歐茨三部小說中不同年齡段女性的心理探尋

□李 燚

歐茨三部小說中不同年齡段女性的心理探尋

□李 燚

引言：本文選取歐茨的 《四個夏季》、《我?guī)闳ツ莾骸芬约啊吨心辍寺谩分械呐魅宋躺倥魑?、青年女性阿尼利亞以及中年女性阿比蓋茨所遭遇的心理發(fā)展不同階段的危機為研究對象，探尋歐茨筆下不同年齡段女性的心理危機。

歐茨以揭露美國社會的暴力行徑和罪惡現(xiàn)象而聞名，被認(rèn)為是1960年代以來最重要的美國小說家之一。其作品生動的反映了美國社會各個階層的現(xiàn)實生活，尤其是對中下層女性的生活狀態(tài)進(jìn)行了生動的描繪?！端膫€夏天》描寫了女主人翁從幼年到成年的四種心理狀態(tài)變化，《我?guī)闳ツ莾骸穭t是一部女性體驗和心理探索的小說，《中年一浪漫之旅》主要是女性中年危機心理問題的描述。

1.人格發(fā)展階段性危機的成因

歐茨的三部小說下的女主人翁處于20世紀(jì)下半葉，雖然此階段美國經(jīng)濟實力得到提升，但是人們的精神世界并沒有得到充實，反而出現(xiàn)了信仰缺失，精神迷茫的問題。根據(jù)埃里克森的“心理社會階段論”，導(dǎo)致女性人格發(fā)展危機的成因主要是：

1.1 《四個夏天》：人格發(fā)展的第三階段

該作品女主人翁正處于人格發(fā)展的第三階段，處于幼兒時期，父母對其人格形成具有重要的影響，可以說嗜酒的家庭和沉迷于玩樂的父母給西西的童年帶來了很多負(fù)面的影響，甚至影響到了她健康人格的發(fā)展，結(jié)果使得其本該天真無邪的年紀(jì)出現(xiàn)了許多悲觀的擔(dān)憂，表明了其內(nèi)心世界與精神世界的空虛與迷茫。從而造成西西的心理狀態(tài)很消極，產(chǎn)生自卑心理。

1.2 《我?guī)闳ツ膬骸罚喝烁癜l(fā)展第五階段危機

《我?guī)闳ツ莾骸肥且徊颗泽w驗和心理探索小說，作者用第一人稱敘事手法寫了一個直覺性女大學(xué)生從肉體到精神的探索之路。該小說從個人與社會、個人與他人、個人與自我的三層關(guān)系進(jìn)行了闡述，小說主人翁阿尼利亞處于20世紀(jì)60年代美國主流道德喪失的年代，其從小沒有名字，缺少母愛，不被他人關(guān)注，甚至被自己所愛的人拋棄等，進(jìn)而導(dǎo)致女主人翁產(chǎn)生一種疏離的感覺，進(jìn)而產(chǎn)生空虛感和焦慮感。就如同主人翁對自己所說“這是你的錯，因為你永不滿足”。

1.3 《中年一浪漫之旅》：人格發(fā)展第七階段危機

處于中年的婦女往往對自己產(chǎn)生的東西比較關(guān)心，例如自己的孫子、思想等。該作品描寫的是一群20世紀(jì)40年代末，50年代初的中年人，他們經(jīng)歷了美國社會的巨大變革及道德觀念的更新，作者從全新的視覺對人生旅途上的中年人進(jìn)行了深刻的剖析。阿比蓋爾中年與丈夫分離，唯一的兒子不愿和他親近，其心理經(jīng)歷了很多危機，以至于后來出現(xiàn)自殺傾向。

2.不同年齡段女性心理危機的結(jié)果

歐茨筆下的三部小說對女性不同年齡段心理的描述，展現(xiàn)了女性人格發(fā)展不同階段的表現(xiàn)形式，不同的人格發(fā)展階段性危機會產(chǎn)生不同的結(jié)果。

2.1 《四個夏天》孕育著新生命的啟示

小說采取第一人稱敘事的方式，講述了四個夏天發(fā)在湖邊酒吧的故事，其分布代表主人翁西西人生不同的階段，揭示了西西心理由迷茫走向成熟的探索過程。在20世紀(jì)半葉美國處于精神世界空虛的年代，女性作為弱勢群體承受著來自各方壓力，因此她們努力在生活中尋求突破口。小說女主人翁從小生活在沒人關(guān)心的家庭，形成了自卑的性格，甚至在長大成人之后，也存在此種問題。但是隨著年齡的增長，西西對人生的看法在逐年

改變。例如小說第四部分，西西與丈夫來到湖畔酒吧時，雖然酒吧還是自己印象中的樣子，但是當(dāng)西西從玻璃張看到自己的容貌時瞬間心中充滿了幸福。另外西西當(dāng)看到曾經(jīng)吻過自己的青年，他相比以前要老許多，西西開始出現(xiàn)思考生命，并且在小說第四部分中交代了西西懷孕后的內(nèi)心變化：“杰西根我像其他情侶一樣，我們把大把時間用在看電影、打高爾夫和游泳上，然后我們就結(jié)婚了，有了孩子?！业纳眢w里充滿了對這個孩子的愛，我再也不是從前的那個我了。”隨著西西肚子孩子的長大，西西思想更加成熟，流露出更多的母愛天性，例如西西怕自己的孩子不健康，而不在喝酒，為了自己孩子的健康成長，西西成為了一個有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，并且對生活有了思索，這些變化消除了西西幼年時期所存在的人格發(fā)展第三階段的自卑心理，并且使得西西形成了樂觀、勇敢積極向上的心理。例如在小說的最后，歐莎將西西主人翁設(shè)定為自己撫摸著肚中的孩子，西西提醒自己要愛自己的孩子，要愛自己的丈夫，要熱愛自己的一切，標(biāo)著這西西已經(jīng)長大成熟了。

2.2 《我?guī)闳ツ莾骸反蚱粕硇牡蔫滂?/p>

相對于主人翁阿尼利亞而言，瓶子是其賴以生存與努力掙脫的生活，而他則屬于瓶子內(nèi)苦苦掙扎的蒼蠅。在經(jīng)歷親情缺失、友情背叛以及愛情傷害之后，阿尼利亞則向瓶子中的蒼蠅一樣失去了生活的方向。尤其是父親的死讓其找到了生活的突破口，但是其在接到哥哥電話說父親沒有死，并且將不久于世的消息后，阿尼利亞驅(qū)車趕到父親的身邊，陪伴父親余下的日子，阿尼利亞在與父親陪伴的時間內(nèi)重新找到了久違的父愛，并且與父親聊起了內(nèi)心的理想等?？梢哉f阿尼利亞在與父親交談過程中，重新對自己所經(jīng)歷的一切進(jìn)行了思考，并且完成了對生命的頓悟，“給瓶子中的蒼蠅尋求出路？那就打破瓶子吧。”阿尼利亞不在每天委屈自己訴求愛情、友情以及親情，而是重新尋求自己的人生。

《我?guī)闳ツ莾骸放魅宋痰男睦須v程經(jīng)歷了前期的波動之后，隨著阿尼利亞在自我尋找，阿尼利亞逐漸清楚了自己的人生價值，開始追求自己的夢想，并且學(xué)會了與他人的相處。因此從該作用中可以看出歐茨對于女性心理變化的啟迪，作為處于底層被壓迫的女性，學(xué)會突破自我的技能，敢于從消極生活中走出來，坦然面對社會的不公，努力追求自己的生活是女性自我發(fā)展的必要之路，也是獲得人生重生的關(guān)鍵所在。

2.3 《中年一浪漫之旅》給予母愛的精神寄托

《中年一浪漫之旅》中刻畫的中年人體力和精力都在走下坡路，夫妻之間的感情也不像年輕時候那樣甜蜜。雖然事業(yè)有成，生活富足，但是隨著子女長大成人之后，生活出現(xiàn)空虛。尤其是婚姻的失敗對其心理和人際關(guān)系的打擊比較大，就在這時，亞當(dāng)走進(jìn)了她的生活，開始開導(dǎo)與帶領(lǐng)她完成自我救贖。亞當(dāng)?shù)睦斫夂桶輰Π⒈壬w爾來說就像是救命稻草，她開始向亞當(dāng)傾吐心聲，袒露心聲，把她對兒子的愛和對丈夫的恨徹底地傾訴出來。

女主人翁阿比蓋茨在徹底失去兒子之后，其對生活失去了信心，直到其會遇到塔瑪之后，阿比蓋爾產(chǎn)生了一種母性，尤其是當(dāng)阿比蓋茨與塔瑪看完音樂會之后，碰到流氓欺負(fù)他們時，阿比蓋茨處于母愛拼命保護塔瑪，嚇走了流氓，塔瑪深深地感受到了阿比蓋茨的關(guān)懷，而阿比蓋茨則從塔瑪身上找到了一種前所有未的感覺。另外婚姻的失敗也影響其對生命的價值，而塔瑪?shù)某霈F(xiàn)完全彌補了阿比蓋茨人格發(fā)展第七階段的屏障，塔瑪彌補了兒子對自己的冷漠，人格第七階段的屏障就是對自己產(chǎn)品的喪失，處于中年婦女的感情傾向是自己的子女，而自己兒子賈里德對自己的輕視，尤其是當(dāng)母子關(guān)系緊張甚至斷絕母子關(guān)系之后，阿比蓋爾出現(xiàn)了感情停滯期，其對生活失去了興趣，對生命產(chǎn)生了絕望，然而就是其決定自殺的時候，塔瑪?shù)某霈F(xiàn)改變了對生活的看法，重新燃起了生活的樂趣，尤其是當(dāng)阿比蓋爾與塔瑪?shù)酿B(yǎng)父產(chǎn)生感情，并且二者結(jié)婚之后，阿比蓋爾的生活發(fā)生了改變，并且促使人格發(fā)展到正常的軌道，從而實現(xiàn)了心理危機的順利轉(zhuǎn)變，心理態(tài)度積極健康向上。

3.結(jié)束語

本文通過分析歐莎的三部小說中的女主人翁心理變化，根據(jù)三個女性所存在的共性問題，分析不同年齡段的心理危機以及表現(xiàn)的行為，進(jìn)而探索歐莎筆下對女性心理世界的探索，進(jìn)而了解歐莎的人格魅力等，從而更加系統(tǒng)的研究歐莎作品，了解美國女性文化歷史發(fā)展，客觀評價資本主義世界女性心理危機的深層次原因。

(河南牧業(yè)經(jīng)濟學(xué)院外國語系)