以藝術(shù)的形式真實(shí)再現(xiàn)生活

李柯臻

摘 要：達(dá)米安·洛布是一位極富藝術(shù)魅力的超級(jí)寫實(shí)主義藝術(shù)家。他的作品多以城市及城市風(fēng)景或生活為主要題材，作品借鑒和結(jié)合了其他藝術(shù)手段來創(chuàng)作，不拘一格、個(gè)性十足，作品以藝術(shù)的形式，真實(shí)地再現(xiàn)了生活。

關(guān)鍵詞：超級(jí)寫實(shí)主義；攝影；繪畫

1 達(dá)米安·洛布和他的超級(jí)寫實(shí)主義

超級(jí)寫實(shí)主義是繪畫和雕塑的一個(gè)流派，其作品風(fēng)格類似高分辨率的照片。超級(jí)寫實(shí)主義也可以看做是照相寫實(shí)主義，是首先在美國(guó)發(fā)展起來的一種特殊的寫實(shí)藝術(shù)類型。作為70年代在美國(guó)最為流行的一種美術(shù)流派，超級(jí)寫實(shí)主義實(shí)際上是波普藝術(shù)衍生出的一個(gè)后繼運(yùn)動(dòng)，它更多地承載了新科技時(shí)代的特征。照相機(jī)的出現(xiàn)，對(duì)這一藝術(shù)流派的產(chǎn)生和發(fā)展有著重要的影響，因?yàn)樵摿髋傻囊粋€(gè)重要特征就是畫照片。早期的超級(jí)寫實(shí)主義畫家基本都是先照相，然后對(duì)著照片作畫，他們通過自己精湛的技巧，使作品達(dá)到甚至超越照片的清晰度與真實(shí)度。也正是如此，該流派才自命為“超級(jí)寫實(shí)主義”或“照相寫實(shí)主義”。超級(jí)寫實(shí)主義倡導(dǎo)藝術(shù)應(yīng)該貼近生活，只有與人們息息相關(guān)的作品才能更好地為人們所接受。因此，主題往往來源于最普通的都市生活，藝術(shù)家們往往把那些最熟悉的生活畫面用逼真的巨幅方式呈現(xiàn)出來。

達(dá)米安·洛布是一位極富藝術(shù)魅力的超級(jí)寫實(shí)主義藝術(shù)家，出生于1970年，從小在康涅狄格州長(zhǎng)大，未經(jīng)專業(yè)訓(xùn)練，自學(xué)藝術(shù)。1989年搬至紐約，1999年在瑪麗·布恩畫廊舉辦了自己的首次個(gè)展。達(dá)米安·洛布的超級(jí)寫實(shí)主義油畫幾乎都是人們生活中熟悉的場(chǎng)景，因此作品很容易被人們認(rèn)識(shí)與理解。超級(jí)寫實(shí)主義油畫的技法是將近代油畫的直接畫法和古典油畫的透明畫法結(jié)合起來的混合技法，寫實(shí)是洛布喜歡甚至是唯一的表現(xiàn)手法。對(duì)作品的要求主要體現(xiàn)在逼真上，努力將畫面的每一個(gè)局部都作細(xì)致的處理，甚至對(duì)那些原本照片上并不清楚的細(xì)節(jié)采用自己的方式進(jìn)行修正，以達(dá)到更高的分辨率。

洛布在創(chuàng)作作品的時(shí)候，需要用相機(jī)花費(fèi)大量的時(shí)間去拍攝基礎(chǔ)素材，去記錄那些身邊存在的、習(xí)以為常的場(chǎng)景。將記錄下的生活通過自己的“眼睛”審美后，進(jìn)行選擇、加工，再融入個(gè)人的思想進(jìn)行創(chuàng)作。他的畫作不同于以往常見的寫實(shí)主義作品中的人物、物體、風(fēng)景的超強(qiáng)質(zhì)感，不再是相機(jī)的“眼睛”記錄客觀現(xiàn)實(shí)，而是人類眼睛主觀欣賞時(shí)的視野。照片并不是洛布靈感的啟發(fā)點(diǎn)，而是普通完整的素材。從畫面上看，有的作品對(duì)主體有著突出的呈現(xiàn)，有的作品的背景被弱化，還有的作品其實(shí)是多張照片的組合，這些都是藝術(shù)家對(duì)作品的處理方式。

2 洛布的藝術(shù)魅力

洛布創(chuàng)作的樂趣有一半來自于學(xué)習(xí)不同的攝影技巧。他學(xué)習(xí)過天體攝影術(shù)、歷史景觀合成，以及如何在陽光下拍攝的技巧。作為一位超級(jí)寫實(shí)主義藝術(shù)家，他的意圖是強(qiáng)調(diào)攝影和電影等這類視覺藝術(shù)無處不在的本質(zhì)。洛布的作品一直在探討和表現(xiàn)對(duì)話的敘事方法在當(dāng)代環(huán)境中的呈現(xiàn)形式。他早期的作品從新聞、攝影和廣告中選取素材，進(jìn)而進(jìn)行影像拼貼，作品以電影劇照為基礎(chǔ)，作為視覺集體意識(shí)的來源?！禕etter ways》是洛布2011年的作品，畫中的女性全裸躺在黑暗的色調(diào)里，以身姿為觀眾鋪設(shè)了一條美好的路徑。深邃的眸子回眸一瞥，像是不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)了來自窺探者的鏡頭，來自后方的自然的光源隨著視覺中心散開，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)一個(gè)生活親密空間的超寫實(shí)呈現(xiàn)，作品猶如視覺大片的視覺感受。藝術(shù)家虛實(shí)運(yùn)用得當(dāng)，將觀眾的視線集中于女孩深邃的目光之中。

達(dá)米安·洛布的作品多以城市及城市風(fēng)景或生活為主要題材。由于對(duì)細(xì)節(jié)的描寫和對(duì)社會(huì)、文化、日常生活主題的重視，作品更具文學(xué)性。以模擬超高精度的攝影照片，在社會(huì)和文化的大背景下，使作品產(chǎn)生有光學(xué)說服力的現(xiàn)實(shí)幻象?！禢egative equality nostalgia》創(chuàng)作于2008年，藝術(shù)家對(duì)都市生活中最常見的生活作出了全新的詮釋。暗夜中，車水馬龍的城市川流不息，充滿霓虹般的色彩。洛布模擬了高精度的航拍視覺力，將燈管閃爍的都市夜色呈現(xiàn)而出。遠(yuǎn)處的車流，近處的燈光廣告，街道中欲穿行的路人，夜色中燈光閃爍的人家，都在藝術(shù)家筆下真實(shí)地再現(xiàn)而出。藝術(shù)家以藝術(shù)的形式，還原了城市的夜生活。作品中有城市的喧嘩，更有夜色中家的溫暖，有等待你的那盞燈。

洛布的藝術(shù)在表現(xiàn)上似乎更為含蓄，表面上總是在敘寫都市生活，仿佛都用在思考如何使作品更加的逼真，更加貼近現(xiàn)實(shí)。他的作品中仿佛沒有個(gè)人的情感，仿佛是冷漠而中性的，然而作品的背后卻是帶著自己的思想進(jìn)行創(chuàng)作的。他將生活的畫面最真實(shí)地呈現(xiàn)出來，然而這些畫面包含的就是人們的生活。作品中冷漠的表現(xiàn)應(yīng)該代表著更深層次的意義，而這些是藝術(shù)家留給觀者自己去體味、去解讀的空間，這也是藝術(shù)的魅力之一，亦是作品價(jià)值的體現(xiàn)?！禣n the beach》是一幅2005年的作品，展現(xiàn)的是一幅眼中的世界。藝術(shù)家以格子窗內(nèi)眺望大海為視角，再現(xiàn)了一幅人們眼睛主觀欣賞景色時(shí)的視野。洛布將近景虛化，減弱亮度，突出主題，重點(diǎn)刻畫遠(yuǎn)方的女性和美麗的風(fēng)景。畫面使人們的視線一下子集中于遠(yuǎn)方，有種眺望大海的視覺感受。藝術(shù)家對(duì)光線做了恰當(dāng)?shù)奶幚?，海水在光的放射下波光粼粼，層次感?qiáng)烈，樹葉在陽光中青翠有秩，綠意盎然。通過作品，藝術(shù)家也表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的窺視欲，展現(xiàn)出都市人欲望通過一個(gè)個(gè)格子窗窺探世界的社會(huì)問題。

3 洛布作品的價(jià)值

盡管達(dá)米安·洛布的作品是伴隨著攝影技術(shù)的產(chǎn)生而逐步形成并發(fā)展起來的，但它比攝影作品更具有藝術(shù)價(jià)值。攝影技術(shù)成本低，可以大批量復(fù)制，從藝術(shù)的價(jià)值和歷史的意義上看卻無法與飽含感情的繪畫藝術(shù)相比。創(chuàng)作的過程是情感積淀與情感釋放的過程。黑格爾說過：“只有通過了解作品的創(chuàng)作過程，才能真正理解經(jīng)歷了過程的最終作品。”創(chuàng)作的過程對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值起著至關(guān)重要的作用。攝影的創(chuàng)作過程過于短暫并且事物的各個(gè)部分是存在一定的比例的，實(shí)物的這些比例卻未必能完全符合美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。而在繪畫藝術(shù)中，這樣的問題可以通到藝術(shù)手法的修飾得到很好的解決。對(duì)實(shí)物中并不完美的部分進(jìn)行一些合理的美化，使其更加的協(xié)調(diào)，這本身也是繪畫藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值體現(xiàn)。

達(dá)米安·洛布的作品是具有唯一性的，它的每一筆每一劃體現(xiàn)的都是此時(shí)此刻自身的思想和感悟。藝術(shù)是情感的體現(xiàn)，藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)刻，筆尖的釋放和對(duì)藝術(shù)作品的感情形成了作品的靈魂。達(dá)米安·洛布的超級(jí)寫實(shí)主義繪畫作為一種將攝影技術(shù)與繪畫藝術(shù)融合起來的藝術(shù)形式，身兼二者的優(yōu)點(diǎn)。從作品形象上看，超寫實(shí)作品的表象真實(shí)客觀容易被大眾群體接受。而作為一件繪畫藝術(shù)的產(chǎn)物，它又很難被復(fù)制，具有唯一性，因此也具有很大的收藏價(jià)值。在物質(zhì)文明越來越發(fā)達(dá)的今天，人們?cè)诰耦I(lǐng)域的享受和追求也越來越大，而超級(jí)寫實(shí)主義作品正好迎合了人們這樣一種愛好與追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]Murray Krieger . Ekphrasis The Illusion of the Natural Sign[D] . The Johns Hopkins University，1992.