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    淺談鄧白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特征

    2022-02-16 05:14:19劉煉
    藝術(shù)評(píng)鑒 2022年1期
    關(guān)鍵詞:工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)特征

    劉煉

    摘要:在當(dāng)今學(xué)術(shù)界,對(duì)鄧白的研究多集中于陶瓷與工藝美術(shù),鮮少涉及工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。鄧白的工筆花鳥(niǎo)畫(huà),題材多元且具有明顯的地域性,布局宏大而多變,設(shè)色艷而不俗,以形寫(xiě)神,雅俗共賞,有一股清雅雋秀的書(shū)卷氣,對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有著深刻的啟迪意義。

    關(guān)鍵詞:鄧白 ?工筆花鳥(niǎo)畫(huà) ?藝術(shù)特征

    中圖分類號(hào):J205?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-3359(2022)01-0038-04

    鄧白(1906—2003),號(hào)白叟,別字曙光,廣東東莞縣人。新中國(guó)成立后,鄧白在中國(guó)美術(shù)學(xué)院(前身為浙江美術(shù)學(xué)院)任教46年。他一生涉獵廣泛,除了繪畫(huà)之外,在陶瓷藝術(shù)、中國(guó)美術(shù)史論、教育等領(lǐng)域都取得了一定的成就,更有一部分研究,填補(bǔ)了歷史空白。鄧白繪畫(huà)成就最高的是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。20世紀(jì)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有“北于南陳”之稱,其中的“南陳”指陳之佛。鄧白跟隨陳之佛30多年,是繼承和開(kāi)拓陳之佛畫(huà)風(fēng)的中堅(jiān)力量和重要的傳承者?;B(niǎo)畫(huà)代表作有《四時(shí)春》《羅崗春雪》《嶺南丹荔》等,其中《四時(shí)春》掛進(jìn)了北京人民大會(huì)堂浙江廳。本文主要從鄧白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的題材、布局、設(shè)色以及風(fēng)格四個(gè)方面分析鄧白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)特征,希冀能拋磚引玉,引起業(yè)界人士的關(guān)注。

    一、題材的多元性與地域性

    鄧白工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的選材普遍而寬泛。針對(duì)作品題材分析,其畫(huà)作中不僅有奇花異草、珍禽,也有閑花野卉、草蟲(chóng)和蔬果。

    所繪花卉有桐花、荷花、月季、梨花、竹、菊花、桂花、木棉花、梅花、牡丹、秋葵、芙蓉、紅葉、杜鵑、蘆葦、玉蘭、紫薇、柳樹(shù)、紫荊、桃花、鳳凰花等。

    所繪翎毛草蟲(chóng)有喜鵲、鴿子、山鷓、烏鴉、野鷺、燕子、母雞、小雞、蟬、蜜蜂、蚱蜢、蜻蜓、螳螂等。

    所繪蔬果有棉花、荔枝、黃麻、稻谷等。

    在花卉類中,鄧白喜歡創(chuàng)作一種以時(shí)節(jié)為主體的作品,如《秋汀野鷺圖》《瑤臺(tái)艷雪圖》《梅花圖》《江南春圖》《不染圖》《拒霜圖》《荔枝蟬鳴圖》等;他還喜歡將不同時(shí)節(jié)的花卉集于一幕,譬如《報(bào)喜圖》《四時(shí)春》。

    鄧白是一位從民國(guó)走進(jìn)新中國(guó)的畫(huà)家。鄧白花鳥(niǎo)畫(huà)的題材大都生機(jī)勃勃、寓意吉祥、春意濃濃、歲月靜好,既抒發(fā)了對(duì)生活、大自然的熱愛(ài),也表達(dá)了對(duì)新社會(huì)、新生活的贊美。以《和平之春》為例,畫(huà)中10只和平鴿,每一只都各具形態(tài),營(yíng)造出安靜而和平的意境,寓意和平美好。又如作于1961年的《報(bào)喜圖》,作品既活潑生動(dòng)又春意盎然,借喜鵲之喜表達(dá)了內(nèi)心對(duì)祖國(guó)無(wú)限美好的贊美之情。

    鄧白的畫(huà)作中,鳥(niǎo)類出現(xiàn)的次數(shù)較多,種類也較豐富,表現(xiàn)的技法也較完美。它們或棲息于樹(shù)枝上,或立于山石之上,或展翅高飛,或覓食休憩于草叢之間,刻畫(huà)惟妙惟肖?!多嚢兹返?0卷《繪畫(huà)·篆刻》中收錄了鄧白大量鳥(niǎo)譜寫(xiě)生稿,譜中記錄了幾百種鳥(niǎo)類,并且對(duì)鳥(niǎo)的種類、鳥(niǎo)的各部位顏色、名稱和特征都有詳細(xì)說(shuō)明,也體現(xiàn)了鄧白對(duì)鳥(niǎo)類的偏愛(ài)。

    此外,同為嶺南畫(huà)家,鄧白與清末廣東最重要的畫(huà)家“二居”(居巢、居廉)在題材上有相似之處?!岸印钡幕B(niǎo)畫(huà)作品,非歷代花鳥(niǎo)畫(huà)家以梅、蘭、竹、菊“四君子”為主要題材的傳統(tǒng),而是將嶺南地區(qū)人們所熟知的主要花卉、瓜果搬上畫(huà)壇。在鄧白的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中,也有為數(shù)眾多的嶺南時(shí)卉與佳果,如紫荊、鳳凰花、荔枝等。在《鄧白畫(huà)集》中,描繪嶺南風(fēng)物的畫(huà)作有《嶺南春訊》《嶺南丹荔圖》《荔枝圖》《丹荔鳴蟬圖》《荔子圖》《紫荊雙喜》《紫荊圖》《鳳凰木》《水稻》《玉蘭雙鵲》《玉蘭圖》等。嶺南風(fēng)物在他的筆下栩栩如生,飄香四季。鄧白抓住家鄉(xiāng)風(fēng)物的特點(diǎn),將嶺南情趣納入書(shū)畫(huà)的審美意蘊(yùn),親切有味,既具有濃郁的嶺南特色,也反映出鄧白對(duì)家鄉(xiāng)的深厚感情。

    二、布局宏大而多變

    布局,就是構(gòu)圖,傳統(tǒng)稱為章法。鄧白非常重視布局,他認(rèn)為布局不僅是一個(gè)位置問(wèn)題,它直接左右作品的質(zhì)量。

    從形式上來(lái)看,鄧白的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)主要有軸、橫幅、鏡片、冊(cè)頁(yè)等,而且以大尺幅作品為主,大部分長(zhǎng)或者寬超過(guò)1米,甚至達(dá)2米。這也是他工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的一大特點(diǎn)。在他的作品中,多呈現(xiàn)大尺幅的全景花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖方式,同時(shí)巧妙運(yùn)用畫(huà)面要素,層次分明,組織有序,體現(xiàn)出嚴(yán)整的秩序感和裝飾性,達(dá)到了“密不雜亂,疏不空虛”的藝術(shù)境界。他在《中國(guó)畫(huà)論初探》一文中寫(xiě)道:

    “大幅布局,懂得了開(kāi)合這個(gè)道理,就能掌握整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)。起處敢于開(kāi),開(kāi)則放,放則有氣勢(shì),氣勢(shì)足方可貫串全體,多而不亂,密而不塞,虛而不空。到了結(jié)處,要善于合,合則收,收得有余無(wú)盡,然后達(dá)到畫(huà)盡意在?!?/p>

    以1961年的《四時(shí)春》連屏為例,橫式構(gòu)圖,長(zhǎng)達(dá)544厘米,寬277厘米,是一幅工筆重彩的絹畫(huà),畫(huà)成后裁開(kāi)五幅裝裱。此幅作品融入了我國(guó)不同節(jié)氣的景色,畫(huà)中滿繪鴿子、牡丹、木棉花、梅花、芙蓉和竹子等物,用筆精致,用色鮮艷,集四季花卉蟲(chóng)鳥(niǎo)于一幕,給人目不暇接的感覺(jué)。如此大幅作品,構(gòu)圖稍有不慎就會(huì)出現(xiàn)雜亂無(wú)章的感覺(jué)。但他卻很巧妙地把四季景物融合在一起,畫(huà)面處理得整體和諧,主次分明。

    又如《棉麻豐收?qǐng)D》,畫(huà)幅中左下角有一塊小土坡,一只母雞和五只小雞在棉花與黃麻下覓食,右上角四只蜜蜂飛舞,正中間有兩只蜜蜂飛向棉花花卉。左下角的山坡、母雞、小雞等是棉麻的配景,襯托的主體花卉棉花、黃麻。這幅畫(huà)很注重主次關(guān)系布局,既沒(méi)有“賓主不分”,也沒(méi)有“喧賓奪主”,同時(shí),營(yíng)造出分明的空間感。畫(huà)面井然有序。

    1948年的《梅花圖》軸,梅花采用的是傳統(tǒng)的折枝構(gòu)圖形式,注重畫(huà)面的疏密聚散,參差錯(cuò)落。畫(huà)幅下方梅花主枝干一波三折之勢(shì)向上生長(zhǎng),下方小枝干與其穿插,層次分明。此圖最特別之處在于,畫(huà)的上方抄錄了大篇幅詩(shī)文,大面積的題詩(shī)占據(jù)畫(huà)面中心位置。書(shū)法與梅花交相輝映,布局奇特。

    三、設(shè)色艷而不俗

    “隨類賦彩”是中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色的特點(diǎn)。花鳥(niǎo)畫(huà)用色彩傳達(dá)美。鄧白的老師陳之佛曾說(shuō):

    “過(guò)去中國(guó)畫(huà)家曾說(shuō)‘設(shè)色忌枯,忌火,忌俗,忌主輔不分,交錯(cuò)凌亂;忌深淺模糊,平淡無(wú)味’,說(shuō)要‘艷而不失之俗,淡而不失之枯’‘用重色要不至惡俗,用輕色要不至淺薄’‘淡逸而不入于輕浮,沉厚而不流于鄙滯’?!?/p>

    鄧白的色彩處理,前期(1949年前)與后期(1949年后)變化明顯。這主要是因?yàn)樗囆g(shù)思想與社會(huì)環(huán)境的改變。前期色彩尚清淡、雅潔,比如《秋汀野鷺圖》《桐花山鷓圖》《梅花圖》等;新中國(guó)成立之后,祖國(guó)各項(xiàng)事業(yè)蓬勃發(fā)展,鄧白改變了畫(huà)風(fēng),畫(huà)面明快、開(kāi)朗,顏色運(yùn)用豐富大膽,有著新時(shí)代朝氣蓬勃的氣息,比如《四時(shí)春》《報(bào)喜圖》《萬(wàn)紫千紅圖》《江南春圖》《白頭偕老圖》等。

    總體來(lái)說(shuō),鄧白的設(shè)色既繼承了宋代院體畫(huà)工筆重彩的特點(diǎn),又有民間美術(shù)的圖式元素與色彩運(yùn)用。他的作品(以后期作品為多)大多絢麗多彩,對(duì)比強(qiáng)烈,裝飾趣味較重;整體色彩的搭配都十分協(xié)調(diào)和諧,看上去非常舒服,這與他的藝術(shù)經(jīng)歷息息相關(guān)。1928年,鄧白考入廣州市立美術(shù)學(xué)校,跟隨陳之佛習(xí)圖案學(xué)。20世紀(jì)50—60年代,鄧白前后三次參與了壁畫(huà)的臨摹工作。同時(shí),鄧白是搶救民族民間文化藝術(shù)遺產(chǎn)的先行者,他撰寫(xiě)了大量文章介紹國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀民族民間藝術(shù),如《剪紙初探》《民間藍(lán)印花布特點(diǎn)》《敦煌藝術(shù)簡(jiǎn)介》《論民間青花瓷器》《豐富多彩的浙江省民間工藝美術(shù)》等文章。鄧白在工藝美術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)中也非常重視中國(guó)畫(huà)、中國(guó)傳統(tǒng)民族民間圖案等傳統(tǒng)藝術(shù)的學(xué)習(xí)。學(xué)圖案的背景、臨摹敦煌壁畫(huà)和研究過(guò)陶瓷紋飾紋樣等民間工藝,使鄧白對(duì)色彩的處理與把握非常嫻熟。

    要艷而不俗,必須降低色彩飽和度,重視色彩主次關(guān)系,講究設(shè)色變化。比如作于1962年的《萬(wàn)紫千紅圖》,畫(huà)中繪牡丹、菊花、月季、芙蓉、梅花等花卉,紅、黃、青、綠、粉、紫以及山石水墨等各種顏色,層次分明,五彩繽紛卻不落俗套,既有傳統(tǒng)文人畫(huà)的雅致又有民間藝術(shù)的氣息。作于1961年的《四時(shí)春》聯(lián)屏,民間年畫(huà)鮮艷的色彩、飽滿的構(gòu)圖以及吉祥如意的寓意等特征都在畫(huà)中得到體現(xiàn),大大增強(qiáng)了其作品的形式感和豐富性。

    此外,作為一名工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家,鄧白對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與發(fā)展有著他個(gè)人的深入思考。鄧白注重寫(xiě)生,強(qiáng)調(diào)物象的真實(shí)性,他所描繪的禽鳥(niǎo)和花卉,在畫(huà)面的色彩處理上首先講究真實(shí)性,但他作品中的色彩又不是抄自然色,而是在真實(shí)的色彩上加入藝術(shù)手法,使作品色彩既新鮮又有雅度。1984年的《不染圖》最能說(shuō)明這一特點(diǎn)。荷花設(shè)色安靜沉著,畫(huà)面形成精密的氣氛,靜如太古的意境。在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)的花鳥(niǎo)清雅淡潤(rùn)是從現(xiàn)實(shí)生活中提煉出來(lái)的自我心境的色彩,“高標(biāo)豈肯隨流俗,洗盡鉛華遠(yuǎn)益香?!?/p>

    四、清雅雋秀的書(shū)卷氣息

    書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞三者相結(jié)合,是中國(guó)文人畫(huà)的特征。鄧白創(chuàng)作了許多舊體詩(shī),有《韜光室詩(shī)選》。從體裁上來(lái)看,有五古、七古、七絕、五律、七律等,詞牌名有《浣溪沙》《西江月》《浪淘沙》《滿庭芳》等;從題材上來(lái)看,主要有題畫(huà)詩(shī)與詞,詩(shī)詞的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情,或談?wù)撍囆g(shù)的見(jiàn)地,或詠嘆畫(huà)面的意境,如《題畫(huà)梅》七絕二首、《題<柳汀白鷺圖>》《題<竹下琴弦圖>》《題<不染圖>》等。鄧白深厚的傳統(tǒng)文學(xué)修養(yǎng)可從這些詩(shī)作中略見(jiàn)一斑。他尤其喜歡將自己寫(xiě)的詩(shī)詞題于畫(huà)上,詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者巧妙結(jié)合在一起,畫(huà)中有詩(shī),書(shū)畫(huà)相通,詩(shī)書(shū)畫(huà)印相互契合,將所表達(dá)的志趣充分詮釋,體現(xiàn)了文人特有的書(shū)卷氣息。

    如1945年的《薄霧疏篁圖》軸,此圖筆法纖細(xì),薄薄的一層霧有一種含蓄的朦朧美,體現(xiàn)出清雅幽深的審美情趣。這與我國(guó)古代文人畫(huà)所追求的意境如出一轍。畫(huà)中題跋:“慘竹倚天寒,傷霧飛相顧。且借一枝棲,爭(zhēng)悔凌云悟。乙酉冬鄧白寫(xiě)于渝州”,詩(shī)畫(huà)巧妙融合,意境古雅。

    中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)中,“四君子”——梅、蘭、竹、菊一直都是一個(gè)重要畫(huà)題,鄧白尤鐘情于梅。在《鄧白畫(huà)集》中,以梅花為主題的有將近十幅,他還寫(xiě)過(guò)以梅花為題的詩(shī)詞,如《浣溪沙·孤山探梅》等。作于1948年的《梅花圖》軸,上錄有朱熹《梅花賦》一首、朱熹和蘇軾韻《梅花詩(shī)》三首,此圖所繪梅花,或綻放,或含苞,兩只小鳥(niǎo)棲息枝上,設(shè)色典雅,意韻清淡。作于1982年《今年花比去年紅圖》鏡片,紅梅枝繁花茂,錯(cuò)落有致,色調(diào)飽滿,虛實(shí)相間,文人的筆情墨趣充溢其間。作于1985年的《梅花喜鵲圖》軸,題識(shí):“芳草春回依舊綠,梅花時(shí)到自然香。一九八五年白叟寫(xiě)于杭州?!碑?huà)面呈現(xiàn)出一種清新淡雅的風(fēng)格,恰到好處地表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿,富有濃郁的自然氣息,詩(shī)文結(jié)合的方式又加強(qiáng)了梅花的意味,使得整幅作品具有文人氣息。

    在他兼工帶寫(xiě)、工而有意的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中,他不僅注重對(duì)象形神的刻畫(huà),而且注重表現(xiàn)主觀、注重內(nèi)心的書(shū)寫(xiě)。1980年的《拒霜圖》軸題跋:“傍水施朱意自真,幽棲非是避芳?jí)m。已呼晚菊為兄弟,更為秋江作主人。半臨秋水照新裝,淡靜豐神冷艷裳。堪與菊英稱晚節(jié),愛(ài)他含雨拒清霜。一九八0年白叟寫(xiě)于杭州。”題跋中的前四句為明代謝遷《芙蓉》詩(shī),后四句則為明代吳孔嘉《木芙蓉》詩(shī)。畫(huà)中的墨線融入書(shū)法的意味,又與詩(shī)交相輝映,詩(shī)情畫(huà)意完美呈現(xiàn)。1984年的《不染圖》題跋:“不染淤泥出眾芳,亭亭直立水云鄉(xiāng)。高標(biāo)豈肯隨流俗,洗盡鉛華遠(yuǎn)益香。一九八四年盛暑白叟畫(huà)于杭州?!鳖}詩(shī)格調(diào)高古,意境幽遠(yuǎn),體現(xiàn)了鄧白心中懷著一種詩(shī)性的理想追求,可謂詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)。

    鄧白還創(chuàng)作了不少詩(shī)意圖。如《西山紅葉詩(shī)意圖》,取陳毅《題西山紅葉》詩(shī)的意境,片片紅葉滿枝頭,凜然的正氣油然而生;《梨花院落圖》以“梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風(fēng)”入畫(huà),月光如水,微風(fēng)輕輕吹過(guò)枝頭,清新流麗,韻味濃郁;《小山詞意圖》則以宋代晏幾道《浣溪沙·莫問(wèn)逢春能幾回》詞意描繪春天景象,桃花盛開(kāi)于枝頭,與垂柳相襯映,兩只飛燕展翅穿梭于柳枝,頗有“滿眼春色惹人醉”之意。

    總之,鄧白的工筆花鳥(niǎo)畫(huà),題材豐富,布局宏大,設(shè)色艷而不俗,有著嚴(yán)整的秩序感和裝飾性,形神兼?zhèn)?、雅俗共賞,有一股清雅雋秀的書(shū)卷氣;在技法上、思想上、內(nèi)容上都有著非常明顯的時(shí)代特色,對(duì)當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有著深刻的啟迪意義。

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