期
    關(guān)鍵詞:情景再現(xiàn)表現(xiàn)手法紀(jì)錄片

    趙巍

    摘 要:百集“微紀(jì)錄片”《故宮100》以每集6分鐘時(shí)長(zhǎng)講述了故宮博物院內(nèi)100座建筑的命運(yùn),兼具演繹故宮建筑的實(shí)用價(jià)值和美學(xué)價(jià)值,其創(chuàng)新性的表達(dá)方式和表現(xiàn)手法贏得了觀眾的青睞。相較于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的內(nèi)容呈現(xiàn)和表現(xiàn)手法,《故宮100》從鏡頭語(yǔ)言、解說(shuō)、配樂(lè)、動(dòng)畫以及情景再現(xiàn)幾個(gè)角度展現(xiàn)了獨(dú)具特色的創(chuàng)作構(gòu)思。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片;《故宮100》;表現(xiàn)手法;情景再現(xiàn)

    中圖分類號(hào):J952 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2016)10-0105-02

    一、引 言

    百年滄桑,風(fēng)云巨變。當(dāng)清晨的第一抹光輝撒向那一片斑駁宮墻的時(shí)候,這座坐落在現(xiàn)代化都市里的古老皇城緩緩打開(kāi)城門開(kāi)始迎接來(lái)自世界各地前來(lái)參觀的游客。故宮,舊稱紫禁城,現(xiàn)辟為“故宮歷史博物院”。故宮歷史博物館自對(duì)外開(kāi)放以來(lái),近幾年每年接待千萬(wàn)人次,但故宮歷史博物院中仍有許多宮殿群未對(duì)外開(kāi)放。故宮博物館聯(lián)合中央電視臺(tái)制作的百集紀(jì)錄片《故宮100》首次拍攝講述一些未開(kāi)放的宮殿區(qū)域,帶領(lǐng)觀眾看見(jiàn)“看不見(jiàn)”的紫禁城。

    《故宮100》通過(guò)每集6分鐘時(shí)長(zhǎng)講述故宮博物院內(nèi)100座建筑的命運(yùn),兼具演繹故宮建筑的實(shí)用價(jià)值和美學(xué)價(jià)值,揭秘傳統(tǒng)的宮廷建筑技藝,向觀眾展示了一個(gè)人們從未見(jiàn)過(guò)的偉大宮殿,為故宮打造一座超越時(shí)空的影像博物館。此外,《故宮100》在傳播方式上也更加國(guó)際化,其在內(nèi)容呈現(xiàn)、影像構(gòu)成、解讀手法上都區(qū)別于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片,每集6分鐘的時(shí)長(zhǎng)設(shè)計(jì)短小精悍適合于除電視外更多類型的新媒體播放,從而推動(dòng)故宮文化的廣泛傳播。

    二、《故宮100》的表現(xiàn)手法解析

    (一)鏡頭表現(xiàn)獨(dú)具特色

    整部紀(jì)錄片中,開(kāi)頭部分主要介紹故宮的整體,多采用全景掃描、高空俯瞰的視點(diǎn)拍攝。中間部分則側(cè)重于故宮建筑的細(xì)節(jié)描述,因此多采用近景拍攝,諸如一角屋檐,威武的銅獅,院內(nèi)最大的石雕等。這其中有許多有趣的拍攝手法,如第一集中,拍攝者以其獨(dú)特的思維將居民窗戶框起來(lái)的故宮、拉車人車上所載大鏡子中反射的故宮、水面倒映的故宮呈獻(xiàn)給觀眾;第二集中,鏡頭從緩緩拉開(kāi)的門洞中推進(jìn)直至豁然開(kāi)朗,映入眼簾的畫面是氣勢(shì)恢宏、莊嚴(yán)雄偉的太和殿,大殿前擠滿熙熙攘攘前來(lái)參觀的游客,而隨著鏡頭的快進(jìn),白日的繁華喧囂逐漸褪去,同樣的拍攝角度,黃昏光影里的太和殿則顯現(xiàn)出不可言說(shuō)的落寞與孤寂。

    1.鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用——故人已去,宮殿猶在,面對(duì)靜默無(wú)言的宮墻殿瓦,拍攝者如何將這100個(gè)小故事用手中的攝像機(jī)呈現(xiàn)出來(lái),在這部紀(jì)錄片中,拍攝者極恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言。紀(jì)錄片中的鏡頭語(yǔ)言承擔(dān)著表現(xiàn)與敘事的雙重作用,每一個(gè)鏡頭的銜接、轉(zhuǎn)承都有不可忽視的作用[1]。如第五十五集講述清朝末年慈禧太后發(fā)動(dòng)辛酉政變囚禁光緒帝時(shí),拍攝者以故宮上方天空中烏云密布來(lái)表現(xiàn)封建王朝的政治風(fēng)云變幻,以籠中鳥(niǎo)兒寓意被慈禧太后控制的光緒帝渴望一飛沖天獲得自由;又如第八十一集“珍妃之死”中,用鏡頭中的繁花表現(xiàn)珍妃獲寵,用拍攝落葉枯井影射珍妃落井而死。

    2.光影的運(yùn)用——天空風(fēng)云變幻,光影重疊,夕陽(yáng)斜下,在太和殿的大殿上灑下一抹光輝。在十七集“為君之道”中,陽(yáng)光在太和殿御座上方的匾額上游走,將光輝依次落在“建極綏猷”四個(gè)大字上。光影的運(yùn)用同樣是一種鏡頭語(yǔ)言的表現(xiàn)手法,如第三十六集皇帝大婚,在拍攝坤寧宮東暖閣帝后新婚洞房時(shí)就極巧妙地運(yùn)用了光影,拍攝者利用光與影的交迭,由暗及明依次將屋內(nèi)的布置陳設(shè)顯露出來(lái),光暈聚集在洞房里婚床上巨大的“囍”字上,光影掠過(guò)喜被上龍鳳呈祥的圖案,帶領(lǐng)觀眾感受皇帝大婚時(shí)的喜慶、熱鬧,而隨著解說(shuō)者敘述看似喜樂(lè)的洞房只是沒(méi)有愛(ài)情的皇后苦悶生活的開(kāi)始時(shí),此時(shí)暗影慢慢覆蓋了雕梁上精雕細(xì)琢的“囍”字,似乎只留下歲月的悵然嘆息。

    3.蒙太奇手法的運(yùn)用——在這部100集的紀(jì)錄片中,蒙太奇的手法顯然是不可或缺的。舊時(shí)紫禁城中的歷史人物在某個(gè)地點(diǎn)的黑白照片與現(xiàn)在故宮中相同地方的紅墻金瓦對(duì)比在了一起,依舊是此地此景,只是照片上的故人卻已不在。畫面中的影像虛實(shí)結(jié)合,給人以無(wú)限遐想的空間。

    蒙太奇的運(yùn)用使得紀(jì)錄片所表達(dá)的微妙含義引申出人們的思考。第三十五集“天地交泰”故宮上空風(fēng)云變幻,斗轉(zhuǎn)星移到現(xiàn)代都市人們快節(jié)奏的生活計(jì)算著時(shí)光的流逝。這種古今鏡頭的相結(jié)合只為突出一個(gè)主題——時(shí)間;第五十集“再見(jiàn)紫禁城”拍攝溥儀出逃時(shí),拍攝者運(yùn)用蒙太奇的手法將永無(wú)盡頭的高高的宮墻與溥儀慌亂的腳步剪輯在一起,體現(xiàn)他急切的想逃離皇宮的心情。在溥儀出逃失敗后,又將他失落的身影與緊閉的宮門、威嚴(yán)的殿宇剪輯,以顯示這位末代皇帝對(duì)命運(yùn)被束縛的深深失落與絕望。該集最后將溥儀遭驅(qū)逐從神武門離開(kāi)紫禁城時(shí)的場(chǎng)景與現(xiàn)在的參觀游客面對(duì)神武門的場(chǎng)景放在一起,表示封建舊王朝的終結(jié)與一個(gè)全新社會(huì)的開(kāi)始。

    (二)獨(dú)特解說(shuō)聲情并茂

    在《故宮100》百集紀(jì)錄片中,解說(shuō)詞分別由男女解說(shuō)員每隔一集穿插著進(jìn)行解說(shuō)。男聲聲音渾厚、深沉,鏗鏘有力;女聲溫婉、輕柔、娓娓道來(lái)。在講述氣勢(shì)恢弘的三大殿以及清王朝政治變幻時(shí),音質(zhì)渾厚的男聲與莊嚴(yán)的皇家建筑相得益彰。而在描述皇帝大婚、皇子宮區(qū)時(shí),女聲溫婉極富磁性的聲音帶觀眾了解皇室的生活。

    此外,紀(jì)錄片的解說(shuō)還采用了獨(dú)特的方法。第七集中講述太和殿前鎮(zhèn)守大殿的兩座銅獅時(shí),解說(shuō)員以第一人稱述說(shuō)銅獅眼中紫禁城的風(fēng)雨變遷?!拔沂前佾F之王,也曾叫做狻猊。我是龍的兒子,也是佛的坐騎。我本來(lái)自西域,東漢才到這里。化身大門守衛(wèi),看護(hù)家宅官邸。進(jìn)入紫禁城中,只管保衛(wèi)皇帝。身影并不孤單,伙伴就在附近?!苯庹f(shuō)員以銅獅的口吻用自述的方式簡(jiǎn)潔明了地介紹了太和殿前兩座威猛銅獅的由來(lái)及作用,使得解說(shuō)詞更加生動(dòng)、有趣。

    (三) 配樂(lè)渲染相得益彰

    《故宮100》整部紀(jì)錄片中,多種風(fēng)格的背景音樂(lè)被恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用。這些音樂(lè)時(shí)而莊嚴(yán)沉重,時(shí)而輕快靈動(dòng),時(shí)而輕音曼妙,時(shí)而深沉悲涼。如第十九集“巧奪天工”中,在講述宮廷建筑設(shè)計(jì)時(shí),多以鐘鼓、號(hào)角奏樂(lè)以象征皇家威嚴(yán)。有時(shí)音樂(lè)輕快活潑,如第四集“皇帝大婚”中,配樂(lè)俏皮歡快,流暢悠揚(yáng),多用絲竹管弦之聲,同時(shí),鋼琴的琴音也流暢在其間。紀(jì)錄片的配樂(lè)中,二胡演奏的曲調(diào)也被頻繁使用,在清王朝即將沒(méi)落之時(shí),二胡的悲涼之音更增添其凄涼之意。此外,紀(jì)錄片開(kāi)頭和結(jié)尾音樂(lè)均用小提琴演奏,更加彰顯以故宮為代表的中國(guó)歷史文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。主題曲“永遠(yuǎn)的故宮”時(shí)而響起,通過(guò)優(yōu)美的旋律使觀眾不必為歷史的洪流喟然嘆息,在今日故宮游人的笑聲中封存了回憶。

    (四) 動(dòng)畫運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合

    與以往紀(jì)錄片有所不同的是,《故宮100》中運(yùn)用了大量的動(dòng)畫效果,通過(guò)寫意的動(dòng)畫特效讓觀眾看到其中的文化意象。如在宮殿屋頂上駐守了幾千年的神獸突然活了起來(lái),神氣活現(xiàn)的排成一列各顯神通。在南三所皇子的住處,皇子們的形象被紀(jì)錄片的制作者采用動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)了出來(lái),動(dòng)畫將皇子們玩耍時(shí)天真可愛(ài)的形象表現(xiàn)得淋漓盡致?!豆蕦m100》的總導(dǎo)演徐歡認(rèn)為,添加動(dòng)畫效果不僅使得紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法更加多元化,同時(shí)也能吸引少年兒童的興趣。“《故宮100》最大限度利用現(xiàn)有素材,并加入更活潑的表現(xiàn)手法,如動(dòng)畫和特殊攝影,再開(kāi)發(fā)兒童版本,吸引小朋友觀眾?!毙鞖g說(shuō)。

    (五)“情景再現(xiàn)”重現(xiàn)歷史

    紀(jì)錄片《故宮100》中許多集都采用了“情景再現(xiàn)”的拍攝方法。所謂“情景再現(xiàn)”,就是運(yùn)用典型化的藝術(shù)手段,通過(guò)事件的模擬、人物的扮演、環(huán)境的再造和虛擬化的場(chǎng)景,甚至運(yùn)用計(jì)算機(jī)三維電腦特技手段,通過(guò)人的想象力打造過(guò)去時(shí)態(tài)某一人物、某一事件曾經(jīng)發(fā)生過(guò)、可以感知的視覺(jué)畫面,讓過(guò)去時(shí)態(tài)的時(shí)空得到立體的還原和延續(xù),從而使攝制的影片更具吸引力[2]?!扒榫霸佻F(xiàn)”是影視紀(jì)錄片營(yíng)造事件意境氛圍,補(bǔ)充人物真實(shí)細(xì)節(jié)的一種有效表現(xiàn)形式,整部《故宮100》紀(jì)錄片許多集都大量采用了“情景再現(xiàn)”的方式,皇帝大婚時(shí)的儀仗隊(duì)、騎在馬背上的洋教士、乾隆皇帝伏案御筆親書、飛奔出逃的末代皇帝溥儀、入選后宮的秀女等,紀(jì)錄片帶領(lǐng)觀眾穿越歷史,再現(xiàn)神秘的紫禁城中那一幕幕歷史故事,重現(xiàn)昔日凝固的時(shí)間。

    這部紀(jì)錄片,因?yàn)橛辛恕扒榫霸佻F(xiàn)”而變得更加吸引觀眾。一部影片由無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭畫面構(gòu)成,但當(dāng)這些鏡頭畫面不能通過(guò)故事呈現(xiàn)的方式傳達(dá)微妙的文字語(yǔ)言信息時(shí),觀眾就無(wú)法感知蒙太奇畫面語(yǔ)言的魅力,“情景再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法卻能夠從一定程度上彌補(bǔ)這一缺失,使得早已消逝的人物、事件以真實(shí)的形態(tài)重現(xiàn),從而增強(qiáng)影片的觀賞性和表現(xiàn)力。如第十集“國(guó)家儀式”中,新帝登基,百官朝拜,紀(jì)錄片中幾百號(hào)官員身穿朝服跪拜在太和殿前,拍攝者運(yùn)用“情景再現(xiàn)”的手法帶領(lǐng)觀眾感受天子威嚴(yán)、皇家風(fēng)范。第三十六集“皇帝大婚”,年輕的光緒帝在慈禧太后的操辦下,迎娶隆?;屎螅藭r(shí)的“情景再現(xiàn)”并沒(méi)有人物真實(shí)的拍攝,而是將人物主體虛化,采用前實(shí)后虛或前虛后實(shí)的拍攝技巧,此時(shí)鏡頭畫面的朦朧感也體現(xiàn)了寫意攝影的美學(xué)特征。

    三、結(jié) 語(yǔ)

    《故宮100》紀(jì)錄片在央視九套播出以來(lái),受到觀眾的一致好評(píng)。它與以往的紀(jì)錄片相比有許多創(chuàng)新的地方,如每集6分鐘的時(shí)長(zhǎng),更方便于青年觀眾的需求以及更適應(yīng)移動(dòng)新媒體傳播、化整為零易接受[3];紀(jì)錄片中添加了動(dòng)畫的形式,以此吸引少年兒童觀眾的興趣,增加少年兒童對(duì)故宮的了解和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)?!豆蕦m100》紀(jì)錄片用100個(gè)小故事講述故宮里一百座建筑的命運(yùn),一百座建筑中發(fā)生的不為人知的皇家故事,采用創(chuàng)新的拍攝手法和內(nèi)容表現(xiàn)形式帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)塵封的歲月,看見(jiàn)“看不見(jiàn)”的紫禁城。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 王莞.解讀紀(jì)錄片中的符號(hào)語(yǔ)言——以《海上傳奇》為例[J].新聞世界,2011(7):240-241.

    [2] 劉博章.紀(jì)錄片情景再現(xiàn)芻議——以《走遍中國(guó)》為例[J].中國(guó)電視紀(jì)錄,2011(6):50.

    [3] 劉燁.微紀(jì)錄片的特征與敘事策略——以《故宮100》為例[J].新聞世界,2013(7):273-274.

    [責(zé)任編輯:傳馨]

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