《捉迷藏》類型搶眼 細(xì)節(jié)牽強(qiáng)

劉倩

“躲藏在別人家中生活的陌生人、發(fā)生在尋常身邊的都市怪談”。從《捉迷藏》的故事大意來(lái)看，電影類型化明顯。在中國(guó)電影并未真正實(shí)現(xiàn)類型化進(jìn)程的當(dāng)下，國(guó)產(chǎn)片《捉迷藏》進(jìn)行了一次寫實(shí)驚悚類型的實(shí)驗(yàn)，但從整個(gè)故事來(lái)說(shuō)，邏輯和細(xì)節(jié)都存在多處bug，在翻拍的基礎(chǔ)上，是否可以做得更好？

一部翻拍

只有一些細(xì)節(jié)上的改動(dòng)

2013年的韓國(guó)電影《捉迷藏》源自真實(shí)事件，影片以驚悚的表現(xiàn)手法，剖析了深層的社會(huì)問題，獲得了韓國(guó)歷史上同類型影片的票房冠軍。中國(guó)版《捉迷藏》完全翻拍自韓版，由執(zhí)導(dǎo)過《馬背上的法庭》的劉杰操刀。

從兩部片子來(lái)看，除了一些細(xì)節(jié)上稍有改動(dòng)外，整個(gè)故事和人物關(guān)系大體上相同。從國(guó)產(chǎn)《捉迷藏》來(lái)說(shuō)，“嚇人”的方式終于擺脫了純氣氛式攝影機(jī)主觀引導(dǎo)，故弄玄虛和虛張聲勢(shì)的嚇人氣氛有所減少，而是從故事情節(jié)的推測(cè)上引導(dǎo)驚悚的危機(jī)。在血腥暴力的層面，《捉迷藏》沒有亂力鬼神，保鮮膜木乃伊式裹尸體的呈現(xiàn)已經(jīng)算是偏重最重口的鏡頭展示。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《捉迷藏》的驚悚心理戰(zhàn)仍舊是建立在劇情設(shè)定的節(jié)奏推進(jìn)中的，而不是一味出現(xiàn)嚇人的鏡頭來(lái)制造驚悚。

一點(diǎn)不足

是否可以忽略邏輯細(xì)節(jié)？

在節(jié)奏的把握、驚悚的氛圍、打斗的場(chǎng)面和音效都可圈可點(diǎn)的情況下，一個(gè)不能忽略的問題：驚悚片是否可以忽略邏輯細(xì)節(jié)？一個(gè)例子，女主角在營(yíng)救小孩和自救中多次忘記關(guān)家門，讓兇手有機(jī)可乘，這是有多缺乏社會(huì)安全常識(shí)啊？另一個(gè)例子，驚悚片始終主角光環(huán)，男主角已經(jīng)被打殘并被嚴(yán)實(shí)裹上了保鮮膜，突然就復(fù)活了，被打爆了頭還能開車，并且對(duì)于已經(jīng)殺了兩個(gè)人的兇手來(lái)說(shuō)，怎么說(shuō)也算是有了殺人經(jīng)驗(yàn)，下手如此不縝密可信么？又一個(gè)例子，已經(jīng)接到室內(nèi)報(bào)案的110是否不能破門而入？只能傻傻在門外等待？

如果說(shuō)因?yàn)槭求@悚片，重在驚悚而這些bug就可以忽略不計(jì)，翻拍或許喪失了一些意義。

一點(diǎn)突破

驚悚片首次與現(xiàn)實(shí)結(jié)合

2012年，全國(guó)電影總票房170億，驚悚懸疑類的電影票房占7.9億，2013年，全國(guó)電影總票房218億，其中驚悚懸疑類票房12.5億，2014年，全國(guó)電影總票房296億，驚悚懸疑類票房占14億，相對(duì)來(lái)說(shuō)，驚悚類題材的票房發(fā)揮一直比較穩(wěn)定，由于驚悚類型拍攝周期短大部分都是在室內(nèi)拍攝、投入小，加上此類題材又具有天生吸引力，使得驚悚片反倒成為了電影投資方眼中發(fā)揮穩(wěn)定的對(duì)象。雖然《捉迷藏》基于翻拍，也有值得承認(rèn)的突破點(diǎn)，在內(nèi)地大銀幕上，驚悚片首次將現(xiàn)實(shí)題材與社會(huì)生活，以一種懸疑驚悚的氣氛結(jié)合在一起，使得觀眾進(jìn)入電影院不再只是觀看由于精神分解導(dǎo)致的神神鬼鬼。

一點(diǎn)遺憾

國(guó)產(chǎn)驚悚片存在的意義

《捉迷藏》劇作的零散性、邏輯的隨意性拉低了電影的質(zhì)量，最終給人一種只是“裝深沉”的感覺。仔細(xì)看下去，該片只有兩個(gè)人物具有人物小傳：霍建華飾演的不死男主角（弟弟）、以及被誤以為是兇手的哥哥。弟弟患有潔癖和精神分裂，在片中不斷洗手，時(shí)不時(shí)產(chǎn)生幻覺，然而這個(gè)精分的設(shè)置很雞肋，似乎只是為了利用精分出現(xiàn)一些類似幻覺的驚悚畫面而已，最后不了了之。而在殺人兇手這里，整部戲里并沒有呈現(xiàn)出她的人物小傳，以及戲里時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的瘋子這條線索（瘋子坐在男主店門口，擄走男主孩子），最后也不知所終。所以，在《捉迷藏》做了些突破的同時(shí)，還有一些問題需要我們?nèi)ソ鉀Q，如何在驚悚的類型上做出一個(gè)完整的故事，如何做到在一個(gè)好故事的基礎(chǔ)上類型化？《捉迷藏》邁出了一小步，在中國(guó)電影類型化的未來(lái)，還有一大步的空間需要去努力，值得期待。